Blue

如果说东野圭吾的推理是黑暗中温暖的篝火，交织着人性的恶与善，终点是爱与救赎。 那么，叶真中显的推理就是劈开社会的阴暗面的一把利刃，让读者透过缝隙看尽那片光都照不进的残酷现实。 不同于一般推理小说的线性叙述方式，这本书的叙述方式是点性的。 如同拼一张拼图，开头便知大体轮廓，这是一位生于平成开始，死于平成结束的普通人blue的故事。 序幕拉开，角色悉数登场，他们的故事都是拼图的一角，blue的一生被作者摊开在这些故事里，需要读者顺着思路一点点勾勒，一块块拼凑。 最后，所有的拼图都汇聚成一张完整的画卷，是众生百态交织出的平成画卷。 他人是我们人生的过客，我们是他人故事里的配角。细细的网，浅浅的脉络，大家都被看不见的线紧密相连着。 回望blue的一生 “当你认识我的时候，我已经不在这个世界上了。” 和《绝叫》的主角一样，blue的悲剧从他出生那一刻起就决定了，但他依然是带着祝福降生于这个世界的，母亲在他出生的的那个阴雨天，看见了晴朗的蓝天，所以给他起名青，唤做blue。 叶真中显在这一部作品中，透过一个个向孩子施暴的父母，去探讨这一切悲剧发生的根源。 糟糕的母亲，也曾真心爱着并祝福自己的孩子，可是现实压垮了她们。 就好像《东京贫困女子》里采访的那些陷入贫困深渊的女性们，当自己已无法独善其身，从心中弥漫出的黑色泥沼便会吞没自己和身边的人。 作者对角色的塑造是复杂而立体的，每个人的心中都有片黑色的泥沼，没有完美的原生家庭，我们的父母和我们自己都是与自身泥沼相对抗的战士。 会互相拉扯，也可以相互拯救。 如果故事与故事的交集叫做缘份，我注定在你的故事里留下只言片语，希望我没有带来痛苦，希望我留下的是一段能彼此温暖的回忆。

“不做第一也没有关系，本来就是特别的唯一” 作为叶真中显的忠实读者，论在我心目中的精彩程度，《Blue》可能难列前三，或许是因为《绝叫》《漫长的午后》《失控的照护》有点过于封神,导致《Blue》在我这里和《然后，化成海上的泡沫》不分上下吧~ 80分吧，读完五天了才想起写这篇书评，不得不说叶真中显写社会推理小说时都很不按照常理，比如第一部就揭示出了夏希灭门案，当所有人怀疑浴缸里那个吞药自杀的不是夏希的时候，结果却都按照正常的笔法推进。 这本书不像前几本那样，追求反转或者爽感，而是在多叙事里形成一条完整的情节性（类似《圣母》《焦虑的人》《怪屋谜案》系列），虽然有时候我会有点晕，但好在最后圆回来了......整体的感受是痛的，没有幸存者的故事。 它带给读者的痛就像一把生锈的钝刀，慢慢割开时代华丽表皮的溃烂伤口。在这么多人于平成这个Blue刺青时代死去，你会记住一个可敬又可恨的男孩“Blue”。 “我对你几乎没有记忆，尽管如此，你也是我的命运。” 比起一些强行上价值的老套片段，这本书更多是在某一个节点，主角进入新的转折时羼入金句，有如电影里转场的BGM，未尽却得之情节飙升。 再来说一下，我很喜欢的部分，首先就是【人性的灰度】这个概念，我看到有些读者对某一特定角色的喜爱，于是赦免TA犯过的错误，把责任推到他人身上这一点很无奈。最经典的莫过于在这条“暴力链”上面，我看到评论里有人说“实施暴力者都是严格意义上的男性”，这句话我不解。 我不否认父权社会的结构性问题，因为我们都可以看到的是《Blue》里暴力链条的"起点侧"确实大多都是男性主导的结构性位置，比如泡沫破裂后破产的男人把家暴当出口的海老塚卓也；权贵男性包养玩弄少女的高远仁，玩完夏希后上吊，烂摊子留给她；虐童案里的正田大贵是拍儿童色情照的那个主导者；在工厂找各种女孩陪睡性侵的社长；还有这里绫乃之所以对女儿施暴是因为父亲从小折磨至深……这些都没有任何问题。 