扫鼠岭

评分3.8，四舍五入四星。 总体来说相当不错了，人物形象丰满立体，逻辑比较严密，法律基础知识错误不多，总体可以看成是本格推理和社会推理的融合之作。 先说bug：第一，眼睛碎片十年之前查不出归属，十年之后却连购物小票都查出来了，有点违和；第二，作者可能不知道，太平间的冷柜外面都有锁，是为了防盗，因为太平间存尸体费用很高，每天都按千计费，有些家属为了省钱会把尸体偷回去，尤其是外地死者家属，我以前接触过一例官司，因为死者在外地打工出车祸，家属为了要钱拖着死者尸体不火化拖了两年，后来用液压钳剪断锁把家属尸体偷走的；第三，林香茗在周立平服刑期间，就已经向周立平明确解释李志勇打周立平是因为高小燕是李志勇很喜欢的人，周立平当时也听进去了，那么周出狱后应该不会再抢李志勇的枪了；第四，也是结局处，周立平在灵堂里面连开数枪，外面埋伏准备实施抓捕的民警全都没听见？！有点扯了。 私以为，作者的想法是通过最后血腥的场面给那些面对反腐高压态势，依然不收敛、不收手的腐败分子一个震慑。但是作者要考虑一点，那就是读者人群，腐败分子大概率是不回去读本书的，大部分读本书的还是年轻人群，容易起到错误的示范。 再有一点建议，就是十年前案件结束后，林香茗面对，李志勇对周立平不是前三起案件嫌疑人的追问，透露的太多了，以至于我看完马上猜出房志峰是反派，而周立平是为了救房玫才杀了房志峰。少写一点，留点悬念会更好。

平心而论，确实比呼延老师前几本书要稍微好一些，但好得也比较有限。 先从核心剧情上来讲，书中“警方凭借着推理漫画锁定犯罪嫌疑人”这种令人迷惑的操作我简直无法理解，嫌犯侧写也没这么用的吧……后面还有一个诡计的解答也是真的让我无力吐槽（涉及剧透，就不说了）。 呼延老师对场景的描写是我比较欣赏的一点，但是他的比喻修辞能力，我实在是有些难以评价，下面列举一些以供参考: “嘴角和眼角都微微上翘，更像个目空一切、稚气未脱的菜孩子。” “目空一切”与“稚气未脱的菜孩子”强行组合，意象冲突。“菜孩子”本身是个生造的词，与“目空一切”的倨傲感叠加，显得怪异且难以形成清晰的人物形象。 “山岭上出现了几座高高的、好像埃菲尔铁塔缩小版的高压线塔。” 将现代工业产物高压线塔比喻成浪漫主义象征的埃菲尔铁塔，两者在美学、文化内涵上完全不搭调。这个比喻不仅没有增加美感或深度，反而显得生硬、滑稽，破坏了山野的自然意境。 “圆脸蛋上有着像安吉拉猫一样可爱的眉目。” “安吉拉猫”的“眉目”如何可爱？这个比喻模糊不清，难以建立真实感。 “举起手来，做了个把玩具火车的轨道拼接在一起的姿势。” 描述一个普通手势，却用“玩具火车的轨道”这样过于具体且琐碎的意象，显得小题大做、不够凝练，缺乏普遍性和美感。 “正中间那个布艺试鞋墩，四只黑描银的支脚好像四条裹着黑丝的小腿，实在是曼妙和性感极了。” 将家具支脚强行比喻为“裹着黑丝的小腿”，并将“曼妙性感”这种用于形容人体的词语加诸其上，显得极其低俗、物化女性，且充满了不必要的性暗示。这种比喻不仅毫无美感，反而令人不适，破坏了文本的格调。 “两旁种的道边树早已落尽了叶子，在夜色中像一个个瘦骨伶仃的站街女。” 用“站街女”比喻枯树，不仅是陈词滥调，更带有明显的歧视和侮辱性。这种比喻将社会边缘群体的悲惨处境简单化为一种视觉上的“衰败”符号，缺乏人文关怀，显得冷酷且品味低下。 “荷风大酒店跟燕兆宾馆完全不是一个气质，假如把后者比喻成一位牢骚满腹的遗老，前者就是藏在深闺却又风情万种的熟妇。”“牢骚满腹的遗老”概念模糊，遗老为何牢骚？与宾馆气质关联弱。“藏在深闺却又风情万种的熟妇” 将建筑拟人化为女性，并强调其“风情万种”，再次带有强烈的性别凝视和物化色彩。整体比喻用力过猛，且焦点落在了容易引发不适的性别化描述上。 “我们下一步的重点，就是把童佑护育院查个底儿掉，甭管它穿了几层保暖内衣，统统扒个一丝不挂。” 用“扒个一丝不挂”这种带有强烈性侵犯色彩的词汇来形容调查行动，极其不当。将严肃的调查行动低俗化为一种暴力、羞辱性的行为，既扭曲了行动本身的意义，也显得执法者形象猥琐、缺乏专业素养和基本尊重。 “闪烁纷乱的灯光将夜空照耀得宛如不定的惊魂。” “宛如不定的惊魂”比喻过于抽象和刻意。“惊魂”如何“不定”？这个喻体本身就很模糊，用来形容被灯光照亮的夜空，不仅不形象，反而显得矫揉造作，未能有效传达夜景的混乱感。 “深秋的黎明在窗棂上挂起一丝纤毫毕露的鱼肚白，好像寒夜没有洗净的一抹眼霜。” 这是典型的过度修饰和意象混乱。整个比喻强行嫁接两个毫无关联的意象，用“没有洗净”这个别扭的动作连接，不仅不美，反而显得怪异、造作、令人费解。为了追求新奇而完全不顾及本体与喻体之间的内在联系和美感。 “莫非你没有经过我的允许，就在人生中下载了恶意插件？”突然使用“下载恶意插件”这样的计算机术语来比喻人生际遇，显得非常突兀。它破坏了文本的整体语感和氛围，像强行插入的网络流行语，缺乏文学语言的凝练和普适性。用“插件”比喻人生中的坏事，也过于生硬，难以引发深层次的共鸣。 结合呼延老师曾经担任记者的经历来说，我认为这本书明显的暴露了他在长篇文学创作，或者说长篇推理小说创作上的短板——喜欢用耸人听闻的故事先声夺人吸引眼球，在随后的展开中大量使用用力过猛且毫无意义的描写推进剧情，最后给出一个相当平庸甚至是令人啼笑皆非的解答作为收尾，这些写作方式放在新闻报导中是很常见的，但是把这些东西生搬硬套到文学创作中，就是不合时宜的。从呼延老师前几本书充满感情的后记中，我能感受到呼延老师的创作热情，但令人遗憾的是，在我把这呼延老师的这几本作品读完之后，我不得不承认他在写作似乎并没有很明显的成长。他确实在故事中剔除了一些过于中二或者杰克苏的内容，但是《扫鼠岭》整本书的格调仍然不高。呼延老师想把一个很精彩的故事套上一个非常具有人文精神和现实色彩的壳儿，但是这两方面他都做得不好。我认为呼延老师要么就向纯本格方向探索，潜心研究诡计，要不然就向纯社会派方向发展，国内像《长夜难明》就是比较好的社会派作品。现在呼延老师的作品还是太像地摊读物了，不免让人觉得有些可惜。 5/10 下一本，《空城计》。 （另外，《扫鼠岭》这本书我买了实体版，现在有点心疼钱了。）

风中风中，心里冷风，吹失了梦， 事未过去，就已失踪， 此刻有种种心痛， 心中心中，一切似空，天黑天光都似梦， 迷迷茫茫，聚满心中，追踪一片冷的风…… “我记得，咱们第一次在老谷烧烤店见面，你喝多了，我跟香茗叫了辆出租车，把你抱到后排，你满嘴醉话，还唱了两句那首歌。”呼延云说。 “是吗？”李志勇摇了摇鬓角已有白丝的脑袋，“太久了，我一点儿都想不起来了。” 突然，他看见通往望月园顶部的台阶，又想起了什么：“呼延，我考你一道题，看看你能不能答上来。” 