白马山庄谜案

案件推理记录本：用英式风格+童谣做引，包裹日式本格推理密室案，以貌似钱财种下因果，酿下尸骨贪欲之罪，符号精心包装下的人性罪恶的外壳竟然是悲（碑）。

没人发现密室逻辑漏洞吗？（是我理解错了吗？） 首先前提是卧室和客厅的门都是要么有钥匙从外面锁，要么没有钥匙从里面锁。（这才是密室的特征，也正因为此，警察才推断出公是自杀。）可是在犯罪的第三步（请看书中图示），江波从久留美为他留的窗户爬进去了，锁上窗户，走出卧室，进入客厅，锁上卧室门（这一步不是矛盾吗？他是从外面没有钥匙锁门的？全文没有提他拿了钥匙，并且警察检查了备用钥匙没有被动的痕迹）如果能从外面锁卧室的门还没有钥匙，那这个密室根本不存在了，而且既然这样，又何必久留美跳窗出去换他进来？让久留美一个人做完他接下来的操作不就完了？即久留美光窗，从卧室出来，在客厅锁卧室的门，再躲在客厅里，等待时机逃出去，不就行了？我感觉发现了巨大的逻辑漏洞，但全网没有讨论这个事，算了算了，感觉没人懂我在说什么。看了这篇只能说，东野大神早期作品也不过如此啊。。。。但这篇其他方面还是挺赞的。但我认为一本推理小说逻辑漏洞是万万不能出的。成功果然不是一蹴而就。。加油继续努力。！！！！不知道从哪里看到的一句，“如果你想杀人，那先要看完1000本杀人小说”，我想说，如果我想写推理小说，我首先要看完1000本推理小说。这是我看的第15本推理小说，进度15/1000

可以先把故事的整个逻辑线串一下：一个英国女士在发现自己的儿子大概率被自己的好友杀了之后，默默的把儿子埋葬好，并将埋葬位置用儿歌生拉硬拽的凑成了一个谜语，之后称这个谜语是“幸福的秘密”，在怂恿的朋友在自己的别墅里开了一个旅馆后自杀。 然后一个身患绝症的入赘的珠宝商在偷窃了自家上千万的珠宝后，来到了这个旅馆，并发现了这些儿歌之后是有秘密的。在错误的破解了这个秘密后，没有任何怀疑，硬是在平地凿出了一个新的坑，把珠宝埋了进去，指望自己的私生子能发现并过上好日子。但是在返程被人给杀了。 这个私生子过来发现那些珠宝都是假的，然后默默的在旅馆里当服务员。 又过了一年，一个有躁郁症的青年过来又破解了这一谜语，高兴的和和好友分享，然后好友指望能独吞这笔财富，把他给杀了。并且在明知埋葬是靠特殊时令的特殊时刻的影子作为标识后，并没有偷偷的做个标记，然后再偷偷的挖走，而是宁可等一年回来。 这个能沉得住气的朋友等了一年，一定在房客满员的前提下偷偷挖掘，仍然不是做个标记，等人少了偷偷作业，果不其然被旅店的房客发现并趁机不出意料的被敲诈。这个好友表示，杀人能解决的问题都不是问题，把这个房客又弄死了。然后倒腾出一堆玻璃，并认为能卖个好价钱。 那个躁郁症青年的妹妹，也就是女主和自己的好友过来，被之前珠宝商家人雇来的私家侦探在暗中帮忙，破解了所谓的谜语，最后翻出了那个英国的小朋友的遗骸。 这是个故事？虽然说无巧不成书，但是这个故事是不是也太烂了一点？这些人多些人讲究点逻辑，这个故事也不至于这么细碎。然后这叫本格推理？为了反转而反转，我必须倒数第二章还得埋点草蛇灰线，因为还指望最后一章反转呢。 我看说参考了《无人生还》，这参考了什么？儿歌当线索，但是这个线索也太零碎了吧。况且日本的诗歌也不少，非要弄个英国儿歌，这个不是很好理解。 看来成功确实是好，一个作家成功了，无论之前写出什么样的烂玩意儿，自有大儒为其辩经。