但把【严格意义上的暴力】帽子全部扣在了男性身上，好像故事中的女人下狠手是因为代际传递、被逼无奈、疯了、吸毒成瘾等等，就不算数了，而男人动手才算得上真暴力。 就拿夏希青梅灭门案这件事情来说，虽然blue到最后是杀人者，但最初的主谋就是夏希；当初虐待小翼辅助正田拍摄的不也是女性舟木亚子，她也不是被动旁观，而是和男人一起的共犯。难道此时又是“严格意义上的不算”了吗？ 叶真中显写《绝叫》《然后，化成海上的泡沫》包括这本书，从来都是在刻画一个人的复杂性，包括温柔的blue也有恶之花的那一面，所以不管男性女性都有恶的这一面。这么说不是辜负了叶真中显想表达的意思吗？叶真中显想说的是暴力是跨性别传递的毒素，男女都有可能是施暴节点，虐待链才是变量，性别不是。 同样受虐的blue却愿意帮助小翼小渚还有被资本剥削的女孩范启莲，死前还想着对优斗说对不起，都怪自己；同样受虐的绫乃对亲女儿施暴但也及时止损了，最后不停忏悔…… Blue帮助人的时候从没想过只帮男不帮女，施暴者在施暴时既有男孩Blue和小翼；也有女孩绫乃、范启莲和夏希，都能看出来在这条链子上，每一个部分都出现过男性女性，而不能简单地说“暴力严格意义上全都归于某个性别”。这种说法有失偏颇。 整本书最能看出伟大与残忍共生的就是主角Blue，一生从未学过爱的语法，给予救赎时手上总沾着鲜血。长大之后却愿意把自己所得到的零星的善意用于拯救别人，比如范启莲和小翼小渚，我曾认为缺爱的孩子童年犹如在地狱中生长，但blue却有着神性的温柔。 比如他在公园蹲下来，轻声问那些玩游戏的孩子“爸爸妈妈对你们好吗”看着人真的揪心的疼，夏希虐待他，让他不得已去询问这个世界【幸福是否真的存在】，如果存在的话为何自己每天都在说【对不起】。 后来他杀了人，杀了自己的一家以及虐待孩子的父母，他既是受虐者，也是施暴者，既为了保护孩子而存在，却也为了泄愤而杀戮。这才是真正的人类，而不是非黑即白的纸片人。虽然现实生活中，我们不会这么极端，却毋庸置疑也会存在难隐内心之恶的时候，温柔与善良并存，正如天使与恶魔二分。 Blue在这个链条里，既是拯救者（帮范启莲），也是剥削者（帮桦岛香织打理生意），这种角色的流动性也证明了作者不想简单地站队，而是想展示泥沼本身是如何吞噬所有人的。这算是我喜欢叶真中显最大的原因——我不向你展示一个天使或疯子，因为人二者兼得。 “一个因为太渴望【被爱】的普通人，最后酿成了【悲哀】。” 再说一下书中软性的其他社会话题，比如第一部文本占比最多的关于【女性援交与社会弃民】的描写，这也是叶真中显一贯的锋利之处。 井口夕子算过一笔账，在那个时代，时薪700日元对比援交几万日元，自己会坚定选择后者。但向下的自由不是自由，那是生存逼仄下的绝路。 讽刺的是夕子后面被洗脑了，开始产生自我麻痹的定价权，以为自己在掌控交易，反而是把自己物化了。这种清醒的沉沦，远比单纯的堕落更让人难受。 最后小小吐槽一下，因为这本书基本用的都是日本年号，所以大家如果自己不去记时间线的话，会有些混乱，我看到近50%时才把多叙事的时间点梳理明白。 Blue生于平成第一天，也死在了平成最后一夜。那个ID叫“春山”的少年，到底没能等到春天。 但我很喜欢书里那句反复出现的：“不做第一也没有关系，本来就是特别的唯一。”这话像是说给Blue听的，也像是说给每一个在时代夹缝中挣扎的弃民听的。 他的一生是个悲剧，但他留下的那点光，哪怕只是短暂地蹲下来问一句【疼不疼啊】，或许就是后来者在黑暗中摸索时，唯一能抓住的东西。 这本书以多个外部人的视角展现了Blue的一生，却从未由Blue的视角叙述故事。读者被迫需要像侦探一样，在这些零落的文字、口语碎片中一点点补凑出完整的Blue形象。