时空旅行者的沙漏

上一本我读了青崎有吾的处女作《体育馆之谜》，是他21岁时的出道作，并且获得了鲇川奖，这第二本我选择了同样是出道作，同样也是获得了鲇川奖的方丈贵惠《时空旅行者的沙漏》。两位都是出道即颠峰的推理作家，不过方丈老师更多的被拿来与白井智之做对比，因为近几年出道的推理作家里风头最劲的当属他俩，并且两位都是设定系。这本看下来，方丈老师跟白井还是差了挺多的，脑洞完全不在一个次元，如果要玩设定的话，那当然是越颠越爽了。不过话说回来，这毕竟是方丈老师的出道作，据说她也是越写越好，我很期待后面的作品。纯本格派的女作家除了方丈贵惠，我好像也想不到第二个人，大部分都是社会派，我看过的只有宫部美雪的《模仿犯》（前两年改编成了台剧，我的男神吴慷仁主演的嘻嘻夹带私货）还有凑佳苗的《告白》，以细腻的情感描写和故事推进见长，对比下来方丈老师虽然文风比其他女作家硬核许多，但是还是保留了一些温情，特别体现在了本作结局中。总之，近几年大火的设定系推理领域，也总算是有一位不靠猎奇、重口味、色情霸占市场的清风。 以下有泄底 先说缺点 1. 在我看来作为方丈贵惠的出道作，故事以及文笔最大的问题出在铺垫上，很多线索、设定，甚至剧情的反转和解谜的过程都来的突如其然。书中被吐槽最多的部分应该就是关于未来的龙泉和玛丽斯的故事吧，依我看就是为了铺垫出第二个时空旅行装置以及凶手的动机强行加入的，阅读的时候真的感觉，老师，你想到什么就说什么吗？ 2. 第二点就是关于部分诡计，也许是我笨吧，我不太能接受最终的谜底和给出的线索中间需要开一个很大的脑洞才能填补上。书中第二个案件真的卡了我很久，我花了大概两个小时都没盘明白凶手是怎么让老爷消失在二楼的，还有小型电梯的运作到底是作何用途。结果最后的答案竟然是老爷被凶手教唆后自己爬进去的？关于老爷截肢隐瞒所有人，以及老爷想要自己抓凶手这两件事，我觉得不是不合理，而是作者可以给予更多的心里描写或者生活细节来做逻辑支撑。第三案中，大家醒来的时候发现车子偏移了几米这一块给的太明显（可以通过其他表现形式来反映车子不在原来的位置了），第二案中老爷截肢这里又非常晦涩（也可以给出一些侧面细节说明老爷其实没有腿），这两者我觉得都可以稍作平衡，这样读者才不会在谜底揭晓时吐槽“这谁能想得到？？”。 3. 伪解答的部分实在是太伪了，13岁的文香只是进别墅干了会活就出来说我悟了，娓娓道来的解答中，又穿插了很多“应该是..” “原因我不清楚” 之类的不确定性语句，一看就是伪解答。这一部分有点公式化了。同样是伪解答，没有做到让我相信，那后面的反转就毫无力度。但是话说回来，文香推的结论和我推的一毛一样，原来我的智慧只等于13岁中学生吗，哈？ 再说优点 1 . 首先说文笔，毕竟是出道作，文风虽然不能说烂，但确实有些干巴，读起来略显无聊，不过这也是日本本格派小说家一贯的风格。相较于平均水平，方丈老师的文笔已经算中上游。我想夸的主要是结局，作者给了一个涉及到时空穿越最好的结局，主角穿越后扔出去的回旋镖经过几十年的流逝又击中了自己，对于他本身可能只是一瞬，但是对于穿越背景下旧时代的人们那可是一辈子，以一辈子作为单位的事情就是最浪漫的事情。Happy Ending的好处就是我们可以满意的合上书的最后一页，而不是怅然许久。 2. 再说诡计部分的优点，时空穿越这个设定还是挺常见的，剧本杀也好、电影也好但凡带点变格就是穿越了。本作虽然也是使用了这个设定，不过体系非常的严谨，没有乱来一通，其中包括像穿越到过去是有风险的行为，穿越到未来风险比较小，因为过去会有两个你，未来暂时还没有你，这一个逻辑思维我真的给好评。设定虽然多，但是没有一条是无用的，而且也没有破坏掉案件的本格味道，作者在引用科幻元素的同时，很好的保留了本格推理的核心公平性。 3. 第三个优点给到新星出版社的封面美术。给了我三部曲全部拿下用来砌墙的理由。 以上

