若有诗词藏于心，岁月从不败美人

纵览古今才女的诗词人生！若有诗词藏于心，岁月从不败美人！而我想说的则是：若有诗词藏于心，何惧人生风雨路！

自古爱情多篇章， 唯有此书倾述女性柔肠。 女性的风采和潇洒不需要神话， 她们本就是岁月里的一株别样的花。

若有诗书藏于心，岁月从不败美人。 才女总是命运多舛的，正所谓“百凶成就诗人”。自古说女子无才便是德，有时无德过于盲目，有才过于锋利，这些才女正因为有才，才能表达自己，让后世铭记，实际上，那些无才女子未必生活幸福，只是无法表达自己而已矣。

这本书写的很好，我看的时候常常忘乎所以，沉浸其中，推荐。

2023年6月21日 星期三 祝福早安 天气多云 气温26℃《若有诗书藏于心 岁月从不败美人》 梦中有欢乐，也有痛苦；有亲情，也有离别；有成功，也有失落。它们是梦的经纬，它们织出了一个璀璨多彩的美丽黄昏，为永不止息的生命做了一个高大的天幕。 ——舒乙《梦和泪》 李清照：知否，知否，应是绿肥红瘦 　　九百多年前的一天，正是宋徽宗建中年间，一位太学生在白天午睡，做了一个美丽至极的梦，梦中他读到一本书，醒来后只记得三句了。百思不得其解的他将那三句话抄下，拿去给父亲看。那三句话分别是：言与司合，安上已脱，芝芙草拔。 　　他父亲看了后，略微思索了下，就开心地大笑说：“我的孩儿将要娶一名能文词妇了。”并耐心地向儿子解释：言与司合，是“词”字；安上已脱，是“女”字；芝芙草拔，是“之夫”二字。四个字连起来，不正是“词女之夫”吗？ 　　这是元代伊士珍所著《琅嬛记》中所记载的一则故事，并美其名曰“芝芙梦”。与其说这是一场离奇的白日梦，倒不如说是场精心营造的相思梦。造梦的主角，自然是这位太学生了，他为了迎娶心中的那位词女，编织出了一场“芝芙梦”。当父亲自以为机智地揭露出谜底时，却正中了儿子的下怀——他正是要父亲说破他的心事，才好光明正大地向梦里佳人提亲。 　　梦可能是假的，他对这位“词女”的钟情却没有掺半分假。 　　放眼整个汴京，能够无愧于“词女”这个称号的，自然非李清照莫属。显然，他为之魂牵梦萦的词女就是李清照，而这个太学生，自然就是赵明诚了。 　　早在待字闺中时，李清照就已经名动汴京了，一首《如梦令》，令“绿肥红瘦”四个字响彻了整个词坛。他对清照的好感，很有可能早已萌芽。她的影子，潜伏在她的词句中，一天比一天鲜活。他仿佛看见她和一群少女划着莲舟，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，是如此活泼明媚；又仿佛看见她对着远山暮云，“倚楼无语理瑶琴”，是那样闲愁万种；她时而豪气干云，纵论时事，敢于直斥“著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖”；时而又伤春惜花，叹惜雨后海棠“应是绿肥红瘦”…… 　　也就是说，他是先被她的才华折服，才爱上了她的人，这让他们的婚姻从最初就呈现出不一样的形态：李清照不用像朱淑真那样悲叹“始知伶俐不如痴”，因为她嫁的那个人正是因为她的伶俐，才对她青眼有加的。这份伶俐和才气，不仅没有阻碍她婚后的美满如意，反而给她的婚姻生活增添了无尽的情趣。 　　李清照出身于书香世家，自小受父亲李格非影响，又常与晁补之、张耒等当世名流交往，因此深受魏晋风度的浸染。她崇拜的偶像，是陶渊明那样的隐士和项羽那样的英雄，她自号“易安居士”，就是出于对陶渊明不慕荣利、平淡自适的倾慕。她有着寻常女子难以理解的志趣，并乐于投入一生去追求。金石和诗酒，是她一辈子都没有放弃的东西。在婚姻中，她不是丈夫明诚的附属品，而是他的知音、良伴兼助手。 　　李清照的美，美在活色生香，读她的词，仿佛仍能够见到她流转的眼波，听到她的盈盈笑语。