天空之船：名侦探音野顺的推理事件簿3

这个月断断续续地读完了三本音野顺事件簿：《跳舞的小丑》《从密室里救出黑猫的方法》《天空之船》。其实北山老师写短篇本格的时候好像都挺“正常”的，诡计和动机都不算离谱，人物也有鼻子有眼的，就是当代本格正常水平的作品（笑死，这几句话平直写出来也像在骂人（对不起 话虽如此，主角两人组的性格和关系我一直有点捉摸不透，一直读到第三本结尾，我才感觉自己勉强摸到了这个“最懦弱的名侦探”的本质。 乍一看这个侦探一点侦探风范都没有，整天窝在房间里不是拼图填字谜就是玩多米诺骨牌，案件找上门他的第一反应总是“我不想去……”“不想出门……”“讨厌案件……”，若非推理作家兼好友白濑无时无刻不在帮他接案子推他出门催他破案，简直不知道音野能不能自己生存下来的程度。 但“懦弱”的背后，其实是责任感和善良：“身为侦探的责任心，与对罪犯的同情，这两者间的矛盾长久地在他心中拉扯。当然，无论什么理由，杀人绝非正途。这个前提音野从不动摇。事实上，他通过这些案件抓获了不少罪犯，也逐渐增强了信心。只是他过分善良——不仅袒护受害者，还常常同情罪犯。” 侦探当然具有巨大的能量，或者说真相具有巨大的能量，而侦探可以是最接近真相、让所有人看到真相的人，也可以是无意或有意地错失了真相、遮蔽了真相、扭曲了真相的人，就像白井智之在《名侦探的献祭》里写的那样：“侦探这种人一不小心就会变成加害者。”因此，一个真正的侦探，必然会在某个时刻对自己手中的力量产生敬畏，甚至畏惧。 音野顺就是这样一个始终畏惧侦探力量的人，时刻顾虑别人而压抑着自己，生怕自己的介入给任何人带来一丁点伤害。于是问题又回到了侦探的存在与意义：侦探必须要履行自己的使命吗？能力越大，责任就一定越大吗？音野无疑是想要逃避自己的使命的，这种逃避可耻吗？有用吗？他真的快乐吗？ 系列第二本的结尾收录了青崎有吾写的解说，他显然很喜欢这种对正统侦探形象的颠覆，甚至大声发问：“名侦探这种事，怎么就非做不可了呢？”但其实北山猛邦自己的心态，大概还是“名侦探这种事就是非做不可啊”，就像最后一篇故事中白濑的心声： “音野好不容易从屋里出来了，我得抓紧时机把他带出去。我真这么想。我和音野都不喜欢闷在家里，只是一直没找到机会罢了。” “尽管关上心门便可以将可恶的人和事拒之门外，可同时也挡住了别人的关心。真希望音野能早点明白这一点。” “虽然好久没破案，但音野还是尽力了。而且跟他整天躲在屋里那几天比起来更有朝气了，不，这话有点夸张。反正今天的音野才是我喜欢的。” 虽然不知道“今天的音野”是不是音野自己喜欢的，但反正我们都喜欢就是了~！

果然是换了译者了……前两本明明是搞笑二次元的感觉，结果这本完全被翻译成儿童文学了…… 读前两本我还觉得，北山的短篇写的真比长篇好，结果这本就拉了……圆形物体和斜坡的诡计在这个系列也出现太多次了，从最早的跳舞小丑，到邦茨城堡，到再次现身的迷斯，尤其是还有两个案子连在一起的……如果打乱顺序排列一下就会好很多吧。 第二本后记赏析里，青崎有吾建议把"音野君不说一句话，就能把案子给破了"当做这个系列的最后宣言，我觉得那是个很高明的建议，这些年轻一代的推理作家里，青崎有吾确实是最会讲故事的那个。

《天空之船》，BY北山猛邦 音野顺系列第三本，喜欢。这个系列，个人最喜欢这本。 查了下发现是2021年的作品，音野顺这个系列居然是写了2本后，北山老师一度搁浅，去创作了其他一些作品，如“猫柳十一弦”系列，“弹丸论破雾切”系列，人鱼公主，我们盗走星座的理由等等。 转型后的北山老师，真的给人很不一样的感觉。 这本的风格和前两本有显著的不同，故事性要强上不少，居然没有整活物理诡计？而且带有一些童话的色彩，推理方面也有一些不错的逻辑，好玩又有趣。不理解评分为啥这么低？ 《偶人村》： 取材于《菊花偶人》的传说故事，头发会长长的偶人，制作偶人的小村落，诡异的家族，表面是诅咒的灵魂附体，没想到居然是一个惊天的局。甚至有点连城布局的味道。 就是从下午四点盯着偶人，盯到第二天早上七点，这个想想都觉得好累哇。 《天空之船》： 诡异小村落，空中飞船，湖中水怪，怪盗预告信，密室杀人......作为篇幅最长的一篇，集合了我很喜欢的诸多元素，故事性也很棒，有种童话的感觉，不愧是转型后的北山。诡计依旧天马行空，极具想象力，甚至有点浪漫。是我最喜欢的一篇。 《怪人与音野要的对决》： 以音野顺的哥哥音野要为主角，音野家是音乐世家，但弟弟音野顺背道而驰做了侦探，但又没有一点侦探的气质？甚至每次接受委托都想临阵脱逃？ 本案主要是一个城堡里的监视密室杀人事件，登场人物很有限，凶手好猜，但是诡计嘛，嗯，依旧很北山，极具想象力。另外城堡里好多音乐器材哇。事务所的垃圾又又又增多了？ 《迷斯又出现了》： 延续第二篇的时间线，故事依旧发生在诡异的小村落——金延村。村里来旅游的男子，死在了路边，周围原本没有沙子，却出现了沙子，脚印居然像怪物？难不成凶手是水怪？ 本作的诡计依旧很北山，极具想象力，北山老师真的可太喜欢“拼装组合”的诡计了。可行性这个好像也可行。不过，管它行不行呢，好看不就行了。 推荐给北山粉丝看。不太适合太较真的读者。