直到最后，Blue的所作所为虽然清晰，但背影却一直是模糊的。或许是因为我们只能通过这些“别人眼中的他”来感知他的存在。 还有一个思考，几乎是贯穿了整本书，那就是为什么这本书被翻译过来后，明明Blue是有名字的【筱原青】（这个名字甚至也不一定是对的），在翻译过来后却始终不把这本书翻译成中文《青》/《蓝》，而永远赋予它一个英文书名，故事里有关Blue的描写全都用这四个字母代替？ 如果是我的话，《青》这个标题也是极好的。让我想起乙一《将死未死的青》，“青”这个字有点蓝不蓝绿不绿的涩感，庄重典雅却又不外显。这个字在中文里是也有根的，是东方 naming 体系里很诗性的一环，比如青梅、青空、青柳。 后来我觉得"青"这个名的由来可能是个谎言。母亲说他出生时窗外一片蓝天，所以取名"青"，唤作Blue。可那天东京整日阴雨，根本没有晴空。也就是说，Blue从一开始就是建在虚构之上的代号，母亲用日语念"青"、用英语唤"Blue"，本身就是在两层语言之间漂移，暗示这个孩子从出生起就没有真正"落地"过（Blue没有户籍）。 【青】这个字在中文读者嘴边太自然、太有归属感了，反而把"他不属于任何地方"的漂流感吃掉。 叫"Blue"呢，四个字母冷冰冰，好像是语言里是借来的词，是母亲随口编的童话残渣。他仿佛配不上一个真正扎根的名字。 后来的人知道他，也只是“夏希的孩子”“没有户籍的人”“日本弃民”，被叫的最多的"春山"也只是是网络 ID，"Blue"是母亲编的童话，“筱原青"是警察造的户口，三个代号，没有一个真正落在他身上。在他死后，可能连墓碑都不会拥有。 结尾有这样的情节： Blue希望亲眼看到的湖面。湖水很深，但是蓝得通透，连薄薄的雾气都染上了水的蓝。对岸有一棵影影绰绰的大榕树，与照片中略有一些不同。这片只在清晨短暂出现的梦幻美景。光是坐在湖边怔怔地看着，就会忍不住屏息静气。当地人管这个湖叫“命运之湖”。命运。Blue，我对你几乎没有记忆。尽管如此，你也是我的命运。因为有了你，我才能活在这个新时代。 Blue你就在我身边。 合上书后，“醒时春山”这四个字在脑海里盘旋。Blue逝去，可属于弱者的坚韧与残酷，关于爱的求而不得，都化作了平成废墟上的一抹蓝，不仅是一种颜色，一种情绪，而是一种存在于所有人命运中的背景色。冷冽，也真实得刺眼。 Blue身死，下次，醒时春山。那是属于我们的真实。 （全文完）

落在一个人一生中的雪,我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中,孤独地过冬。 “曾有有个时代，名为平成。”这是小说开篇第一句话，这个时代贯穿了整部小说，也裹挟了blue短短三十年的一生。 这是一个和平的时代，这是一个多灾多难的时代；这是一个虚假繁荣的时代，是贫富差距越来越大的时代；是充满了对立、割裂的时代，这是充满了希望与生机的时代。 文章最初吸引我的是作者细腻清丽的文字，后来才慢慢看到这一个个文字背后的伤痛。blue，文中主人公，一个长相俊美的私生子。为什么强调他长相俊美呢，正所谓世间好物不坚固，彩虹易散琉璃碎，如此一来他的遭遇才更令人心疼。他的父亲出生于政客家族，母亲出生于教师家庭，然而一个被逐出家族，一个离家出走，或许他的出生，从一开始就是错的。 和平成时代泡沫经济一同出现在文中每个角落的，还有越南村庄的那片命运之湖，它作为一个线索，一次又一次揭示着blue的命运。文中出现的人物，如夏希（blue的母亲）、香织、绫乃、翼、亚子，看似过着不同的生活，有着不同的命运，但通篇读完会发现，他们的成长经历几乎一样，都遭受着无止境的家暴和虐待，有着无法磨灭的原生家庭之痛。不同的是，有的人得到了救赎，有的人救赎别人，有的人再也没有醒来。