她是在备受宠爱的环境中长大的，较好地保持了自己的天性。幼时父母对她疼爱有加，嫁给赵明诚后，夫君恰好又是她的仰慕者，满心爱慕她的才华，懂得欣赏她的独特。他对她，是充分包容甚至有些纵容的。她活泼的个性，一旦有了爱人的纵容，便越发飞扬恣肆起来。 　　她的性子，用现代学者蒋勋的话来说，是有点“野”的。这个野，并不是粗野，而是指不那么循规蹈规。不同于那些一本正经的端庄淑女，清照是有几分俏皮的，她喜欢在夫君面前撒娇，也喜欢和夫君开些无伤大雅的玩笑，下面这首《丑奴儿》就表现了她风情的一面： 　　晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 　　绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：“今夜纱厨枕簟凉。” 　　夫妻之间调情取笑，在现代人看来再正常不过了。可在相对保守的宋代人眼里，一个女子作出这样的艳词称得上离经叛道。和她同时代的王灼就如此说她：“作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。” 　　他说得显然有些言重了，可有一点他说得对，清照的独特之处，就在于行文从来都无所顾忌。她无所顾忌地抒发着自己的感情，无所顾忌地记录着夫妇之间的闺房情趣，这样的肆意真率，正是她的本色所在。可与同时代的“淑女”们相比，她未免显得太过大胆也太过前卫了。 　　好在随着时间的流逝，人们越来越懂得欣赏她的前卫和大胆了。近代词学名家龙榆生就用“风流蕴藉”来形容她，这个“风流”，是“风韵风情”的意思，和个人作风无关。 　　在文学才华方面，清照明显胜夫君一筹，这里还有个著名的事例可以佐证。据说有一年重阳节，她和赵明诚两地分居，相思难耐，便写下了一首《醉花阴》： 　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　清照写下这首词后，便托人用一纸花笺寄给了赵明诚。明诚得信后，叹赏之余，不禁起了逞才好胜之心，一心想写出压倒此作的词作来。于是他闭门谢客，一连花了三天三夜，废寝忘食地填了五十首词。填好后，他将这些词和清照寄来的词作夹杂在一起，给朋友陆德夫鉴赏。陆德夫玩味再三后，评价说：“只有三句绝佳。”明诚忙问：“是哪三句？”陆德夫毫不犹豫地回答说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此三句正是清照所作。 　　这个传说的有趣之处就在于，在那个“夫唱妇随”的年代，清照居然凭借其超人的才华，令夫君“妇唱夫随”，结果还不得不甘拜下风。 　　李清照这个人是很好强的，写诗要押很险的韵，喝酒要喝很烈的扶头酒，打马（一种赌戏）要争第一名，和赵明诚在青州老家隐居时，她最爱做的事就是在饭后烹茶赌书，夫妻俩常指着成堆的书籍，看谁能够说出某一件事在某一本书的第几卷、第几页、第几行，说中的就奖一杯茶。清照记忆力超人，是以常常在这场比拼记忆力的角斗中轻松胜出，每当这时，她就得意地举起手中的茶杯大笑，由于笑得难以自抑，结果将茶杯打翻了，茶没喝到，反而泼了一身的茶水。尽管如此，她心中的得意一定没有减少半分吧。 　　正是在青州期间，他们的文物搜集事业达到了顶峰。《金石录》这部堪称伟大的金石学著作基本是在青州完成的，此书共三十卷，记载了赵明诚所藏金石拓本两千多种，比前辈欧阳修所著的《集古录》规模更大，也更具史学价值。《金石录》的撰写，隐隐也可见清照的功劳。史载她曾经“笔削其间”，也就是曾为夫君的著作润色。有了她的生花妙笔，这部文物著作自然会增色不少。 　　得妻如此，夫复何求。可以想见，因受父亲牵累闲居家中的明诚，对于这样的知己良伴，该是多么饱含感激。