古墓之谜

推荐：⭐⭐⭐⭐ 很喜欢这本，通过第三视角（一个小护士）记录的方式，重现案件的发生和对各个角色的记录分析，当然包括对波罗探案过程各个细节的描写，很有意思。而且好玩的是，阿婆用这样一个角度代入和叙说，字里行间透露着不同以往的写作风格，不再是以往的平铺直叙，其参杂了很多自我的判断和臆想，更容易将读者带向歧途。 幸好，这一次，大胆猜测，坚定判断，最终还是猜出了凶手。阿婆一贯的风格，轻易透露的，看似嫌疑最多的，到最后绝不是真正的凶手，凶犯往往藏在不经意的细节下，也是最不可能成为凶手的凶手，所以，大胆判断，小心排除，剩下的应该也基本差不多，至于细节那就是锦上添花的事了，只有到最后才能将所有的连接一起，很难从过程判断出，因为还有太多的反转。 总体而言，这本体验感很好，叙事不杂乱，容易理清头绪，故事也很有趣，推荐阅读！

（含剧透） 好喜欢这本！不是因为手法、诡计多么出人意料（虽然我确实没推理出来），而是因为动机背后的爱恨交织。如后记所述，我也觉得这个故事非常悲伤，没有一个人让我讨厌得起来，包括凶手。凶手对被害者有着极致的爱，占有欲极强，完全不能忍受她和另一个男人在一起；凭借这样深刻又热烈的爱，他在本该被处决的时候侥幸逃脱活了下来，在被背叛后仍然渴望与她重新开始，不惜抛弃原来的身份，只为能在“死”后这么多年与她再续姻缘。但是，当他发现她的心渐渐倾向他人时，他的世界崩塌了，由爱生恨，不惜毁掉她使他人也不能得到她。当他可能暴露其凶手的身份时，又杀了自己多年的好友。他的行为或许病态，他的爱太过沉重，我却仍认为这是一个可怜又可悲的人，被爱神丘比特的箭正中内心、无力挣脱的人。 我想，我应该能从这本书里领悟什么，却无法准确言说。或许是克制自己的爱、守住内心，不要过分沉溺？可是那欢愉的感觉，相依的陪伴，那份眷恋，又怎能说摆脱就摆脱？极致的爱，到底该扼杀，还是该放任追求，恐怕并无定论。所以自古以来，才有那么多情事令人唏嘘……

才发现大家也叫波罗侦探菠萝🍍🍍，我总习惯了叫白鹿菠萝。 电影叫《美索不达米亚谋杀案》。 电影刚刚看完。 准备睡会去游泳。 沉浸在阿加莎克里斯蒂的世界可真快乐啊。 护士艾米·莱瑟兰接受考古学家莱德纳博士的聘用，来到哈沙尼的挖掘场，照顾莱德纳博士美丽而神经质的妻子。不知为什么，所有人都觉得考古队里的气氛越来越奇怪，这真的是因为莱德纳太太不断产生的被害妄想吗？至少有一个人知道那不是妄想，因为在一个风和日丽的下午，莱德纳太太真的陈尸于窗户紧锁的房间中……

