双月城的惨剧

期待感很高，读完后落差很大，传言说这本是能够媲美《占星术杀人魔法》，但我想说还是别来碰瓷了，《双月城的惨剧》整体评分65分吧，逻辑一般，伏笔埋的不好，反复利用“机械手法”让解答篇读起来体验感极差，解答的内容50%全靠侦探的猜测，毫无排除法，打着“归纳推理”的噱头在讲“天眼推理”，本书中的四起案件硬要矮子里选高个的话，第一篇算是唯一能撑得起牌面的了，然后却存在巨大的bug——能瞬间斩断头颅和手臂的镜子碎片首先一定很沉这样才能有足以强大的冲击力，很沉说明本身就很大，所以屋内的剩余玻璃碎片就会明显甚至一眼就足以看出有问题，然而作者却避而不谈，虽然诡计还不错，但逻辑不严谨，第三案的尸体右侧从上到下的伤痕这个谜题最终竟然一笔带过没有解答，天谜地解，推理性极差，故事性更差，作为日本作家写的法德背景下的人物很生硬且完美的体现了日本这个国家“讲小礼无大义”的风格，弗里达的牺牲竟然就换得了史密斯假惺惺的闭眼哀悼，想效仿福尔摩斯和波洛的做事风格首先要明白他俩为何会放任凶手离去，而不是掐头去尾只照抄处理结果，浪费了我8天的时间.. ——————2024年11月18日，11:08

太难看了。已加入看过一本就拉黑再也不会看第二本的作者名单。（内含剧透）我以后真的不会再相信任何推书博主了。故事性，文学性和推理性，但凡三者占其一我都不会觉得太差。怎么会写的那么无聊啊，前期大量的无意义灌水，就那么点事能翻来覆去水出几万字来，到后期已经没心情管谜底到底是啥了，我只想快点把书看完，好漫长。而且时不时就会冒出一些惊为男人的描写，都21世纪了，这些男作家对女性的想象力居然还是那么狭隘，令人发笑。手法啥的其实还行，毕竟新本格嘛。但是咋能写得那么无聊啊，百分百能猜到凶手，完全没有悬念，没有反转，没有戏剧冲突。还有就是，都给我整笑了，我也是第一次看有那么多帮凶的推理小说。卡嘎米你敢不敢设计个全包全揽的超级凶手，和读者来一场堂堂正正的推理对决啊？！没劲。

⚠️啊啊啊啊想提醒接下来的盆友：不要下滑看【热门划线】，多处泄底！⚠️ ———————— 二十年前的书了好像还是出道作，不造是吃了多少细糠才修来的看不起。鸡肚大家的书运。 没有翻译腔但又有着欧里欧气的语感（这也得益于翻译的功力），读着挺舒服，挺引人入胜的。 说到诡计，虽不到“十个好猜九个看过”的程度，但就主案而言，评论诸君能从具体手法到动机，完完整整“猜”出来，实在佩服。 个人相当喜欢这本书，可以排进喜欢榜前三那种。就跟我对中二的最高赞赏是“中二时中二容易，难的是中二一辈子”一样，虚构的推理小说中，凶手手法够狠辣，执行够决绝，有着能贯穿长虹的意志，作为读者我都不吝献上掌声。

