黑暗中飘香的谎言（江户川乱步奖作品）

《黑暗中飘香的谎言》这是一本能把人看哭的推理小说………下村敦史凭这本书获得了第60届江户川乱步奖，而且是五位评委满分一致通过的作品 …… 这本书的主角是一位叫村上和久的盲人老头，故事一开头，除了一集装箱的尸体，就是他想捐肾给患肾病的外孙女夏帆，但因为自己肾脏状况不好无法捐肾，于是他去找在乡下的哥哥龙彦帮忙，却遭到拒绝，这引发了他的怀疑--这位因战争成为日本遗孤、四十多年后才回到日本的哥哥，会不会是个冒牌货? 这本书是以盲人视角展开，带着我们通过听觉、嗅觉、触觉和味觉来感知世界，当人的视觉信息被完全抽离时，这种设定增加了悬念感和紧张感～ 盲人获得的信息量比正常人少很多很多。而且他长期服用药物导致记忆不可靠，使得整个故事更加扑朔迷离。吸引着你一页一页看下去…… 故事中还有故事，在这本书里还探讨了日本遗孤的问题。哥哥龙彦在战争结束时被遗弃在中国东北，被中国夫妇收养，当日本遗孤回到祖国后，却面临日本政府的冷漠和社会的歧视，陷入“中国人眼中是日本人，日本人眼中是中国人”的身份困境～作者也通过推理小说的形式，直面了这一被日本政府刻意忽视的历史问题。 最感人的是他帮助外孙女换肾终于成功，也和自己哥哥还有女儿和解～当初主角失明后性情大变，刻意赶走身边的亲人，对亲人恶语相向， 也间接导致了自己妻子出车祸死亡，他女儿最终忍无可忍，离他而去 他其实很后悔，他也想为了家人做一些事儿，黑暗中飘香的谎言，确实带着香味儿 我闻到了………

和久在四十岁时失明，近三十年的黑暗生活使他形成了独特的感知世界的方式和思维模式。 失明后，和久的世界充满了不确定性：“在一片漆黑的世界里住久了，会有种眼前的空间仿佛无穷无尽的错觉，但实际伸出手，往往会摸到前方的墙壁或障碍物。因为这个缘故，即使是什么也没有的地方，我还是会自行想象出墙壁及障碍物，或是自认为与家人之间相隔遥远”。 故事谜团围绕着村上和久的哥哥龙彦的真实身份展开，龙彦是作为“战争残留孤儿”从中国返回日本的，日本侵华战争期间，大量日本农民被政府鼓动移民中国东北，组成所谓“开拓团”，和久一家便是其中之一。战争结束后，这些开拓团成员被日本政府“弃若敝屣”，许多儿童在混乱中与家人失散，被中国家庭收养，龙彦便是其中之一。 通过和久的调查，日本政府对战争遗孤问题的冷漠态度和日本政府在日本遗孤问题上的极尽苛责，各种刁难，毫无担当可言，社会的风气也似乎受到影响，让战争遗孤陷入到‘中国人眼中是日本人，日本人眼中是中国人’这样两面都不当人的痛苦当中。 和久对龙彦身份的怀疑源于一次肾脏移植请求，当和久因无法将自己的肾脏捐给患病的外孙女而请求龙彦帮助时，却遭到断然拒绝。这一拒绝触发了和久对哥哥真实身份的怀疑——已经失明的他无法通过视觉确认龙彦的面容，开始怀疑眼前的“哥哥”可能是冒名顶替者。随着调查深入，和久发现了更多可疑迹象：龙彦私藏毒药、收到神秘点字信、对过去经历含糊其辞。 和久在追寻真相的过程中，经历了精神上的觉醒，长期生活在黑暗与猜疑中的他，最终意识到：“是我自己选择敌视所有人，是我自己将世界染成了黑色”。这一领悟让他从心理盲视中解脱出来，开始重新审视与家人的关系。

“以盲人视角编织的谎言迷雾，揭开了战后遗孤的血泪往事，最终在黑暗中绽放出跨越血缘的人性微光。” 不知道为什么，看到小日子东北拓荒团之类的我从生理上和心理上很反感。 虽然这是一部悬疑小说，不是历史类小说，但是骨子里不舒服。 在我看来，整个日本社会就是一个盲人，集体性失明👨‍🦯。看不清前路也看不到走过的路，找不到方向。 情绪化了！ 回归到这本书吧，作为推理小说无疑写的不错，值得一读。 ——即使身处黑暗，爱仍能照亮前路。 可是如果一个残忍至极的人，没有爱的人，永远只停留在黑暗之中！ 美化历史只是“黑暗中飘香的谎言” 🦊想来我们读书 qun 的，看我页面个性签名那些拼音加我😄🎾