清照三十一岁那年，也是他们退居青州的第七年，明诚在她的一幅画像上题词说：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。” 　　这是清照唯一传世的一张画像，画中人形容消瘦，风度娴雅，手持一枝菊花，状似沉思。有学者曾以画中人所着不像是宋朝人的衣装质疑此画为伪作，但画上的题词应该是明诚的心声，一字一句，都是发自内心的赞叹和欣赏。 　　在明诚致力于《金石录》的撰写时，清照除了协助夫君外，自己也没有停止过创作。赫赫有名的《词论》就大约作于此时。清照是个锋芒毕露的人，最能凸显她锐利锋芒的，不是她平时所填的词，而是出自她手的《词论》。 　　和其他女子不一样，清照并不甘于仅仅做个“闺阁词人”，在词这个领域中，她希望自己能够与男性词人们一较高下。一篇《词论》，充分展现了她的争强好胜和强烈自信，柳永、苏轼、欧阳修、晏殊、秦观等当世名家乃至前辈词人，都受到了她的指摘。 　　一个人的才气往往和眼光成正比，才高如清照，自然眼高于顶，目下无尘。长达一千多字的《词论》，展露了她在创作上的野心——她并不满足于称雄于闺阁，而是要走出去，和男儿们比肩。 　　正是这份野心成就了她，自古至今，那么多有才华的女子都湮没不闻了，李清照这个名字却历久弥新，很大一部分原因正因为她看重自己的才华，珍视自己的才华。 　　青州十年，是赵李夫妇最和谐、最美满的十年，从那时开始，他们基本就被看成是文人中理想夫妻的范本，只是到了现代以后，倒涌现出了许多不同的看法。有人认为赵明诚曾经纳过妾，其实不论真假与否，这在当时也属司空见惯，并未对他们的夫妻感情产生致命的伤害，整体来说，他们之间彼此契合、志趣相投，光凭这一点，已经胜过人间无数了。 　　如果要给清照的人生划一条分水线的话，这条线大概要划在靖康元年。在此之前，她是养尊处优的贵族女子，触眼所及都是晴空丽日，偶有萧条风雨，也很快就会转晴，在此之后，她一脚踏入了人生的冬天，从此环绕着她的都是愁云惨雾，少有暖雨和风。 　　她四十三岁这年，金军攻破汴京，徽宗连同其替罪羊钦宗一同被俘，他们和三千多赵氏宗室及大臣被金兵押往金国。堂堂一国之君，在去往金国的泥涂中，被异国的士兵呵斥如牛马，连大小便也不容停下来解决。一路上哭声震天，臭不可闻。金军破城之日，正是靖康元年，史称“靖康之耻”。 　　清照在《金石录后序》中写道：“闻金寇犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。”她和明诚，本来只想偏居在山东一隅，远离朝堂上的纷争，远离政治上的钩心斗角，与世无争，与人无尤，安安静静地老于是乡。可在战火纷飞的年代里，谁都没办法独善其身，战争的残酷之处，就在于会将每一个无辜的人都卷入其中。她和赵明诚倾尽全力搜集的十余屋文物，最后大半都毁于战乱之中。 　　她四十六岁那年，四十九岁的赵明诚在建康患上疟疾，一病不起，临终前取笔作绝命诗，“殊无分香卖履之意”，没有对妻子留下任何身后之事的交代，就撒手而去了。明诚的猝然离世，对清照来说无异于五雷轰顶。明诚走后的那年秋天，清照写下了一首题为《偶成》的诗： 　　十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。 　　今看花月浑相似，安得情怀似往时。 　　明诚已矣，再美的花朝月夕，从今后也只是虚设。再也没人陪她一起把酒花间，相从赋词；再也没人跟她一道踏雪觅句，燃烛赏画；甚至再也没人与她斗才比诗，赌书泼茶。 　　继国破、夫亡之后，清照还卷入了一桩风波，即再嫁与离婚。当时她到临安投靠弟弟李迒，病得奄奄一息，一个叫张汝舟的人便乘虚而入，极尽体贴关怀之能事，并鼓动如簧巧舌，一番天花乱坠的说辞，很快就说动了李迒，并遣来了媒人向清照求婚。 　　