1928年，阿加莎·克里斯蒂的东方之旅可以说是她创作生涯的转折点。在美索不达米亚（今伊拉克）的乌尔遗址，她目睹了考古学家莱昂纳多·伍利对古代文明的挖掘，这场“与过去的对话”的经历深刻影响了她的创作。数年之后，在经历了数次的东方之旅后，阿加莎开始逐渐尝试将东方元素纳入自己的小说中，一开始是在《惊险的浪漫》之类的短篇集中初步尝试，随后又在1936年出版的《古墓之谜》中尝试把东方风情、考古探索和人性弱点进行混合，塑造了经典的考古营地密室谋杀案。当然，这并不是旅程的终点，这之后阿加莎又在《尼罗河上的惨案》等故事中一再重现东方元素。本小说中莱德纳博士的原型即伍利，而其妻子路易丝则影射了现实中伍利的妻子凯瑟琳——一位充满矛盾魅力的女性，这些人物关系阿加莎都在自己的回忆录中有过很详细的描述，而她一直试图呈现的，并不是考古工作本身，而是在那过程中所触摸到的人性温度，正如她所言：“考古是挖掘过去，而人性是埋藏最深的古墓。” 故事讲述了护士艾米·莱瑟兰在莱利医生的介绍下，受雇照顾考古学家莱德纳博士的妻子路易丝，后者因前夫多年以来不断发出的死亡威胁而陷入精神崩溃。进入考古营地不久后，路易丝在房间中离奇被杀，现场是完全封闭的密室，没有人可能在命案发生的时间内接近过路易丝。离奇的案情让警方束手无策，此时路过附近的波洛被邀请介入调查。随后，第二名受害者约翰逊小姐又在房间内喝下强酸死去，死者生前精神也非常崩溃，没人知道这是自杀还是他杀，而考古队中的神父此时又神秘消失，在考古营地的上空，似乎死神在进行窥视…… 《古墓之谜》整本小说宛如一场迷雾，一场现实和精神交织的迷雾，它不像阿加莎之前的小说那样带着轻松如童话般的谋杀语境，从莱瑟兰护士踏入营地的第一刻开始，强烈的雾气就在字里行间渗透出来，让人不辨东西。故事从莱瑟兰护士的视角展开，叙述则是通过记录的形式进行，在这样狭窄的讲述视角下，读者仿佛置身一座迷雾森林之中，看不透、看不清、看不明，既看不明白现实世界，更看不明白精神世界—— 一方面是考古营地的“孤岛”环境造成的隔绝产生的压迫感。小说中考古营地就像是一座孤岛，远离城镇甚至乡村，烈日、黄沙、泥土和枯燥的发掘清理工作成为了所有日常，而在这样的封闭环境中，人物的“异化感”开始放大，正如莱瑟兰护士的日记所述：“人在封闭的圈子里待久了，就会变得小肚鸡肠。”在这样的环境中，所有考古队员变得异常敏感，一点点小事情都容易触动大家的神经，莱德纳太太的精神状况、希拉的骄傲、几个年轻人的紧绷等等，大家似乎都在进行相互猜忌。 另一方面是双重人格讲述制造的叙述陷阱。如果说语言是陷阱，那么单方面的叙述语言更是陷阱，和存在客观公平性的上帝视角叙事不同，本作选择了极具主观性的第一人称叙事角度，叙述者不是波洛也不是警方，而是嫌疑人中的一员，这本身就是一种非常危险和具有挑战性的叙述方式，因为叙述视角的局限，也会导致读者视角的局限，从而影响很多事情的判断力。在莱纳德太太身上，这种叙事的误导性被极致放大。阿加莎笔下的莱纳德太太实在很难令人评判，她具有宇宙黑洞一般的致命吸引力，美貌又迷人，几乎可以让所有男人卸下防备并甘心付出；同时她又是一个精神濒临崩溃的女子，前夫的死亡威胁让她始终无法逃避过去发生的一切，所以她变得敏感、排斥和难以触碰，这样同时兼具致命吸引力和致命排斥力的“双重人格”的女子，让叙述变得更加迷雾重重，即便是波洛，在接近故事的最后还在不断试图搞清楚莱德纳太太到底是怎样的人。 然后说说看本案的核心：时间线伪造的梦幻诡计。无论是密室谋杀案还是不在场证明，都是作者在对“不可能”三个字的挑战，这种挑战往往伴随着很强的误导性和迷惑性，让案子本身显得玄之又玄。本案的诡计设计之所以令人拍案叫绝，我认为是基于三个方面的考量：一是牢不可破的不在场证明。本作中，莱德纳太太在密室中被杀害，而所有的嫌疑人都无法接近她，同时存在三个不在场证明和多个在场却不可能接近的目击证明，而最终真凶的不在场证明竟然是最坚不可摧的，因为其根本并未到达现场，这种“隔空杀人”的巧妙设计实在是天才的想象。二是强烈的心理误导。在本作中，案件的发生是在故事进行到三分之一处，而之前的三分之一都是为了配合诡计的展现，作者不断铺设心理误导的元素，包括死亡威胁、窗外的鬼脸、文物室的灯火等等，当心理误导多到一定程度的时候，确实可以在读者心中产生无法消除的迷雾，让我们无法看到本来简单的真相。三是身份替换的隐形诡计。在本作者，莱德纳太太的密室谋杀只是表面上的诡计，其背后精神层面上更加核心的诡计是前夫的真正身份，这个谜题从故事的一开始就在，一直到最后一刻才被揭晓，这个身份替换的诡计才是隐藏于黑暗之中真正的恐怖。而更加关键的是，正是这一层的身份替换诡计设计，才能够解释整个案件的所有动机，所以最后波洛揭开真相的时候，我们才会真正恍然大悟，人性的黑暗之处也在此刻被淋漓尽致地揭开。 《古墓之谜》在阿加莎的小说中并不算是代表作级别，但是我愿意给出很高的评价，不单单是因为极致简洁的密室诡计，更在于它在塑造案件的同时，给予了犯罪动机形成的过程很完整的诠释，波洛费劲心力的调查很大程度上归结于对莱德纳太太真正人格的了解，以及其背后情感故事的深刻理解。可以说，本作包裹了东方、考古和情杀的外衣，但是拥有着对人类贪婪和占有欲最强烈控诉的内核，从这个角度来说，本作无愧阿加莎心理侦探小说的最强作品之一。