看到这本书的腰封就被剧透了，毕竟本人是岛田庄司死忠粉，岛田作为新本格的开创者，他的大部分作品我都读过。读完后果然同时感觉到了岛田名作《占星术杀人魔法》和《斜屋犯罪》的异曲同工之妙。但是书中死的人多，案件也不止一两件（四件），剧情并没有上两本那么单纯。但是好是坏就要各位看官自己评价了。 但至少本书的第一案是很精彩的，如果你读过岛田的《占星》和《斜屋》（或者《龙卧亭杀人事件》），你就能知道我在说什么，这里就不剧透了。但bug的是碎镜子，这个我觉得很难掩饰过去，难怪故事时代背景必须建立在上个世纪几十年代。然后第二案bug很大，但为了推动剧情必须存在，第三案中规中矩，也是有《斜屋》和《龙卧亭》的味道。第四案个人觉得画蛇添足了。而且令我很不开心，相信各位考官读到最后能体会我的心情。 最后说回这本书整体，典型的新本格风格，跟岛田一样。对于新本格，本来读者就是萝卜青菜各有所爱，有的人喜欢，有的人讨厌，偏偏本人就吃这一套，新本格一般是建立在神话传说的强烈渲染下发生的案件，比较宏大。（当然有的读者觉得过于装神弄鬼，但个人还是很喜欢这种被欺骗的感觉了）然后本格自然核心在于诡计和解谜上。但新本格的特点就是它是建立在独有的世界背景下的，也就是书中世界是独有，跟现实各是各，不相互重叠。所以不需要过于思考诡计在现实中的可行性，因为书中世界本来就不是现实，新本格的诡计一般都比较宏大华丽而且诡异，能满意读者对能看到意想不到的诡计的渴望（比如本人），而只要能在书中理论上能圆回来，新本格就算完成任务了，至于现实世界中是否可行不是新本格要考虑的问题。说白了就是为了这点醋包了这盘饺子，为了看诡计和解谜爽，而塑造了这个书中世界，写了这本书。要是能抱着只管理论上能否圆回来。而不是过分管实践性，新本格就能最大程度地满足你的爽感。正如我前面也说了，第一案是比较成功的故事，无论是诡计还是犯罪动机，都是我哪怕隐约能猜到一二最后还是感到震惊的地步。但哪怕这样，碎镜子都还是有bug在。至于第二案，bug就太大了，就不去思考可行性了。（习惯新本格就好）。可能部分读者因为不喜欢这种风格而评价低吧。个人还是很喜欢这类书的，就好这一口。而且本书读起来一点不枯燥无味，双侦探出场的设定也增强了可读性趣味性。唯一对读者不公平的是有的人物关系一开始并没有告知读者，从而直接影响了读者解谜的公平性（不过这种情况也很正常了，岛田前期作品可是还给读者写挑战书的，那可谓是真正公平啊，当然后期也没搞这个了）。 不去纠结一些bug的话（新本格本来就是这样），整体读起来是让我很享受的，而且本书也是西方欧洲侦探小说的风格，时代背景也在上个世纪，更给我一种偏古典但又是新本格的快乐，动机也很惊人，个人强烈推荐（尤其岛田粉）！！！但唯一美中不足影响体验的就是最后一案的死者的死，让我整个人都不好了，不过也许人生本来就有很多遗憾无法弥补吧。 最后说个趣事，这本是我读加贺美雅之的第一本书，这个名字直接让我自动默认为女作者。直到读完，很爱这本，就去查了作者信息，才震惊发现是男作者！！！而且美雅之在2013年已经去世了，真是令人惋惜，我本来还抱着期待未来读到他更多作品呢。以至于我查了后，对这本书又有了更多感情。 最后再次强烈推荐本书，希望部分读者不要被一些不好的评论所影响，而错过一本很不错的新本格小说，相信我是值得一读的。很多东西，需要自己去体验，才能获得最真实的感受！！！最后，怀念一下被我错当女作者的美雅之先生，祝你在天堂幸福快乐！！！

“我彻底失语。” 哇，第一个案件，我靠，**************。怎样才能既表达我的心情又不泄底诡计？ 整体设定有一点不太严谨的地方：暴风雪山庄的情况其实是因为侦探方不够重视，没留后手才形成的；某位警官三番五次的孤立行动让人怀疑，太不专业了根本说不通；一些尸体的处理手法…属于警方大部队一来就能揭穿诡计的程度，只要按程序办事全看一遍，都用不上侦探。 建筑示意图太平面了，没有立体感，一般都给横截面图，这里居然全是俯视图。 可我最后还是想说，推荐大家一起来感受失语，很久没有这种感觉了，上一回可能还是龙卧亭🥲；并且参考文献里有笠老师的作品，难怪有隐约的既视感。

