江户川乱步推理小说集（共六册）

2023.11.4 文学39 原 总算看完了这本100万字的书，很早就看了，但又有点舍不得看完，下一本好书在哪里？得，再说吧，开心最重要，嘻嘻。 比起奈斯博和爱伦的悬疑推理小说，乱步在我看来是更胜一筹的，情节更加紧凑，也没有爱伦那么多的景物描写，松本清张也是描写景物的高手，伊坂则更具有人本主义，巧合完美闭环，给人惊喜，忍不住赞同和感动，东叔的书对人物塑造深刻，社会现象观察的仔细，具有深刻的教育意义，情节巧妙，引发人的思考，阿加莎的书跟东叔的书有的一拼，熟悉历史、地理知识，还在医院工作过，对药剂，尤其是毒药很有研究，为设计情节提供了条件，再有就不得不提到英国柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，被誉为侦探小说中的“圣经”，是凡看悬疑推理侦探小说者必看的经典，情节曲折离奇，推理逻辑严密，语言洗练通俗，形象易懂，深受读者喜爱。 国内看过的作家还有程小青、雷米、周浩晖、常书欣、九滴水、蜘蛛、紫金陈、蔡骏、宁航一、小桥老树，个人觉得都还好，偏近现代一些，看悬疑推理小说很适合在有大量时间的时候看，一看就放不下手，直至看完，非常好奇之后会怎么样，凶手是谁，是怎么样实施的，为什么实施，心理，动作，行为，肖像等描写把一个个画面展现在你眼前，调动你的感官和情绪，和人物一起体验各种······十分有趣，拼脑子的时候到了，虽然我没脑子，但还是很喜欢看。 ——摘录 1、或许有些言过其实，然而我总有些地方和别人不大一样。我一直认为世上的一切都乏善可陈，在这个世上活着本身就是一件很枯燥又无可奈何的事情。自然，我也和别人一样有过非常快乐的时光，然而我是一个天性悲观的人，没有什么东西能给我安慰，希望像肥皂泡一样最终总会破灭，我对这个世上的任何事物都不留恋。 2、世上的女人分两种：能够感染支配男人的女人和被男人感染支配的女人。他喜欢第一种，那种被动的女人，即使再怎么楚楚动人，他也没有兴趣，不会轻易被打动。 3、人在恐惧的时候，往往会觉得时间过得非常慢。 4、嗯，不要以为我这样的老头子，就不懂年轻女孩儿的心思——虽然成年人多半不会理解年轻人的世界，但我不一样。年轻人，尤其是尚未经历过情事的年轻人，因为某种纯洁的遐想，会把死亡当成极为美丽的风景。而与之相伴的，是一种自甘堕落、将肉体拉入泥沼的受虐欲。这两种想法虽然彼此矛盾，却总是同时出现。你买了安眠药，又口不择言地说要卖身，其实都是因为你还年轻啊 5、不过，现在的小说，貌似只要把自己心里想的事儿原原本本地写下来就行了，看着声势浩大，其实内容有限，所以，我自觉没什么可自惭形秽的。再说，我写的是自己的亲身经历，又不用胡编乱造，应该没什么难度。可惜等我真正下笔才发现，这件事儿比我想象的要难得多。首先，和我预想的刚好相反，正因为是真人真事儿，写起来反倒越发艰难。其次，因为不擅长写作，我几乎成了文字的奴隶，写出来的东西要么废话连篇，都是些鸡毛蒜皮的小事儿，要么三纸无驴，该有的铺垫和伏笔都给落下了，把珍贵的素材写得比社会上最无聊的小说，还像虚构的故事。直到现在我才知道，想把一件真人真事儿写成一本精彩绝伦的小说有多难。单是故事的开头，我就写了二十多遍。只要觉得不合适就撕了重写，在不断的涂改中······ 6、人有的时候疼得狠了，不会马上哭，而会莫名其妙地露出笑脸来。悲伤时也是这样，过于沉重的悲伤会让人忘记流泪，甚至失去感知悲伤的力气，直到一段时间以后，才真正感觉到悲伤。