開篇一來就整貨櫃的屍體yue恐怖如斯😑😑😑 我準備吃夜宵的心已圓滿(￣▽￣) 回到故事的主線：雙目失明的主人翁「村上合久」為孫女換腎一事求於「雙胞胎哥哥」，從哥哥拒絕身體檢查不願捐贈腎臟開始懷疑「血親哥哥」是假冒認親，「真」認親的徐浩然也是冒牌貨嗎？？？一切的一切都是謊言織成的網，撲朔迷離最後完美完善了謊言⋯⋯原來謊言也能善終，惡意也會轉換跑道⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 我一直在空无一物的场所中自行创造出墙壁或别的障碍物，自以为是地觉得自己与家人相隔甚远。这是大错特错的。 我们并无血缘关系，但我们确实是一家人。 我已经在永远漆黑一片的世界里，感受到了家庭的温暖，感受到了光明。

一句话总结，这本书写的是失明老人为救外孙女，追查血脉真相，最终在战争遗留废墟中，挖掘出超越血缘的亲情。整体上故事并不惊险刺激，但胜在矛盾设定和叙事视角。 故事方面，设定了肾脏移植危机、遗孤身份疑云、自我罪责三重矛盾，营造了生理、历史、精神等三重困境，层层嵌套推进，表面是悬疑解谜，内核是创伤疗愈，以微观伦理承载宏观历史。 叙事方面，采用“盲视推理”，以听觉、嗅觉、触觉捕捉信息，使读者深度代入受限，在生理性黑暗与历史性黑暗的共振中逐步逼近真相。 有三点创作方面的启示： 第一，视角限制可以强化叙事风格，倒逼作者在限制中创新叙述方式，让非视觉感知描写替代传统描写，成为驱动情节的强引擎。 第二，悬疑气氛的营造，必须服务于主题，所有分线、钩子、反转等，都要收束于核心主题，避免空洞说教。 第三，让主角通过“被拯救”而非“拯救”成长，更具有人性深度。老头一开始觉得自己在查别人，末了发现自己身在其中，那份挣扎和成长才直击人心。

比较值得肯定的是从盲人视角描写对世界的体验，调动了听觉、触觉、嗅觉，把黑暗中的摸索、无助和绝望描绘得很真实，为这部推理小说营造了迷茫而伤痛的氛围感。 战争遗孤的题材，本意是好的，是呼唤和平和善良的，但是对战争的反思还是不够深刻，对日本人犯下的罪孽甚至有点避重就轻。对于发动战争的动机，不能简单归咎于上层决策，当时日本百姓对于侵占他国土地掠夺他国资源也都是怀着狂热欲望的，母亲妻女在送家里的男性上战场时也都是怀着荣耀自豪的，怎能简单说他们无辜？原子弹下无冤魂，对战争的反思不应该止步于此。

