少女地狱：梦野久作诡异篇

如果电波能对得上的话，应该会觉得这是一本不世出的佳作。但很遗憾，我有点对不上。 前面几则短篇凌乱又迷幻，半真半假似真似梦，有点神神叨叨的，看得人莫名其妙。明明看了，又好像没看，看与没看几无差别，有种时光遭到虚度的脱力感。 最后两篇《少女地狱》特别特别好，我个人特别喜欢。一篇是讲述说谎成性只愿活在语言所构筑的世界的少女，一篇则是讲述以自身生命为代价，去摧毁那些擅弄权术、性情卑劣的教师们的少女。文章结尾一个“呸”字太有力量了！ 作者虽是大正时期生人，却对女性的处境及所遭受的误解有着清晰的认识，并毫不吝啬其对男权社会的野蛮与虚伪的鄙视，个中观念与意识即使用今天的眼光看也无比超前。 在我心目中，《少女地狱》这两篇不比梦野久作代表作《脑髓地狱》差（仅个人喜好）。

梦野久作《少女地狱》，两场触目惊心的少女悲剧。《无中生有》模糊现实与妄想的边界，女性的内心挣扎被粗暴视作疯言妄语。《火星少女》是惨烈的反抗寓言，男权编织的枷锁困住女性全部人生，觉醒之后没有和解的道路，只剩毁灭式的抗争。 以怪谈外壳包裹社会批判，癫狂诡谲的文字之下，是旧时代女性无处可逃的绝境。幻想是避难所亦是武器，可奋起的代价往往是自我毁灭，读完只余下深重的震撼与悲凉。

之前看过脑髓地狱，但是太难了还没看完。不过我非常喜欢作者的写作风格，真实与虚幻交织，似真似假，跟着阅读的话代入感特别强。 我最喜欢一足先行和怪梦！一足先行最能体现上面所说的特点，本身性格内向练体育的主角截肢了之后开始变得抑郁了，这时候开始做怪梦，梦到自己被截下来的腿居然能自己行走。明明是梦却又很真实，满腹疑问担忧恐惧却无人诉说，还要在妹妹眼里装出开朗的样子，就连截肢的痛苦都要自己咽下。😋😋写得十分美味啊，阅读体验非常好，感觉像看了一场黑白电影一样，特别是最后医生来对峙的时候，究竟是自己真实犯下的罪行，还是看到了这样的场面而幻想出来的，到结局也没有明确的答案。这样的安排反而更好，感觉也像主角一样陷入惶惶不可终日之中了，非常喜欢！！!😋😋😋😋 怪梦我最喜欢是工厂篇，怪梦也是延续了一足先行的风格，比起故事更像确实是做梦一样，没有逻辑没有明确的开始和结尾。听说就像现在的人害怕ai发展一样，以前也有人对高度发达的工业恐惧，我写的想法中提到的铁男就是展现这种恐惧的电影，怪梦的工厂篇给我感觉就和铁男很像。花了很大篇幅描写机器的冷酷无情，而里面的主人公自以为是工厂的主人就洋洋得意，蔑视生命，殊不知在冷酷锐利的机器面前人人平等啊。 最后两篇少女地狱应该是这本短篇小说的重头戏才对，但是我不太喜欢。第一篇就是爱说谎的女人吧，感觉确实很给人困扰，没什么太多感想。第二篇我觉得有点恶心，或者说日本对女性驯化得太严重了。想不懂为什么主角为什么在目睹校长表里不一之后还有一段时间对他很敬爱。。这个校长真的太恶心了，说着毫无道德的男性用武力开创时代，女性要用爱情包容他们什么什么的。。。

可能是我的问题，一开始冲着封面好看还有书名进来的，我觉得跟诡异不诡异没关系了，已经是网络用语诡异了，有点跳跃式的，没太完全懂，后面的几个长的故事还可以，感觉不是悬疑也不是恐怖惊悚题材，说不太清，可能国外小说翻译，确实有点看的脑壳痛，但是也坚持看完了

从最直接的阅读体验出发，或许有翻译的原因，也或许就是我无法与这种在我看来充满夸张修辞、繁复比喻和刻意渲染的表述共鸣，应有的诡异氛围，故事的离奇荒诞都感受寥寥，读来只觉得平淡疏离，达不到对梦野久作作品的固有期待。

