斯蒂芬·金的故事贩卖机（斯蒂芬·金作品系列）

这是目前我最喜欢的一本老金的短篇小说集！比夜梦和守夜可读性强太多了！喜欢《迷雾》的原小说，比影视版的结局更积极和充满希望！另外很喜欢的几个故事有（按出场顺序）： 《厕所里有老虎》：祝愿天下所有的坏老师都被老虎吃掉！ 《猴子》：感觉看过类似的电影？安娜贝儿还是什么来着？大体就是邪恶的玩具使坏的故事。 《跳特》：虽然隐隐预感到了结局，但看到结尾还是不由的一震。转而反问自己“如果是我的话也会这样吗？值得吗？ ——值得。”。 《木筏》：欧美小成本恐怖电影直视感。气氛营造的非常好，让人身临其境，看的我头皮发麻，一阵后怕。 《众神的电脑》：结局让我非常惊喜！很大快人心！ 《娜娜》：为爱所伤，为爱痴狂，为爱疯癫。 其它没点到名字的故事其实也很好看！而且建议大家把“作者序”和“后记”也一起读了，特别是后记，有讲到其中几个故事的诞生过程，甚是有趣。还夹杂了老金和交通锥的一段轶事🤣。

短篇小说更适合睡前和片段化阅读，或者更好的方式是每读完一个故事，就要停下来。思思思索，感受故事带来的震撼或者感动或者其他一些什么感觉，这才是对短篇小说最起码的一种尊重吧！ 说说这本斯蒂芬.金的短篇集，其中有几个故事情节不错，而且纵使篇幅再短，也可能成为一部好的电影，这也许就是斯蒂芬.金文字的魔力吧！ 《迷雾》是先看的电影，然后才看到了这个中篇的小说。电影中的结局是我看过最绝望的一个，纵使是很多科幻或者恐怖的电影结局，都会留下一个“无限轮回”的空间，但是却没有电影中亲手杀掉儿子后再迎来希望更让人绝望。反而书中的结局更开放了一些，留下了一些期盼。 全书看得会心一笑的《众神的电脑》。如果世界上真的有一台能够简单输入就“执行”和“删除”一切的电脑，那该有多好。就好像我们梦想过会出现在身边的神灯一样，让不好的过去，让盼望的到来。 最后一篇《水道》算是有一部和生死两个世界有关的故事，最后那一句“死者不但会唱歌，也会爱。”打动了我。年纪越大，越渴盼真的有《天蓝色彼岸》或者《灵魂摆渡人》那般的世界，仿佛镜子里外是完全的对面却又独立的世界。留给生者一些念想，留给逝去的一些期盼，总是美好而温暖的，不是吗？

2025/033 赶作业的最后一个书评。 只想把斯蒂芬•金留在2025年，这本拖拖拉拉读了得有一个月了，因为《迷雾》慕名而来，电影是真的好看，但是只能说文字给我的震撼没有电影来的多，想象力略微有些匮乏，难以想象这些外星妖怪到底长成了什么样。 读到《跳特》是真的想放弃了，对这种宇宙科幻类的实在不太感兴趣，不过后面《娜娜》，《木筏》，《适者生存》和《外婆》这几篇确实很有意思。尤其《外婆》和《适者生存》。前者可以说是恐怖片top，第一次读文章能感受出这个强烈的恐怖感，小朋友的束手无策感简直了。《适者生存》配上最近的斩杀线热点一起食用风味更佳，难说到底是写high了还是吸high了。 很适合睡前读一读，老金的风格一如既往的别致。 8.5分推荐

读完觉得“就这？”，这种感觉其实挺正常的，别怀疑自己。尤其是《故事贩卖机》这种收录了20多篇、横跨近20年（1965-1983）的作品集，风格很多变，从纯粹的恐怖悬疑到《肖申克的救赎》那种对人性的深刻探讨都有。 如果只盯着“剧情是否惊奇”，确实容易错过他最厉害的地方。可以试试从下面几个角度“换个看法”： · 从“看情节”到“品细节”：他的好不在“发生了什么”，而在“怎么发生的”。你会注意到，他花大量笔墨描写看似琐碎的日常（比如一个房间的摆设、一个人的小动作），这些都是在为你沉浸式体验那个世界做铺垫。这种“真实的日常感”与随后而来的诡异事件形成巨大反差，才是恐惧的真正来源。 · 从“看故事”到“看人”：他写的不是鬼怪，而是极端环境下的人性。比如《迷雾惊魂》，真正的恐怖不是怪物，而是超市里人们如何分裂、猜疑乃至走向疯狂。可以多留意角色在压力下的心理变化和道德抉择。 · 从“找答案”到“感受氛围”：很多故事的结局是开放的，会让你自己去想。比如《跳特》，重点不是“瞬间移动”的原理，而是体验那种被困在无尽时空中的战栗感。 · 从“读故事”到“读作者”：这本集子就像他前半生的创作日记。很多故事源于他孩童时的幻想、成名前的挣扎。可以找找他的创作自述《写作这回事》，能帮你更好地理解他为什么这么写。 欣赏斯蒂芬·金，有点像品茶，不是一口闷，而是去感受那股后劲。重点不在于他“讲了个什么故事”，而在于他如何让你“感受到”这个故事——那些细节、那些心理刻画、以及读完后久久萦绕在心头的感觉。 也许可以先放一放，过段时间再随机挑一篇重读，比如评论很高的《陶德太太的捷径》或《跳特》，不带“寻找惊奇”的预设去感受，可能会有不一样的体会。