病中的清照，有感于张汝舟对自己的一片“真心”，于是做出了一个决定：决定以风烛残年之身，再次走入新的婚姻。 　　这个决定是大胆的，同时也是仓促的。毕竟她已经年近五十，和张汝舟认识也不过短短数十日，缺乏坚实的感情基础和深入的了解，无法确保再婚后是否能获得幸福。 　　清照自幼性喜赌博，作为“赌徒”的她一生中参与过无数次赌局，赌注最大的却是这一次——这一次，她赌上了自己后半生的幸福和名节，如果侥幸赢了的话，她的余生将会有一个还算不错的归宿，如果不幸输了的话，她失去的将是经营了半生的清誉。 　　这场婚姻仅仅维持了不过百日，婚后不久，她就惊讶地发现，张汝舟不仅毫无才情学识，连人品都卑劣不堪。他之所以娶她，不是冲着她的才貌，而是冲着她手里的文物书画而来的。见清照不肯依从，他先是对她冷嘲热讽，恶语相向，后来逐渐发展到饱以老拳、日日殴打的地步。他的本意，可能是想软的不行，就来硬的，既然花言巧语骗不了清照，就干脆用拳头来威胁她交出财物。 　　不得不说，他真是狗眼看人低，太过小瞧了清照。 　　他娶的妻子，可不是逆来顺受、任人鱼肉的贾迎春，而是爱憎分明、敢作敢为的李清照。打落牙齿往肚里吞那份气，清照可受不了，她的性格素来是宁为玉碎，不为瓦全的。当知道张汝舟不可能与她和平离婚时，她想出了一个铤而走险的招数：状告丈夫，坚决离婚！ 　　清照不愧是一代才女，不仅有胆有识，而且有勇有谋。她知道如果仅仅是告丈夫骗婚家暴的话，按照当时的大宋律，极有可能不仅离不了婚，还会平白成了他人的笑话。于是她兵行险招，搜集了张汝舟欺瞒朝廷的证据，告发他“妄增举数入官”。宋代科举制度规定，士人参加科举考试须达到一定次数、取得一定资格后才能授予相应的官职。急功近利的张汝舟虚报了考试次数，以此达到早早升官的目的，这在当时是被看成欺君之罪的。 　　可恨的是，宋朝法律还有这样一条规定：妻子如果将丈夫告上法庭，就算丈夫有罪的话，妻子也得被判处坐牢两年。张汝舟被流放之后，按照相关法规，清照也因此锒铛入狱，庆幸的是，朝中不少高官对她伸出了援手，她只被关了九天就放了出来。这之后，她和弟弟一起生活，一直活到七十多岁，最后寂寂而终。 　　清照的讼夫和闪离，让她成了同时代人的群嘲对象。到了明清以后，则有不少人为她辩诬，称她并未改嫁。在这类人的心目中，他们倾向于将清照塑造成一个纯洁无瑕的圣女，一个守节终生的贞女，一个温柔和顺的淑女。这样的“维护”，看似是对清照形象的美化，实际上是一种矮化和驯化。真实的清照并不如他们想象中那样完美，却有血有肉、敢爱敢恨，从不违背自己的内心，这样的她，才真正当得起千古第一才女的称号。 　　文学一道，末流者拼的是文字技巧，高手们对决的都是胸襟气度。如果没有这份过人的胆识和鲜明的个性，清照的作品也不会像星光般熠熠生辉，自宋时闪耀至今。 　　在恪守传统的古代闺秀中，清照无疑是另类的，这种另类表现在她的大胆与叛逆上。她敢于自我标举，号称“自是花中第一流”；敢于写闺房间的隐事，“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉”；敢于作《词论》尖锐地批评词坛前辈们；敢于说自己酷爱博弈，甚至到了废寝忘食的地步；敢于讽刺苟安的南宋君臣们“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”；敢于在再婚不到一百天时就决然状告亲夫，对簿公堂…… 　　在旁人看来，这些行为在当时无异于冒天下之大不韪，可在清照眼里，她这样做只不过是率性而为。她自有一种坦率的情操，所作所为从不矫饰，而是听凭天性，这份坚持，成就了她的真性情。 　　