这本书结尾让我想起那天在巴厘岛，因为我们没带现金，老板又用不来QRIS，让我们其中一个人去他的店里解决，因为可能要用英语沟通，所以只能我坐上一个伙计的摩托上了路，来了这么几天，看到印尼马路上无数摩托在汽车流中混乱又飞快地穿行，其实我是很恐惧的。可真正坐上车后，发现这里的交通能这样运行下去也是形成了一种目无章法但又不至于出太多事故的机制。在晚风和混乱的车流中，我突然觉得释怀了很多。也说不清为什么。也许就是觉得这地球上、这宇宙中，有太多以自己方式运行但不一定被我理解的生态机制了，为何不释怀呢？为何要把这种不理解等同于自己没做好呢？为何要因为多样性责怪、束缚自己呢？那天回到温馨的温馨屋，悠小娃儿突然唱起“淡紫色的回忆……”这首歌的名字叫旅行中忘记。至少在我看来是没来由的，因为昨天我们还不停地唱着put me in Chanel。我不得不相信这是宿命了。没事翁家翌也相信。 说回到这本书，我作为悬疑推理、科幻和侏罗纪公园/世界都很爱的人，还是挺吃这种小小暴风雪山庄杀人案混合科幻、穿越设定的。只是中间有一段确实有种作者忘了情发了狠要加入一段自己喜欢的元素然后沉浸在自己的艺术里不知道天地为何物的疯感。我理解。因为我写东西也这样。比如上面那段，为何想起我不说。但是我想起了必然有我的逻辑和偏向。

要素极其多，堪称缝合怪：什么穿越、纯爱、双生、弃婴、豪门恩怨、狗血爬灰、私生复仇、科幻末日、萝莉侦探，一股脑给你揉在本格/变格推理里，简直是要什么有什么。就像把《刺客信条》的时间钳形战术、《雷雨》的伦理狗血和《名侦探柯南》的三选一套路，用502胶水粘起来那样，意料之外情理也之外。缺点是文笔小学生，而且过程中荒谬幼稚的说辞层出不穷，只能当个土嗨脑洞乱炖读着玩一下～

科幻+社会+本格，这就叫“设定系”是吗？关于时空穿越的设定是清晰的：三米和误差范围，保留回到过去悖论（整个人在任何时空被抹去），去到未来的效果（被动是相当于安眠药，主动是新记忆洗掉旧记忆）。但是感情戏实在俗不可耐嗯，果然大和民族不搞爬灰是写不了小说的，纯爱战士应声倒地。推理部分实在弱了点，中间就开始突兀的直接把证据喂到嘴边。最后莫名其妙乱梗白色相簿干嘛啊，摔！

这就是我们纯爱党想要的结局啊！😭 抛开结局不谈，这本的文笔比较…怎么形容好呢？比较干巴？尤其是前半部分，堆砌了大段大段不加修饰的设定，读起来觉得相当乏味，以至于第一次没读下去。第二次从头看下去，感觉读起来还是比较流畅的，但不免还是觉得前期有点无聊。 时空旅行这一设定并不罕见，但中间大段大段的中二描写让人很难绷。不过熬过了这一部分，且开始说服自己接受这一设定之后的推理部分还是比较酣畅淋漓的。 真凶不太难猜，动机也算能理解，但感觉凶手的人设塑造略显割裂，逻辑不太通顺。另外就是各个人物之间的称呼和关系相当混乱，哥哥不叫哥哥直呼名字，爷爷是大家的爷爷，这点实在看得人很迷。 好在推理部分的逻辑链很完整，在设定的限制下，推理过程的完成度很高。还有就是！个人真的很喜欢这种宿命感超强的老土结局啊！😭 如果没有这个结局，那我肯定不给推荐给一般（对没错，我就是这么庸俗）😎