1.《迷雾》还是电影改编得更好。 2.史蒂芬金的故事，还是适合看原著或者电影，不太适合翻译成中文，说不出来的别扭。

个人感觉本书整体可读性一般，最为推荐的几篇是《迷雾》《陶德太太的捷径》《婚礼》《适者生存》《水道》。 个别几篇看得云里雾里，总感觉没把事情讲清楚。如果能把那几篇恐怖的故事里，再剔除无聊的，甚至可以说不必要的性爱部分，观感会更好。比如《迷雾》电影改编里就没有主角莫名其妙和陌生女性打炮，斯蒂芬·金在后记里也说自己不喜欢这部分，以及比我先看完的书友喷过了，我就不喷了。

每次读老金的书都很放松，因为他永远不会放弃你，永远不会让你失望，永远不会说再见，永远不会说谎或伤害你

总体而言比较有趣，从情感上来说很喜欢《陶德太太》那篇，《适者生存》做到了仅用文字就使人感到强烈的不适，写得很精彩，也因为写得精彩有点不想再看第二遍，《木筏》和《迷雾》的人物设置老套到让人有些难绷，但是经典同样是有效的代名词

很喜欢这部短篇集 相比于闪灵那样的大长篇 更喜欢短篇内容 以下是本人对贩卖机内容的一个排行 仅个人观点 有剧透 T0（不分先后） 迷雾：应该属于末日公路文 篇幅很长 非常喜欢最后一段 有关于希望和摸不着的未来 希区柯克式的结尾 没人知道主人公大卫他们会怎么样 他们能否活下去，佳作一篇 值得一看 猴子：看的人心里发凉，对于玩偶之类的灵异故事总是不能很好地适应，希望那个猴子沉入湖底后不要再缠着主人公了 木筏：里面黑色像石油一样的怪物总让我想起毒液……【你爱吗？】兰迪喃喃自语的投入湖中的自杀行为让我很难受，真的希望他能被救，可惜故事是个悲剧，读起来很沉重。 适者生存：骇人的短篇，「病人所能承受什么程度的冲击休克？这个问题的答案总是另一个问题，那就是病人的求生欲望有多强」 我可能一辈子都忘不掉这个短篇，他比闪灵恐怖一百倍，那种绝望至深的的痛苦与求生挣扎，让骨头都冷得一颤 跳特：也是让人胆寒的细思极恐的故事，好奇心过于重的小孩真让人操心，在跳特里，就是永恒。 变形子弹之歌：带有哲学意味的短篇，我也想要有一个福灵，能帮助我写作，让我有源源不断的灵感，原先我以为真的是雷格和编辑都疯了，但是那个小孩真的杀死了福灵。斯蒂芬金的语言和故事性总让人思考真实与虚幻。 水道：很美的一篇文，非常非常喜欢类似于水道和肖申克的救赎，尸体之类带着温暖，能给人带来美的短篇。「你爱吗？那些鬼魂不止能唱歌，也会爱」 剩下的几篇我觉的也很不错的： 娜娜：「你爱吗？我爱，因为真爱永远不死」 陶德太太的捷径：在她那张洋溢着青春的脸上，我感到了永恒的自由，她是那么美，就像月亮女神戴安娜。 婚礼：美丽擦干眼泪，接手了哥哥留下来的势力，她胖得惊人也狠的惊人。 外婆：外婆的两条胳膊苍白肥胖，像两条象腿 偏执狂之歌：蛮有意思的短诗

最喜欢《迷雾》《适者生存》《跳特》《木筏》《变形子弹之歌》还有全篇文学性最高的《水道》。《迷雾》声名在外，不过结尾和电影完全不同，不至于那么绝望，不得不说中篇才是金的舒适区，足够他施展手脚。《适者生存》给了我近乎当初读恰克·帕拉尼克的《肠子》时的感受，一个人流落荒岛最后只能蚕食自己的身体来度日，看得让人咬牙切齿；《跳特》中的思想实验挑战了人的想象力，算是很硬核的科幻了；《木筏》则是一篇“经典到烂俗”的好莱坞剧本，但完成得十分到位，犹如看了一部cult片；《变形子弹之歌》的叙述格外抓人，明明是借虚构角色的嘴娓娓道来的故事，却巴不得让他快点说完，仿佛自己被拉进书页中，坐在叙述者身边，围着篝火听那毛骨悚然的故事；最后是这部集子最大的惊喜，《水道》，原本以为斯蒂芬金只是个写类型小说的高手，看完《水道》之后简直小小震惊了一把，金写起这种纯文学来竟如此娴熟，叙述细腻如水，平静却又震颤不已，感人至深。