一直被奉为“婉约之宗”的她，到了晚年时性情越发硬朗，不仅写过“生当作人杰，死亦为鬼雄”这样铿锵的诗句，还写过一首足以混进苏辛词中的《渔家傲》： 　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 　　她一直向往着像那展翅高飞的大鹏一样，飞过星河云涛，飞向海外仙山。可惜那个年代，女性的天空是低微的，她想飞，现实却拽住她的脚不放，凭借着一股不屈的力量，她终于飞了起来，尽管是逆着风，她也完成了自己的飞翔。 　　她原本还可以飞得更高。 席慕蓉：我有着长长的一生，而你一定会来 　　和一个中文系的学妹聊起古往今来的那些才女，比如李清照、朱淑真、贺双卿、萧红等，她忽然感慨地问我：“师姐，才女是不是都命很苦啊？难怪古时候的人说女子无才便是德呢。” 　　我被她问住了，竭力在头脑中搜索那些熟悉的才女，却发现她们大多数人的命运还真算得上苦难重重：李清照国破夫亡、朱淑真遇人不淑、贺双卿备受凌虐、萧红一生飘零…… 　　我当然不相信什么“女子无才便是德”的鬼话，但也不得不承认，有时候，上天赋予的才华反而成了一柄过于锋锐的剑，持剑的人一不小心就会被伤害到。很多天赋异禀的女子，将一生都献祭给了文学，自己则沦为供奉的祭品。 　　当然也有例外，一个名字忽然跳了出来，我告诉学妹：“才女中当然也有生活得很好的，比如席慕蓉。” 　　席慕蓉的诗，曾经影响了整整一代人，称她为一代人的文化偶像也不过分，就算你没有完整地读过她的诗，也一定听说过下面这些美丽的片段吧： 　　“如何让我遇见你，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年”； 　　“含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书”； 　　“我已亭亭，不忧亦不惧，现在正是最美丽的时刻，重门却已深锁”； 　　“请为我唱一首出塞曲，用那遗忘了的古老言语，请用美丽的颤音轻轻呼唤，我心中的大好河山”； 　　…… 　　作为诗人的席慕蓉，早已为大众所熟知，所以我更关心的是，诗人之外的席慕蓉，是如何经营自己的生活的。 　　席慕蓉曾经出过一本书叫《写给幸福》，她这辈子确实堪称“幸福人生”的范本，事业成功，爱情甜蜜，父母慈爱，子女乖巧，一生都平稳顺遂，宛如一条静静流淌的河流，从未掀起过惊涛骇浪。能拥有这样的生活，当然得有好运相伴，但仅仅有好运气的话，也是远远不够的。 　　在接受外界采访时，席慕蓉不止一次说过，她是个相当寻常的女人，过着相当寻常的生活。这话并不是完全的自谦，剥去诗人的光环，席慕蓉的确算不上特别出众。 　　论模样，她长得寻常，父母都是蒙古草原上的王公贵族之后，夸张一点说，她还是个蒙古小格格，可在家中五个兄弟姐妹中，她的长相是最不起眼的。小时候家里来了客人，夸完了姐姐夸妹妹，轮到她时，顶多怜悯地说一句：“这孩子也不错，长得很憨厚。”可想而知，一个被称为长得很憨厚的女孩子，和美丽自然是不沾边的，她自己也说过，曾经对姐妹有一种隐隐的妒忌，因为自己长得不如她们美。 　　论身世，她出生在战时，祖辈的荣光早已被留在了草原，她五岁时就随父母逃难，从重庆到香港，再从香港到台湾，总是在不断地漂泊，不断地转学，每次换学校时，都会受到同学的排斥和漠视，她常常站在教室门口不敢进去。懂事的她不愿向父母诉苦，只能靠写写画画来排遣孤独，那时她并未设想自己会成为一个诗人，诗句却自然而然地从她心里流淌了出来。 　　至于学业成绩，她虽然国文课能拿全年级第一，数学和物理却怎么都不灵光，数学老师讲的课她完全听不懂，只能在数学课本上画画来打发时间，以至于数学曾交过白卷。多年以后，她还是常常做数学考试一道题也答不出来的噩梦。 　　席慕蓉和三毛是同年生人，也都是数学白痴，三毛被老师责罚后，再也不肯去学校了，她却选择了一条比较温和的抗争方式：中学毕业后，她决然地报了艺术系，因为她仔细看过了，艺术系里没有一节数学课。