终于看完了这个家里蹲侦探系列，虽然只有CP好嗑推理一坨，但是这年头CP好嗑比什么劳什子推理重要多了（大雾）

很可爱的一本推理小说 氛围是很轻松的 人物塑造很有意思啊 音野侦探和其他传统意义上的侦探不大相同 他不爱和陌生人接触 其实也不太爱破案子 担心自己的行为会破坏别人的幸福 是一个很善良的侦探 白濑则是一个操碎心的“华生” 他俩的相处特别可爱 这本书里的案件我最喜欢的是那个娃娃和德国 特别有日本风味（娃娃那个）

不完美的，反而是独特的 “名侦探音野顺的推理事件簿”来到第三本，体例和前两作有了些许变化：篇幅近似中篇，说明作者北山猛邦已开始尝试稍微复杂的剧情和诡计；音野要担纲主角的故事，意味着续作有可能出现类似歇洛克和迈克洛夫特并肩战斗的场景。 偶人村：偶人的头发会在农历十五之夜生长，而邀请记者前去一探究竟的女子早已去世。谜题感觉恐怖程度基本拉满，但记者复盘事件的过程却波澜不惊。故事用“安乐椅侦探”的形式收尾，但总觉得解答和谜面稍有落差，而且为了这碟醋包这一盘饺子是不是真的值得。 天空之船：截至目前篇幅最长的故事。偏僻山村组织一年一度的金块节，一名男子被害于像密室一样的山洞里。谜案和村子里类似尼斯湖水怪一般的怪兽传说，以及有人目击小船缓缓飞上天空的怪谈搅在一起，感觉像是三三老师的菜。篇幅增加的好处，是将前作一些人物合理地引入故事，进一步增加文字的迷惑性。解答相对好猜一些，但案件的动机非常迷惑。其实既然篇幅可以增加，不如在诡计的完善和动机的设计上再扩充一些内容，比如增加凶手和受害者的争执等等。 怪人与音野要的对决：类似番外篇，音野顺和白濑白夜都没有出场。男子在古堡中被害，凶手跑到长廊的尽头后人间蒸发了。解答在可行性上存在疑问手，但思路感觉还是非常新奇的。关于古堡里的宝贝，答案也出人意料。 迷斯又出现了：全作最佳。看起来平平无常，但现场却存在太多不可思议的元素。小说篇幅不过一两万字，袖珍的结构之内却是五脏俱全。解答在这个体量的作品中完全可以给满分，和《天空之船》的联系更是给作品增彩。 三卷本全部读完，在这里想谈一谈小说里的人物形象。音野顺已经在首作的书评里提到，他和搭档白濑之间的关系感觉有点超越友情的意思。白濑对音野顺的关照，在我看来已经超出了同性之间的合理互动。在停电的别墅里，我甚至一度恍惚认为音野顺会因为怕黑而投入白濑的怀抱。然而，第三部中两人的关系似乎又有所倒退。“男人和男人之间才存在真爱”的真理尚需时日加以证明，但两人相爱相杀的苗头已经初见端倪。 体型似熊的岩飞警长此前一直给我“刀子嘴豆腐心”的印象，直到在金延村一拳捣在音野顺的脸上。推理小说里警察往往都是被讽刺的对象，岩飞警长一直暗暗和音野顺合作并给予他支持，应该属于开明的警察。想来音野顺一提到他就体似筛糠，其中绝对是有内幕的。 音野要与音野顺这对兄弟的对比，则进一步凸显了系列主角的独特性。作为“别人家的孩子”，音野要完美、强大，主角光环拉满，但在侦探形象扎堆的推理文坛，这样的完美人设反而显得有些平庸。反观音野顺，废柴又另类，却自带独特的人格魅力，更能让读者产生共鸣。因此，让音野要客串登场或许能为故事增添新鲜感，但系列的核心依旧离不开音野顺这个“不完美”的主角。

呀嘞呀嘞，北山老师非常擅长写一些美萌之物啊……比如迷斯豆包。 这本故事性比第一本强多了，但故事中流淌的呆萌气息真的（有些作者写二次元角色呈现出来是揣着明白装糊涂但北山老师写的人物是真……）侦助两个人没心没肺就算了难道警察、受害者和凶手也都是没心没肺的滑稽戏表演者么（说得好听叫童话风格），除了推理之外的对白都流于表面。唉……但迷斯确实很萌，可能为了萌就是要牺牲人与人之间的关系性？ 第一个故事＞第四个故事＞第二个＞第三个。

以前好歹都是让前一本书里的人物返场，这次直接让同一本书里的人物返场也太快了。同名作又玩上了这种大型机械诡计，凶手的动机再次令人无语也算是呼应了作者自己的名作。

No.26（2026.1.26） 儿童文学？ 偶人村：江湖骗术，魔术诡计，无聊的很，一星 天空之船：标题回收，最长的一篇，水怪，飞船，密室，怪盗预告，所有事情的答案都是一个，物理的北山但毫无新意，一星 怪人与音野要的对决：你觉得有意思吗，一星 迷斯出现了：哈哈哈哈哈这个真相我喜欢，四星

偏向于轻小说，主要是塑造自闭可爱的风格的侦探，与弹丸论破雾切很像，但那个设定更猎奇，案子水平也更好一点