我一直觉得，读梦野久作的文字，最好是从他的短篇入手，如果直接去读《脑髓地狱》，可能会有很大的劝退风险。所以《脑髓地狱》这本书，一直作为我的“有生之年一定要读然而一直没读”系列，被我束之高阁。 最近读了一本梦野久作的短篇集《少女地狱》，书刚拿到手就被惊艳到了。我没想到一本平装书也会有刷边，而且在刷边的同时还会印上文字。封面色彩明艳，木偶娃娃风格的少女透露出来诡异气息，也正和梦野久作的发疯文字相得益彰。 这本书收录了包括同名中篇小说《少女地狱》和中篇小说《妖鼓》，以及大名鼎鼎的《瓶装地狱》，还有《怪梦》《一足先行》《大楼》等七篇作品。梦野久作特别喜欢用第一人称来讲故事，但这和普通的第一人称又有巨大不同。读他的文字，就像一个人在你耳边喃喃细语，时而轻柔，时而极具攻击性，甚至常常语无伦次说着梦话。但正是这种奇特的风格，让你一旦读起他的文字就不忍心放下。 —— 《妖鼓》 作为全书第一篇故事，在古色古香的叙述风格中，将咒诅了家族几代的妖鼓作祟描写到极致。本篇也是用第一人称来叙述的，让人读来代入感很强。 最后的结局，竟然还有多重反转，让这篇故事具有奇幻色彩的同时，又有诡异传说的恐怖感，也有变格推理的怪异感，真的很绝。 —— 《瓶装地狱》 这篇有名之作自不必多说，梦野久作在短短几页的故事里，将时间倒错玩儿到了极致：故事由三封孤岛上飘来的漂流瓶中信构成。但因为捡到瓶子的时间并不能证明写信人写漂流瓶的先后顺序，所以如果将这个故事中的三封信颠倒顺序来读，就会让人产生更加诡异的后怕感。 —— 《怪梦》 这篇真正让我见识到了梦野久作的脑洞有多大。故事由几个极短篇组成，都是讲述了“我”做过的怪梦。说是故事，其实更像练笔的习作。不过读来仍然能让你轻易陷入绮丽的梦境。 比如一个刚刚继承了铸件工厂的年轻人，正幻想下一个被机器吞噬的工人是谁，没想到却是自己被烫到面目全非；比如“我”是一名飞行员，今天驾驶着“死亡飞机”出发了。说是死亡飞机，那是因为之前有两名飞行员在飞行途中失踪，空飞机自己飞了回来。“我”不信邪，非要亲自驾驶飞机去试一试，结果可想而知，“我”在空中见到了无与伦比的幻想，然后自己跳下了飞机；再比如，我被关在一只铁笼中，外面站着和我长得一模一样，穿着白大褂的人。究竟被关在里面的是真我，还是外面站着的是真我？ —— 读梦野久作的文字，常常会让人怀疑他在写作时的精神状态：究竟是什么样的人，才会想出这些故事？不过如果褪去这些疯言疯语，在一切的背后，也许正是他对现实的极端敬畏，才会促使他去尝试另一种表达方式。那看似像梦呓一样的无序，实则却是被精心雕琢过的、极为正常的语言。如果你也像我一样，还没有看过或者说还没有勇气翻开《脑髓地狱》，那么这本《少女地狱》无疑就是非常好的入门之作。