同样是逃避不喜欢的事物，三毛采取的方式极端多了，比较起来，她远远没那么激烈。 　　可能是来自大草原的缘故，她的天性中有一种非常宽厚的特质，什么都可以包容，什么都可以宽宥，很少去计较什么，非常懂得感恩。比如她回忆起中学岁月时，对于数学老师的讥讽只是一笔带过，却不忘细细描述同学帮自己补习时的场景。她就是这样，不管是同学、亲人还是朋友，她记住的总是对方的善意。 　　报考艺术系堪称席慕蓉这辈子最明智的决定之一，现在的人都说要克服短板，她却索性绕开短板，去发挥自己的长处。设想一下，如果她一味地和数学死磕的话，世上可能就少了一个诗人兼画家席慕蓉，多了一个因为严重偏科而充满挫败的普通女孩子。 　　不过意外的是，一提数学物理就头疼的席慕蓉，后来居然嫁了一个学物理的博士，他就是刘海北。 　　那时他们都在比利时留学，席慕蓉对刘海北未见其人，先闻其声，一次聚会时听见他好听的男低音，从此就留了心。她用“猫缘”来形容他们之间的缘分，因为她对他动心，正是看见他耐心地喂养小猫，给小猫做窝，顿时觉得这个男孩子不仅声音好听，还有一颗善良的心，对猫都这么好，对女朋友一定不会差吧。 　　确定刘海北就是自己要找的人后，席慕蓉主动对他发起了攻势，可好男人从来都是抢手的，当时有三个女孩子一起追他，最终，刘海北还是选择了席慕蓉，因为三个女孩子中就属她最有北国气质，从口到心都是一条平坦笔直的大道，这份坦率爽朗很对他的胃口。 　　刘海北读高中时曾画过一张女人的画像，他的大姐看了后笑着说：“你将来一定怕太太，不是怕她凶就是怕她出名。”理由是，他画出来的女人又大又强壮。 　　他认识席慕蓉后，发现她的身材果然如画中女子一样丰满健硕，还好她不凶，至于出名，那时她是个学油画的学生，他心想能够欣赏油画的人毕竟不多，要出名谈何容易，于是就铁了心非她莫娶。 　　事实证明，他们对于彼此来说都是最理想的另一半。席慕蓉在生活上比较粗线条，刘海北则温和细致，两人正好互补。只是令她意想不到的是，喜欢猫的他结婚后越发痴迷，家中养了一只猫，孩子们戏称是爸爸的“姨太太”，丈夫每天回到家里，第一句话就是“猫咪在哪里”，令她稍微有点犯酸。 　　刘海北意想不到的是，结婚后妻子真的成了名人。席慕蓉学油画多年，也办过画展，一直不温不火，有次她画画时在旁边加上了随手写的一首诗，没想到这个不经意的举动，居然赢得了众口一词的赞誉，大家都喜欢那首诗。从此后，她经常在画旁配上诗，有时还配上散文，久而久之，她开始诗名大振，毕竟，能欣赏诗歌的人要远远多于能欣赏油画的人，她就这样成为了他的“名妻”。 　　家有名妻，偶尔也有点小烦恼，比如两人双双出席活动时，总有人这样介绍刘海北：“这是席慕蓉的先生！”更荒唐的是，有人打电话到他们家，刘海北接了电话后，对方脱口就说：“席先生，您好！”刘海北只好纠正说：“敝人姓刘。”还好他够大度，也够淡定，对于席慕蓉的出名泰然处之，并不觉得这样就被妻子的风头盖过了，反而衷心地为妻子感到高兴，如此心胸，在这个盛行大男人主义的国度实属少见。 　　在挑剔的男人看来，席慕蓉也许并不是传统意义上的贤妻，毕竟她不擅家务，连菜也不会做。江湖传说当初席慕蓉为了博得刘海北的好感，在他生病时特意熬了一锅清粥，由此征服了他的心，可她的厨艺，大概也只限于熬粥而已。在比利时留学时，她曾经为同学们做了一桌子的菜，五颜六色的看上去很诱人，可同学们一尝之后，就再也没有人肯吃她做的菜了。 　　结婚之后，她最不喜欢做的事仍然是买菜和做饭，刘海北就主动担任“家庭煮夫”，他烧得一手好菜，所做的炸酱面尤其出色，孩子们都说，台湾所有饭店卖的炸酱面都不如爸爸做的好吃。每逢有特别高兴的事，他就会进厨房精心烹制炸酱面，到后来，能吃到一碗“刘氏炸酱面”成了孩子最想要的奖励。