《黑暗中飘香的谎言》by下村敦史 国籍+性别+立场都不匹配的读者：我本人 ⚠️阅读社会派推理虽然努力避免代入自己的立场和观点，但是投射和立场标记是肯定会存在的，这篇男主的和味和老登味都很重，而且是低视角作品，所以阅读起来我简直是“文化苦旅”，篇幅不长的文陆陆续续看了两天，最后的反转更是给了坚持到奄奄一息的我最后一击。 🔆本文是第六十届江户川乱步奖获奖作品，据说还是几位评委一致通过？反正实在是立意+创作风格不是我的菜。 今年还有一本《世界末日前的谋杀》也是江户川乱步奖的作品，双女侦探+淡淡的死感+离奇案件+末世设定，比这本阅读体验好很多。 🔆本篇属于社会派悬疑作品，只有一个不算案件的简单案件，更多的是跟着主角找到“哥哥”身份的秘密。 本篇主要引入了两个比较沉重的社会问题，以小众的“人道主义视野”去揭开这两个问题的伤疤，让读者了解战败历史和残疾人真实困境的沉重议题同时又加入了足够的悬疑感保证阅读趣味，可能是获奖的原因。 “日本老年盲人生活困境”+“日本东北拓荒团及遗华日本遗孤问题” 采用“超低视角位”展开故事，完全的业余“侦探”主角，甚至是一个盲人+孤寡老人，堪比设定系的体验，我们需要和侦探一起解决的问题甚至包括： “我”的身边到底有没有人？ “我”见到的到底是谁？ “我”到底在什么时间什么地方？ 明明是日常生活中完全不会考虑的问题，转换为盲人后在现代科技社会居然成为了未解之谜…这部分设计确实很有趣 但是主角真是个讨人厌的老头啊…啊…真的好讨厌啊…老登到老了还是男宝…很难喜爱这样的主角啊… 太自私了太自私了太自私了 母亲，女儿，你们就宠着他吧！ 可能正是这样让读者有情绪投射的角色恰恰体现了作者角色塑造的成功。 剧情大概： “我”是一个已经瞎了三十多年的古稀老人，中日战争（抗日战争！）在中国出生，跟着拓荒团的父母哥哥经历日本战败的惨况，逃难中与哥哥失散，只能和母亲先行回日，而哥哥经历了许多苦难直到1981年后才有机会返回日本… “我”原本是一个摄影师，在战后日本长大，在近四十岁时因病致盲，他认为是儿时在逃难时的伤害导致这样的悲剧，所以一直责怪母亲没有照顾好自己，另一方面他非常依赖女儿的招护接近病态的程度，拒绝找别人照护的想法，因为害怕女儿离开自己成家一直各种理由破坏女儿的姻缘，直到65岁女儿31岁时终于爆发了矛盾甚至导致女儿毁容。 女儿离开他后急匆匆找了个渣男结婚生女离婚，而外孙女居然得了肾衰的疾病，女儿毫不犹豫显出自己一个肾后只用了一两年就废了，需要新的肾源… 故事开始于“我”主动希望以捐肾弥补和女儿的家庭裂痕，但配型失败，于是“我”开始考虑远在老家的负责照护母亲的“哥哥”，毕竟哥哥一直问他借钱参与“日本遗孤问题”仲裁，万一可以呢？ 没想到仿佛开启了潘多拉魔盒： 哥哥从老家陆续转寄的匿名盲文俳句明信片写着“哥哥是凶手” 哥哥无论如何拒绝参与配型检查 哥哥在母亲家中容易接触的位置放着一瓶砒霜 有人打来电话说“我是你的哥哥” “我”：所以“哥哥”到底是谁？毕竟时隔三十多年…难道是假冒哥哥？身边照顾母亲的亲人居然是假的，甚至可能正在试图谋杀母亲？ 看来“我”需要尽可能去验证哥哥的身份… ———以下泄底吐槽———— 1.主角的双胞胎哥哥是土生土长的1941年生中国人，直到2000年后都一心想要来到精神故乡日本，甚至自学了日语，一把年纪就算是偷渡濒死也要来日本，结果到了日本最后捐了一个肾之后等着遣返…你说是为了诡计设计的工具人吧，你又是社会派推理，这个人的行为目的你看看合理吗？ 2. “你们也是后来才知道的。相信了这些宣传的移民们，并没有什么罪孽与责任。” 看到男主作为中国血统精神日本人最后说出这句话我简直气笑了，日本人自己写自己信吗？日本人就自己感动自己吧，当年可是全员战中动员宣传，到底谁会信是买了中国的土地去帮中国人民开发呀？ 3.故事一直描写男主各种从“母亲”身上得到的关爱和羁绊，母亲简直是一个血包被各种吸血，甚至为了男主还要被远在中国的男主亲戚吸血（没被吸成就死了），我知道作者想表达日本民众的善良，但你在对方亲生父母活着的情况下完全没考虑告诉孩子真实身份到底是为了保护自己还是保护孩子？当时中国母亲丢掉孩子完全是因为战争导致家里吃不起饭啊！ 4.诡计方面，我挺好奇，老年盲人的感官已经退化到有个人和他住在一起都完全没感觉吗？或者说走在路上、长期在一个空间边上有人都完全没感觉吗？太强设定了哇…镇静剂+酒精+衰老的副作用真是恰到好处。 5.一群善良的日本人骗一个中国人是日本人，因为怕他接受不了自己是中国人，而他的中国哥哥整整六十年都想成为日本人🙏 是国际人道主义… ———剧透吐槽结束———— 看完全文我谁也不心疼，只心疼我自己…

反转反转又反转，一路跟着盲人村上和久经历了一场冒险（有剧透，慎看）。因外孙女换肾需求，村上对归国认亲的哥哥身份产生了怀疑。他发现哥哥行为异常，且家中出现砒霜药瓶等可疑物品，遂展开调查。通过遗孤援助团成员比留间雄一郎、开拓团幸存者大久保重道等人的证词，和久逐渐拼凑出哥哥的真实身份——他可能是被中国夫妇收养的遗孤，而非亲生哥哥。自称“真哥哥”的徐浩然（村上龙彦）主动联系和久，承认自己是被中国夫妇救起的遗孤，因渴望回归日本家庭而冒名顶替。同时，和久从母亲口中得知，她早已知晓哥哥的身份，但出于对养育之恩的尊重和家庭完整的渴望，选择隐瞒真相。