最开始看这本书是被封面吸引到了，而且还是大名鼎鼎的梦野久作，所以来看看这个变格派的推理小说大师的作品。 读完梦野久作的这一系列的短篇，其中《一足先行》《瓶装地狱》《地狱少女之无中生有》令我印象深刻。确实读后有种怪异之感。 《妖鼓》：讲的是一面家族流传下来的鼓，带来厄运的故事。最开始我以为会往日本民俗类的，家族遗传病的方向展开，认真做了笔记，但后续的展开我认为并没有让人眼前一亮的感觉。 《一足先行》：一个被截肢的病人陷入一件凶杀案中，结局未知。这一篇有点《脑髓地狱》的风格，有多重解读的答案吧，我想了想这几个结局都可以成立，挺有意思的。 《怪梦》：这是《工厂》《空中》《马路》《医院》《七株海澡》《玻璃世界》组成的短篇，我认为这些用ai去还原会更有意思。就好像我们平时做的噩梦用文字表述出来。 《大楼》：这一篇应该和《怪梦》差不多。 《瓶装地狱》：讲的是一对兄妹在荒岛上的故事。这一篇的写作手法挺有意思的。用飘流瓶的救援信，打乱顺序来阅读，有种混乱的诡异感。 《少女地狱之无中生有》：讲的是一个爱立人设的，爱幻想的少女故事吧，但行为举止有些过头了。 姬草百合子也算是另类的天才吧，我想了想她的意图是她想活在她所构建的世界里，只是她所构建的世界多少妨碍到别人的正常生活了。 她这个爱撒谎的毛病改一改，另外把她那天马行空的想象力用到编剧上……可惜生不逢时。 《地狱少女之火星少女》：讲的是一个少女为证明校长沾污过自己，而进行自焚的故事。这一篇的写作方法是由报道，通知，信函组成，有点类似于规则怪谈的感觉……想想写作时间，确实蛮超前的。 总体来讲，阅读体验感还是不错的。