不建议全读完，里面有些书是他练手的作品，没什么逻辑，而且也很老套。 建议挑这个作者写得比较好的书来看，而不是浪费时间一股脑全看完，我就是一股脑全看完了<(º0º)>

emm内容太多了很难说整体好不好看 有好几篇其实蛮不错的 乱步给的剧情很紧凑 文字功夫也挺好的 不像某些现代作家水词一大堆 像什么灰烬 心理测试 都很精彩 黑蜥蜴也还行虽然也有点变态 到后面有点江郎才尽套路的感觉比如两篇都是侦探是凶手 就挺赖子的 我不太喜欢这个设定 然后还有一篇有换脸的设定真的太赖皮了 而且经常读着读着蹦出一两篇过于猎奇完全没有推理或者某个人物非常抽象的……比如岛上养残疾人那篇我整个人都不好了 而且连体人那个设定根本不科学 两个人不可能那么长在一起除非免疫系统消失了…… 大青虫 和 什么什么岛奇谈 两篇真的纯粹精神污染……就是觉得作者性压抑到精神失常…… 应该以后不会再读其他乱步的东西了 读当代立本推理作品我顶多浪费时间但是读这玩意儿我感觉我在看什么暗网内容一样……

江户川乱步写的与其说是古早推理小说，还不如说是奇谈探案小说，内容离奇，氛围诡异，细节重口惊悚，再加上一股日本人特有的浓厚老登味，比如男人的理想国度遍地都是果女，女罪犯瞬间爱上男侦探等等，很多短篇与推理毫无关系，侦探做用廖廖，角色探案贼喊抓贼的长篇至少有两个，总之，如果是奔着什么推理小说鼻祖的名声来看此书，多半会大失所望。

花了一个月，终于断断续续的看完了这套超长的合集。整体来说，收录的内容比较全面，社会派、本格派、变格派应有尽有，可能是因为收录了太多篇，让我感觉质量上有点良莠不齐，有些情节紧张，节奏明快，有些则显得过于拖沓，主题雷同，有些甚至猎奇得让我有点难以接受。 作为江户川乱步笔下唯一的侦探（画重点，规律出来了基本一眼找到凶手），明智小五郎虽然有点像一个过于完美的幻想角色，身手不凡，智慧出众，很能博得女子喜爱，而且极其热衷于事先换掉凶手枪里的子弹（小声吐槽）并在最后关头装一下，但不可否认他一出场就让人很有安全感。乱步也很热衷于描写表面柔弱，内心放荡狠毒的女性角色，而且好多篇主角都是可怕的超级恋爱脑。 个人喜欢《两分铜币》《天花板上的散步者》《孤岛之鬼》《阴兽》《人间椅子》

这本全集只看了一半，只是刚看到东野圭吾去世的新闻，想起来看的这本书。江户川乱步和东野圭吾，都很出名，东野圭吾是江户川乱步奖的获得者。但两个人的推理小说风格不太一样，江户川乱步是本格推理的开创者，注重解密，侧重犯罪手法。动漫《名侦探柯南》里面的江户川柯南，就是取之于此，都是注重讲述犯罪手法。 东野圭吾的就是社会派推理，注重人性，动机，社会现实的描写。可能一开头就容易让你猜到凶手，但是深入之后，会有更加震撼的真相。 对比两个人，可能江户川乱步的本格推理年代较为久远，而且作为开山鼻祖，很多地方的在当时看来是绝对的新颖，现在再看会觉得老套。而东野圭吾的作品看完之后，会更有回味感，让你内心久久不能平静，代入感更强，会有那种让你不禁去想，如果是你被逼到这个程度，你会怎么办。从《嫌疑人X的献身》到《白夜行》，有影视剧和电影改编的加成，看起来感受会更深。印象深的白夜行的日剧的台词“世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心”“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。” 2026年7月23日，东野圭吾去世了，再也不会有他的新作品了，想起看过的《白夜行》《嫌疑人X的献身》《恶意》《假面饭店》《解忧杂货铺》《幻夜》《圣女的救济》《彷徨之刃》《放学后》。虽然没有技巧最突出的本格推理，但是能让你读的沉浸，就已经是很好的阅读体验了。

