人间椅子

人间椅子读完很惊喜，以为后面几篇不会更好看了，结果阴兽出乎意料得更上一层楼。 以下剧透，写一下自己的猜测。 如果静子就是春泥，那么做出一系列精妙布局、心思如此缜密的她，为何会自杀？如文中所猜测那般因为懊悔，因为恋人怀疑而心碎？倘若她是春泥，这都是ooc的。 那么果真存在一个春泥？这样的话，他如何潜入静子家中，杀死静子丈夫后为何不继续行动又成了迷题。 或者，静子和平田是合作关系，平田爱恋着静子，二人合作行凶后，平田以为能和静子在一起，却发现她又和寒川缠绵在一起，于是心生怒意杀了静子？但若是如此，不应该和杀死静子丈夫时一样生出嫉妒于是杀死寒川才对吗？ 又或者，平田早年与静子爱恋时便被她杀死，之后父亲母亲的死亡，也都是因为察觉了她的异常。再到丈夫的死亡，一切都是为了满足她内心的变态欲望。至于最后的自杀，也是以那个伴作春泥妻子的女人伪装的--寒川自以为推理出真相其实也在她的算计中，故而春泥妻子是真实存在的人，并且是故意找了和她很像的人，最后杀死，伪造成自己的死亡。 但这些还不够。 我认为最合理，也是我读到最后一章时，第一直觉是--寒川就是平田，就是春泥。 他忘了自己就是平田，也就是春泥。静子最后喊“平田…平田…”就是在喊他。而最后两次提到他去推静子，她一动不动，那时她就被他打死了。 另外，文中春泥的作品其实就是江户川本人其他的作品。文中以第一人称叙述，其实也可以理解为，江户川乱步＝平田＝寒川，他才是在一人分饰三角。 读完真的震撼得头皮发麻，非常沉浸，酣畅淋漓。

人心中的黑暗比任何深渊都更难丈量，因为那里没有底，也没有光。我们恐惧的往往不是罪行本身，而是罪行背后那种漫无目的、纯粹出于虚无的恶意。当理智的边界被欲望侵蚀，所谓的文明便只剩下一层脆弱的伪装，轻轻一捅就会流出污浊。没有人能真正窥见另一个人的全部内心，正如无人能证明自己彻底无罪。这些故事撕开的并非谜题，而是人性表皮下的空洞，让读者在战栗中承认：最令人不安的怪物，从不生于幻想，而生于人心内部那个拒绝被照亮的角落。

人间椅子，阴兽，肉虫这几篇不错，剩下的一般。厌女描述很多，毕竟是20世纪的霓虹。行文倒是简洁流畅，看完大致可以get到江户川乱步的风格，诡异惊悚，基本全是变格。看后面年表，真是高产啊，60多了还笔耕不辍。

边看边更新点评。 首先《人间椅子》我小时候就看过，但忘记在哪看到了，画面感和冲击力太强使我记到现在。 其次《阴兽》这篇，太绝了，我已经看完很多天，这个故事仍然萦绕在我心头。 当然有些部分对于女性的描写会让女读者不适，就只看故事情节吧，实在难受就跳过或不看。

沙发里面是不是藏着奇丑无比的人，妻子内心是不是养着一条芋虫，美丽的面庞背后有没有一张充满性欲和残忍的阴兽。

第一次看江户川乱步，发现自己很喜欢这种短篇。第一篇的人间椅子一上来就是一个大猎奇，感到一股恶寒的同时也会觉得非常有趣。红房间展示了纯粹的恶人，令人深思这个社会上一定存在很多这样没有被发现的、而法律也无法审判的凶手。阴兽算是这本里面悬疑味最强的一篇，有破案有反转，结局带点遗憾和开放式，同时 感觉乱步其实很会写悲剧。肉虫给我的感触非常强，最后柱子上笨拙刻下的“原谅你”，还有中尉投井前的描写都非常牵动人心，全文没有角色说过一句悲情话语，但整个故事却充满了悲情气息。

江户川乱步，日本“推理小说之父。” 1985年，东野圭吾凭借《放学后》拿到第31届江户川乱步奖，从此正式走上职业推理作家之路。 《名侦探柯南》，柯南姓江户川，正是致敬江户川乱步 。毛利小五郎，原型就是江户川乱步笔下的名侦探明智小五郎。

印象最深的是《人间椅子》和《阴兽》，特别是阴兽的叙事和结构很巧妙，其他几篇甚至有的觉得还没写完，就潦草结束了。

第一次看江户川乱步的作品，看完之后的我满头问号，这完全不是本格派吧。《人间椅子》是本书最佳的一篇，作者酷爱多重反转和日式变态叙事，但在读者观感好变态好变态好变态的时候，又突如其来纯情一笔。推荐看但个人不算很喜欢

这是我第一次读江户川乱步的短篇集，八篇读下来，质量确实参差不齐，按个人喜好大致可分三类。 最偏爱的一篇是《石榴》。个人觉得结尾谷村跳入谷底的场景描写得很美，尽管依旧绕不开这本书的通病：推理过程充斥大量缺乏实证空想，最后也依旧是嫌疑人的被害人身份互换的诡计。这也是江户川乱步后期反复使用的套路，看到后面其实都有点审美疲劳了。 《人间椅子》作为开篇，奠定了整本书阴郁诡异的基调， 只是很可惜太短了。 《目罗博士》的前半段悬念设置很成功——“住进去就会自杀的房间”，是很吸引人的设定。但是结尾没接住前面的剧情，有点强行圆场的感觉。我并不排斥无厘头（比如乙一的一些作品就处理得挺好的），但无厘头不等于逻辑断裂或强行圆场，这篇的收尾令人失望。 《阴兽》和《鬼》则暴露了同一种通病： 叙述者“我”作为推理小说家，仅凭零碎线索就展开大量主观臆想，归根到底，就是自大又狂妄的推理小说家的一厢情愿罢了。《阴兽》真给我看笑了，前半部分满是“我”对小山田静子的意淫，后半部分就是“我”一大堆自以为是的推理。《鬼》依旧是嫌疑人和被害人身份互换的老套路。 《非人之恋》算无功无过：男主门野痴迷木偶，妻子因嫉妒毁掉它，门野也因此殉情了。 《芋虫》是很典型的日本暗黑美学，我个人也很吃这种设定。只是很可惜后面的剧情开展略显平淡了。