关于我们时代的欲望，短剧什么都知道（轻纪实）

这篇文章与其说是“短剧” 更多的是短剧的背后 读这篇文章的时候， 想起了早前加书架很久的另一篇正面连接的文章： 《短剧时代：流量、成瘾与被瓦解的人（轻纪实）》 于是，我一次性读完两篇文章 再来写这篇读后感想： 🖋单说对“短剧”的分析， 正面连接的文章更加完整，而且全面 而现在这一篇《关于我们时代的欲望，短剧什么都知道（轻纪实）》 则是以郑州这个“中国短剧之都”为样本， 来拆解了国内短剧行业的生产全貌、产业链生态， 同时，我觉得更好的部分是 刻画了风口之下形形色色的从业者群像， 将短剧行业与城市命运、时代情绪深度绑定 🖋在读这篇文章时 我有一段批注想法 “纠正”作者引用的一句话： “存在即合理” 我认为是：存在即有因 短剧和直播，之所以会成为时代特色 其产业能如此庞大 除了庞大的受众基础之外 也是民生之需 多少人吃的就是这口饭 所以只能说，烂的短剧再多 但很多从业者压根就没把这个东西当“艺术” 也不能， 艺术，是要先解决温饱了的“高级消费” 王晶虽然被骂， 但他手下的团队却能“开工” 而短剧无非是进一步罢了～ 🖋读这篇文时 我便想起了电影 诸位可以去搜搜三部片子 《火车进站》《工厂大门》和《水浇园丁》 在视频平台上就有 不用怀疑，就是这么短， 三、五分钟的时间 就能在您的打分平台账号上标注 又“看完”了三部片子 这几部都是世界上最早的电影 和当下的短剧又有何异呢？ 🖋个人观点 事物的存在，一旦掺和的人多了 自然看起来“烂”的产品多一点 卓别林也曾极力反对有声电影的出现 无非认为电影就是“视觉的艺术” 但后来卓别林自己的电影， 也乖乖得加上点人声 后面电视剧开始普及时 也有很多电影大师反对 认为电视剧就是对艺术的“玷污” 但电影也从未因电视剧而消失不是嘛？ 🖋一点浅见： 我认为， 没有什么永恒的东西 打铁还需自身硬 艺术作品好不好， 取决于创作者和受众 但大部分普通人 无非消遣罢了 子非鱼，安知鱼之乐 品味“高”自然好 但不必强求他人 担忧是担忧 但有时候， 管好自己就行了😂😂 📚这两年 我读了几篇和短剧相关的文章 刚好覆盖了几个角度 这四篇文章合在一起 大致能拼出短剧行业较为完整的轮廓 在此推荐一下： 📖《一个中文系教授沉迷短剧的365天（轻纪实）》王媛（《人物》杂志出品） 这篇文章也有些标题党😂 但确是一位中文系教授 从专业角度去研究短剧， 很有参考意义 📖《中老年女性在短剧里相信爱（轻纪实）》正面连接 雷欣谣 这篇文章，探讨的是短剧的受众人群为主 以及ta们为什么需要沉迷于“虚构”“爽剧”～ 📖《短剧时代：流量、成瘾与被瓦解的人（轻纪实）》正面连接 洪蔚琳 这篇文章讲的比较全面， 解构“短剧”的结构， 以及这种“成瘾”作品对人的影响 【以下是我收藏的社会观察书单（文章为主）】 📖《年轻人的立场到底是由什么决定的（轻纪实）》正面连接 张苹 📖《5.5小时：中国网民的数字沉溺与脑腐危机（轻观察）》晚点LatePost 曾梦龙 📖《大数据，正在毁掉我们与最亲密的人的关系（轻心理）》KnowYourself知我心理 📖《谁在给你的脑子“投毒”？（轻纪实）》正面连接 张苹 📖《短视频时代，6个方法拯救「腐烂」的大脑（轻心理）》简单心理 📖《山姆·奥特曼：AI正处在失控边缘》宋观澜 📖《点击成瘾：揭秘App设计的心理操控术 （轻观察）》晚点LatePost 曾梦龙 📖《智人之上 ——从石器时代到 AI 时代的信息网络简史》[以]尤瓦尔·赫拉利 📖《思考，快与慢》[美]丹尼尔・卡尼曼 📖《娱乐至死》[美]尼尔・波兹曼

摘录 在郑州，依维柯穿梭于城市角落，烂尾楼变身豪门片场，800多家企业年产数千部短剧，这里是名副其实的“短剧之都”。极低的成本、超快的节奏，背后是近4万从业者日均十几小时的辛劳，也藏着普通人的生计与梦想。 狗血剧情与浮夸造型之下，有中年失意者的逆袭渴望，有影视追梦人的无奈坚守，更有下沉市场的真实回响。从群演的2元彩票红包到头部主演的日薪数万，从粗制滥造到AI入局，短剧行业的迭代里，映照着时代的欲望与焦虑。 走进短剧幕后，看钢筋水泥的城市如何孕育出火爆的内容消费品，看一个个鲜活的人在风口里挣扎、奔跑。这里有行业的喧嚣与残酷，更有人生如戏的真切写照，读完便懂短剧为何能席卷当下。

