上海的风花雪月

2026-09-22 这本书初版就看过，家里还保存着。这次重看电子版，发现陈丹燕老师每次再版都有新内容，不是修改，而是增加内容，对过去十年或者八年的变化做个交代，她会再次回到旧地，再次写下新的感觉，对旧人的结局也有进一步的交代，很新奇的做法，特别喜欢。 上海果然是个有故事的地方，又可以去走走了。

看完了一本书，就好像隔着时间和作者聊天，在上海的街上溜了一圈，听听老故事，看看老物件。 喜欢博物馆里的文物，连新旧石器时代的粗糙都有好感，至于近代史，则是恐惧又惊喜地看着老照片黑乎乎模糊的人脸。 时间是最有力量的，我们城市生活空间剧烈变化，我们生活面貌在岁月中一天天改变。 我喜欢这本书，就像是这个世界上遇见一个和我一样的想记住时间的人。 我们的生活里有最丰富的故事，书里的人物都曾鲜活，如今也都离开。 珍惜现下的微小幸福，是我们凡人的快乐秘诀，像勇敢乐观的黛西。 她好好的过了丰富的一生，风雨阴晴都是天，凡人只能接受熬着熬着，找些快活。

陈丹燕写上海，跟王安忆严歌苓相同又不同，我感觉她不只是作家，还是旅行家摄影家采访家和私家侦探。 魔都近百年的魔幻历史，都还活生生热乎乎以至于血淋淋。 在她的书里可以穿越时空，同一地点，再也回不去的时空。

上海人写上海的人与事，生动细腻！

和许多读者看法一致，《上海的风花雪月》是三部曲中最不满意的一部，虽然陈丹燕的文字依然细腻精致，会被书中一些如到城市最高建筑楼顶眺望风景等描写深深打动。 两个理由。 第一，与另外两部《上海的金枝玉叶》、《上海的红颜遗事》的人物传纪式具体的有血有肉的表达不同，作者在《上海的风花雪月》中试图对过去的上海进行整体式白描，所以写了很多的人、物、景，但都是细碎零散的。读过后，感觉读了很多，又似乎什么都没读到，只剩下怅惘的、叹息的情绪。 第二，读陈丹燕的文字在浓浓怀旧中能够感受到淡淡的柔软、淡淡的忧伤，同时也有无根的飘浮感。她笔下的上海真实又不真实，既便描写惨淡的人生，也似乎缺少了烟火柴米的粗砺现实感。她的上海是少数人的上海，不是大众的上海。当然，不必一定读多数人的上海。 去过几次上海。每一次浮光略影都会感叹她的现代、她的繁华、她那过于惊人的发展速度，但是从未喜欢过，她的优点让我更觉人在旅途的匆忙焦虑。现在意识到一直吸引我的是《上海滩》中的上海、是《倾城》中的上海，是陈丹燕笔下的上海，是白月光变成了朱砂𤥴或者反过来的上海，那个被时光刻意模糊了、浪漫化了、赋予了调调的上海。

上海是一个大都市，大到就像饭店里大厨子用的桌布一样，五味俱全。从前被外国人划了许多块，一块做法国租界，一块做英国租界，留下一块做上海老城厢，远远的靠工厂区的地方，又有许多人住在为在工厂做事的人开辟出来的区域里，那是从前城市的划分，可在上海人的心里觉得这样区域的划分，好像也划分出了阶级一样，住在不同地方的人，彼此怀着不那么友好的态度，彼此不喜欢认同乡，因此也不怎么来往。这样，上海这地方，有时让人感到像里面还有许多小国家一样，就像欧洲，人看上去都是一样的人，仔细地看，就看出了德国人的板，法国人的媚，波兰人的苦……住在上海不同地域的人，也有着不同的脸相。所以，在上海从小到大住了几十年的人，都不敢说自己是了解上海的，只是了解上海的某一块地方。 从早先的难民木屋，到石库门里弄，到后来的新式里弄房子，像血管一样分布在全上海的九千多处弄堂，差不多洋溢着比较相同的气息。 那是上海的中层阶级代代生存的地方。他们是社会中的大多数人，有温饱的生活，可没有大富大贵；有体面，可没有飞黄腾达；经济实用，小心做人，不过分的娱乐，不过分的奢侈，勤勉而满意地支持着自己小康的日子；有进取心，希望自己一年比一年好，可也识时务，懂得离开空中楼阁。他们定定心心地在经济的空间里过着自己的日子，可一眼一眼地瞟着可能有的机会，期望更上一层楼。他们不是那种纯真的人，当然也不太坏。 上海的弄堂总是不会有绝望的情绪的。小小的阳台上晒着家制干菜、刚买来的黄豆，背阴的北面亭子间窗下，挂着自家用上好的鲜肉腌的咸肉，放了花椒的，上面还盖了一张油纸，防止下雨，在风里哗哗地响。窗沿上有人用破脸盆种了不怕冷的宝石花。就是在最动乱的时候，弄堂里的生活还是有序地进行着。这里像世故老人，中庸，世故，遵循着市井的道德观，不喜欢任何激进，可也并不把自己的意见强加于人，只是中规中矩地过自己的日子。 晚上，家家的后门开着烧饭，香气扑鼻，人们回到自己的家里来，乡下姑娘样子的人匆匆进出后门，那是做钟点的保姆最忙的时候。来上海的女孩子，大都很快地胖起来，因为有更多的东西可以吃，和上海女孩子比起来，有一点肿了似的。她们默默地飞快地在后门的公共厨房里干着活，现在的保姆不像从前在这里出入的保姆那样喜欢说话，喜欢搬弄是非了。可她们也不那么会伺候上海人，所以，厨房里精细的事还是主人自己做，切白切肉，调大闸蟹的姜醋蘸料，温绍兴黄酒，然后，女主人用一张大托盘子，送到自家房间里。 去过上海的弄堂，大概再到上海的别处去，会看得懂更多的东西。因为上海的弄堂是整个上海最真实和开放的空间，人们在这里实实在在地生活着，就是上海的美女，也是家常打扮，不在意把家里正穿着的塌跟拖鞋穿出来取信。