读小说的时候，我在想这是怎样的一个时代，在泡沫经济的影响下，仿佛没有一个完整的家庭，没有一个活在阳光底下的人。 藤岐队长只怕永远也想不通一起生活了二十年的妻子为什么一定要离婚，原文是这么描述的“他与妻子结婚20年，中间并非没有想冲突小矛盾。尽管如此，这个家庭总的来说应该还算美满，藤岐自认为是个传统的男人，但从未对妻子和女儿动过手，也从来没有外遇，他不理解妻子为何要跟他离婚。”而且二人协议，要在女儿高中毕业后再办理手续，看似是时间磨灭了感情和浪漫，不如说，他早已经失去了爱人的能力。文中对此没有任何描写，但末尾部分，三十岁的女儿哭着说自己可能不会恋爱不会结婚，这样一个看似美满普通的家庭，难道真的没有问题吗？作者的高明之处，通过一些看似普通的细节描写，使得一个个配角都鲜活饱满。 关于主角blue，说太多则会剧透，很多书友在前面的章节中评论说心疼他，舍不得他等等，可是起初我是没有这种感受的，他确实是一个悲情的角色，这是一个承受了诸多不该承受的孩子，但起初多少让人有点哀其不幸，怒其不争之感。直到后来，终章的时候，才慢慢体会到他的无助与迷惘，这是一种无法用文字描述的心情。抱怨时代嘛，可是那么多人依然好好活着；痛恨命运不公么，亦有人拿着同样的初始剧本，但却改变了人生轨迹；无法向外寻求答案，只能向内，可是，他的内心只有痛苦、挣扎和无助，还能说些什么呢，什么都说不出来。 倘若一直在黑暗中便罢了，可是他却偏偏又短暂的见过光明，这才是最痛苦的事情，太多情感在书中，一读便知。 不知道如何概括这个故事，说是时代的缩影也好，是对爱与温暖的追逐也好，总之，希望读罢这个故事过后，你所记得的，是那场烟花，那片蓝色的湖和最后那个重获新生的小女孩。 愿你学会爱，也永远被爱。

《Blue》🌟🌟🌟🌟🌟“父母是世界上最没法选择的东西” 最近网上一则新闻令人揪心“潮汕一姐姐被父母和奶奶刺激后选择跳河自杀，但是16岁的弟弟为了救姐姐也跳了下去，最终姐姐被救助人员救上了岸，而弟弟却溺亡河中”。大家都在说在国内，尤其在广东潮汕这里，相当于“太子为了救宫女而死”，父母和奶奶会更加痛恨姐姐，而姐姐余生都将活在痛苦中……还有深圳某月薪不超7000元的夫妇在生下2个女儿后又生了4胞胎女儿，生之前不考虑减胎，但是生完了说自己不是重男轻女，寻求社会的帮助，一家9口人租住在拥挤的城中村，生活困难…… 越来越发现“父母是世界上最没法选择的东西”，母亲生下孩子后，孩子会无条件地爱自己的爸妈，但是父母是否爱孩子往往不具有必然性，比如blue的伥鬼母亲，比如书中让儿子读大学，只允许成绩优异于弟弟的女儿读短期大学，允许儿子外国旅游，却要女儿不断交家用，还有捆绑虐待自己的孩子，拿烟头不断伤害孩子的父母，重庆市父亲联合小三杀死儿女案……即便如此极端的事情没有普遍性，可是东亚孩子永远绕不开的“重男轻女”“养儿防老”等等却在以各种形式在遍地上演…… 他出生于平成首日，死于平成年末日，30年的人生没有任何户籍记录。父亲在他5岁时上吊自杀，与怪兽样的母亲过着寄人篱下，颠沛流离的生活，承受着母亲喜欢无常的对待。但他最爱的依然是母亲，保护她，听话地杀掉她憎恨的人。母亲曾说，他出生时一片蓝天，取名为：Blue青。但那天的东京阴雨连绵，看不到晴空。 书中用一个名叫blue的男孩的故事贯穿全文，揭示了日本在经济泡沫破碎后的种种现象，青年就业难，外籍打工人被潜规则，很多女性加入色情行业，父权制社会下的亲子关系…… 涉及的太多，太过冗杂，总感觉结局有些突然，有种虎头蛇尾的感觉，但也是值得一读的好书，推理色彩并不明显，但是在情感方面令人动容泪目，blue啊～我们都是渴望幸福的孩子，那些幸福有的人生来就有，有的人到死也未曾体验…… ◆ 它是没有内战和战争的和平时代；是数场天灾降临的灾害时代；是泡沫经济开始崩溃，贫富差距开始扩大，贫困问题逐渐加深的衰退时代；是行政与社会系统引起制度疲劳，各种对立愈发鲜明的割裂时代；是即使在困难中，依旧努力为下一代人创造价值的希望时代。 ◆ 世界上可能不存在万人共通的真实。但是，在某个人的主观世界中，真实无限存在。 ◆ 我明明比你学习更好，却因为是女人，家里就不供我上四年制大学。爸妈都特别宠你，供你上大学，让你在东京一个人生活，还给你钱去国外旅行。你知道？这就证明爸爸对你特别有期待。他总说什么‘修将来会出人头地’，结果呢？最后落成一个半吊子的闲散人员 ◆ 这个社会的一切事物都从强韧的固体融化成了没有边际的液体。人们必须自己决定自身的价值，一切的第一，都成了个人主观上的唯一。

太震撼了！！！我读的是纸质书，这两天在学校看完的，看到前两章我就在想：完了，又停不下来了。本想慢慢“吃”，结果第一天就看了一大半😂😂，作者大大写的书我实在是喜欢，几乎都看过了，以后又没得看了😂😂。 还好还好，这本小说的名字起得比《恶女的告白》好。想读叶真中显书的可以先看这本，再去看《绝叫》，虽然说这本水平与绝叫差了一大截，但这本更好入手。 合上《Blue》，心中久久萦绕着一抹深蓝。那是平成时代的底色，也是Blue短暂一生的颜色。他出生在平成元年，死于平成末年，仿佛是为这个时代而生，也为这个时代而死。 Blue的人生，是被社会抛弃的一生。他在贫困与暴力中长大，母亲的癫狂、父亲的缺席、社会的冷漠，像一张密不透风的网，将他困在黏腻的污泥里。他渴望爱，却只能用暴力表达；他渴望温暖，却只能在黑暗中徘徊。叶真中显用冷静的笔触，勾勒出一个被时代碾压的灵魂——他不是天生的恶魔，而是社会病灶的产物。 直到结尾，警察在他的房间里发现了一张纸条，上面写着“谢谢”。这两个字像一颗炸弹，在我心中炸开。我突然明白，Blue的暴力不是天生的，而是社会对边缘群体的漠视。他的“谢谢”，不是对自己的救赎，而是对这个世界最后的温柔。 《Blue》不是简单的推理小说，而是一面镜子。它照出了泡沫经济崩溃后，日本社会的裂痕；照出了贫困、暴力、家庭破碎对个体的摧残。合上书，我仿佛看到Blue站在平成的尽头，身后是无尽的深蓝，那是时代的眼泪，也是人性的叹息。 我想喜欢东野先生书的也会喜欢叶真中显的书的。推荐看《恶意》《解忧杂货店》；《恶女的告白》《绝叫》

叶中真显的自嗲之作。而且看到段评区对男宝一面倒的怜悯（甚至接受不了有人拿男宝的苦难开玩笑），我想到了《绝叫》的段评区里对阳子的苛责和嘲弄，实在是令人不快。虽说造成不同风向的根本原因还是叶中真显是把阳子当成有缺点的普通人来写，而把Blue当除了杀人外几乎无瑕的纯洁羔羊来写，虽说临近结尾时写出了Blue因为对表弟的忮忌而杀了他，但在前文的铺垫之下，很多本身就对Blue这个男宝抱有偏爱的人只会觉得虽然他杀了人，但都是夏希指使的，所以人本质上都是夏希杀的，Blue做错了什么？Blue只是爱妈妈而已🤣。所以我说这是叶中真的自嗲之作，Blue这个形象就是单薄的，只是为了承载作者的自嗲幻想而造出的一个因为不负责任的母亲而走上了歪路的所谓美强惨的幻影。