因为我们是，纯爱啊.jpg 注意，阅读此评论即会被剧透。 作为天选之人穿越到过去，但这次将要改变的不是昔日的幻影，而是人类的未来。这个设定是否让你感兴趣？或者说，看到这个标题和封面，你是否有购买的意愿并有怎样的阅读期待？ 应该说这本书是最近读过的书里比较难评价的一本。它像是一个高明与平庸的结合体，用一句话来进行点评似乎是对此书不负责任的表现，但很多人（大概）读完之后会觉得并没有什么可说的。 不同的读者对作品的期待不同。受最近二十年间推理小说的熏陶，看到XX馆的题目，看到那冷色调的封面，你就会知道，又有一群自大的、固执的、紧张兮兮的、智商堪忧的倒霉蛋要在暴风雪山庄里被挨个宰杀，成为作者换取稿费或大奖的敲门砖；看到高饱和度大色块或二次元化的封面，佐以奇怪的书名，你就会知道这是一本弱悬疑重人设的新派推理。然而本书介于二者之间。 不同读者对设定系的接受度有所不同。相当程度上，设定系本身就是作弊，虽然达到了出其不意和耳目一新，但对于读者来说却不那么公平，与其说是在读推理小说，倒不如说是在读有悬疑元素的科幻或武侠小说。有那么一些作品形设定而实本格，如今村昌弘的馆系列，尸人、先见、凶人固然是超自然的存在，但是这些元素仅仅是作为为本格手法创造条件的元素，他们的能力真实存在但条件苛刻，不会被夸大滥用，并遵循着一般意义上的逻辑，在这种方针下，就算写出赛博精神病，其本质依然是本格的。然而这本书介于二者之间。 《时空旅人的沙漏》就是这样“在二者之间”的书，并且不止于此，本书，或者说作者在方方面面都表现出这种不上不下的特点。 一开始，主人公加茂是个普通的记者，为了普通的妻子，进行了一场普通的时空穿越，卷入一桩普通的案件，认识了普通的富豪JK和她普通的富豪家人，然后这些人被普通的逐个杀掉，等到剩下最后几个人的时候，普通的揭晓答案…拜托，现在已经是2022年了耶，这不是太过于普通了吗？在进行到70%的进度时，读者依然按照既定的期待前进着，并打算事后给自己的朋友推荐这本不功不过的书，让他在凑单的时候加入购物车。但到了全书最后的30%时，整个剧情…不，应该说画风都变了，加茂老婆的家族（龙泉家）是未来某个时代拯救地球的超级科学家的祖先，而加茂本人则是未来毁灭世界大boss的祖先。如果龙泉家全灭了，那么时间线崩坏，世界无人拯救，小破球原地爆炸；如果加茂没了，大反派固然是不存在了，然而如果没有大反派的教导，超级科学家也研发不出拯救世界的技术，小破球还是原地爆炸…等等，这是发生了什么深度NTR？还是世界拯救者和大反派骨科？也许你确实是牛头人或骨科爱好者，但这一次，你并没有兴奋起来，你只想撕书。 与此相配套的，在前半本书里的暴风雪山庄连环杀人案里，凶手时而本格的杀，时而作弊的杀，时而跟踪潜行欺诈的杀，时而下个安眠药踢门就杀。凶手的人设满脸写着“我是凶手，因为其他人都太过普通了，连200字都水不出来啊！”，和我这种庸人一样，作者也想不明白该用什么理由杀自己全家，所以只要把凶手设定成唯一不是家人的那个不就好了吗，他真的很温柔，我哭死；时空穿沙漏2号，亲爱的D小姐，毁灭世界的大反派，超级科学家的指导者，玛丽斯·加茂竟然一丁点性格情感塑造都没有写，前面99%的时间只出现在时空沙漏1号霍拉大师的口中，是个性格扭曲的高智商罪犯，然而出场后就被先装进酒瓶，后倒进洗手池，最终被一根火柴秒杀，整个过程大概持续了十分钟… 行吧，凶手二人组如此不堪，那么侦探二人组呢？在大部分时间里，加茂是一名见证者，他像大多数侦探那样，混在凶手与被害者群里，因为有主角光环不会被提前干掉，于是可以看着周围的人被挨个干掉，在全书最后通过双重解答设下陷阱将没什么技术含量的凶手和他那没什么智商可言的灭世者double kill。而文香，是一个乍一看是华生，后期变成福尔摩斯，但到了最后又变成华生的奇怪角色，她存在的价值就是帮助加茂融入山庄，提供第一重解答，以及扮演作者最喜欢的岳岳岳母，“嘿嘿嘿，我老婆的祖先是可爱JK”。 次要人物的塑造是另一个奇怪的地方。比起其他暴风雪山庄里的人物，动不动就崩溃，要么自杀要么互相残杀要么轻易被凶手变成帮凶，这本书中似乎全是正常人，但仔细一看又好像没几个正常人。