很无聊的一本书，故事讲一半才死人，情节推进缓慢，童谣谜题很简单，密室设计很简单，推理过程缺乏严丝合缝的逻辑序列。 作者好像执着于让每个登场角色上桌，给所有平民都发了身份牌，连路边一条狗都要安排几段不堪回首的往事。但与此同时人物塑造又很扁平，很多角色采取行动时的动机没头没尾，各种唐突自爆，经常给人一种“怎么这里头还有你的事儿呢？”的感觉。有点为了反转而反转，但一系列反转都经不起细琢磨。 “双女主侦探”是个不错的噱头，但也仅仅只是噱头。她们的人格是非常薄弱的，要不是作者刻意安排一堆男人垂涎她们所谓的美色的桥段，我甚至都意识不到这二位原来是女人。 果然是东野圭吾早期作品，青涩感跃然纸上。 没什么好评价的，实在闲的无聊纯打发时间可以看看——如果不介意看过以后扑面而来的空虚感的话。

久留美在川崎坠下山崖的时候就知道他在山谷中埋下了宝石，为什么不挖走？因为警察来调查死因封锁现场，久留美没有机会挖走宝石，也认为一年后再来挖掘能更大程度降低风险。 为什么第二年没有挖走？因为了解公一已经解开密码寻找到大致位置，但因为贪心，久留美和江波杀害公一导致警察又来调查死因，不方便动手，又推迟一年。 终于第三年挖出宝石… 正如其他书友所言，第一年看到川崎埋下宝石，即使不去挖掘，即使过了十天半个月，大概的位置应该还会记得，可以做个标记，在一年中会有许多时间进行挖掘，非得推迟一年又推迟一年，这令人费解。 还有一个疑问，第二年公一解出密码指向的地点，但是公一不知道那个地点有什么东西。久留美和江波知道公一解出密码指向的地点，但是他们怎么推断出这串密码解出的地点就是川崎埋宝石的地点？还为此杀害公一？ OK，可以这样解释，在第一年久留美已经通过观察了解到川崎是在解开密码后去山谷中挖坑埋宝，所以推测川崎的埋宝地点就是密码所指的地点，因此才会在第二年看到公一解开密码时痛下杀手。 可实际上，对于久留美和江波，密码是否解出对他们并无什么影响，他们早已知道地点，也知道埋藏的是宝石，在察觉公一在试图解密码时就可以提前一步先把宝石挖出来，这样即使公一解开密码，也什么都挖不出来。 结合久留美和江波在第一年没有挖宝，谨慎应该就是他们的人设底色，但是在第二年他们就硬是看着公一一点点把密码解出来第二天都要去挖掘了才动手，他们的心理也是前后矛盾。 总之，如果故事逻辑上没有漏洞，那可能就是人物的设定出现了前后矛盾；如果人物的设定前后一致，那可能就是故事逻辑上出现了漏洞。

凌晨5点44分，读完了。我同意很多书友说的这本书的逻辑虽精准绵密且错综复杂，但同时许多许多转折也比较生硬。不过我很佩服作者对氛围渲染的能力，从读不到八分之一的时候我就开始感到紧张和害怕，莫名的阴森诡异。现在熬夜读完也是因为再不读完感觉已经不能正常生活了，看向每一个事物都感到害怕。故事的结尾还是一如既往的深刻。整本书的体验不能说是享受，甚至折磨，但也有种痛并快乐着的爽感。这是继东野圭吾的书给我带来强烈的喜怒哀忧之后的惧。期待下一本又是怎样的际遇。

密室杀人，密码破译，童谣隐喻，比较不错的一本书。 八年前男孩之死，母性的复仇，设下童谣密码，留下幸福的咒语。 许多年过去，白马山庄的雪仍在飘落，那些童谣诅咒从未真正消散

