坠落的王国

我想知道奈斯博多长时间写一本书，也太高产了吧？您的灵感是像泉水一样每天咕嘟咕嘟往外冒吗？关键每本书还都在线，要不要这么强大！强大到我都快语无伦次了…… 书中一如既往金句频出： 1，一切都随时可能消失。 2，负罪感有时候是一种浪费，对牵涉其中的每一个人都没好处。 3，信任是一种良性的传染病。 4，坏名声也是名声。 ………… 就连路人甲——伯纳德叔叔也被奈斯博打造成金句孵化器了，比如，伯纳德叔叔说“时间久了，所有的记忆都会变成美好的记忆”，他还说“失去一切也有好处，就是你再也没有什么可失去的了”。你细品，说得不无道理啊。 我觉得，奈斯博的大脑可能是用特殊材料制成的，不然他的想象力为什么总能独辟蹊径？试举三例： 1，公路两旁堆得高高的积雪就像两大排可卡因。——瘾君子喝多了的话会直接打洞住在里面吧，也太令人向往了。想比起来，天空之城卡尔的移动城堡甚至伊甸园算个P！ 2，在她娇小的身躯背后，公路仿佛白色的脐带，伸向茫茫黑夜。——看到这个隐喻，给人的第一直觉就是香农（故事女主角）超越不可能的怀孕了，茫茫黑夜预示了极大的不确定性，结局也确实如此。这种景为剧情服务的写法我认为相当niubility。 3，怀疑就像水，总能找到天花板上的裂缝。——换句话说，怀疑也可以像苍蝇，天花板也大可像颗蛋，但是，换完发现味道全然不对了，你说奇怪不奇怪。 另外，好想参加尤·奈斯博的书友会或者讲座或者写作培训班，我都攒了一大堆问题了。所以，您什么时候来北京呢？

“道德作为一种行为的动力，在我们人类身上被高估了，而我们对族群的忠诚被低估了。每当我们觉得自己的族群处于危险之时，就会重新塑造道德，使它符合我们的目标。家族仇杀和种族灭绝在历史上比比皆是，做出这种事的并不是恶魔，而是和我们一样的人类，他们深信自己的行为在道德上是正确的。”

看完了，基调真的太厚重了，维系哥弟之间残忍的关系自始自终都被黑暗笼罩，真的压抑得不行...... 有机会试图二刷一下吧，真的很想解读一下，弟到底有没有察觉到这期间背后的背叛。 唉，痛苦的纽带互相缠绕，结尾最后有一句『月亮太小了，提供不了任何慰藉』，看完一瞬间悲从中来，在我心里这本的气氛烘托到最高潮了🥹奈斯博你真的好狠毒的心......

性转版本的《我的天才女友》故事。每次不知道读什么的时候，总会拿起推理小说。而推理作家中的尤奈斯博永远是我心中的第一选择，就像没想好吃什么时不知不觉就到了麦当劳一样。新书没有写哈利警探，写了一对相爱相杀的兄弟。阴郁，压抑，冰雪覆盖特别容易翻车的北欧氛围，悬疑节奏感强，入围了日本的2025推理作家协会提名奖项（花落谁家尚未公布）

熟悉的配方，意外的跑偏，哈利太憋屈- 自哈利·霍勒的“奥斯陆犯罪宇宙”（暂）告一段落后，感觉结局太凄凉，一直没读尤·奈斯博的其他作品（什么科幻题材的也来了）。翻了这本较新的，开始还行：几乎集齐了作者的所有标志性元素：原生家庭创伤的代际传递、过去/现在的双线叙事——以及那个时不时冒出来的、带点疯狂和邪恶的黑色幽默。 个人最喜欢作者用得炉火纯青得”动物隐喻“也没缺席：用白眉企鹅在一个地方拉屎筑巢来调侃“不能在你睡觉的地方拉屎”，金鸻鸟的描写带出孤独的氛围，都是老读者熟悉的味道 - 但读到结局，我实在不吐不快 怎么就突然“兄弟如手足，女人是衣服”？弟媳香农被弟弟卡尔失手杀害，之前还准备杀弟与其私奔的哥哥罗伊就爽快帮其掩盖并继续兄弟情。前面那么多铺陈的人性黑暗、伦理崩塌、罪恶的代际传递，最后突然在一种诡异的兄弟情谊里收尾。不是说不能这么写，但这让整本书的伦理天平彻底失衡：香农不只是“一个死掉的女人”，她是被背叛的妻子、被欺骗的合伙人、被杀害的孕妇。而她的死亡，在兄弟俩的叙事里，仿佛只是他们扭曲关系的又一个注脚而已 - 对比之下，哈利·霍勒的遭遇要残酷得多 每一桩案件都在追问：罪恶能不能被原谅？创伤有没有终点？答案从来是否定的。而且作为尤·奈斯博笔下最标致性的人物，哈利却是落得个“命犯天煞孤星”，身边人都惨遭不测的凄凉结局。。。难道是为了在所有作品上取得整体平衡，才给出了这种近乎和解的暧昧？ 反正，哈利·霍勒也没写死，要不像美剧那样开始衍生书籍吧 - 无责任的影视化选角YY 作者的书籍有几本影视化，但选角感觉多差点意思。当时“法鲨“饰演《雪人》里的哈利·霍勒少了点颓废、沧桑和忧伤，去演那个变态杀手反而更好；《猎头游戏》里”弑君者“詹姆没像原著里的克拉斯那么高大挺拔，索性上”大超”吧，反而罗杰倒可以由《权游》里詹姆的弟弟“小恶魔”来更显其深情和睿智。扯远了，本书的哥哥罗伊可以由“星爵”演，后者带点质朴和实沉；弟弟卡尔感觉《龙之家族》的二舅、《流人》里的“小蜘蛛”来演再合适不过；或者索性由“雷神“和”洛基“继续出演兄弟，但片酬爆炸，票房压力山大；新《蝙蝠侠》里猫女的形象倒适合演香农，但演技怕压不住。。。

