永恒和一日：安哲罗普洛斯访谈录

迄今为止简中唯一一本关于安哲的一手访谈资料（其实算是三手，因为从法语/希腊语转英语又转中文），本书梳理了关于安哲生平和从《重建》到《永恒和一日》的每个电影的幕后思考以及贯穿安哲整个电影的希腊历史的Context，尽管部分内容是重复的，但也算是加深了理解安哲影像的重要性。 “在希腊，我像一个仍在寻找自己家园的异乡人”，这在某种程度上是打开安哲影像的一把钥匙。 安哲电影大都是在希腊北部取景，充斥着阴暗的天空、潮湿的雨水和寒冷的天气，与作为旅游胜地的南部完全不同，安哲说忧郁伤感对他（和他的电影）很重要，包括音乐也是如此，我也是通过安哲认识了Eleni Karaindrou这位伟大的女音乐家，气势磅礴，萧瑟冷冽，无与伦比。 访谈中透露的关于政治的表达一点也不意外，而让我感到意外的是安哲几乎所有片子都是希腊神话的某种延续和翻版，这是我忽略的一点（也许是我对希腊神话不甚了解）。尽管影片充满人文关怀，但安哲私人的视角也贯穿始终，比如自己父亲突然消失而后归来的经历和设定（包括名字）就存在其很多电影中。 关于技法，安哲喜欢用呼吸的镜头，即镜头前后都会有留白，尽可能减少剪切蒙太奇，而是通过运动创造蒙太奇，这也是安哲偏好用长镜头的原因，他明确说他不喜欢爱森斯坦。此外他忠于实景拍摄，没条件也要等待或创造条件，比如搭建一座桥一个房屋，等待下一个阴天、雨天或冬天。也会让演员念白时默数两句台词之间的节拍，让影片获得了一种音乐结构。“停滞的时间”也同样具有音乐性。 安哲绝对是最后一代伟大的欧洲作者导演之一。 我爱安哲罗普洛斯。 最后再说一个好消息：西班牙的流媒体Filmin将于2026年7月31日上线安哲全部13部剧情长片的4K修复版，这次上线花了3年时间谈判获得版权。 我也没看完安哲的所有电影，很多电影资源画质太糊了，这次终于可以补上了。 “拍电影是为了更清晰地理解你意识中那些不甚明了的事情。” “我愿意相信这个世界将被电影拯救。电影是我的世界，也是我所有旅行的疆界。我一直在寻找使我迷醉销魂的神秘理想国，我正倾尽全力去相信这些借助我的影片而不断开启的旅程具有现实意义。” “现在的世界比以往更需要电影。要抵制这个我们生活于其中的日益腐化的世界，电影可能是最后的重要形式。” “于我而言，每部影片都是一次旅行，所有的一切皆为旅行，都是探寻。在旅行中理解自然而至。我认为在旅行中我设法理解了某些事，而没有这样的旅行——广义层面上的，这些事情我永远不会理解。所以到最后，我相信我终究是明白了很多事。”

第一次阅读这种访谈形式的书，略感枯燥，所以大部分是跳着看的，对与电影技术、手法方面不懂，一概而过了，只重点看导演思想阐述的部分。 “我的所有影片都是我生平和生活的组成部分及其表达，来自我的人生经历和曾经的梦想。” 结合导演的出身背景，就能理解为什么每个作品里都充斥着政治、战争、家园、父亲等等概念。他渴望世界上出现一种崭新的有远见的政治，这种政治绝非简单地平衡经济与军事，它必须是一种新型的人类沟通方式。他渴望和平，渴望人类平等对话，渴望拥有正常的家庭关系，可以说他的作品更接近自传。 我觉得安哲罗普洛斯和另一位艺术家很像：茨威格。《昨日的世界》大家感兴趣可以看看。

我看过鹳鸟踟蹰 但是这是一本没啥营养的书

本书是希腊电影大师・安哲罗普洛斯的访谈录，其人生轨迹、电影风格、创作背景与主题探索在本书中均有呈现。 安哲罗普洛斯生出生于1935年4月，童年历经二战、希腊内战，父亲曾被捕流放，这一经历深刻影响其创作。早年曾就读于法国高等电影研究学院，深受20世纪60年代巴黎反叛精神影响。代表作品获戛纳金棕榈奖、威尼斯金狮奖等多项国际大奖。其创作的第一时期受布莱希特"间离"理论影响，聚焦希腊历史、政治动乱与社会问题，代表作有《重建》、《流浪艺人》等。第二时期转向存在主义，历史和政治移至背景，更多聚焦人物，"沉默三部曲"为此期作品《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》、《雾中风景》。第三时期以人类命运为中心，更具存在主义特色，关注边界、流亡、失落找寻，代表作《鹳鸟踟蹰》、《尤利西斯的凝视》、《永恒和一日》。 电影特色：擅用单镜段落，强调不剪辑前提下用一个长镜头拍摄多场景，交代不同时空事件，增加场景深度与细节。视觉上偏好希腊北部荒芜景观，偏爱阴云、雨、寒冷天气。坚持实景拍摄，不用摄影棚。剪辑在摄影机中完成，节奏预先确立。音效遵循韵律，演员念白会默数台词间节拍。核心主题为，父亲形象的找寻、希腊和巴尔干现代历史、旅程与边界、流亡与家园、永恒轮回的创伤。创作灵感来源于荷马神话以及安东尼奥尼、茂瑙、沟口健二、奥森・威尔斯等导演作品。 安哲罗普洛斯早年坚信政治是信念与理想，后认为政治已成为犬儒主义游戏，背离过去承诺。对观众的态度，他视观众为搭档，通过"省略"手法让观众补全信息，认为观影需要观众主动投入。他长期占据希腊电影国际代表地位，引发部分同胞不满，但仍被公认为现代电影中坚力量。 安哲罗普洛斯的电影根植于希腊的历史和创伤，电影鲜有清晰连贯的故事情节，更多的是一种存在主义的关于人的生存状况的哲学思考与呈现。对于不了解希腊近代史、远古神话和导演的创作思路的观众，很难补全他"省略"的信息，观影时神思出离，体验并不算好。

以后这些导演作家的书我都会避开，读不来。