近一万字，翻完不用一个小时，但这本小书聊的东西比很多厚书都实在。 它讲的是短剧，但没停在“爽剧为什么让人上头”这个层面。谷雨实验室和杨树做的是田野调查，去横店，去那些专门拍短剧的片场，跟编剧、导演、演员、投流的人聊天。读完你会发现，短剧这个行业看起来粗糙、low、流水线，但它对人性欲望的捕捉精确得吓人。 书里有个观察挺狠：短剧最核心的公式就是“憋屈——反转——打脸”。开场三秒必须有人被羞辱，中间不断加压，最后几分钟集中爆发。这套节奏不是创作者拍脑袋想出来的，是数据喂出来的。哪个节点用户流失了，哪个桥段充值率高，平台比编剧清楚。所以你看那些剧名，什么《战神归来》《赘婿逆袭》，本质上都是同一套情绪流水线。 更值得琢磨的是它背后的人。书里写了不少剧组里的普通人——中年失意的演员来这里讨生活，有追梦的年轻人当一天群演挣几百块钱，还有那些从长剧转过来的从业者，一边看不起短剧一边靠它吃饭。有个细节我记得清楚：一个在横店漂了很多年的演员说，拍长剧等一个机会可能要等五年，拍短剧一周就能拿到钱。这话听着挺辛酸，但也挺真实。 评分七十四，不算高。一百二十条点评里三十五个“一般”，翻了一下，主要是嫌它浅——题材新鲜，但写得像一篇深度报道的扩写，没有真正把行业结构、商业模式、监管变化这些更硬的东西讲透。九千八百字，确实只能点到为止。 它适合什么人看？对短剧好奇、想弄明白这玩意儿为什么突然铺天盖地的人。读完你至少不会再简单地把它当成“垃圾内容”了——它粗糙，但它是一面镜子，照的是这个时代大家最想要什么。

郑州短剧发展经历了四个不同的阶段： 1.0时代：萌芽，低廉场地费和大省低廉人力成本，脱颖而出。此时狗血是主流，粗制滥造是常态。 2.0时代：大平台进场，获得流量支持，全国爆火。 3.0时代：官方引领，文旅支持，政府招商引资，日益正规，成为“短剧工厂。 4.0时代：竞争加剧，品质要求更高，头部演员出现。 文中提到一个现象：短剧导演不看短剧。就像近视手术医生自己不做近视手术一般，它肯定有一定的坏处，不可逆，所以才会不看。 适当放松，但不能沉迷无脑短剧。

《关于我们时代的欲望，短剧什么都知道（轻纪实）》谷雨实验室 杨树，有趣的一本书，揭露与展示一些短剧的行业生态内幕或者说日常。 短剧1.0时代：狗血是主流，粗制滥造是常态。 短剧2.0时代：红果、河马入场，官方流量扶持。 短剧3.0时代：官方引领、文旅支持，日益正规化。 短剧4.0时代：2015年开始短剧竞争日益激烈，品质要求飙升，头部明星涌入，成本也水涨船高。 短剧5.0时代：AI进场，裁员加剧，是风口也是机遇。 ① 拍摄时间日均工作17小时，屡见不鲜。 ② 铁打的营盘，流水的兵，哪里需要去哪里。上一秒是盖尸布护士，下一秒可能就要救急演“尸体”了。 ③ 南有横店，北有郑州，杭州略显高级。短剧之都，西安也是不遑多让的，毕竟在我住的这儿马路边也见过俩次封路拍摄的，晚上10点左右。 ④ 奢品包包，标签粘内里，拍完再七天无理由回去。 ⑤ 短剧行业是大妈大爷平时在家没事刷着玩的。我觉得现在年轻人看的也挺多，良莠不齐🈶，确实也有一些精良制作的涌现。 部分节选如下： ◆ 喧嚣与残酷 ◆ 郑州，中国生产短剧最多的城市之一，每月有数百部短剧在这里拍摄、制作，并在一周左右迅速杀青。这是继高速铁路之后的又一“郑州速度”。 ◆ 曾经火热的郑州楼市，以一种意想不到的方式在短剧里重获生机。 ◆ 只要有利可图，人们就会奋不顾身。 ◆ 金子捏造的假话总是流传千里。 ◆ 长剧里惯常的化妆习惯在加厚柔光滤镜之下就是素颜。 ◆ 对短剧来说，一切都要显而易见、直击心灵。 ◆ 短剧性价比颇高，一部戏的间隙里已经接到新的剧本。 ◆ 人生如戏，戏如人生。都是现实中的一个翻版再现，就跟画画一样。 ◆ 落寞和热闹在人世间恒常地反复。 ◆ 几个群演扑在我身上痛哭失声，像是真正失去了亲人一样。“咔！好，过了。”我从床上爬起来，人们已经面无表情地散去了。