救命！看完江户川乱步全集，我现在看椅子都发毛 谁懂啊家人们！我以前一直以为江户川乱步就是个 "老掉牙的推理鼻祖"，写的都是那种一本正经的密室杀人、不在场证明。结果抱着 "补经典" 的心态啃完这套六册全集，我直接被这个百年前的日本老头整得三天睡不好觉。 这哪是推理小说啊！这分明是人类阴暗欲望大赏，是披着侦探外衣的变态文学，是能让你大夏天后背冒冷汗的精神酷刑 —— 但我就是停不下来，越看越上头！ 先说好：想看正经推理的，快跑！ 真的，如果你是冲着 "烧脑解谜" 来的，那乱步大概率会让你失望。他的诡计在今天看来，很多都显得有点朴素，甚至有些 "就这？"。 但乱步牛就牛在，他根本不屑于跟你玩纯逻辑游戏。他玩的是心理战，是人性的极限拉扯。他不写 "谁杀了人"，他写 "人为什么会变成怪物"。 比如封神的《人间椅子》，没有一滴血，没有一具尸体，但我看完就有点不敢坐家里的真皮沙发。你能想象吗？一个家具工匠把自己钉进椅子里，在黑暗中贴着陌生人的屁股、感受他们的体温、偷听他们的悄悄话，最后还爱上了椅子的女主人。那种冰冷的、粘稠的、无处可逃的偷窥欲，简直能从纸里渗出来。 还有《天花板上的散步者》，一个闲出屁的青年，发现自己能在公寓的天花板上爬来爬去。他就这么每天在别人头顶上散步，偷窥所有人的隐私，最后看着看着，突然就想 "要不我杀个人玩玩吧"。乱步把那种 "无聊滋生恶意" 的过程写得太真实了，真实到你会突然怀疑：我自己闲到极致的时候，会不会也冒出过这种可怕的念头？ 乱步的脑子，到底装了多少怪东西？ 我真的怀疑江户川乱步有什么精神疾病（褒义）。他对 "不正常" 的迷恋简直到了病态的程度。 他写镜子，就能写出《镜地狱》，一个人把自己关在全是镜子的房间里，最后被自己的倒影逼疯；他写人偶，就能写出《非人之恋》，一个男人爱上了人偶，宁愿跟人偶结婚也不碰活人；他写双胞胎，就能写出《双胞胎》，弟弟杀了哥哥，然后完美取代他的人生，连哥哥的妻子都没发现。 他笔下的罪犯，没有什么深仇大恨，往往就是因为一点微不足道的执念，一点扭曲的欲望，就走上了犯罪的道路。而他笔下的世界，永远是潮湿的、阴暗的、充满了秘密的。东京的深巷、废弃的洋房、马戏团的帐篷、深夜的火车，到处都藏着眼睛，到处都有正在发生的罪恶。 唯一的亮色：明智小五郎和怪人二十面相 当然了，这套书也不全是让人窒息的黑暗。乱步后期写的明智小五郎和怪人二十面相系列，简直就是昭和年代的超级英雄大片。 早期的明智小五郎还是个邋里邋遢的怪人，头发乱得像鸡窝，穿着皱巴巴的和服，破案全靠一张嘴忽悠人。后来慢慢进化成了风度翩翩的绅士侦探，还有了自己的少年侦探团，活脱脱一个日本版福尔摩斯。 而怪人二十面相，这绝对是推理史上最有魅力的反派没有之一！他会千变万化的易容术，可以变成任何人；他聪明绝顶，每次都能在警察的天罗地网里潇洒脱身；他只偷值钱的艺术品，从来不杀人，作案前还会提前发预告函装逼。 他和明智小五郎的对决，根本不是正义与邪恶的较量，而是两个天才之间的猫鼠游戏。你永远不知道下一秒谁会赢，这种悬念感真的太爽了。难怪《名侦探柯南》里的怪盗基德完全就是抄他的，连预告函的格式都一模一样。 最后说句公道话 这套书当然也有缺点。毕竟是快一百年前的作品了，有些观念确实过时了，有些猎奇描写也有点为了猎奇而猎奇。还有后期的少年侦探团系列，真的有点子供向，我看的时候全程在想 "这也行？警察都是傻子吗？" 但这都无损于乱步的伟大。因为是他，第一个把推理小说带到了日本；是他，证明了日本人也能写出自己的侦探故事；更是他，把推理小说从单纯的智力游戏，提升到了探讨人性的高度。 东野圭吾、岛田庄司、绫辻行人…… 所有你叫得出名字的日本推理作家，全都是吃着乱步的奶长大的。没有江户川乱步，就没有今天的日本推理。 如果你看腻了现在那些流水线生产的、看完就忘的推理小说，一定要来看看乱步。他会告诉你，真正的恐怖从来不是妖魔鬼怪，而是深不见底的人心。

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当个猎奇故事书看可以。不能带脑子。有点逻辑但不多，根本经不住推敲，全是机械降神，疯狂羞辱读者智商。就喜欢搞各种偶发性巧合，人物突然降智。然后整本书特别水，一个诡计能原封不动重复用好多次，后面甚至有两篇故事，情节一模一样。就这还日本推理之父？江户川乱步吃💩去吧

有些书读过才知道自己是否喜欢，这本书瑕不掩瑜，有很好的章节，让你不想停下来，也有让人疑惑的地方，觉得不该是这样的。比较适合随读随停，不要抱太大期望，这样才会觉得有意思。