呼延云闭上眼，揉着太阳穴：“你考吧，不过我喝多了，被冷风一吹，脑袋有点儿疼，不一定能答得出来。” “哈哈，这可是你的好兄弟林香茗十年前给我出的题，我到现在还没琢磨明白呢。”李志勇说，“你说，一个人怎样才能一步就迈上十五级台阶呢？” 呼延云还在揉太阳穴，连眼皮都没有睁：“这有什么难的，世界公园那微缩景观，好多还有二十层台阶的呢，每层五厘米，你还不是一步就迈上去。” “啊？！”李志勇大叫一声，恍然大悟，“嗐！香茗当时是望着这通往‘月亮公公’的台阶，问我这道题的，我就以为他说的十五级台阶就是指这个台阶呢！敢情他暗示了我一个条件，再告诉我谜面的啊，我这脑子又不会转弯，以为谜底就得朝眼前这个台阶上想，哪儿知道谜面和这个台阶根本无关呢！”

这本书是豆瓣2020年推理榜的第二名，我自己的感觉是实至名归。 很多读者认为这本是本格派+社会派的结合，确实兼顾到了。一方面，看的过程从头到尾都是可以引起人的思量的，另一方面，一些犯罪技巧上的设计也是及格的。此外，撇除推理的部分，只看情节本身，也是个跨越时间线长、有因有果、有叹有憾的故事。 从内容说这本小说有三个很好的方面，一个是尺度的把握。书里面涉及了好几处社会阴暗面，其中包括福利院的儿童被性侵这种挑战读者接受度底线的犯罪，这类型的内容，写了浅了不足以引起共鸣、共情和社会关注度；写的深了，可能会使得有部分人回避这个问题，“太难受了，根本不敢看这类型的，看了也无能为力，太致郁了”，《扫鼠岭》这本站的位置刚刚好，看的时候不至于太黑暗导致看不下去，看完之后也能体会到作者是收着写的，不由得想，克制的背后那些不敢思量处。 第二处好的方面是，作者的行文落笔踏实了，人和事不再是浮着的，而是读了觉得这就是生活里能发生的样子，例如，书里有一段案件发生后，警方的对外发言人和专案组的负责人的对话。 “ 他上前跟杜建平和刘思缈握了握手，顾不上寒暄就问：’二位，对外的话，我该怎么说？’  杜建平跟刘思缈对视了一眼，还是由杜建平说话了：’老规矩，扫鼠岭昨晚发生特大刑事案件，侦办工作正在进行中，其他无可奉告。’ ‘老杜。’李弥盯了他一眼，’案子太大了，要考虑到公众关注的力度和密度。’ ‘那就开个口子，市局留个举报热线，让市民提供有价值的线索。’杜建平说。” 品品这段，不同部门的领导之间，自顾、妥协、协作、老辣，以及对非专业人士（市民）的技巧等等微妙的、只可意会的都在这几句里了。 这本书里类似这样有了烟火气的描写，还有蛮多的，开始有可以咂摸的意思了。 第三处好处是，小说中有个主要人物说了句话，“我觉得最近这两年，在刑侦工作中出现了科学至上主义，这个不对头。”科学至上主义，感觉这几年被拿出来开始讨论了，并且是在广义上的讨论，有的人思考“科学的尽头到底是不是宗教？”，有的人直接认为科学就是新的宗教，还有的人持中立态度，毕竟科学可以解决的已知是有限的，更多不可解的未知是无限的。 所以，在一本侦探推理里面，出现一个可以和犯罪无关的问题的延伸思考，而且还没有喧宾夺主，这一点很棒的。 最后说不好处，作者只要不对人物进行外貌、身材和衣着的抒情描写，就还是个好作者。

《扫鼠岭》2020年豆瓣年度榜单第二。也是呼延云文风切换的一个分水岭。是社会派还是本格派已经不主要了，能吸引人一空气读下去的就是好故事…