《双月城的惨剧》 by加贺美雅之 🔆媲美《占星术杀人魔法》这个宣传…到底意义在哪里？从风格到立意再到手法，都没有什么可以从这本想到另一本的可能吧，感觉区别很大… 🔆本作的趣味性关键在开头就以一大张建筑物平面图的形式给出，没错，是三个“密室”一个“凶案”的手法，其实不如直接类比岛田庄司的《斜屋犯罪》可能更合适？建筑诡计真的很厉害很有趣。 🔆本作的故事舞台设计在1931年的德国贵族城堡“双月城”，魏玛共和国的成立让君主制和贵族制退出历史舞台，一战的阴影又让整个国家政治形势岌岌可危… 莱茵河畔伫立五百年的神秘古堡，神经质的绝美双胞胎贵族少女，关于城堡的血腥恐怖传说以及女系家族传承，以及有惊无险的投毒事件… 黄金推理时代的经典舞台要素拉满！比起无尽的干枯灰白色感的探索“现代社会之隐忧”的日本社会派推理，本文把舞台放到这里，阅读很有趣味，故事发展没有浪费舞台设计，是我喜欢的浮夸装饰复古风哈哈，从故事到手法到诡计都很华丽哦！ 🔆作品结构上确实精巧。双月塔的建筑设计充满美感，螺旋上升的人神秘古塔，充满着神秘中世纪的美感，为诡计而生的建筑在服务诡计的基础上满足美学和建筑语言的需要真的很厉害。甚至被科普了很多欧洲中世纪城堡设计的知识，有趣～ “双月塔”和故事中的“双胞胎”以及后续“双侦探”的解密模式，“双子”实现结构上的互文设计，而这些“双子”的设计又组成了故事的核心诡计。 🔆总的来说，本作的凶案现场（我最爱的斩首）、密室手法、建筑诡计、身份谜题、动机问题都很有看头，阅读趣味很强，不是那种彻底的自High作品或者高概念～ 是作者向读者寄出的真诚的挑战状！ 作品保持推理作品的公平性原则，读者可以在阅读中根据线索先于侦探解答篇摸索出故事的大致真相（有些线索不可避免的为了小说设计的需要置后，但供读者推理出大概绰绰有余了） 本文中有大篇幅海量的信息细节特别是建筑设计描述和案件现场描述信息简直推理剧本杀爱好者狂喜～ But，确实难度偏高一些，偏硬核一些… 不爱做题玩，接受挑战的读者可能会觉得看的很累，因为故事性的内容很少，基本对话信息都和案件推理有关，整体看下来人物相对单薄，而且外文名称众多增加阅读难度，所以整体来说受众面可能不大，比较推荐正统新本格小说爱好者～ ——-以下评论可能涉及泄底———- 我不喜欢作品最后的部分处理，和福尔摩斯系列中福尔摩斯几个放过的凶手处境不同（有的是不得不杀，有的是本来就快死了），本案侦探最后选择放过凶手这件事放在了故事的最前面和最后面进行陈述，在故事开头就基本能猜到凶手的身份了（毕竟关键词捕捉之后符合的就那么两个，推理出案件一的诡计后凶手就…），但没想到最后理由那么自我感动和抓马无语……可能和最后为了诡计的趣味性所以弱化了很多人物塑造有关吧，反正我没有所谓的“感动”“怅然”，只有：搞咩啊？？？

很有黄金时代古典本格风范的一部新本格，处处透露着作者对卡尔的推崇与热爱，在如今这个群魔乱舞的时代反而显得殊为难得w 但就像占星术都不见得人人喜欢，这本双月城的评价会两极分化也完全可以预见，而我刚好已经被众多新本格拉低了下限，甚至觉得这一本的诡计相当中规中矩了ww（是东川笃哉的锅！ 总之别听编辑推荐吹得天花乱坠，期待越高确实是会失望越大的，就当作普普通通的新本格作品读一读反而会有惊喜感呢