好看，和《绝叫》一样稳定的出色水平，甚至我觉得这本书更好，原因大概有: 1.更多地融合了日本不久远的社会常识。 比如房地产泡沫IT泡沫雷曼事件，比如巴西日裔和发展中国家的技能实习生来日本本土务工，遭受歧视和剥削——我是没想到那张“命运之湖”照片会如此影响范启莲的命运； 比如313大地震是如何影响了舟木亚子生下小翼的决定，话说也让读者想起地震发生时铃木阳子说的“这不过是自然现象”； 比如原宿风、森系、yk2、咔叽、性冷淡风等服装风格，还有红灯街改为中国美食街，以及各种流行影视娱乐、艺术音乐、美食、职场氛围、与时俱进的网络刑侦技术等等日本特有的文化符号； 比如日本政坛，A总理的A政权，以及高远家如何政治干预案件调查，还有警方高层介入“小甜心”性侵未成年等等，如此熟悉的社会讽刺味道； 比如少子老龄社会中，不光有住宅适老化改造这种物理上的更新迭代，还有精神层面的人文担忧。那个被电信诈骗的老太太野野口津子，她爱惨了韩国欧巴(就像中国的电子牛郎假靳东、秀才)，丈夫已亡、独子不争气，她攥着唯一的依靠——手中的积蓄，独自面临群狼环伺的生存困境； 比如日本的暴走族御宅族，沉迷于非法减肥药麻黄碱的年轻人，比如LGBT(男女同性恋、双性恋和变性)，比如5S(整理、整顿、清扫、清洁、素养)，比如职场霸凌、家庭暴力和弱势群体福利保障这些反理想主义的现实话题，比如阶级固化——藤崎文吾的女儿也成为了警察，虽然这不是女儿藤崎司有意地女承父业；包括 三代川修——大学曾休学满世界旅游并在越南农村拍下照片的男人，年轻人都喜欢的梦想如音乐、小说家等等他也曾有过，最后归于平淡、妥协认命才获得真正的自由； 比如，因为线上互动很大程度上打破信息差而导致一直热议的原生家庭话题，不合格的生物意义上的父母们，造就了筱原青(blue)这样的悲剧少年走上犯罪之路，造成了缺爱的奥贯绫乃无法和女儿亲密互动最终选择退出婚姻，女儿交给前夫抚养；而那些落入风尘的女子:杏美(桦岛香织)被父强奸—流产—终生不孕，逃离家乡后断绝与父母的联系(她悄悄捐款给NPO间接抚养、安葬了父母)；井口夕子是因为被母亲的男友强奸，反遭到母亲嫉恨而逃离原生家庭，最后成为AV女优；舟木亚子这个问题少女最终爱上不良少年(青柳前辈、正田大贵)，遗传自父母畸形的相处模式，身上满是原生家庭缺陷，如果不是blue，她的两个孩子将很难不延续这份缺陷； 比如老百姓的生存状态，只有色情产业、灰色中介服务、私贷公司、非法经营的废品处理公司、童工也招收的工厂、堪比监狱的裁缝厂等等才是出路…运气好的从皮条客成为蛇头，有天赋的从风俗店上岸开公司成为老板，继续游走在法律边缘。 2.另一个我喜欢本书的原因是——女性的声音。 北见美保对筱原夏希的追忆，结合井口夕子的供词；佐藤纱理奈对舟木亚子的追忆，结合犀川实加的供词——这种视角我一直很喜欢，特别是佐藤称呼“阿舟”，她们本来算不上“best friend”，只能说是孽缘，可是最后她为阿舟流泪，佐藤也许是唯一为阿舟的死亡悼念的朋友，最后调查阿舟的一生也只能从佐藤开始打开思路。 我谈不上喜欢甚至不欣赏阿舟的做派，可是那是地震海啸时和自己一起幸存下来的故人啊，她的逝去无疑于愈合伤疤的拼图永久地缺失了一块，我变成了记忆里孤单无助的一个人，再没有彼此握住手心纯粹为了活下去的时刻。 此外，我疑惑的地方有:小渚怎么长得这么快？范启莲一家的生活真的是住上大房子、儿女事业有成，而不是对于越南革新开放的幻想吗？ 害死筱原夫妻包括其长女、外孙的筱原夏希，原生家庭给她的烙印是什么？书中只有一些暗示但不多，我看出这是个娇蛮任性、和父亲沟通一贯大喊大叫的人，似乎天生就要通过惊世骇俗的方式引起别人妥协和关注，骄横跋扈索要偏爱和优待，没有处理突发挑战的能力，惹麻烦后不反思不谦和，是怎样的自傲和自卑塑造了筱原夏希？——从这点看她简直是本书最值得深入探讨的角色！ 父亲独断专行，母亲温顺，姐姐大概率是循规蹈矩的，家庭物质条件也不算差，她为什么独独叛逆到离家出走？教师家庭爱面子但也没有拒绝帮助，为什么她总是把事情搞得更糟糕？教师家庭的枷锁是困住了她吗，是父母想要儿子却只得了二女儿，所以对她放养不管，还是给她过高的期望了呢？