怎么说呢，很晦气的阅读体验，跟吃了苍蝇一样，恶心又吐不出来，无聊的人设就这样进入了脑袋里，以后我都会反复和人避雷的。 是看完《十九年间谋杀小叙》觉得喜欢这类题材然后看推荐来看的这本书，刚开始看还觉得写的还行，破获周立平显得那么顺理成章。结果林香茗主张他只是一件案子的凶手而不是全部的，疑罪从无判了10年，我就觉得有些索然无味了。更何况看到最后发现他甚至连一件案子的凶手都不是，他最多算个见义勇为导致的防卫过当，律师厉害一点还能打成正当防卫。这个的区别是不仅不用坐牢还能得到嘉奖，结果你告诉我他就因为喜欢因为仗义把这个大锅全背了。而且不光他不懂法，刑侦专家也不懂。好笑吗，合理吗，作者在文中写那么多歌颂党的文字，结果他设定的主角实际不懂法。矛盾的栽一大跟头👍 其次不舒服的是马笑中，这样一个瘌蛤蟆，吃天鹅肉的态度能不能消停一点。我第一次见让女生放心自己只有她一个的行为不是时间考验而是直接领证。拜托拜托你要不看看自己设定的女记者是啥样的呢，是执着追求真相的，是宁愿吃苦也不妥协的。结果这么个独立女性就一次受挫，性情大改，心甘情愿让“老实人”接盘了？我恨男凝视角，恶心！ 最后就是呼延云，看出来了这是作者自己的化身，就好像鱿鱼游戏里的001号，光是看已经不满足了还要自己下场玩才有极致的快乐。推理很爽对不对，大段大段的排比文笔很好是不是，但逻辑呢，你这么牛你马后炮想起周立平要杀更多人。写的那么血腥又那么搞笑“他人生中就缺这三步”，致敬周处除三害吗🙄 总结，这是我看的这个作者的第一本书，但也会是最后一本。

#读书打卡# 第387本 油管非著名年更型博主怪异君在今年的回归的点到为止中，推荐了这本扫鼠岭，一本看名字我大概率不会翻开看的书，这个名字让我想到什么虚构型战争历史故事。但是怪异君还是比较中肯的介绍了这本书，不想被剧透的就不要去看视频了，基本故事都讲了出来。 呼延云作家的故事，略有耳闻，但是这本我读的该作家第一本书，算是初次印象吧。书中抽丝剥茧的本格推理部分，结合着现代刑侦技术的写法，着实抓住我的眼球，而且叙事线清晰，出场人物数量适中，群像刻画是过关的。不过每个人的性格吧，很难说鲜明或者真实，这点有点单薄，尤其是关于林香茗。林香茗是非常核心的人物，尤其是当李志勇痛恨他为周立平说话，那些能说出深刻发李志勇深思的话(其实是把李志勇问懵了)，从这里开始我对林开始有着期待，不仅敢于质疑不轻信权威，而且心思细腻，结果这就是最高光的时刻了，后面总给我一种遮掩着的感觉，仿佛传说中某某某很厉害，结果一见面那就那样——我就这个感觉。 故事本身我很喜欢，除了那个结局，很像是优秀的刑侦剧安排了个玛丽苏偶像剧的结尾，而且还是个悲剧。 全书让我最信服的一点也是让我最不能接受的一点就是周立平认罪入狱的理由，信服是因为写出了一个孩子思考的局限性，甚至还有考虑要是入狱以后有个着落，当然为了保护女生的名声就是那个牵强让我接受不了的理由。周立平的年纪就比较完美的中和了这种冲突感。 总而言之，我是推荐这本书的，也愿意给打5星。给认真写字的人们，5星永远不是过誉。 #读书# #读书点滴# #坚持读书# #读书思考# 