前几篇我像是喝气泡水一样过了一遍，直到《瓶装地狱》里我写下了这样一段章评： 可见第三个瓶子根本就没有被打开过，所以第一瓶的内容里，看到靠近的船，因为做了背德之事而惶恐万分的“我”和彩子仓皇结束了自己的生命，未曾想或许那只是过路的行船甚至于根本就没有船曾到过那里。也许时间要比“我”所说的短得多得多，果物再足，总得日子开花成熟，因而不是岛四季如夏，而是一个夏季都没有捱过吧，或许“我”自己也知道，不然为何既强调已经以命相忍又忏悔罪孽之深。以及更加大胆的猜测，叙事全由哥哥代劳，作为妹妹的彩子，命运到底是在哥哥手中，还是在上帝手中呢？“我”在陈述过程中有颇多内容疑似矫饰，又写彩子眼神挑逗，又写彩子想自尽结束痛苦，又写彩子问有一人先死该当如何，不得不让人多想。 或许因为乐于解构的本性，不可靠叙事永远能调动我的大脑思考，从这一篇开始我感受到了作者梦野久作的玄妙之处，也理解了所谓“地狱”的含义。不同于直接的血腥恐怖，作者想传达的恐怖需要读者去感受和认识其深层情绪的流动，不然只能停留在极表面的诡异氛围中不明所以。——我意识到把前半本书读浪费了，于是又回到开头重新读。 《妖鼓篇》写了艺术的疯魔、执念的具象、代代传承的诅咒，但我对内生、继承的情感叙事实在是不太感冒，由于某些元素的存在甚至觉得叙事过于媚俗。 《怪梦篇》倒是有意思，由七个短篇组成。“工厂”是对权力颠覆的恐惧——工业社会异化，“空中”是对过度自负的叹息（但在怪梦篇中太有逻辑正是减分之处，所以个人觉得这篇最差），“马路”是对前路的原始焦虑，“医院”是对压力的具象化，“七株海藻”是因果报应，“玻璃世界”是对暴力的敬畏。它们的跳跃、断裂和不合常理精准地模拟了潜意识的运作方式，制造出了一种“无理而妙”的美学效果，朦胧、暧昧、充斥着读者投射自身情感的魔力。 读完了《少女地狱》之《无中生有》一篇感觉很奇妙，姬草百合子的人设实在引人入胜。但因为上篇是瓶装地狱，我在看的时候一直吊着口气，揣度着这自白中有多少可信。疑点多少还是有些，但是只有一份自白没有更多视角的信息，结尾时怅然若失。我们所能接触到的“百合子”，完全是经过臼杵医生的专业视角、个人情感和叙事目的过滤后重建的形象。 这整个结构像什么？它像一个为了给某个“结论”定罪，而组建起来的、证据链看似完美的法庭。而法官、检察官、主要证人都被同一种叙事逻辑所支配。“对于她的那般心绪，小生等人每每念及都会心生怜悯。她无比珍视的天堂、她创造出的无上珍贵的天堂……就像孩子紧紧抱住的美丽玩具一样，毫无来由地被打碎、被毁灭，因而最终只有选择自杀。 ”——那种“为了你好”的探究、那样“理解你”的叹息，如同柔软的泥土，将她真实的、或许充满棱角的自我温柔地、彻底地活埋。她连作为一个“恶女”或“反抗者”激烈地存在的资格都被剥夺，只能作为一个“可怜的、病态的”案例被归档。 ​所以才叫《少女地狱》吧，只有被叙述、被审判、被居高临下的悲悯掩埋的资格。 而《火星少女》一篇让我对作者强大的共情能力叹服！ 梦野久作试图进入一个女性的心灵，去言说她的困境、她的挣扎和她清醒的绝望。 “哪个男人能够理解，听到这番对话时，我心中有怎样的感觉？ 哪个男人能够理解，尽管我想做一个坚强面对世界的女性，但内心还是对一切爱意与亲情都怀着灼热的执着，然而当我清晰地意识到，连人世间最后的爱也离我而去的时候，我心中会如何不堪？ 哪个男人能够理解，哪怕我心中明白，那对话中满含的冷漠与嫌恶只不过是父母爱意的变形而已，但也暗示了我除了自杀已然无路可走的立场，我心中又会如何悲伤？ 哪个男人能够理解，我不可能永远做一个“火星之女”，所以终究只能面临穷途末路？ 究竟有哪个男人能够理解，软弱到连自杀都不敢的女性，心中究竟藏着怎样的苦痛与悲哀？ 在这广袤无垠的虚空中，没有我的容身之处。” 这段独白，其力量足以穿透纸背，直抵人心。前进是毁灭，后退是虚无，怪梦一篇的“穷途末路”感延伸到此处画下了一个漂亮的终止符。 知道作者是男性，并不会削弱这段文字的艺术价值，我看到后面“校长先生，无论他人怎么说，我终究是个女人。 像我这样的女人，不是正应该挽救那样悲痛、寂寞的校长先生，哪怕是以那种禁忌的方法也应当劝他回归正确与光明的道路吗？”这段独白处很多人都表示不适，质疑作者用意，但作者在篇名中就表明了他的立场——揭示地狱的存在。写作的目的未必是让读者认同，恰恰是为了让读者感受到这种思想的混乱、矛盾与危险之美。作者铺设的这条令人不适的路径，最终引向了一个有价值的终点。 “虽然我是容易落泪的软弱女子”，但火星少女积压的愤怒、彻底的决绝与复仇的烈焰还是化作了利刃刺透了校长等人的虚伪，将光鲜下的糜烂暴露无遗。 “然后，我会带上很早以前从学校的化学教室里偷的××××和脱脂棉，还有昨天买的△△△△和△△△，潜入母校那栋充满回忆的废屋。 我会把收在那里的稻草、竹子，以及用硬纸板做的运动会用品堆积起来，洒上△△△△，然后把蜡烛放在洒了△△△△的榻榻米上，让那里足以在二十分钟内化作火海。然后我打算用充分浸泡了××××的脱脂棉捂住脸。” 少女内心独白和情感风暴的“天真”意味遮盖了自毁与复仇计划的焦尸气味，或许作者用符号代替具体名词是为了营造令人毛骨悚然的巨大反差，但我还是出奇的感受到些许安慰。 在复杂的世界里保持天真，会赢得翻盘的机会。

建议别看这书……这tm是出版社拿公开版权作品乱编的短篇集…… 《少女地狱》原作发表于1936年，包含3部短篇：《什么也不是》《杀人接力》《火星之女》 这个短篇集好像只有最后两篇跟《少女地狱》有点关系…… 通篇基本上就是这个大作家的作品大杂烩…… 不要怀疑为什么“文不对题”……好像很多地方看不出跟“少女地狱”有什么关系…… 因为这些篇目的真正标题是他们的章节名……不一定跟“少女地狱”有关……

这个翻译……有点修饰过头了……感觉不如看原版。 而且看不进去，梦野的作品除了脑髓地狱外都感觉一般。