书里没有清晰表现出她挣扎不开世俗眼光而选择离家出走的过程，我总觉得她属于既要又要的人(很矛盾，想对儿子好但是会辱骂贬低儿子；很想父母再信任自己一次，但是不肯轻易认输服软)，为什么会觉得没有一个人理解自己除了刚刚认识的陌生姐姐呢？她沉迷于麻黄碱的时刻心里在想什么，会为自己没有与原生家庭融为一体庆幸还是悲哀？她在为什么抗争，还是单纯只不愿被规训成社会期待模样？她和姐姐还有没有其他矛盾，姐姐离婚带着孩子回娘家住，是不是也无形中扼杀了她回家投奔父母的心思？她读书时代名声不好，在学校霸凌、孤立弱小同学，后来被更大的力量霸凌、孤立，辍学回家，这其中有多少是父母教养失败的责任呢？

心中的涟漪不止 作者的笔触一如既往的温柔又现实 今天不是平成的最后一天 是2025年的最后一天 在看《Blue》 现在已经是2026年1月1日元旦了 我很幸运 走向了新的一年 妈妈在商场上班跨年 和浩然吃了筋头巴脑煲 收到了苗的新年祝福 我已经足够幸运 找到了一份属于自己的工作 生活按照自己的节奏在进行 还考了自己准备了蛮长时间的试 是充实努力的一年 还收到了舅舅买的新衣服 他让我不要羡慕别人 舅妈也很照顾我 送了我苹果手机还有衣服鞋子包包首饰化妆品 我已经拥有的足够多 小猫小狗都陪在我身边 万念珍惜

阅读时长9h45min 评分：⭐⭐⭐⭐ 这是我看的叶老师的第三本书，之前分别是《绝叫》、《恶女的告白》，《然后化成海上的泡沫》。接触叶老师的书，是作为东野圭吾的粉丝，有点阅读疲劳后，另择良书的尝试，还好每次都没让我失望。 初看封面的时候，以为是以推理悬疑为主的小说，书中确实也涉及到了几起凶杀案，但是更多的是讨论社会现象。叶老师的书，很喜欢写“掉入社会缝隙”中的人，这个视角反应出他本人细腻的情感和超强的社会责任心。在这个信息爆炸的年代，人们愿意去看明星八卦的细枝末节，也不愿去看老百姓的日常，失足青少年这种社会的阴暗面难以记录和描写，更鲜有人关注。 在国内，也有很多十几岁就失足当父母的人，人们戏称为精神小妹，精神小伙，还有近几年出现的三和大神……看过一些短视频博主的记录，他们的成长经历和本书中的人物是有相似之处的，但是目前还少有国内的作家以他们为主角，为切入点去写社会，我们还是停留在比较鸡汤的层面。 这本书的结构其实有点碎，一口气看有点累，分开又有点乱，但是得益于这个选题，我觉得瑕不掩瑜。因为我自己身边，也有亲人朋友，因为原生家庭的问题，现在也还存在性格缺陷，不能很好的发展自己，如果有一场更大的金融危机爆发，或者其他不测的事情，她们很大概率也会成为掉入缝隙的人。所以这个群体真的是需要很多关注，包括社会的保障，每个人也应该重视自己基本生存保障，心理健康问题。

刚读完，内心无法平静，很郁闷。Blue这一生，没有户籍，没有上学，甚至都没有一个真正爱他的人。母亲嘴上说着他出生那天蓝天白云，给他取名青，可那天东京整日阴雨——连名字都是假的。他不懂如何爱人，也找不到自己的位置，甚至不知道自己可以有不同的活法。他就这么浑浑噩噩的，或许在与香织、三泽的共同生活里让他短暂的感受到了些许温暖与爱，但这些哪能弥合他内心的缺失与伤口啊。读这本书的时候，我频繁回看前几年读过的《你当像鸟飞往你的山》，书中的塔拉出身在一个更荒诞的家庭——父亲不让她上学，生病了也不让去医院，整个世界被父亲的偏执和末日论框得死死的。不同的是，塔拉最终靠教育完成了自我剥离，而Blue到死都没能挣脱那条锁链。他七岁就被母亲带上杀人之路，从此也就再无回头可能了。读完我才真正明白塔拉那句话的分量：“只有依靠自己，胜算才更大。”不是每个人都有塔拉那样的机会和运气，但至少，知道自己可以做出不同的选择，这本身也许就是一种力量。