学电影必修课

🎬布局与曲折 “在剧情的进行中，太过平铺直叙则会让观众索然无味。巧妙的布局与峰回路转的曲折，不只为了丰富观众的口味，更重要的是前面的布局必须在后面呼应，不但是串联故事的主线，更能烘托出情节的高潮。要达到这种程度并不容易，精彩的故事，不但伏笔甚多，而且环环相扣。电影《我们不是天使》就完全体现了布局与曲折的真正含义。” 🎬电影中的伏笔 “将前面出现的文字、事物、冲突甚至人物，在后面的情节中再次出现，其本质不变，但因形式与方式的不同而产生戏剧的趣味效果，改变剧情的走向，化解人物的危机，突显角色的本性，这就是俗称的‘伏笔’。” 🎬对白应用 “对白最容易混淆，根据不同的角色，不同的性格，应该赋予角色不同的谈话语气与方式，不同的对白可以显示角色的性格，是推动剧情的重要助力。” 🎬找到具象事件、具象动作和具象事件中的背景与道具 在整个电影情节中，会出现数个具象事件。每个具象事件都以某个有特定含义的特殊道具为背景来推进情节，在此过程中，主人公的某些具象动作，极具感染力地表现了他的主要性格、情绪、意志等。 比如，在电影《我的左脚》中，背景是“生日”，道具是“蜡烛”，具象动作是“吹蜡烛”；在电影《钢琴课》中，背景是“钢琴”，道具是“琴键”，具象动作分别是“双方谈判以琴键的个数为教琴的次数”、“拆下心爱的一个白色琴键送给情人”。 “剧本中呈现难度最高的是具象事件的表达。具象事件的表达是指以影像动作来表达某一种意志，习惯写小说的人有时很难一下子进入剧本的领域，这是因为太依赖文字的叙述，而戏剧是人物表演，不是用文字堆砌的。有一些主题含义其实很抽象，但在剧本中的表达却必须将抽象的东西具象化。当然也有将某些情节抽象表现的。” “从大的结构与情节来看，所有的剧情推力全部建构在具象事件的设定与延展，但抛开这些大结构，再从小的细节来探索，我们可以发现，任何情欲、野心、爱情、怨恨、怜悯、同情等人类的七情六欲，还是无法离开具象事件的表达。” “具象事件常建构在象征的基础上，不管任何呈现，只要能以符号来表现的，就不用文字和对白来说明。” “具象事件的基本诉求是很容易理解的。问题是如何超越观众的思维，创作出出人意料的作品。日常生活中的对象、动作、思维一经任意的组合，都有可能呈现出不同的诠释。” 🎬电影剧本的主旨 “人之所以为人，必然会有人的特质。在七情六欲的纠葛下，在得与失的煎熬中，人往往会掉入善恶的对抗之中。但也正因为如此，在善恶的追索与辩证中，才能发现人的真正价值。在发掘人性与斗争的过程中，剧中人物会从中得到救赎并且历练成熟，或者经由某件事的历练而完成目标，这些氛围是剧情的力量。”

当导演采用的全景系列景别比较多的时候，电影的写意性会增强，同时叙事性减弱了；采用的近景系列景别比较多的时候，电影的叙事性和情节性会加强，同时写意性就减弱了。

的确是十分实用，值得读第二遍， 镜头拍摄、布光、剪辑的知识结合视频案例效果会更好， 拍电影是个艺术创造加资源统筹的工作， 毕竟我们缺的一向都是钱钱钱钱钱。

科普性质，中间有一段不知道是排版问题还是我没看懂蛮乱的，对电影有了一点点理解，论习以为常或者尤为惊艳的片段如何产生。

感觉作者只是列了一个大纲，里面很多内容啰嗦重复，以及举例电影较少，反复只有那几部。建议入门还是看《认识电影》，本书不推荐。

这位老师，但看你的前言我就已经猜到这本书不会太牛逼。上来就今天，就在此时……仿佛自己做了一件惊天动地的大事一样。以我的经验看，这并不是具有真知灼见的人会说的话。具有真知灼见的人语态是自信且小心翼翼的，他不会是高高在上的，而是把读者当作平等对待的朋友。而您只有自信。看评分我也基本明白咋回事了。祝您身体健康，好好养老。最后希望您不要把中国传媒大学说成是北京传媒大学，不严谨。你可以说北京广播学院。

很全面，所以都是些基础的概念。感觉整体还不错，介绍地比较清晰

相当专业的电影入门书，剧本创作、镜头记录、画面捕捉、后期剪辑到DV操作都很详细，半懵半懂看完了，专业术语很全面，初懂即可不必较真。对于兴趣不强的读者略枯燥

简单易懂，比很多专业名词的看起来轻松很多

电影，实质是一种表达。什么样的电影算是好电影。我认为首先是自然，给人以舒服的感觉，这也是为什么喜剧片那么受追捧的原因。