田壮壮 幽人独往来（轻纪实）

田壮壮：于喧嚣尘世，守电影风骨 作为第五代导演里特殊的守道者，当同代人奔赴市场浪潮，田壮壮选择向内扎根，以一颗赤诚之心，守住电影的人文风骨。 他的镜头，很少追逐强戏剧冲突，而是凝视人的灵魂、信仰与生存。《猎场札撒》望向辽阔草原，思索秩序与人性；《盗马贼》沉入雪域，叩问苦难与救赎，影像粗粝沉静，不迎合大众趣味，甘愿做曲高和寡的探索者 。他笃信电影不必取悦世俗，要忠于内心的表达，哪怕作品遇冷、前路坎坷，也不肯稀释创作的底色。 命运曾给予他沉重的沉寂，漫长无法执筒的岁月，他没有消沉离场。转身做监制，托举无数青年导演的微光；站上讲台，传道授业，为中国电影栽培后辈力量，把自己的光，分给后来的赶路人。待到重新执镜，《吴清源》《小城之春》，锋芒褪去，多了一份温和通透，依旧执着于精神世界的描摹。 见过名利场的浮华，他活得朴素清醒。演戏不为流量，拍片不计得失。他的风骨，不只是倔强的反抗，更是一种温柔的坚守：不盲从潮流，不辜负时代，敬畏历史，悲悯众生。 电影于他，早已不止职业，是一生的信仰。纵然岁月老去，依旧愿为电影鞠躬尽瘁，在浮躁世间守住一份纯粹，守着一份知识分子电影人的本心 。 是真正的电影人以及电影道路上的经师。 代表作：《猎场札撒》《盗马贼》《蓝风筝》《吴清源》《茶马古道·德拉姆》《小城之春》《相亲相爱》

摘录： 张艺谋和陈凯歌拍出好电影的时候，人们想念田壮壮：田壮壮太可惜了，太倒霉了，点儿太背了。 张艺谋和陈凯歌拍不出好电影的时候，人们依然想念田壮壮：这哥俩儿算是彻底堕落了，还好我们有田壮壮。 人们想象出这样一个田壮壮：壮年之际被外力所伤，多年以来不忘对艺术的坚持，苦守着一个艺术家应有的清高和寂寞。 人们可能自作多情了。跟《相爱相亲》结尾那个哼着《花房姑娘》一脚油门去远方的男人一样，至少表面上看，田壮壮并不寂寞。

说到底还是壮壮导演太任性了，人其实最怕的是用“我就这样、我就这脾气、我就这性格”来对抗世界或者是自我保护，但世界、社会没有义务来包容“你就那样”，说白了就是除了爱你的人，可能真的没人会在意你的琐碎的细致的敏感的感受。

写的挺好的，我对田壮壮不太了解，只是隐约知道是第五代导演，挺有名的。这篇短文写出了他的伤痛，也写出了一个田壮壮的纯真，受伤，追求理想的样子。文笔还是挺好的。 人的命运是自己选择的，自己不屈服于环境，坚持做自己，这种性格在世家子弟身上比较常见，他们有任性的资本和能力，最终还是要和这个社会和解，要和自己和解。想通了就好。 大起大落的人生，能够内心和解的人都很厉害。

这是一期很有启发意义的文章，写了有才华、有祖上庇护但为什么往往成事不足 败事有余，人生总被一句“此人可惜了”概括的那部分。 特别是成长在一个周围环境都了解你的祖上是什么人，对你的了如指掌的社交圈子里的时候，这样的孩子，往往任性，做事无始无终，因为总有人会为其收尾。 如一位书友在评论里所写的：“说到底还是壮壮导演太任性了，人其实最怕的是用“我就这样、我就这脾气、我就这性格”来对抗世界或者是自我保护，但世界、社会没有义务来包容“你就那样”，说白了就是除了爱你的人，可能真的没人会在意你的琐碎的细致的敏感的感受。”……读过的书越多，越容易发现，人的一生不能太顺利，不能什么都有，如果都有了，那就必然会失去别的东西。尤其父母的成就太大之后，作为孩子的那部分人，想要获得成就，就要付出更多的代价，而不付出代价的那些，最后往往惊艳出生，落寞退场。 读书所得到的启发是，如果作为父母，你的成就比孩子高，就要让他在安全的情况下多遭受磨难，才能成才。如果为孩子做了太多，助长了他的任性，就要接受孩子的碌碌无为，平庸一生