‼️不得不说这本是我最近看过最差的推理小说‼️ 💢哎，我就不该打开这本书，我就不该因为他真相推理师系列里面的复仇有了一丁点进步就对他抱有期望。对于我这种中途不弃书的人，这30万字仿佛是折磨。 - 1⃣️人物硬伤。 这也是呼延云书里面我最讨厌的一点，靠其他人强行降智来突出主角光环。人物描写仿佛是跟古早言情小说学的，主角团都各种相貌俊美，才华横溢，冷峻高傲。 来几句大家感受一下： “从车上走下一个非常美丽的姑娘，一身黑色休闲毛呢外套既显得精干，又掩饰不住姣好的身材，里面米色针织衫的高领将一张雪白的瓜子脸衬托得格外高贵，微微昂起的下巴显得孤傲，一双柳叶眼里散发出冰冷的光芒，以至于所有的男警员见到她都神情紧张，又忍不住偷偷看她两眼。” 2⃣️强cue前书。 本来我就觉得之前的真相系列的人物就不行，在新开一本书时偏偏还要用，书中到处cue前书的故事，例如“林香茗半截儿出了事”“在经历了一些事情之后”，所有事情都欲说还休。你要么索性就把这本当成真相系列，告诉大家没有看过前书会影响阅读，现在就是又想做单独本，又想引读者去看之前的，既对没有看过之前系列的新读者不友好，又让我这种对之前这些角色有些厌弃的老读者很膈应。 3⃣️废话太多。 这本书相对于其他推理小说来说很长，基本是别的书的1.5-2倍的长度，废话真的很多，又长又臭，写着写着作者怕是也忘记了很多之前提到的点。 正常来说推理小说需要情节紧凑，所有人物和环境描写必须为情节服务，而本文有大量描写对情节的推动毫无作用，另外伏笔本身作为一个隐藏线索，更应该在案件层层揭示之后让读者恍然大悟，而作者倒好，生怕大家不知道，总是时不时地在一些点上以上帝视角来一句，如“这一点随着时间推移，在案件侦破中将凸显出越来越重要的意义。” 4⃣️情节bug严重 这点真是“last but not least”了，这本书真是集结了所有前书我厌弃的点。 书里除主角团外的所有人都很蠢，尤其是jc，都只是为了衬托主角光环。我能接受罪犯非常高明，蒙蔽jc，出现完美犯罪，但是书中jc对案件的推断明明都充满漏洞，但是他们也不管不顾，只有主角一副众人皆醉我独醒的样子，这可能吗？ 整个案件很简单，后续的一切反转都靠前期jc的降智。 其他还有很多漏洞和前后矛盾，希望作者能够严谨一点，符合现实逻辑一点。 以后看到呼延云的书我应该会避雷。

我不知道该说什么了。我读的推理小说不多，这本书的迷题我觉得还行，第一个案子关于眼镜的推理回过头来看其实漏洞颇多，但由于序章整体节奏合适，加之我的耐心还很充足，这个有瑕疵的案子实际上读着还不错。 整体来说，扫鼠岭的序章和前半段我都还能接受，抛出的钩子疑点足够吸引人。但到了中后剧情真是推得慢得离谱，时不时就给我插一章剧情0推进，像知乎网文一样的水章。角色和角色关系写得并不吸引人，感情线看着比坐牢还难受，描写社会现象时也只能看出作者是个自大的愤青，而没有任何有意义的思考。看那几章是我翻书最快的时候。 再者由于角色塑造极其糟糕，市井气读起来不平易近人，更像刻板印象或是夸张化的描述，相当俗气平庸，看着非常折磨人，但为了剧情还必须得看下去。关于疑点反反复复的拉扯导致几个重要角色塑造全部崩盘，呼周和退休刑警等等我看到后面一个也喜欢不起来也不打算共情，这种糟糕的角色塑造严重影响到剧情里所谓“社会派”的表达。 当然更差的社会派表达文中比比皆是看得更是折磨，我不知道离职警察办社保这东西和主线有什么关系为什么要天天写写三遍折磨读者。 但与此同时结尾的反转我又挺喜欢的，如果没有尾声那一节，我很可能会忍不住给扫鼠岭打差评。但那一节把观感拉起来了，算个还不错的结尾。

