动物战争

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：重金属海王星（来自豆瓣） 来源：https://book.douban.com/review/14154934/ 战争会改变一个人，暴露其丑陋的一面。 ——《我们的父辈》 有时候，生活也可以。 在读一本外国文学作品的时候，我总试图窥探遥远的“他者”的生活，就算《傲慢与偏见》人人都在讨论郎才女貌的匹配，我只想知道“富得像个皇亲国戚”的达西先生在英国整体收入水平处在什么位置……再比如之前的《逆光之夏》里田园的环保主义的意大利青年人的生活。 而在翻开这本书之前，眼前的法国是红酒鹅肝蜗牛是洛可可凡尔赛，时尚之都巴黎，波澜壮阔的大革命，是雨果、拿破仑、玛丽·安托瓦内特（好吧，她其实是奥地利人）。《动物战争》无疑呈现了法国的另一番影像：是从阿尔及利亚仓皇逃出的老一辈人，到寒冷孚日沉默负重的中年人，是对未来充满了迷茫的年轻人…… 工厂，公会，罢工，裁员——工人的面目逐渐模糊，没有左拉笔下的精神头儿，倒像是《回归故里》中被描述和审视的，只不过，处境更加艰难。 / 2020 / 上海文化出版社 移民，迪士尼，奔驰，H&M，披萨，摇滚乐，大ma，碧昂斯……充斥在作者文字里的，没有一样应该是“法国的”，全球化比我们想象中更快更早已深入地球的每个角落，我们习惯了享受这些“一样”的便利，却想保留“不同”，然而孚日或铁西区，我们对作者们描绘出的场景又能做到多少分别？他们的生活我们似乎同样生活着……哦，“您”，在对话中偶尔对他人的称呼，还留着一丝旧日印象中法国的韵味。 跨越千禧年的人类，还没来得及实现对21世纪的美好想象，似乎已经在开始品味痛苦的果实，于是，他们反思，他们试图反抗。 马特尔，布鲁斯，丽塔，莉迪，乔丹……没有主角，没有主角。作者冷冷的就在每个人身侧，不远不近，不审视不深入，只是记录——平淡、无奇、零零碎碎。渐渐他们会从文字中起身，在你面前走动着，微笑沮丧或哭，他们的生活也许不能说一团糟，可绝不能算好。你看着，明明作者的记录细致以极，可你觉得他们依然看不清摸不透。 作者似乎有意小心翼翼地掩盖几个角色之间的联系，又看似漫不经心的一点一点把关联线索洒落——维多莉亚，一个美丽的年轻的阿拉伯裔女郎——她是谁？她为什么赤裸着在乡间奔跑？她为什么来到小镇？有人要找到她，有人希望保护她…… 这个故事甚至有点不成其为故事了，太过真实了，你怀疑作者就是在白描一个人间世，甚至应该高潮迭起（期待着激动人心）的部分也显得没有什么力量，你试图在无尽止的麻木和躁动不安的情节中找寻一些美好和甜味，不是没有的：布鲁斯对圣诞节带着柑橘香气的回忆；马特尔对丽塔隐约发生的好感；至于乔丹和莉迪，那是另一种青春懵懂的荷尔蒙……只不过，作者（或者说是生活）在下一页马上残酷地打破，痛，只留下痛苦，你期望此时有什么可以从天而降，保护，保护他们，因为这不是个虚构的文学作品吗？不，也许这是生活——生活也许就是在你看不到的地方，有人受伤，有人死了。 他们就像我们，我们像罗兰·赫希——在书中拥有姓名，你却始终不曾知道的人：“罗兰·赫希的一生就这样度过了，不聪明，不坏，历程平凡而普通。他相信进步，相信和自己一样，每个人只要努力就能有更好的命运。” 我期待故事的Happy ending，可是生活没有完美结局，生活只有继续。

在大的历史洪流面前，每个人都很渺小。只是有人坚守这那份善良，有人放弃做人的底线

一个工厂的没落与衰败，正如一个国家或时代。社会极速向下的时候，是不是动物性保留的越好越容易生存。答案是否定的，根本就没有生存指南。正如茫茫大雪分不清哪片雪花更有棱角，无尽黑暗中又有哪个角落黑的更浓。

法国版《冰血暴》，龚古尔文学奖得主尼古拉·马修处女作，法国推理批评奖获奖作，讲述的是一个行将结束的世界和那些失去依靠、一无所有的人的故事…如书名所暗示的那样，在一个濒临崩塌的世界，无论顺从还是反抗都是徒劳，因为最终只会变成动物般的野蛮。

不是我的菜，像花费五六个小时看了个电影。叙事有些生硬，还是喜欢托姐“温柔的讲述”这一类型的。

语言过于轻佻与聪明，而这种语言风格几乎覆盖在所有人物，群像的描写不应该仅仅停留在去差异化，人哪怕淹没在时代与人群之中，个体总有独特的一面，这才是背景与舞台焦点的区别，而不能模糊一切的去进行打光。

好像被带回到了前全球化时代的一页，当下看来显得更有意义。描述精巧又克制，不论对于事件还是情绪。