最近龙泉家耻辱性的亲缘关系已经成为各方话题的焦点，我们羽多也有话说：脸都不要…不，你管我叫哥，我管你叫侄子，咱俩各论各的。虽然说大户人家就是会玩，但这似乎太会玩了，老头虽然喜欢日本影片里那种漂亮儿媳受孕play的剧情，但他又被设定成书中最注重亲情的人，而非常见的冷酷封建家长，又是天天拧怀表，又是自己蹲在电梯里抓凶手，然而除了文香好像也没有谁喜欢他，最后被做成培根也无人伤心。其他人呢？先不说具体关系如何，在连续发生亲族内部的投毒、砍杀、分尸案后，大家不是死了爷爷就是死了爸爸，但这几个家伙时不时就来几次“忍俊不禁”“憋着笑”“含着笑意对视”，仿佛案件在轻松愉快的氛围中友好推进，角色和作者的脑回路至少得有一个得了什么大病，包头飞将吕布见了都可以说自己是带孝子。 那么一切尘埃落定，加茂抱定与爱妻永世离别的决心再次穿越之后，发现…哇哦，好人全活了，坏人全死了，老婆病好了，并且最重要的是，她还是我的老婆！无论前面以怎么严峻的口吻讨论了时空变化会产生多么复杂而不可预知的世界线分歧，其实都只有一个H到不能再H的HE结局，只在最后一页埋了个廉价伏笔，让人感觉：哦对，这小破球其实还是有那么一点点微茫的几率原地爆炸的。 这么说，这就是一本没头没脑，彻头彻尾，毫无优点可取烂书了？也不尽然。首要的一点，作者本人的态度是值得称赞的，是用功的。你可以说方丈（贵惠）大师法力不够深厚，但却不可以说大师的信仰不够精诚，作者没有抄袭已有的11种故弄玄虚的主流时空理论，而是自己开发了一套朴素易懂，且非常适合犯罪的系统，你可以不认识薛定谔与爱因斯坦，更无需明白超弦理论，只要跟着方丈的脚步，你就可以体验在时间长河里穿行，与JK在狭窄的储物间共度良宵，在70年代的豪宅里品尝红茶，见证家庭伦理惨剧，侦破连环杀人分尸案，预知人类因为不够环保而陷入灭绝的境地但又被环保大师抢救回来，顺便还能去一趟侏罗纪公园的奇妙之旅，你很难在其他什么书里看到这种奇幻的剧情。这四不像的、跌宕起伏的剧情反而达成了某种和谐，你会在又气又笑的过程中分享并习惯角色们的喜怒哀乐。 作者对全书核心逻辑的设计也不能说是一无是处，相反，甚至是值得称道的。作者以非常严厉的态度禁锢着自己书中的主角——加茂。尽管我们知道后来加茂其实是带着光环、开着外挂来70年代春游的，但在全书绝大多数时间里，读者不知道这一点，他本人也不知道这一点，他不知道自己不会死，不知道有其他穿越作弊者，更不知道自己本身也是沙漏们的一颗棋子，但他依然在拼命地利用着自己不过常人的资质，对抗着几百年后黑科技的降维打击，他只是想拯救身患绝症的妻子，只是想帮助失怙的女孩（只不过这女孩恰好是自己的岳岳岳母），只是想履行自己被选为时空旅行者这一在别人看来一文不值的使命罢了。无论作者怎么想，无论书中的沙漏们怎么想，加茂绝不甘心于做一个工具人，他要做的是…英雄。而你，我的朋友加茂，你才是真正的英雄！从马克吐温的《亚瑟王朝的杨基佬》到榴弹怕水的《绍宋》，这二百年间，不知道有多少穿越题材的小说，主人公是为了什么而穿越？出了车祸迫不得已？逆天改命一统寰宇？抢粮抢钱抢女人？杀尽鞑子保皇汉？砍了萝卜丝救下拉瓦锡？终结大清洗1936年备战巴巴罗萨？也许吧，但没什么不是为了赤裸裸的欲望，为了自己的勃勃野心，为了自己臆想中更美好的ZZ体制，但是这本烂书却要说“不！”，甚至根本没有期待过什么HE，加茂却在最后做出了最绝望、最正义、最勇敢的选择。我穿越过来有两件事要做：第一，拯救我的女人，即使她不再是我的女人；第二，拯救全人类，即使我将不复存在。你没看错，这是一本穿越小说，而不是漫威英雄电影。