感觉太侧重于犯罪技法的设计 人性上相当牵强 感觉剧透不好就不说太详细了 而且虽然背景设定是德国 但是每个人的行为作派都是一股日本味 虽然能理解吧 但是还是时时觉得有点搞笑 最大的问题是太拖沓了 很多事情颠过来倒过去地说 人人都要说一遍 也没有讲出来什么视角上的差异 如果说每个人物的描述有微妙差异 综合起来在揭秘的时候综合起来能让人有恍然大悟的感觉 也就罢了 现在就是水字数一样 特别是到结尾看得人真的有点烦躁 另外作者的价值观也很怪异 感觉像模仿那种东方快车谋杀案的正义审判 但说实话这个案子里的主要受害人也没罪恶到就该死吧……? 只能让人感觉好像日本人真的很在乎什么贵族体面 什么血统高贵之类的 我一开始还以为设定在1930s 又把德国男爵设定为很民族至上的人 是为了承接纳粹的崛起呢 这样还有点政治批判意味 这个结局真的有点……太俗了吧 而且给女系家族的设定也很恶俗猎奇 看得人很不舒服 还是绝对血统论 祖先是什么样孩子是什么样 好像人都没有主体性一样 在20世纪30年代魏玛共和国的思潮下 难道这个家族的后裔就没有任何挣扎 没有任何反抗 没有任何对个人自由的追求？这个历史设定的意义好像就只是ban了DNA检测等现代刑侦技术 完全没有历史的厚重感 也看不到什么人性的复杂与光辉 全员工具人 就只是为了让这个超级扯的犯罪手法能成立而已……

和式西洋风的独特魅力 在阅读前去搜了一下作者加贺美雅之，发现作者在五十多岁的时候去世了。每当这个时候，就觉得优秀的作品哪怕在作者离开之后也能够流传下去，何尝不是另一种意义上的长生呢。 日式的西洋风作品有种独特的味道，说是融合东西方的美感会有些偏颇，但的确有一种奇异的融合菜的感觉。也有可能是这一口对我来说还算比较新鲜，也有可能是《海市蜃楼之馆》和jojo让我对这类作品产生了一种浓厚的滤镜，总之日本人写的西洋风故事我还挺喜欢的。 故事背景是上世纪末的欧洲，出场人物包括了法国人德国人和英国人，想想应该都是用英语沟通有无的，但是脑补了一下浓重的大鼻子口音不知道为什么总是有点想笑。 这是作者的出道作品，也是他的第一部中长篇小说，可以说在这个前提下作品的完成度是非常高的。虽然主要人物除了侦探以外基本都是背景板，但是至少不管是动机还是人物行为都有相当的逻辑，完全可以自圆其说。 侦探助手的推理并不精彩，所以很难起到为侦探精彩的推理反转的作用。不算太长的篇幅里发生四起案件和五个被害人，每个案件的篇幅比例也很微妙，大概是40/30/20/10这种感觉，所以难免有点头重脚轻的感觉。 当然还是瑕不掩瑜（下面全是剧透，姐妹花中的姐姐那种为了家族荣誉决绝赴死设计诡计的人设我还挺喜欢的。退一百步讲可以说是狛枝凪斗那种类型，女刺客世家又很像人狼村之谜里李花子一家的设定，只能说后来的这些作品确实是站在前辈的肩膀上。 侦探舅舅的宿敌男爵明明是宿敌，类似于莫里亚蒂和福尔摩斯那种感觉，可是在正片中完全0发挥，完全就像是在剧透凶手一样。 封面说这是堪比《占星术杀人魔法》的杰作，或许是因为十几年前我看那本的时候还太年轻，受到了巨大的震撼。现在读这本多少是有点曾经沧海难为水了，但这部也绝对是相当优秀的作品。

密室手法还可以，但是太吃设定了，有种作者从案件倒推城堡该怎么设定的感觉。文笔奇差，立人设全靠大白话描述，缺少细节支撑，读完不会觉得这里面的任何一个角色有人物魅力……最后莫名其妙地就不予追究的情节，感觉是在拙劣模仿阿加莎……？可是这里面的死者有的很无辜啊，这也不追究吗。 奔着各个平台看到的“神级密室”评价来读的，因为文笔几度读不下去，最后忍着一口气读完了。建议奔着密室来的直接看解说视频速通……不必看书了……