微信读书：阅读《田壮壮 幽人独往来（轻纪实）》作者：《人物》杂志 卢美慧。 张艺谋、陈凯歌、田壮壮都是第五代导演的旗帜人物，在当时电影界响当当的人物，田壮壮又是“著名演员田方和于蓝的儿子，延安文艺座谈会的时候，田方就坐在毛泽东旁边，在一个没有人不知道《英雄儿女》和《烈火中永生》的年代，田壮壮的夺目可想而知。”可是他的导演之路并不是很顺畅，书中记录了他的起起伏伏的经历……“轻纪实"是这本书的文体注脚。它没有用宏大的叙事框架，也没有刻意制造戏剧冲突，而是像和朋友聊天一样，絮絮说着拍电影时的纠结、与演员争论戏份的细节。这种"去戏剧化"的写作，反而让文字有了穿透人心的力量。 田壮壮让我们看到在这个浮躁的世界里，依然有人愿意为一片叶子的影子停留，为一缕风的温度等待，为一个镜头的真实弯下腰。而这种“慢”恰恰是艺术最本真的模样……

《田壮壮 幽人独往来（轻纪实）》 《人物》杂志 卢美慧 3个笔记 蛰伏 ◆ 但彻底放弃这样的性格也不可能，拍《鼓书艺人》时，家属觉得他把老舍原著中体现“进步思想”的内容都去掉了，极其不满。田壮壮不管，在现场跟老舍的儿子舒乙吵架，“要么咱们都到地底下找你爸去，看你爸对这件事是不是有意见。”后来田壮壮还跟张建亚聊，一个有信仰的人得有多绝望才能选择放弃生命，老舍怎么死的他们不清楚吗？那个时候哪怕家里人给过他一点支撑，人哪至于就没了。 ◆ 田壮壮很少做梦，却在40岁快到来的时候做了个梦，梦到一团云雾，飘飘荡荡到他周围，田壮壮问，你是谁？那个声音说，我是死神。在梦里，田壮壮和死神聊起了天儿，死神问，你觉得我可怕吗。田壮壮答，不可怕。死神说，对，死并不可怕，但你太放纵自己了。 田壮壮醒了，醒来后立即想，人生统共就那么点儿，“我对自己说从此以后不再拍任何不想拍的电影，等于是给自己发了个誓，不再干自己不想干的事情。” 拐点 ◆ 焰火明灭皆在一瞬，荣誉和低谷携手而来，1993年《蓝风筝》获东京国际电影节最佳电影，次年广电部下发通知，吊销田壮壮等7人的导演资格。 媒体疯传田壮壮因此被禁10年，这让他很困扰，实际并非如此。当时他觉得自己很冤枉，就去广电部找副部长田聪明。田聪明打心里喜欢这个小兄弟，就说你这处分背一年，明年这个时候我给你撤销了。一年后田聪明真的给田壮壮打了电话，交给他一张盖着红章的文件，处分被撤销了。 -- 来自微信读书

很多人包括我自己，到了不惑的年龄才明白自己真正想要什么？就凭这点田导比我们幸福多了，是“金子”到哪里都是，把本色做好，这就够了。

老一辈的人，都传统，热爱艺术，而不会为了金钱向资本低头，坚持创作的初心，值得敬佩！

1走得太快，常常是先烈；走得快，而又稳当，或运气好，或有人罩着，就成先驱了。 2艺术应该属于全人类。 为人民代言和为人类拍摄，是两个层次。从这个角度看，田壮壮，确实是个汉子。他也许不成功，也不伟大，但真实，崇高，纯粹 。