（略含剧透）对这本书心情复杂，最终还是给了推荐。我非常喜欢本书的叙事风格和节奏，阿婆第一人称视角的书就没有难看的。叙述者护士的形象也是非常讨人喜欢，聪明冷静，我甚至希望她代替小黑常驻了。手法也称得上别出心裁（虽然略微牵强，容错率低），我猜到了凶手却一直对手法毫无头绪。但是这本书让我难受的地方是雌竞内容太多，女人对女人的恶意太大（我知道阿婆是在批判这种氛围！和《阳光下的罪恶》一样，阿婆都在讲述一个世俗眼光中的“坏女人”并不是罪孽，真正的罪孽是犯罪本身。但大概百分之八十的篇章都充斥着其他人对这个女人的贬低和攻击，让人看了难受）。此外，动机令人不适。我讨厌一切“以爱之名”的动机，谋杀就是谋杀。如果说你因为太爱一个女人而要杀死她，那你最好动完手后去殉情陪她。这种动机是极易被读者拿来给凶手赋魅的，认为这种浓烈的爱危险、戏剧、甚至有吸引力，而这正是对失去了生命的受害者最大的侮辱。

【26】古墓之谜 阿加莎·克里斯蒂 整体评价：★★★★☆ 阅读难度：★★★ ①不久前，我在出租车上听到司机师傅在听《鬼吹灯》，不由得勾起了我对“盗墓”的阅读回忆，因此当我看到这个书名时，就毫不犹豫的选择读了下去，尽管事实证明本书和盗墓、古墓并没有什么关系，这本书之所以好看，还是要归功于阿婆的推理元素。 ②【文学比较】我必须说，本书是阿婆为数不多的，我猜到凶手的小说，然而我之所以猜到，全是本着“凶手一定是最不可能的人”的原则胡乱选出来的。但是，大部分推理小说又都会追求“一定不能让读者猜到凶手”，这显然就存在着悖论，如果作者在逻辑自洽的前提下将凶手设置为那个看似最不可能的人，那读者可以根据前述原则一下子猜中凶手，尽管在犯罪手法、动机等方面作者还可以大显身手，但这业已增长了读者的成就感，降低了阅读体验。我觉得，这方面做的非常好的是奎因的《Y的悲剧》，很多读者在猜测凶手时，甚至连一开头就死了的人和侦探都纳入到猜测范围，然而真凶的身份一公布，足以令所有人瞠目结舌，作者不仅成功的将凶手设置为“最不可能的”，“不会被读者猜到的”，甚至是“根本不会被读者纳入猜测范围的”。 ③【外一则】我虽然猜中了凶手，但是我并没有证据，然而我万万没想到的是，波洛也没有证据，这算是本书的一个缺陷吧。 ④隐姓埋名或者调换身份，是早在福尔摩斯的《血字的研究》中就运用的推理小说的经典套路。其后无论是奎因的《X的悲剧》，卡尔的《三口棺材》，阿婆的《波洛圣诞探案记》，东野圭吾的《幻夜》等等都采用了这一设置，我认为这也是将凶手设置为不被读者猜到的人选的黄金办法。 ⑤【文学理论】波洛在本书中又一次清晰的向我们展示了他的推理思路：人格—方法—机会—动机 人格：首先指死者的人格特点，即死者具有哪些特点导致他会被杀，这一点看似和破案无关，实则至关重要，如在《波洛圣诞探案记》中，波洛分析了死者极富耐心和报复心理，而这一点显然也会遗传给他的后代，波洛就据此找出了凶手。人格分析的另一方面就是对凶手的人格分析，如果某个案件布置的几乎天衣无缝，那么这显然就不是一个冲动暴躁的人能做到的（如果我们能看到每个人真实的一面的话） 方法：即犯罪手法，凶器是什么？凶手用了什么机关？密室如何破解？不在场证明如何打破？凶手使用何种手段单杀死者？… 机会：即嫌疑人是否有杀死死者的机会或条件？如尸检显示死者在一个小时之前被杀死，那显然只有那个时间段没有（真实）不在场证明的人才具备条件。如果死者死于一种高明的毒药，那医生或者能经常接触毒药的人就会有很大嫌疑。这个环节需要侦探将嫌疑人一个一个代入。 最后是动机：动机往往不容易成为指认凶手的决定性因素，因为一个案件可能很多人都有动机，或者有些人的动机非常隐秘，但推理小说的一个基本假设就是杀人者必有动机，分析一个人死了谁会获益，也有利于我们筛选凶手。 ⑥推理和历史，是我最喜欢读的题材之二，我一直奇怪两者之间到底有什么联系，直到我读到了本书的一句话：你有一种重现往事的天赋。所有的事情就像你说的一样。追求真相，重现往事，大概就是我的爱好吧。 “我们在谈到自己行为的动机时往往会自欺欺人，本能地为自己找一个冠冕堂皇的理由！”