每次丈母娘来做客时，他会特意将炸酱面煮得熟烂，将黄瓜丝胡萝卜丝切得细细的，以照顾牙口不好的老人家，其细心体贴可见一斑。 　　人们往往认为，和一个诗人生活在一起是种很折磨人的体验，梁实秋就说过：“诗人住在历史里时，是天才；诗人住在隔壁时，就是疯子。”这话并不夸张，从古至今不疯魔不成活的诗人不在少数，前有徐渭发狂杀妻，后有顾城伤妻后自杀，在平常人眼里，这些诗人的行为和疯子没有什么区别。女诗人没那么暴力，但她们往往也被自己的才华所伤，轻则伤春悲秋哭哭啼啼，重则孤僻执拗不近人情。更有甚者，没写出一句好诗来，却染了一身诗人的毛病。 　　所幸，席慕蓉是个特例，这些诗人常有的毛病在她身上几乎看不到，她成名后并没有得意忘形，不管在外面有多大的名气，回到家里，她仍然是丈夫体贴的妻子，是孩子们慈爱的母亲。她会把家里收拾得井井有条，会将院子侍弄得鲜花似锦，她还有一项神奇的本事，那就是善于找东西，刘海北翻箱倒柜都找不到的东西，她总能在第一时间内就帮他找到。 　　有很多仰慕她的人在熟悉了她之后，都会有点失望地说：“你怎么活得一点都不像一个女诗人？”言下之意是，你怎么活得如此普通？在他们的想象里，女诗人应该过着那种吟风赏月、不食人间烟火的日子，席慕蓉却和芸芸众生一样结婚生子，养儿育女，活得兴兴头头热热闹闹，看上去比大多数人还更加接地气，这难免有悖于他们对女诗人的想象了。 　　面对这样的质疑，席慕蓉总是淡然一笑，不去辩驳，顶多说一句：“我本来就是个普通人啊。”她从来都是以普通人自居，认为自己是个再普通不过的女人，过着再普通不过的生活。这和那些以女诗人自居的人截然不同，在后者眼里，艺术是最重要的，可以为艺术舍弃生活，而在席慕蓉眼里，生活才是第一位的，分量绝对重于艺术，孩子出世后，几年内她都只忙着照顾孩子，没写一首诗。 　　人生说到底就是一种取舍，这两种生活并没有高下优劣之分，只是代表了两种不同的选择、不同的身份定位。从一开始，席慕蓉写诗就没有抱着“为诗歌献身”的崇高目的，她其实拿自己当个诗坛的“局外人”，这种态度，让她保持着难得的清醒和超脱，不会趋于狂热。 　　她像个善于平衡的高手，把自己敦厚乐观的一面给了生活，将自己细腻忧伤的一面放入诗歌。对于有些诗人来说，诗歌是火焰，是喷涌而出的岩浆，足以将生命烧成灰烬，而对于她来说，诗歌是水流，是涓涓流过的清溪，一点一滴地缓缓浸入她的生活中。 　　所以我们欣喜地看到，她貌似寻常的生活其实渗透了诗意：她会爬很高的山，只为了去看山顶洁白的百合花，会走很远的路，只为了看一看梦中的草原，会在读书时就省下自己的零花钱买来一盆棕榈，只为了给客厅增加一些南国情调； 　　她会在写完一首诗后，先读给刘海北听，问他懂不懂，知不知道是什么意思，刘海北后来自嘲说，白居易写好诗后也会先请一位老妪过目，原来自己充当的就是这个老妪的作用； 　　她会对着一盆海棠画上一整天也不厌倦，也会在无人打扰的下午静静写诗，这有助于她偶尔从尘世超脱出来，享受片刻的甜蜜和忧伤，即便是忧伤，那也是清如风淡如水的，她从不沉湎其中； 　　她会在春天上班的途中，因为看到了一株开满了花的树，整个人都受到了震动，写下如此动人的诗句： 　　如何让我遇见你，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年。求佛让我们结一段尘缘。佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁。阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望…… 　　这并不是一首爱情诗，却也可以看成是一首情诗，写给那棵花树，写给她一切她挚爱着的美丽事物。