奇（轻悬疑）

这本书算是乙一最擅长的领域：将心理的畸变与文学的诞生，进行一场捆绑。主角本来可以通过写作“暴力”将自己的暴力倾向舒缓和发泄，但被家人发现后对他进行了异常的“救赎”。他的家人强行逼迫他写“正常的小说”，是社会规范对“异常者”的规训。看起来像是拯救，实则就是压抑与否定，否定了他真实自我的存在与表达方式。这种“为你好”的暴力，是故事中第一重，也是最普遍的暴力。 当正常的宣泄渠道被堵死，第一只虫子的死亡成为了一个启示性的“顿悟”。对他而言，杀戮并非目的，而是一种仪式、一种媒介、一种激活创作灵感的唯一密钥。在故事里，主角的才华需要得到生命的喂养，主角的写作才华，被描绘成一种有生命的、贪婪的、需要特定“养料”（即杀戮带来的极端情绪体验）才能存活的寄生体。这不是“为艺术而艺术”，而是 “艺术以生命为祭” 。 如果说 《小说家逃走了》，探讨的是 创作过程本身对创作者的异化。主角被“写作”这个行为掏空、分裂、逼至疯狂，想要逃离的是“作为生产者的自己”。 而 《奇》，探讨的则是 创作源泉对创作者人性的异化。主角为了获取创作的燃料，必须主动进行杀戮，他逃离（或说献祭）的是自己作为“社会人”的道德与良知。 最后我以为会来一个反转，就是作为编辑的讲述者其实已经被凶手杀掉替换了，一直在讲述的其实是凶手本人，他冒用了别人的身份。看到最后发现不是，看来我比乙一本人还要“邪恶”一点，乙一给结局留了一个让人喘息的空间，作者只是消失了，而被它杀害的小动物们成了书中的残影。我思考过为何乙一最后的结局十分克制，原因是落脚点不同，如果编辑最后死了，落脚点就是凶手的杀戮和残酷，更像是都市恐怖传说，而最后结局是定格在会议录像中，猫咪的残影，落脚点就完全不一样了，这更像一首黑暗的寓言，强调氛围的积淀与隐喻的完成度，会让读者在故事结束后陷入漫长的、关于艺术与道德关系的沉思。 看完觉得作者留下“喘息空间”是仁慈，但从另一个角度看，乙一的结局可能更为彻底和绝望：小动物们没有变成冤魂索债，而是化为了“书中的残影”。将生命彻底转化为文本符号。凶手没有受到惩罚，他的暴力行为甚至被“升华”为了艺术的一部分。结尾的这种处理，比单纯的“恶有恶报”更令人不安。

复盘下看了什么： 作家因创作需要，在网络上接触到动物幻影悬疑事件，追踪到了K作家，和他的曾经的责任编辑I女士联系上，了解了K曾经是个喜欢写残忍黑暗面的恐怖小说家，出版书籍暴露了他的阴暗面，被家人和同学朋友囚禁在某别墅里，进行了半年的洗脑工作，重新出来后的K开始写健康的幻想小说，但遇到瓶颈后会选择和处女作中的人物类似的形式寻求灵感，而他则是通过杀害虫子、猫狗的“献祭”仪式。I女士后来被K邀约去别墅外谈心，对于K的献祭流写作，I的回答恰好也避开了被K谋杀的可能。虽然从此后K失联了，但I从此也过上提心吊胆的生活。 书名叫《奇》，K的第一部小说也是叫《奇》，书中书的主人公没有名字和为绘画而杀人的习性，这也对照上了只有K这个名字和K后期的献祭流创作，如果K最后杀了I，也应验了一开始读者对于《奇》作者的精神状态和是否成罪犯的担忧。K更像是生活在社会的另一面，只是他通过书本来把他那一面的内容抒发出去，而不是突破底线做实质性危害社会的行为，但他的家人亲朋好友出于对他的片面认识，不愿理解他不为人知的另一面（当然了，对我而言也难理解，更多的是怕危险），强行地扭正他的观念，迫使K最后仍从事小说创作工作，但却以极端的方式来满足阴暗面进行健康幻想小说的创作，成了K的第三部小说《恶心》里的角色。话说伊藤润二现实也是个和蔼的大叔。

