刑侦影视剧鉴赏

🌱剧作法知识：情节点、段落 🌸（一）剧作法代表人物悉德·菲尔德介绍 悉德·菲尔德(Syd Field)，美国著名编剧，制片人。他曾在全球许多国家任教，曾是好莱坞电影公司的剧本审稿人以及编剧顾问。他的著作《电影剧本写作基础》自1982年首版以来已被译成24种语言，在世界400多所大学用作教材。悉德·菲尔德在编剧领域最重要的贡献，是他的“三幕剧结构”理想剧本创作模式。在这种结构中，电影必须在开始后的20分钟至30分钟设置一个让主角经历的“情节点”，让他/她有一个必须实现的目标（戏剧性需求）。之后，在电影运行到一半左右，角色必须采取争取或反抗，以实现他/她的目标，这是对抗时期。同时，悉德·菲尔德也提出，这个“中点”有时以更微妙的转折点的形式，发生在第二幕（书面剧本第60页左右）之中，这种对抗往往使得一个主角的命运发生极端的逆转。影片的最后一个阶段则用于描述主角的抗争高潮，最终实现（或无法实现）他/她的目标，表现故事的最终结果。 虽然悉德·菲尔德的结构范式已经帮助很多编剧将他们的想法缝合为好莱坞模式，但他的指导有时被指责为扼杀创新和实验。不过劳拉·埃斯基韦尔（《巧克力情人》的编剧）指出：“在我见到悉德·菲尔德之前，我常常觉得结构将我束缚，但见到他之后我明白了，结构实际上真正地解放了我，得以让我把重点放在故事之上。” 🌸（二）三幕剧：情节点与段落 🎬第一幕，或称开端。 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。无论作者的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按1分钟1页来计算。 规矩是不变的——电影剧本中的1页等于银幕时间1分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为作者要用30页左右的稿纸去建置（确定）剧中的故事。你在看电影时，时常会自觉或不自觉地作出判断——自己是否喜爱这部影片。今后看电影时，请你注意一下，你需要多长时间作出自己是否喜爱这部影片的判断。一般来说，10分钟左右即可得出相关结论，相当于作者所写的电影剧本的前10页。作为作者，应该及时地抓住他的读者。 作者应该用大约10页的篇幅来让读者明白谁是剧中的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown，1974)为例。第一页我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森，Jack Nicholson饰）是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第5页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德，Diane Ladd饰），她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在暧昧”，这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一种导致问题最后解决的戏剧动力。 在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓“情节点”就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一个方向。这一事件一般出现在第25页至第27页。在《唐人街》中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真正的墨尔雷太太（费伊·邓纳维，Faye Dunaway饰）和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是那位雇用杰克·吉蒂斯的墨尔雷太太吗？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为的什么？这个事件把故事转引到了另一个方向——杰克·吉蒂斯作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且目的是什么。 🎬第二幕，或称对抗。 第二幕是故事的主体部分，一般是在剧本的第30页至第90页。之所以将它称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦作者给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，作者就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·吉蒂斯与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及墨尔雷先生的丑闻负责。杰克·吉蒂斯所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性行动(dramatic action)。 第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至第90页。在《唐人街》中，第二幕结尾的情节点就是杰克·吉蒂斯在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是那个谋杀者的。这样就把故事引向了结局部分。 🎬第三幕，或称结局。 第三幕通常发生在第90页至第120页，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功了还是失败了？等等。剧中的故事需要一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。 所有的电影剧本都贯彻着这一个基本的线性结构。戏剧性结构可以被规定为，一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。