主角加茂和他的爱妻，尽管身世被设定成龙傲天玛丽苏，但他们自己是不知情的，甚至是知道之后也完全不在乎的，他们从始至终勤勤恳恳地扮演着普通人的角色，犹如“我不是皇帝，我只是波拿巴”，他们所关心的只有自己的爱人和全世界的同胞，没有国家，没有民族，没有意识形态隔阂，至高的理念竟然只是环保，试问古今多少穿越小说，又有谁有这个格局？从这一点来看，这似乎又是一本大音希声，大巧不工的书？也许并非如此，作者可能只是水平不足，功力不够，又或者只是因为她是个日本人，她只有这样的眼界格局，她只能把完成度提到这种层次，但是整本书客观上展示出的奇妙伟然感却从书中溢出，这时候翻回到本评论的第一行，是不是有种《夏日重现》那历经风雨沧桑，唯有真爱不败的感觉了呢？ 文学，大概就是这样玄而又玄之事。

以沙漏穿越串联孤岛凶案，诡计依托时空设定设计精巧，温情底色冲淡悬疑冷感，作为出道作完成度很高。～ 《时空旅行者的沙漏》是方丈贵惠时空三部曲的开篇之作，也是融合科幻设定与正统本格推理的标杆式出道作品，跳出了多数时间题材推理要么设定崩坏、要么牺牲诡计逻辑的通病，完成了科幻世界观与密室凶案的高度统一。 文本采用经典暴风雪山庄叙事框架，孤岛隔绝环境天然排除外部凶手干扰，把所有嫌疑锁定在有限登场人物中，严守本格推理公平性原则。核心科幻载体沙漏并非单纯装饰，而是整套诡计成立的底层逻辑：有限次数的时空回溯、不可更改的客观事实、微小行为触发的蝴蝶效应三重规则清晰界定，作者全程严格遵守自设设定，不存在后期随意篡改规则强行圆案的敷衍写法，时间闭环的推演层层递进，线索前置铺垫完整，读者拥有和侦探对等的解谜条件，是典型的“读者挑战型”本格创作。 案件层面，多层连环凶案嵌套时空诡计，密室手法、不在场证明全部依托沙漏的时间特性构建，没有机械诡计、暗道等俗套桥段，逻辑推演环环相扣，每一处疑点都能在时间循环的规则里找到合理解释，逻辑闭环完整，几乎无明显逻辑硬伤。区别于硬核推理只侧重解谜的单薄叙事，本书赋予推理浓厚的人文内核，时空穿梭不只是作案工具，更是角色弥补遗憾、完成自我救赎的载体。书中不同年龄、背负过往遗憾的角色，借由沙漏反复回溯时间，在一次次失败的改变里与过往和解，亲情、愧疚、遗憾的情感线穿插于案件调查间隙，冰冷的凶案推理被温柔的人性底色中和，悬疑感与情感张力达成平衡。 叙事节奏把控成熟，前期缓慢铺陈人物背景与沙漏规则，中段凶案爆发后节奏骤然收紧，多重疑点并行抛出，解谜阶段循序渐进拆解时间陷阱，结尾回收所有伏笔，将案件真相与人物的情感归宿一并揭晓，悬疑收尾之余留有绵长的情绪余味。 纵观日系推理创作，时间题材作品极易陷入“重科幻轻推理”或“诡计牺牲设定”的两极问题，而方丈贵惠在本作中找到了完美平衡点：科幻设定服务于推理，推理故事承载情感表达，既满足本格爱好者对严谨诡计、公平线索的需求，也兼顾普通读者对人物故事与情感共鸣的阅读期待。～

时间旅行扇动本格推理 作为一部出道作，虽然时空穿越的设定并不十分严谨，推理之前的叙事也有些混乱和絮叨，但是将时空循环的科幻骨架嵌入本格推理的古典肌理的尝试，还是非常吸引人的。加上作者的细腻行文，阅读起来还算比较流畅。 一、时空法则 作为设定系，本书的设定机制相对简单： 1.时空转移需要12小时的冷却时间（两次使用间隔需12小时以上） 2.时空转移的单位范围是边长3米的立方体至边长6米的立方体（空间内一切都转移） 3.时空转移的误差是 ±2小时、±5米 （无论转移目的地是否与使用者镶嵌） 4.时空转移不能让同一时空出现两个一样的人，若出现则会发生时间悖论，世界会自动净化。 至于更为错综复杂的祖母悖论，虽有所触及，却基本未阻碍故事的行进。此番设定的精妙之处在于，无需冗长篇幅阐释背景（尽管最终细节仍稍显繁多），便能巧妙地在传统推理小说的脉络中埋下时间褶皱的暗线。使读者在审视每一个不在场证明时，都要怀疑是不是镶嵌着时空密码的俄罗斯套娃。