在这段战争的历史背景下，四十年从未谋面的哥哥，隐瞒真相的母亲，一个个疑虑和隐瞒的真相背后都藏着难以明说的苦楚。 书中在探讨“日本遗孤”这一问题时，这些群体是日本侵华最后在这片土地留下的产物，他们的残忍的军国主义和狼子野心因为1945年无条件投降，把他们的同胞遗留在中国的国土上，但是我们善良的老百姓收养了那些失散的儿童，以至于龙彦在中国被收养后时隔四十年才重回日本。 但他因为自己身份成为了边缘人，“在日本的中国人，在中国的日本人”尴尬处境，在家庭他慢慢感受到温暖。

💋💋💋💋💋黑暗中的遗孤 这本书让我想到我很喜欢的一部电影《又见奈良》。 一个中国养母老太太去了奈良找她养大的日本遗孤养女， 遇到一些人，每个人都有自己的人生。 严肃而沉重主题“战争遗孤的历史伤痕”和这些人的身份文化认同， 处理得举重若轻， 爱和亲情都表现得非常克制又动人。幽默，轻盈，化解沉重，让故事有人文温度。 电影平静中有失落有忧伤，留白，让观众有大量的情绪空间去感受。 老奶奶吴彦姝贡献了极其精湛、动人、充满尊严的表演。 电影语言有大量的固定镜头和长镜头， 静默和隐喻，侘寂， 有不动声色的克制张力。 “只要有你的消息，翻山越岭也要去”，这位中国奶奶赴日寻找失联多年的日本遗孤养女。 吴彦姝奶奶演的极好，还拿到影后。这个有着佛家所说象眼的奶奶，演出了中国妈妈们的慈悲之心。千千万万中国妈妈放下了民族仇恨，以大爱对待这些遗孤，是善。 历史尘埃掩埋的痛楚，化作本书主人公村上和久鼻尖的一缕异香，在黑暗中指引他触摸到比真相更沉重的东西。 村上和久的失明从不是单纯的生理缺陷，视觉被剥离，哥哥龙彦身上若有似无的中国泥土腥气，家中被翻动过的物品残留的陌生体温，盲文信件边缘被指尖摩挲出的毛边…… 独特的感知方式，恰恰暗合了战争遗孤的生存状态，在历史的"失明"中，用零碎的记忆拼凑身份。 龙彦作为"开拓团"后代，被中国家庭收养四十年，日语里夹杂的东北方言、对日本生活习惯的生疏，本是身份的自然印记，却在日本社会的审视下成了"可疑"的证据。 和久在黑暗中会"自行想象出墙壁及障碍物"，战后的日本也在集体记忆里筑起高墙，将这些归来的遗孤视作"闯入者"。 和久在车流前遭遇"意外"，当黑暗中伸出冰冷的手，他感受到的不仅是个人的危险，更是整个群体在身份夹缝中的窒息——他们的存在本身，就是对战争罪责的无声诘问，自然会被某些人视作"必须清除的障碍物"。 母亲对龙彦身份的刻意隐瞒，不是单纯的自私，而是在战争创伤下的应激保护——她太清楚，承认这个"归来的儿子"可能并非亲生，意味着要再次撕开家庭在开拓团悲剧中被扯碎的伤口。 女儿与和久的疏离，看似是代际隔阂，实则是对这份沉重家族秘密的无意识逃避。 龙彦的谎言更具悲剧性。他伪造身份回到日本，或许有生存的算计，却也藏着对"根"的渴望。 那些被和久察觉的破绽——对往事的含糊其辞、使用筷子时不经意的中国习惯，恰是他在两种文化间撕扯的证明。 和久发现他私藏的砒霜，与其说是恶意的铁证，不如说是一个边缘人在身份焦虑中筑起的最后防线："如果我不是龙彦，那我是谁？" 整个国家在战争罪责面前转过身去，每个人都成了自己偏见的囚徒。和久在黑暗中摸索真相的过程，也是一个民族在历史阴影里艰难转身的过程。 这些战争遗孤早已在两种文化的交界处，创造出了属于自己的"第三空间"。龙彦身上的中国泥土香与日本樱花味，不是对立的存在，而是在四十年岁月里自然融合的气息；他对中日两国的复杂情感，不是"不忠诚"的证据，而是战争强加给个体的宿命。 他们既是历史的幸存者，也是被故土与异乡同时放逐的"偷渡者"。 和久最终在谎言背后摸到亲情的温度，他触摸到的不是非此即彼的答案，而是一种更复杂的真实：爱可以在身份的裂缝中生长，真相也能在历史的尘埃里发芽。 你能闻到和久世界里的那缕异香吗？ 谎言在阳光下晾晒时散发的味道，混杂着战争的硝烟、故乡的泥土与亲情的暖意。