《国内推理界所谓的“社会派”套路》 不知道国内知名推理作品为啥流行这种风格。紫金陈已经是国内推理作家翘楚了（不要误解，我还是欣赏他不少作品的，尤其是无证之罪坏小孩等影视剧的改编其实提升了原作的质感），呼延云的扫鼠岭也是豆瓣评分很高的书了，但他们的作品还是不时给我这种感觉——整点儿最黑暗的情节，就美其名曰“社会派”，貌似深刻，实则主要是为了刺激读者感官，其实是比较廉价的情节设计。揭秘时的叙述风格经常像韩剧一样大喊大叫大惊小怪，充满做作的充沛情绪，仿似这样就能强化氛围和凸显正义人物的精英人设，但一本正经解释的谜底又往往让人想笑（比如这本书里的梗：网购金田一漫画，苹果手机降温关机）。看这类作品，时而因为其迸发的灵感觉得很不错，时而又因为其中二的情节觉得在看二三流小说，整个阅读感受就很分裂。 而华文小说里陈浩基的作品就没有这类毛病，其作品叙事风格自然而克制，人设正常，作者也没有藏不住的自恋感，因此作品显得更有质感。还有，国内周浩晖也挺不错，作品也是比较自然，不去追求过度的廉价的黑暗情节设计和自恋的精英人设。 当然，扫鼠岭评分较高肯定也是因为有明显的优点，在我看来，这个优点就是：核心人物（凶手）刻画相当成功，核心诡计设计还算可以且基本算能成立吧（考虑到国内推理作品整体水平忽略瑕疵）。这属于本书的最重要部分，从而掩盖了其他篇幅中的大量中二。 再多说几句，可能现在推理小说确实也比较难出彩，有种说法是本格推理基本走到尽头（有阿加莎、奎因等古典本格大师珠玉在前，能写的基本写尽了，后来日本出现大量岛田庄司绫辻行人那种类型的复杂本格推理作品太不具备现实发生基础了，就像在看架空时空中解数学题，对我而言趣味性和真实性不高，市场也注定比较小众），因此纷纷转向社会派（无论中日），其实我个人感觉，社会派也不是那么好写了，别说国内某些作品搞点社会黑暗面就号称“社会派”实则浅尝辄止更多是刺激读者感官的噱头，就是日本，由于近年来多部话题口碑之作已经提高了门槛，再突破已经不易，读者也难免容易腻。比如火车，绝叫，第13级台阶等已经相当不错，都就其反映的社会问题做了深入探讨和揭示，如13级台阶里专门有一章大量篇幅论述死刑刑罚的意义并以主人公视角生动地描述了执行死刑带来的人性冲击，看得出作者做了大量调查工作；绝叫中，原生家庭原因（重男轻女）导致女性（普通人）一生的命运困境和挣扎，让读者十分共情和同情女主人公。反之，虽然我没看过国内近期“话题之作”生吞，但仅是看了b站解读，就已然丧失阅读的兴趣，因为其核心故事依然沿袭之前优秀作品的路子，以现在读者的见识而言，就很腻。之前已经有好作品讲了好故事，我为什么要重复看而且可能作品写的不咋滴。 与其借着暗黑情节，打着社会派旗号，营造“话题之作”（而且我发现国内主流“社会派”推理作品中的社会问题基本就两种：fu败和性侵，可能他们自认为这两种最能煽动读者情绪吧），真的不如少点套路，多点真诚，就像陈浩基一样扎扎实实讲个本格故事不好吗，不需要作品有那么“大的格局”，接点地气好不好。 我个人最喜欢的推理作品类型，仍旧是阿加莎和希区柯克那种古典本格推理。案件无需在事先设定好的复杂机关的架空场景中施行，人物也无需非要具备原生家庭和社会遭遇等悲惨背景，动机往往是人类最普通的两种杀机（财杀或情杀）因而真实，核心诡计设计往往很有巧劲儿，就像魔术一样只需要戳破一层纸（而非借助复杂的机关设计）因而具备可操作性，凶手却往往出人意料——真可谓是“杀人不难”。不得不感叹，近年来好的本格推理作品（含影视剧）确实太少，近些年我心中的优秀作品有：利刃出鞘，陈浩基作品，周浩晖作品，嫌疑人X（巧妙在核心诡计就是魔术那一层纸却足够障眼），无证之罪。希望未来有更多推理的好作品涌现。