然而，这样的处理方式也有显而易见的弊端，那就是众多读者对于借由时间法则颠覆本格推理传统的做法颇为抵触，“伪解答”内容的排斥便是明证 “这次的凶案牵扯在穿越时空这一特殊技术，可要是这种特殊技术毫无转折地直接与案情挂钩的话，你不觉得太没技术含量了吗？” 还好，最终诡计的设置虽然有用到时间穿越的能力，但是应用的还不错，是反其道而行之的用法，而且细节都呈现的很清楚。 二、本格推理的公平 本格推理的核心是公平性，方丈贵惠在引入科幻元素的同时，确实很好的保持了这一点。用于看穿真相所必需的材料全都一一呈现，甚至让时间穿越的机器也多了很多单一性的限制，方便让读者能够参与解谜。并且在推理解答的过程中对伏笔和线索，都做了回应。当最后的时空沙漏倾覆，读者能够收获解谜的快感。只是可能是出道作的关系，手法显得有些青涩，细节过多导致推理的臃肿。 而这，可能也将暴风雪山庄的模式推升至了四维空间。只要保持对时空的想象力，本格推理是不是也能在四维空间中找到新的黄金时代。 三、情感共颤 时间的悖论总是存在，当真相揭晓时刻，读者恍然发现所有诡计的本质同时，可能也有对加茂冬马和加茂伶奈悲剧宿命的担忧——她让我成为了更好的我，我为她解决宿命的诅咒，但是诅咒解决，我将不再遇到她，她能找到幸福吗？而另一面，却是复杂仇恨的家庭关系、凶手跨越时间的复仇。这样的执念和加茂义无反顾的拯救，碰撞出宿命的火花，让原本本应冰冷的技术流推理（家人面对亲人死亡也是一样冰冷），绽放出了温暖的光晕。

【沙漏扭转时序，时空旅人奔赴旧案救挚爱】 这是斩获鲇川哲也奖的出道作品，一部设定系本格推理，把时空穿越和经典暴风雪山庄结合在一起。记者加茂冬马为拯救被家族诅咒缠身的妻子，借助沙漏穿越回到1960年龙泉家的别墅，可他抵达之时，连环凶案已经开启，山庄被泥石流隔绝，困在过去的他必须找出真凶，试图改写后代的命运。 最可贵的是作者的“守规矩”。拥有穿越能力的主角没有开上帝视角，未来的记忆并不能直接拿来破案，沙漏有着清晰、严格的使用规则，诡计完全建立在既定设定之上，对读者足够公平，没有拿超能力随便圆漏洞。不只是主角可以穿越，凶手同样利用沙漏的特性实施犯罪，时间不再是故事的背景，直接变成作案工具，这也是全书诡计最亮眼的地方。 故事外壳是家族连环杀人、比拟杀人、密室、分尸等本格经典要素。龙泉家族各怀秘密，人人皆有嫌疑。但穿越带来一个残酷的悖论：如果彻底改变过去，阻止惨剧发生，男主与妻子原本的相遇相爱，也可能随之不复存在。拯救爱人的目标本身就自带巨大矛盾，爱情与时间悖论交织，解谜之外，藏着情感的两难。 小说的短板同样很明显。作为出道作，文笔平实，中段叙事偏平淡，家族人物繁多，前期记人名门槛高。部分人物动机略显牵强，部分伏笔铺垫不足，角色的反转会让人感到突兀，个别诡计属于老梗复用。 它区别于一般硬冷的本格，结尾留出柔软的余韵。沙漏可以拨回时间，却无法随心所欲地修改一切。很多悲剧即便探明真相，也不能简单抹除已经发生的苦难。时间自有它的惯性，不是所有遗憾，都能够靠一次穿越圆满。 设定系推理常常容易为脑洞牺牲逻辑，而这本书做到了脑洞与本格的平衡。沙漏既是穿越的道具，也是一种隐喻：沙粒不断流逝，人总想倒转时间弥补遗憾，但很多失去终究无法撤回。

前期较为平淡，一旦看进去并且接受科幻穿越的设定之后本书还是很吸睛的，悬疑氛围营造很不错，一口气直接看完，虽然嫌疑人范围不大但很想知道结局和凶手的诡计设计。内容方面瑕不掩瑜，虽有科幻设定，但相关设定都一一告诉读者，也算符合新本格的定义吧。作者对人物的刻画有时候比较反直觉，过于冷静或不合时宜的举止等等，不过最后结局跨越时空历经种种依然延续下来的忠贞的爱情让人十分暖心和感动。