我见陈道明：用角色与观众交流

第一条评论写的挺好啊，本来是想来了解陈的生平和为人，结果看他讲演戏和剧中人物分析也挺有意思。

想看这书是想了解陈道明的气质是怎么形成了，了解气质还得了解性格，了解性格还得了解他的思维方式。这书虽然不是他本人写，一方面简述了他认识的陈道明。我确实觉得陈道明很少接受采访，接受采访了也很少谈真心……确实，他只想谈他的专业研究，谈表演原理，谈演员处境。相比八卦这些大众比较没兴趣…… 读完，我觉得陈道明，或王志文、姜文，怪不得气质特别，因为他们找到或者没丢失“自己”

演戏和其它工作一样吧，个性与专业性融合的度的磨练过程也就是自我成长自我成就的人生之路了……

细致入微，看剧能写出一本书来，我辈所不及也

与此书结缘，是在故乡的新华书店。当时站在城市的街道上，看着飞驰而过的车流和商场中的匆匆的顾客，一霎那间，找不到自己内心的安宁。当时内心焦虑茫然，很快，不知所措的感觉，从四面八方袭来，犹如我瞬间穿越到了一个陌生的空间。在我过去的生命中，这种事反反复复地出现，每当此时，我便必要逃到一个可以让自己安心舒适的地方，这个地方不是家，而是一个可以看到让自己沉浸的地方。一个可以看书的地方，一个处理工作的地方，一个可以拿起锅碗瓢盆下厨的地方。那天，我直接就去了小学时就已经存在的新华书店，也是市里目前仅存的一家新华书店。到书店，我犹如一个病人一般寻找可以缓解自己的药，很快就看到了这本书。   看到是写明叔的书，如获至宝一般，像是爱财之人看到了金子。明叔的戏，我确实是喜欢的，可以说从小看到大。“八贤王”、“顾维钧”、“康熙大帝”、”刘邦”、“沈澄”、“陆焉识”、“费墨”……这些角色我都很喜欢。因为喜欢他演的戏，我也对他多关注了很多，了解他多了以后，感觉发现了一个宝藏男孩。看他的戏，我总是感觉不一样，总可以看到戏外的一些东西，听到超出剧情的一些话外之音，他演的角色也是深入人心。犹记得，初中看《我的1919》，那句“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷”，我至今记忆尤深。后来《康熙王朝》的“光明殿怒斥群臣”，我也经常在bilibili上反复观看，翻来覆去，心中只有三个字：好，好，好。   明叔的演技是没得说的，这书中已经举了很多影视作品，进行品评作证。有些影视作品，我没有看过，就不提。可我看过的影视剧，作者在书中的分析，真是精准。就影视剧《手机》中费墨的服装、家中的家具、内心孤高的情怀以及潜在内心的虚伪，作者给出了自己很独到的解释。尤其是说到费教授从“惧内不举”到找回心中那一丝快感以后的“转变”，让我读来不像是说影视的费墨，更像是说上一代知识分子那种内心的煎熬苦痛，及文人的清高孤许引起知音难觅的独孤，似是真的已经跃然荧屏。明叔在剧中化用了陈寅恪先生的一句诗，原句是“一生负气成今日，四海无人对夕阳”，他改一字，“一时负气成今日，四海无人对夕阳”，道出了知音其难哉的心情。是呀，只因不仅仅是知音，更得是知心。   作者在书中论述明叔的表演，可谓是旁征博引，包括：表演的三大体系、老一辈艺术家的著作及经验之谈、古文典籍、文学著作和同代演员的评说。其中，诸多材料是论述明叔的表演；此外，却是在论述陈道明这个人。也可以说是，作者借论述陈道明这个人，趁机向这个社会发出自己一点微不足道、无可奈何的哀叹。此刻，我不想说浮躁的社会中充斥着鄙俗，亦不想说所谓有文化是多么的高尚。只是，从心里鄙视那些利用大众的一时喜恶，加之“煽风点火”的无良之人。而那个圈子及周围的环境中，这样的人应不占少数。对此局面，早已任何人无能为力，明叔也不例外，他只能说：“我奈何不了这个世界，这个世界也奈何不了我。”   于此书中，我看到另一件有意思的事情，明叔自己说：我原来就是不往人群里走的人。说实话，要说此话是有底气的，普罗大众一直都在为生存忙碌，低头，必然要走进人群里。生活，或让你妥协。老废物面对李燕的反问，儿子的学费怎么办？最后，也只能走向人群，站在“大家”的舞台上。毫无疑问，陈道明是有这个底气的，他也曾向“人群”妥协过，或为生活，或为友情。然，本质上他就是个不往人群里走的人，当他可以选择时，就绝不会再妥协，这大概就是他接戏少的原因吧，且总要挑挑。因他有这份超脱于功利的心，其表演才会成为艺术，才有人群中许多人为之赞叹的演技，殊不知这两者皆来源于其深厚的文化。出世的心方可做成入世的事业，因其心无挂碍，不住于相，才有一颗表演的纯粹之心，恰如《金刚经》的宗旨，应无所住，而生其心。   最近四年，我似乎也是游离于人群以外，不是为了入世的事业，只是心生欢喜之事于人群中不讨喜。远离网络社交，鲜有通讯，其中一年，家中故友似是抱怨：你再不联系我，我都快忘了还有你这号人。而我一时竟也答不出话，不知如何解说。更甚者，一同学先和我说话，我不知道如何回话，脑中一片空白；同学见我不理，直接说：我和你说话呢。我还是不知如何回，终也没开口，此同学必是心中早有不爽之情。可见，我远离人群必定要承受不得已的代价。但是，使我回到人群中，我可能还是不知所言。既然如此，索性就远遁人群，继续作一怪人，作一废物。也借书中所说之言，可能，我原来就是不往人群里走的人!

寂寞好似云上雪 风流不过指间沙 此书不是传记，而是一本分析陈道明演戏特色的书。 作者的文史积累深厚，笔头极好，他好像解剖一样把陈道明的衣着 动作 道具 神态 一一拆解。甚至和原著对比，来分析陈是如果设计角色的。 看这本书 ，还收获了待看清单，二马 冬至 手机 都想看看 看此书 还引发了对生活 工作境界的思考。书里说 有的演员是把自己往角色上靠，有的是演啥都像自己。 原本 我以为前者是剧抛脸 才是好演员。而作者说这不过是不同的风格。 陈在前期是往角色靠，之后则想突破剧本对演员的约束，表达自己。也只有有名气，有话语权的演员才有资格演自己 似乎我们工作也是如此，开始都是做别人需要我做的，有一定积累后，则逐渐能做自己想做的 书里还介绍了陈的家庭背景，原来其祖，其父都是教授，知识分子家庭。 如果你喜欢陈道明，或者想了解如何能演好戏，这本书都值得看

引经据典，结合历史，从演绎手法、艺术理念等多角度为我们展现了陈道明的艺术魅力！非常好的一本书，推荐

作为陈道明的粉丝，很喜欢。推荐喜欢电影和明叔的人看。作者的文史古文功底甚好，有些地方感觉有点晦涩，当然不是作者的问题，是我没文化

反复读了三遍，叹服笔力如椽之余也获得不少启发

作者及其用心的观看了陈道明老师的相关影片 作者用心地观看了陈道明老师的影视作品，并选择了代表性作品中的角色进行细致分析。对于学习表演的学生和演员一定会有帮助。