追更许久的《坠落的王国》终于在微信读书上架，尤·奈斯博依旧保持着独有的冷峻旁观者叙事，从不大肆渲染血腥与冲突，只是像冷眼局外人，平静描摹人物的私心与执念，将罪恶藏在平淡叙述里。没有刻意的悬疑反转，却在慢节奏铺陈中让寒意慢慢渗透，道尽原生创伤的代际传递。 这份冷冽笔触，精准剖开兄弟二人与香浓的内心深渊。哥哥罗伊是困在过往的囚徒，扭曲的守护欲异化为极端控制，心底满是被抛弃的恐惧，用病态执念捆绑亲情；弟弟卡尔怀揣野心返乡，执着于建酒店逃离贫瘠过往，野心背后是对原生家庭的叛逆与自我证明的急切，终被欲望裹挟；香浓则在隐忍中清醒，看透家族腐朽与兄弟执念，在逃离与留守间拉扯，她的柔软与无奈，成了这座坠落王国里仅存的微光。

不可否认尤奈斯博依旧是讲故事的好手。哪怕是毫无新意的剧情，以及有时显得冗长的大量情感独白。以及熟悉的在每个句尾，段末留下的反转话题钩子。他依旧可以抓住读者的兴趣，无他，唯手熟尔。 在哈利系列里，男人的嫉妒，争风吃醋，酗酒。在这本里依旧随处可见，只不过把酒换成烟了。我以为他要把香农塑造成一个坏女人，构陷卡尔，最后成为真正的温泉酒店“主理人”，但最终被罗伊识破。看来挪威人没兴趣塑造醒世预言。而是符合刻板印象的留下孤独的荒原就没词儿了。 顺便发现了作者对女人的偏好… 一般反派角色都是声音难听。中性角色是声音尖细。而被男主深爱的女主一般声音低沉磁性。

对我来说，整本书唯一的亮点就是罗伊和卡尔两兄弟的关系，哥哥因为对当年没有及时拯救弟弟抱有愧疚，一直无条件保护弟弟，想当年隔断狗的喉咙一样，放干每一个可能伤害弟弟的人的血。但另一方面，哥哥也能感受到弟弟暴力的一面，产生动摇。而弟弟看似软弱，实际却是自私自利，为了自己的利益可以撒谎甚至杀人。两兄弟就这么纠缠一辈子挺好的。但是我实在无法接受所谓透过他爱的人爱他这种行为，如果是杀害父母是两兄弟自救，最后的牺牲者纯属无妄之灾，你们兄弟俩还是互相折磨最好。整本书很不悬疑，再加上最后结尾的处理，也让我感受不到作者想要表达的孤独，被抛弃的感觉。最后，这本书告诉我们，开车前一定要注意检查车况。

7/10。尤老师的粉可自行加一分。 感觉最近尤老师是不是哈利的连环杀手写疲了，开始转型情感作家了。要是冲着刺激来这本书只会让你失望，要是冲着狗血来我只能说来吧，朋友，这儿要多少有多少。 这本书跟尤老师之前写的那篇《嫉妒的男人》差不多，谋杀动机重于谋杀手法。手法更是一开始就剧透了，封面上辣么大一个要掉下悬崖的车生怕人看不到似的。而且从头到尾推了两个还是三个车下去，理由就是我也不知道为啥，总之他们就在家门口的公路上自杀了。尤老师是多的脱罪理由一点都不想想，也对，毕竟如此狗血的两代纠缠小镇伦理大戏，何必再加上推理的阴影。 至于还对剧情感兴趣的朋友，我试图把这个写成海龟汤的故事： 一家四口住在郊区，小儿子被老师发现屁股蛋有血后，父母离奇开车坠崖，调查的警探失踪。二十年后，小儿子带着女友回来，和大儿子一起住在当年的房子里。小儿子想开发当地的房产，女朋友是设计师。女朋友因为身体原因无法怀孕。大儿子一直未婚，也没有女朋友。然后镇上开始一个个死人，里面包括小儿子的爱慕者，小儿子的前女友的老公（？）。警探开始再次调查的时候，小儿子的女朋友怀着孕坠下山崖。 凶手是谁，孩子谁的，大家可以猜了。

“让人窒息的就是选择本身。” “从本质上说，生命其实很简单。它唯一的目标是最大限度地享受快乐。即使是被吹上天的好奇心，我们探索宇宙和人性的意愿，其实都不过是想要加强和延长快乐的表现。因此，当我们盈亏总和变成负数时，也就是当生活给我们带来的痛苦多于快乐时，当一切不再存在任何改变的希望时，我们就会结束生命。我们暴饮暴食，直到丧命，我们去水流湍急的地方游泳，躺在床上抽烟，喝醉了开车，即使喉咙上的肿块越来越大，也不肯去看医生。或者干脆在谷仓里上吊。当你第一次意识到这条路其实是个完全可行的选择时，就会觉得它实在太平常了。说真的，你甚至不会觉得这是你一生中最重要的决定。盖房子，接受教育——这些都是比提前结束生命更重要的决定。 而这次我决定不折腾了。就让我冻死吧。”