6.0/10这本有点想打不及格，但是又有点纠结。心理逻辑描写很多，但是全塞最后两章，又太寡淡了。这个犯罪手法也很粗糙，大部分都盯着死者到底是个什么样的人展开了，有极多的刻板印象，一半的人爱她是天使，一半的人恨她是魔鬼（） 主视角是护士小姐，比小黑机敏一些，也很幽默，开篇就说了对考古不感兴趣，所以“考古”“古墓”这些只是幌子，全文含量仅是作为背景，对当地的风土人情也是脏乱差的负面印象。但是她的刻薄真的恰好体现了她有点冷血，最后轻易理解一下施害者的苦衷，对受害者是也许不要过度苛责......这是顶级自恋者自毁者的灾难

无可争议的侦探小说女王，侦探文学最伟大的作家之一。阿加莎·克里斯蒂原名为阿加莎．玛丽．克拉丽莎．米勒，一八九○年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育，但酷爱阅读，尤其痴迷于歇洛克．福尔摩斯的故事。第一次世界大战期间，阿加莎．克里斯蒂成了一名志愿者。战争结束后，她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。几经周折，作品于一九二○正式出版，由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。一九二六年，《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。这部作品一举奠定了阿加莎．克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。之后，她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《ABC谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。时至今日，这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小说改编而成的舞台剧《捕鼠器》，已经成为世界上公演场次最多的剧目；而在影视改编方面，《东方快车谋杀案》为英格丽．褒曼斩获奥斯卡大奖，《尼罗河上的惨案》更是成为了几代人心目中的经典。阿加莎．克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年，总共创作了八十部侦探小说。她的作品畅销全世界一百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎．克里斯蒂是柯南．道尔之后最伟大的侦探小说作家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年，英国女王授予克里斯蒂爵士称号，以表彰其不朽的贡献。这本书讲的是护士艾米·莱瑟兰接受考古学家莱德纳博士的聘用，来到哈沙尼的挖掘场，照顾莱德纳博士美丽而神经质的妻子。不知为什么，所有人都觉得考古队里的气氛越来越奇怪，这真的是因为莱德纳太太不断产生的被害妄想吗？至少有一个人知道那不是妄想，因为在一个风和日丽的下午，莱德纳太太真的陈尸于窗户紧锁的房间中……

《古墓之谜》人物列表（无剧透） @雅瑞米亚遗址 【考古队营地常住成员】 艾米·莱瑟兰：护士，“我” 埃里克·莱德纳博士：考古学家，美籍瑞典人 路易丝·莱德纳太太：莱瑟兰护士的雇主，表现出被害妄想 安妮·约翰逊小姐：英国人，总管杂务，和莱德纳博士多年合作 玛丽·莫卡多太太：去年来考古队 约瑟夫·莫卡多先生：纽约博物馆工作，去年来考古队 拉维尼神父：迦太基布朗神父修会的修士，法国人，负责辨认碑文，新来（代替生病的伯德博士） 理查德·凯里：英国建筑师，和莱德纳博士多年合作 卡尔·莱特尔：摄影师，美国人，矮胖，新来 大卫·埃莫特：助手，美国人，安静，去年来 比尔·科尔曼：助手，英国人，话多，擅长画画、模仿笔迹，新来 【其他人】 阿卜杜拉：负责清洗陶器 易卜拉欣：男仆 曼苏尔：男仆 厨师，印度小伙子 卫兵 @哈沙尼 贾尔斯·莱利：医学博士，在哈沙尼当医生，给莱瑟兰护士介绍了莱德纳太太的看护工作 希拉·莱利：贾尔斯的女儿 梅特兰上尉：警察局局长 约翰：空军中队长，喜欢路易丝 彭尼曼少校：戴夹鼻眼镜 杰维斯：空军中尉 @巴格达 凯尔希少校&玛丽·凯尔希太太：莱瑟兰护士的上一任雇主 赖特一家：凯尔希太太的朋友 @美国 弗雷德里克·博斯纳：路易丝的第一任丈夫，德国间谍 威廉·博斯纳：弗雷德里克的弟弟 @英国 科尔肖护士：莱瑟兰护士的朋友，伦敦圣克里斯托弗医院

当年读这本的时候，觉得手法有点重复了，不是特别喜欢，这次重读倒是感觉有点不一样。首先，这本是有参与案件的护士视角进行叙述，前言和后续的交代，增加了故事的真实感和代入感。“谋杀是一种习惯”真的是百试不爽啊。总体故事情节紧凑，手法有点bug，文化偏见这个读起来有点不舒服，能读！