女妖

之前偶然买了实体书，最近打开看，觉得相见恨晚。 两个故事读下来都让我感觉酣畅淋漓，情节特别是最后的凶手都出人意料，特别是女妖，我一开始并没意识到这个名字指代的意思。 另外，看推理小说一定不要提前看简介和评论，容易被剧透hhh，也不要按捺不住自己翻到最后一页，地狱使者我没有被剧透，但看第二个故事的时候我已经知道罪犯是女性了，但不得不佩服作者的功力，我一开始误以为是凶手夫人的老师，看了日记有相信是大河原[捂脸][捂脸]

冲着江户川乱步的名字来的，故事情节非常离奇，最后凶狠的罪犯都是女人，自然有出人意料的效果。但更多的是有看鬼怪故事的感觉，正如书名一样。

以此本为乱步作品的阅读做一个暂时的结尾。虽然比不上<阴兽>等，但是果然还是比<少年侦探团>等更有乱步那份韵味在。两个犯罪者，两种结局。

虽说制造时空上的不可能性伪造和嫁祸这些犯罪手法上已经开始变得俗套，但是乱步写犯罪的动机和心理依旧精彩，异于常人的的诡谲和变态，推理是依照本格的思路，而心理动机却是变格的狂乱失序，我是因为后者才看下去的

兩個故事都有著絕妙的構想，不虧是大師作品，敘事清晰條理清明，反轉來得自然而然。甚喜。

第一篇写于1939年。开头的雕像用了《蜘蛛男》的设计。伪装受害人的诡计在那个年代还算比较新奇吧（至少在乱步的小说中）。第二篇写于1955年。透镜嗜好在《湖畔亭事件》出现过，用日记转嫁嫌疑的手法来源于《阴兽》，精神分析在《心理测验》尝试过，所以是乱步挑选之前创作精华构成的长篇。两个时间空间的不可能犯罪比较精彩也很有时代特色（铜线+调时间）。单看一篇是很好的，但如果乱步小说看得多了是很容易知道结果的。另外翻译的话和新星的那一套比差点味。

对笔下的恶女慕名而来，失望而归。作为松本清张粉丝不禁和《坏女人》拿来对比，结果是江户川乱步不够了解女人这种复杂生物，所有的恶流于表面，再往深剖析一点就要归因到从小的反社会人格头上，很没意思。勉强三星。

女妖 读后感 地狱的滑稽大师和女妖两个故事都非常吸引人，江户川乱步写小说的技术真的无比娴熟，他的故事就是放在现在也毫不过时，有手法有人物，有精妙的推理，有反转，我好像一直被他牵着鼻子走一样，和阿婆的故事完全不一样，阿婆的故事你只有最后读完才会觉得哦原来这样，真厉害啊，而他的故事你会觉得峰回路转一波三折，不得不佩服他的情节设计的真的很好，太天才了。读女妖的时候就是怼你脸告诉你罪犯一定和这个女的有关，但是不到最后你就是被他牵着鼻子走，都忘记了标题的明示。 看他的小说的时候还有看柯南的既视感，雕塑里的女人，潦倒落魄的画家『烟雾弹』，长得很美的女妖，善于化妆的侦探，和侦探交好的警察，相信侦探的人们，所以也可能是这种熟悉感让人喜欢这个上世纪初的老爷子留下的宝贵文字吧。 唯一美中不足的是密室逃脱的手法要是能配一个插图就好了，实在难以想象那是怎样的一种手法和怎样的房间『适合跳出去』了，阿婆的优点或者说很多国外的长篇巨著优点就是这个，他们的设定非常全面，群像剧能表现得每个人跃然纸上还不让人觉得腻味，甚至能为了一段无关紧要的文字设计一种语言出来。 中国的鬼吹灯盗墓笔记之流文学，就借鉴了不少盗墓文化或是古代的奇闻异事，靠点中国文化点缀，而他们实现了自我文化的更新和迭代，虽然不能说清孰优孰劣，但就其用心程度还是值得赞扬的。jk罗琳不是为魁地奇比赛还设计了不少游戏规则和设定嘛，好几页好像。人家这就叫讲究，他能在自己的世界里肆意挥洒自己的想象力，权利的游戏也是如此，这么大的宏观巨制，没有个数十年乃至几十年的布置和增添删改，很难一蹴而就，除非学马化腾同学。

乱步的书看到这本，有点彻底袪魅了。 对逻辑和悬疑的部分非常薄弱，但又异常喜欢描述美貌的男性，与自己意淫的女性形象，由美子就是这样一个意淫出来的自恋男脑海中要有的人蛇蝎女人的形象，要有忠贞不渝的爱，也要有放浪形骸的肉体关系，杀人一定是因为幼儿时期的天生恶童，重复无数次的手法以及无数次的对自己的意淫，水仙到这个地步的作者我是真的第一次见。

点评为推荐的理由就是因为我是第一次读江户川乱步的书，而这本书的女妖恰好融合了之前乱步的创作精华，时间与空间的不可能犯罪，用日记将嫌疑嫁祸别人，螳螂杀人癖好，不同的因素融汇在一起不仅不显臃肿，反而更加出彩，对于未品读过江户川乱步的书的读者，这本书就可以让你领略到为什么柯南在想名字的时候会给自己冠上江户川之姓。