还不错。连着看了两篇，这篇更多的是群像和无奈，我感受到的是作者的语气从不解或者不屑到一种无措的理解。 我是看短剧的人，不刷微博不刷视频不怎么看剧和综艺，但是这半年看了很多短剧，有很多是消遣不少是卡颜，也遇到了好得不得了的故事，还有回馈了我对港片和电影的情怀。 透过竖屏，我看到了很多人的渴望，更看到了很多人的梦想。通过我能看到的熬出来的头部，看到梦想和现实碰撞的破碎，像烟花，虽然「成功」了，但脆弱又凄美。 有一点书摘～ ·作者写的某男主～ 「他承认这是时代的趋势，但他自己从不看短剧，包括自己演的这些。 那为什么还来演呢？男主哥说，因为他有孩子了。」 （要吃饭，是最强的注解。） ·群演的热心～ 「老虎38岁了，仍然是一个温和近乎天真的人。我问他怎么不怕被骗，他犹豫了一会儿，“之前一块当群演的时候，我们坐过一趟车。”老虎毫无保留地向任何人分享自己的生存资源。」 ·「这里有很多像他一样中年失意的人。开店倒闭的人，打临时工为生的人，迷茫的人。他试图活得更明确一些，赚钱还账，努力接活。」 ·「来到了4.0时代，从2025年开始，短剧赛道竞争加剧，对品质的要求越来越高，头部明星开始涌现。而成本也就水涨船高。整个行业蒸蒸日上，但从业者赚钱不再像过去那么容易。」

短剧能把你生活中无法实现的梦想都实现了，而且是方方面面的

迷了短剧好几个月了，短剧与读书穿插换脑子， 一静一闹，一思一傻，挺有意思。大部分都是粗制滥造，主打一个感官酸爽，偶尔也有堪比大片的精致剧，挺好看的。

这篇文章中讲到，目前从事短剧行业的群体，之前来自于各行各业。他们之所进入短剧行业，都是想趁着这个风口赚到更多的钱。但实际上，短剧行业跟其他行业一样，收入也是呈金字塔结构，除了导演、主角、“群头”赚得多，其他人的收入跟打其他普通工并无太大差别。 文中举例有短剧导演因为连续多日过度劳累而猝死，说明这个行业的从业压力也是挺大的。时间成本被压到极致，这就导致需要赶工，每天工作十多个小时，睡眠时间严重不足，对身体造成了超大负荷，大大增大了猝死的几率。 随着智能手机的普及，短视频逐渐流行了起来——短剧的流行趋势也遵循同样的轨迹。短视频剥夺了人们的注意力，人们已经缺乏过去那种耐心去看动辄几十集的长剧，就连电影也看得少了。文中说到，2024年中国短剧的市场规模甚至一度超过中国电影票房。 身边也有不少年轻人沉迷于短剧，我一个朋友说她有时候在宿舍能够连续看好几个小时。短剧的另外一个主要消费群体是中老年人，中老年人喜欢看诸如“手撕小三”等狗血戏码——尽管这样的故事已经是俗不可耐，但仍然有市场。另外，也有很多人喜欢看屌丝逆袭之类的戏码，这跟看“爽文”的体验感一样，核心就是“爽”，满足了人们不切实际的幻想。 我本人是从来不看短剧的，那些“天马行空”的剧名，仅仅扫一眼，就完全没有了看下去的欲望，更别提那种浮夸的、矫揉造作的表演风格。我觉得艺术来源于生活，但不能完全与现实脱轨。短剧所营造出来的生活，与我们的现实生活相隔十万八千里，这些毫无营养的内容看多了害多于益。短剧再怎么爽，人始终是要回到现实中来，始终要直面现实中的问题。另外，有些短剧所传达出来的价值观是有问题的，会对观众尤其是未成年人观众带来错误的引导。 最后，我大胆预测，短剧终将会是昙花一现，因为这种快餐文化不可能成为主流文化。当那些流水线式批量生产出来的内容，不再能给观众带来感官刺激之时，短剧也就走向了终结。

这本书写出了短剧从业者的众生相，却没能更锋利地解剖短剧作为“人性代餐”的底层逻辑。它告诉了我们短剧有多火，但对于“欲望”这个标题的回应，还是浅尝辄止。 不过，有些信息点倒是极具时代切片的意义。比如郑州一个烂尾楼因为被当成短剧拍摄基地而意外盘活。现实留下的烂摊子，最终要靠虚构的造梦工厂来浇灌，这本身就是莫大的隐喻。 虽对那些矫揉造作的狗血剧情依然不屑一顾，但不可否认的是，2024年中国短剧票房已超过院线电影。这就像当年看不懂拼多多的人，后来看着它成为巨头。电影需要两小时的情绪交付，短剧只需要三分钟的即时爽感。 你可以傲慢地不看短剧，但最好不要被自己的清高蒙蔽对世界的真实认知。短剧的存在，恰恰是这个时代最诚实的欲望剖面图。