【2022】第176本书，10月9日，7小时。《上海风花雪月》是陈丹燕的“上海三部曲”其中的一本，本书以上海的街道，咖啡，人物，城市，房屋为注脚，写出了上海战前战后到文革后半个世纪的历史变迁。 《上海的风花雪月》出版时是90年代，上海的书还很稀少，它还是一个颓唐的城市，有大把无法功利的时间，大把沉默的记忆，这里，那里，在港口多云的天空下，到处能看到历史对接时讥讽的微笑。作者因为它的颓唐和那些反讽的机锋而喜爱在那些街区漫游，如同一个拾荒者，捡拾散落四处的沧桑。它们如同雨后地上留下的水洼，断断续续地倒映着遥远的蓝天白云，最难忘那含蓄的距离。在作者心里，那就是上海这旧通商口岸城市的动人之处，它脂粉与污秽下带着体温的真实肌肤。 上海这样的城市，只管沧海桑田地拼命向前，有时自己也不认识自己了。但是，上海不哭天抢地，倒总是乐天地抱有希望。所以它的风花雪月里从来没有字面上的飘飘荡荡，有隐喻在里面。 作者写书6年，拜访了三代人，在书中有一线相牵，这是对自己居住城市的在意。简单的爱意，大约只能在旅行路过的城市里获得，在城市突然陷入危机时，才会强化成爱本身。但对自己的家乡，爱恨交织才是正常的感情，因为它真实地属于你，承受着你的日常生活，自我认知和生老病死之事。

当无数负面消息纷纷从上海传来，牵挂上海亲人朋友的心，几乎一直都在流泪。从来没有为一座我土生土长的城市如此痛彻心扉地思念，陈丹燕笔下的上海的风花雪月，是最好的安慰。 虽然这本书不是史诗级的，但记录的人物故事也从上世纪30年代一直到本世纪初。而且作者的观察切入点也有些与众不同，特别是关于篮苹的往事。其他几个人物也都各具特色，从名人到小人物，也包含了上海的方方面面。 也许作者与我的年龄相差不多，居住的地区也算相似，读到那些马路，刹那就好像时空穿越回上海，书中的故事与我的陈年旧事像跑马灯一样脑际回旋。 比较有特色的就是作者在世界各地不同城市的旅行，都可以对比出上海的痕迹，国际大都市也确实名副其实。 作者用记录上海天际线的发展模式，很有独到的眼光，看到了普通人难以观察到的上海面貌。 此刻的上海正在经历一场前所未有的磨难，远在海外的上海人，从心底里喊出“上海加油⛽️我❤️上海！”

“1998年2月到现在，这样持续的新版与增补方式，让我见证了这座城市的巨变，得以纪念逝去的人物和流淌的时光。这些持续的修订版，把一本书的写作与修订，慢慢变成了一个人的目击历史记录，这是我没想到过的写作方式。如上海这样的城市，只管沧海桑田地拼命向前，有时自己也不认识自己了。但是，上海不哭天抢地，倒总是乐天地抱有希望。”正如作者自己说的，这本不断修订更新的关于上海的城市记录自带一种神奇的生命力。作为上海的近邻，这个城市对于我来说一直有一种迷人的老派风情和中西结合的永不落伍的时髦。 遥远的属于旧上海的纸醉金迷和民国往事，文化名人沪上名媛从上个世纪30年代到80年代因为政治原因起起伏伏的人生传奇，读来让人唏嘘不已。而那些早年就来到上海的外国人（法国传教士和犹太难民，还有逃亡的白俄等等）又充分满足了我的猎奇心理，读得津津有味。一个城市，是因为那些生活在里面的人，而变得丰富多彩。

上海以及上海人的精致、欧化、老派、清高、文雅、实际、谦虚、含蓄、嚣张、锐利构成了上海的风、花、雪、月。如果是上海本地人读这本书可能会有更多的亲切感吧 ，不过如果再有机会去上海，甚至可以把这本书作为导游图，做一次上海的深度旅游。这是陈丹燕心中的上海，可能还会继续写下去的风花雪月。