读完真有一种毛骨悚然的感觉，K因为写作过于血腥而被家人，朋友等人打着为你好的旗帜进行“治疗”，于是他失去了写作的能力，而同时，另一种能力在他身上体现出来，或者是原先能力的转换，杀戮！杀戮！杀戮！这样，他才能写下自己满意的文字。

轻小说，篇幅不长，但总体讲确实挺毛骨悚然的。 k可以算是本质上是人格畸形的人，如他所言，他自己在成长过程中表演的很好，其实他也知道这些是不好的想法，但奈何他自己无法控制这种欲望。所以他找到了发泄口——写作。 可身边的人因为自己所袒露的一部分真实的自己而发狂，继而让自己唯一的发泄渠道都消失了，所以包装他真实人格的泥巴外壳也在一点点地剥落，他也再也无法回头了。 但换句话讲，如果他继续用写作作为自己的发泄口，就能够保证未来的自己不会杀害动物和人吗？ 真的不确定。 i小姐也是个很敏锐的人，她最后说的感觉自己成为祭品的那部分确实是全文最毛骨悚然的点。

原本把深藏的思想诉诸于文字，遭遇强行禁锢和改造后，终究通过暴力行为来释放了

按顺序看了三篇乙一，《小说家逃走了》《墓地小说家》《奇》，然后发现原来是《小说家与夜的分界线》的前三篇。似乎可以一口气把后几篇也读了吧。PS，这篇的结尾很妙，倒是喜欢 就像看第一篇时说的，我没有读过乙一，知道这位作家，但始终没有兴趣读。还好有拆开的读本，作者又没有写乙一的名字（我是对这名字有啥偏见不成），于是在另一个笔名山白朝子下，误打误撞读了他的书。 似乎反复在讲述这些道理：关于小说家与常人的不同、小说家的写作意识与生活临界点的分离、小说家如何才思泉涌并永不枯竭、如何创作小说的写作氛围与仪式、写出好小说的牺牲与献祭…… 不同篇小说，似乎一直是同一个作家，少年偶然出道，作为常人与作为小说家的身份割裂与偏差，表面温顺内心爆裂，在偏执与疯癫的历程中，手刃张扬的生命力，献祭一篇又一篇的自深深处。

真正的作家都需献祭生命，我只是选择用动物代替。

作家K的小说似乎招来了动物灵的诅咒。随着调查深入，才发现他因写凶残猎奇的小说，被家人和朋友囚禁，逼着改写他们认为“更正常”的幻想小说。失去创作自由后，K只能从动物的死亡中寻找灵感，最终让现实也变得诡异起来。 可怕的从来不是灵异，而是人心里那些无法解释的执念。

推荐也不推荐，不推荐是因为k老师的形象完全是由另一个人转述，就让我不是很代入，推荐是这本书很有乙一的个人色彩。他很擅长将人性与众多的诡谲巧妙地结合在一起，这也是我喜欢他的原因之一。 写作代表了自己内心的真实想法，又或许是期望的想法，换而言之“牺牲生命”。那么当自己的生命被家人朋友剥削的时候，灵感也就随之泯灭，这个时候，如果还要写出小说的话，该怎么办呢？那当然是“牺牲”别的生命。所以，最后写出的幻想小说才那么真实，那么的让人身临其境。 或许，真正好的作品，就是让自己置身于作品的幻想中。 有些时候我会想真正好的作家，或许自己也很难分清现实与虚幻吧。就像结尾的“我”，或许“我”已经身处于虚幻中，才不曾发现那只“猫”。

山白朝子这个号好像是介于黑白乙一之间比较模糊的文风，可能我不太能get到，以前看《胚胎奇谭》还有《我的赛克洛斯》都没有特别喜欢。很久没看乙一了，这篇乙一味略淡，确实有很多人看他的书开玩笑说过要查查他，所以他可能也是在写自己吧。构思不错的我觉得问题就是短了点，才不到2w字，发挥不出什么，一般这种短篇必须靠出其不意的结尾和反转来制胜，可惜这个结尾也没有亮点。再加多些内容充实一下中间部分观感会更好。