#读书打卡#第78本 21年的初次阅读，留下了许多不解，当时的评价是“一般”。 这次对比两版翻译，重新阅读，重新打分，我的评价是“推荐”。两位翻译各有千秋，在阅读过程中，我把我认为前版翻译的、我更喜欢的部分做了笔记，以此来学习日语翻译能力。但是我个人认为这版的翻译只是部分修改了袁斌翻译的表达方式…表达的更简单了一些，老版有更多的复杂成语。 下面是对本书的总结（含剧透）——— 因为哥哥莫名在山庄中去世，菜穗子和真琴相约再去一次山庄。山庄中充满了欧洲特色，每个房间更是都有《鹅妈妈童谣》。在上条的介绍下，菜穗子和真琴开始了破解暗号的过程。 山庄中连续三年有人死亡，第一年的川崎，第二年的原公一，第三年的大木。 川崎破解暗号后，将自己偷偷带走的宝石埋在了暗号的位置，回山庄的路上碰到了久留美，争执过程中被推下山崖去世。公一在上条的邀请下来到山庄破解暗号，却在破解暗号后，被江波和久留美共同杀害。江波挖宝石的时候被大木发现，以此勒索江波而惨遭杀害。菜穗子和真琴也破解暗号后，也发现了哥哥死亡的真相。 江波和久留美因为一时贪心，杀害了三个人，可是发现的宝石却全部都是染了色的玻璃而已。高濑，也就是启一，也在默默调查父亲的死亡真相。 而川崎和江波都误解了暗号的意思，以为是晚霞，其实是朝霞。在真琴发现暗号错了去挖真正的宝藏时，挖出的却是一具骸骨。 是山庄前主人对害死自己孩子的“友人”的报复。让老板守护着山庄，也让老板为自己的孩子守灵。 山庄老板为了得到前主人而放弃了救助孩子，江波和久留美为了一己私欲杀害了一个又一个无辜的人。 整个故事情节很紧凑。这次阅读让我很惊喜，在埋的伏笔一个细节又一个细节地揭开时，还是浑身起了鸡皮疙瘩。值得“推荐”。

到密码学、童谣、密室，你脑海里大概会跳出三个名字：柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、约翰·迪克森·卡尔。可如果我说，这三个元素同时出现在一部小说里，你会想到谁？我猜你一定不会想到东野圭吾，可这恰恰就是东野圭吾的作品——《白马山庄谜案》。 很多人对东野圭吾有个根深蒂固的误读：他不擅长本格推理。这个误解的形成完全可以理解——他后来那些震耳欲聋的名字，《白夜行》《恶意》，乃至于《嫌疑人X的献身》，每一部都浸透着社会派推理的厚重底色，将人性幽暗与社会病灶一并剖开，以至于我们几乎忘记了他出发时的姿态。但重新梳理他的早期创作序列，从《放学后》到《毕业》，再到这部《白马山庄谜案》，三部作品依次呈现了三种截然不同的密室构造。这叫不懂本格？这叫不擅长？ 真正让人惊叹的，是东野圭吾构建诡计的密度与层次。《放学后》用角色更换完成了一场身份错位的杀人游戏，《毕业》围绕茶道中的"雪月花"设计了一出不借助机械机关却能实现完美操控的牌局密谋。到了《白马山庄谜案》，他又从一个完全不同的维度切入——用《鹅妈妈童谣》的歌词编织出一套空间密码体系，让童谣从单纯的氛围道具升格为驱动整个情节的核心逻辑。迟暮时的桥影指向藏宝地，朝霞时的反向投影又揭示出另一层真相。暗号的双重解读，直接导致两次挖掘，引出两桩相隔时空的悲剧。这种将文艺符号与物理空间紧密结合的解谜设计，即使在今天看来依旧精巧得令人击节。 更值得注意的是密室本身的质感。与前两部作品偏重理论性、逻辑演练式的诡计不同，《白马山庄谜案》的密室是"可操作的"——它利用共犯的配合、时间差的交错以及对观察盲点的精准把握，构造出一个在现实中完全能够实施的封闭空间。这种落地感，恰恰体现了一个本格作家对"可执行性"的清醒自觉。 别再说东野圭吾不擅长本格了。他只是在其他维度上走得太远，成就太过耀眼，以至于他早期那些硬桥硬马的古典功力被衬得"好像"退居其次。事实上，把他早期这些作品单独拎出来，放在任何一位专攻本格的作家面前，它都不会逊色。当你以为他只是个解剖社会的刀手时，他用三十年前的作品提醒你：他首先是那个会为一句暗号的错位而彻夜推演的少年。

期待拉满后有点落差 以为是氛围感拉满的鹅妈妈童谣密室本格，读完却觉得比较一般😮‍💨 雪山旅馆+童谣杀人这个设定真的很戳我，哥特氛围感直接拉满，开篇悬念铺垫得很抓人。 缺点也很明显，双线故事并行，但是人物刻画偏工具人，很多角色像NPC，动机说服力弱。 童谣暗号解密部分有点绕，诡计不算惊艳，读的时候经常感觉为了谜题硬凑剧情。 本以为会有后劲，看完只觉得，设定大于故事。 适合喜欢童谣、暴风雪山庄背景的推理新手。 老推理迷的话，期待值建议调低一点。