她给我的印象，就像是这棵开满了花的树，既有花的明媚，又有树的挺拔，在阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是她对生命的热情。 　　读她的诗和散文，我常常会很诧异，诧异于她对美的敏感，更诧异于她对幸福敏锐的感知能力。前一点对于诗人来说不算稀奇，后一点却难能可贵。 　　她是如此容易感到满足，一阵微凉的风、一束开在山顶的百合花、一片皎洁得如霜似雪的月光、一只小小的翠鸟、一棵亭亭如华盖的树，乃至于丈夫亲手做的一碗炸酱面，孩子一句轻轻的呼唤，都能让她备感珍惜，觉得生命是如此美好，就像她自己所说的那样，原来平凡的人生里竟然有着极丰盈的美，取之不尽，用之不竭，令她的心中常常充满了感激和感谢。 　　朋友们常常笑她太容易知足了，殊不知，只有知足的人才是幸福的。幸福并非一种状态，而是一种能力，缺乏这种能力的人即使占有的东西再多，也很难感到幸福，拥有这种能力的人即使身无长物，也能收获平静喜悦的心境。 　　女诗人中，席慕蓉可以说是“幸福力”最高的一个了，她总是能从微小的细节中，窥到幸福的样子。她在散文中写过这样一句话，“我有着长长的一生，而你，你一定会来”，这个你，指代的并不是爱人，而是“幸福”。这是一句写给幸福的情话，她深信，幸福一定会到来的。 　　如她所期盼的那样，幸福果然如期而至，一点都没有迟到。想要了解这种生活有多美妙，不妨去看看她的名篇《槭树下的家》： 　　清晨，早起的鸟儿在槭树上唱歌，早起的孩子也在窗户下唱歌，细心的丈夫则提醒孩子们说：“小声一点，你妈妈还在睡觉。” 　　睡在床上的她享受着这种关怀，快乐得禁不住微笑起来。不过是一栋普普通通的房子，一个普普通通的家庭，那一刻，她却清醒地感觉到了自己的幸福，一种几乎可以听到、看到和触摸到的幸福。 　　幸福就像一束光，有过被它照亮的瞬间，就足以让余生不再暗淡。在携手走过数十年后，2009年刘海北因病去世，但他给过席慕蓉的那些幸福片段，已足够她一生受用。在怀念他的诗里，她深情地写道：“愿天长地久，你永是我的伴侣。我是你生生世世，温柔的妻。” 　　曾经相爱，即是永恒，也许，这就是幸福的真谛。

之前读过这本书，真的很好，强烈推荐喜欢诗词、自强的女孩子读

我非常喜欢这本书。这是我一个朋友当时送给我18岁的生日礼物。他认为我会喜欢这本书的。确实，我非常喜欢，里面有每一个才华横溢女子的爱恨情仇，也有她们一生的智慧处世原则。纵观全书，当时给我的感受就是原来古代也有如此多有才情的佳人，她们每一个人都烙在我的心里，有果决的女子，有温柔的女子，有心怀大义的女子……每一个女性都散发着光芒，这本书让我知道，每个人都是不一样的，都有自己的路要走，但不变的是那才情从不会因为任何外物而失去它原本就炫彩的颜色。

若有诗词藏于心，岁月从不败美人，每个人物都有自己独特鲜明的形象跃然纸上，像是看到了她青春年少，最明媚张狂或温婉贤淑的样子，智者不怨天尤人，因为本身拥有与世界和解的心境，拥有幸福的能力，何止诗词，心中有所爱，何惧岁月长。

书中的每一位女子，都可以说有着传奇的一生。作者的文笔十分优美，为我们娓娓道来她们的故事。读这本书很感动，仿佛拉近了我与诗人的距离，让我得以窥见她们文艺又细碎的生活。很喜欢作者的文笔，于历史书卷中嗅得一阵馨香，久久不得散开。于我的震撼是长久的，我除了看见她们身上那独有的才华之外，还看见了那于苦难中坚韧的生命力。若有诗词藏心间，岁月从不败美人，今天才对这句话有了更加深刻的感悟，哪怕时光流逝，她们容颜易老。但她们依旧在历史长河中熠熠生辉，散发出独特的魅力，影响着后来一代又一代的人…

诗词对我最大的帮助是可以养心，可以让人的心变得越来越细腻，越来越柔软，诗词能让你变得美好、自由、超越，既可以让你在极广阔极久远的时间与空间中放飞心灵，又可以让你深潜入内心最幽秘之处