死亡约会

阿加莎小说推荐阅读顺序（按出版时间顺序排序） 1. 《斯泰尔斯庄园奇案》（The Mysterious Affair at Styles, 1920） - 波洛首秀，奠定侦探小说基调。 2. 《暗藏杀机》（The Secret Adversary, 1922） - 汤米与塔彭丝系列首作，间谍冒险风格。 3. 《高尔夫球场命案》（Murder on the Links, 1923） - 波洛早期案件，黑斯廷斯上尉重要出场。 4. 《褐衣男子》（The Man in the Brown Suit, 1924） - 独立冒险小说，女主角安妮·贝丁菲尔德。 5. 《烟囱大厦的秘密》（The Secret of Chimneys, 1925） - 政治悬疑，非系列作品。 6. 《罗杰疑案》（The Murder of Roger Ackroyd, 1926） - 波洛经典，叙事手法颠覆推理小说。 7. 《四大魔头》（The Big Four, 1927） - 波洛对抗国际犯罪组织，风格偏冒险。 8. 《蓝色列车之谜》（The Mystery of the Blue Train, 1928） - 波洛破案，豪华列车谋杀案。 9. 《七面钟之谜》（The Seven Dials Mystery, 1929） - 独立悬疑，关联《烟囱大厦》。 10. 《寓所谜案》（The Murder at the Vicarage, 1930） - 马普尔小姐首秀，乡村谋杀案。 11. 《斯塔福特疑案》（The Sittaford Mystery, 1931） - 独立作品，雪地密室谋杀。 12. 《悬崖山庄奇案》（Peril at End House, 1932） - 波洛经典，高能反转。 13. 《死亡之犬》（The Hound of Death, 1933） - 短篇集，超自然悬疑风格。 14. 《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express, 1934） - 波洛代表作，经典封闭空间推理。 15. 《悬崖上的谋杀》（Why Didn't They Ask Evans?, 1934） - 独立悬疑，业余侦探破案。 16. 《三幕悲剧》（Three Act Tragedy, 1935） - 波洛案件，戏剧式谋杀。 17. 《ABC谋杀案》（The ABC Murders, 1936） - 波洛系列，连环杀手题材。 18. 《底牌》（Cards on the Table, 1936） - 波洛+四人心理战，桥牌谋杀案。 19. 《沉默的证人》（Dumb Witness, 1937） - 波洛案件，狗作为关键证人。 20. 《尼罗河上的惨案》（Death on the Nile, 1937） - 波洛经典，异国情调+爱情谋杀。 21. 《死亡约会》（Appointment with Death, 1938） - 波洛在中东破案，家庭谋杀。 22. 《波洛圣诞探案记》（Hercule Poirot's Christmas, 1938） - 家族谋杀，圣诞夜惨案。 23. 《杀人不难》（Murder is Easy, 1939） - 独立作品，乡村连环谋杀。 24. 《无人生还》（And Then There Were None, 1939） - 最著名非系列作品，孤岛连环谋杀。 25. 《丝柏的哀歌》（Sad Cypress, 1940） - 波洛案件，爱情与谋杀。 26. 《阳光下的罪恶》（Evil Under the Sun, 1941） - 波洛经典，度假村谋杀。 27. 《藏书室女尸之谜》（The Body in the Library, 1942） - 马普尔小姐案件，经典乡村谋杀。 28. 《五只小猪》（Five Little Pigs, 1942） - 波洛案件，回溯式推理杰作。 29. 《魔手》（The Moving Finger, 1942） - 马普尔系列，匿名信谋杀案。 30. 《死亡终局》（Death Comes as the End, 1944） - 古埃及背景，历史悬疑。 31. 《空谷幽兰》（Sparkling Cyanide, 1945） - 独立作品，毒杀案。 32. 《赫尔克里的丰功伟绩》（The Labours of Hercules, 1947） - 波洛短篇集，致敬希腊神话。 33. 《涨潮时节》（Taken at the Flood, 1948） - 波洛案件，战后谋杀。 34. 《控方证人》（Witness for the Prosecution, 1948） - 短篇集，法律悬疑经典。 35. 《谋杀启事》（A Murder is Announced, 1950） - 马普尔巅峰作，预告杀人案。 36. 《他们来到巴格达》（They Came to Baghdad, 1951） - 独立冒险小说，间谍题材。 37. 《清洁女工之死》（Mrs McGinty's Dead, 1952） - 波洛案件，旧案重查。 38. 《葬礼之后》（After the Funeral, 1953） - 波洛案件，家族遗产谋杀。 39. 《黑麦奇案》（A Pocket Full of Rye, 1953） - 马普尔案件，童谣谋杀。 40. 《目的地不明》（Destination Unknown, 1954） - 独立悬疑，冷战背景。 41. 《国际学舍谋杀案》（Hickory Dickory Dock, 1955） - 波洛案件，学生公寓谋杀。 42. 《弄假成真》（Dead Man's Folly, 1956） - 波洛案件，谋杀游戏成真。 43. 《命案目睹记》（4:50 from Paddington, 1957） - 马普尔案件，火车目击谋杀。 44. 《无妄之灾》（Ordeal by Innocence, 1958） - 独立悬疑，家庭谋杀。 45. 《雪地上的女尸》（The Adventure of the Christmas Pudding, 1960） - 短篇集，含波洛和马普尔案件。 46. 《白马酒店》（The Pale Horse, 1961） - 独立悬疑，涉及超自然元素。 47. 《破镜谋杀案》（The Mirror Crack'd from Side to Side, 1962） - 马普尔案件，好莱坞明星谋杀。 48. 《怪钟疑案》（The Clocks, 1963） - 波洛案件，离奇钟表谋杀。 49. 《加勒比海之谜》（A Caribbean Mystery, 1964） - 马普尔案件，度假谋杀。 50. 《伯特伦旅馆之谜》（At Bertram's Hotel, 1965） - 马普尔案件，怀旧旅馆谋杀。 51. 《第三位女郎》（Third Girl, 1966） - 波洛案件，1960年代伦敦背景。 52. 《长夜》（Endless Night, 1967） - 独立悬疑，暗黑风格。 53. 《万圣节前夜的谋杀》（Hallowe'en Party, 1969） - 波洛案件，节日谋杀。 54. 《天涯过客》（Passenger to Frankfurt, 1970） - 独立政治悬疑，风格迥异。 55. 《复仇女神》（Nemesis, 1971） - 马普尔案件，遗嘱引发的调查。 56. 《大象的证词》（Elephants Can Remember, 1972） - 波洛案件，旧案记忆拼图。 57. 《命运之门》（Postern of Fate, 1973） - 汤米与塔彭丝最后一案。 58. 《帷幕》（Curtain: Poirot's Last Case, 1975） - 波洛最后一案（写于1940年代，晚年出版）。 59. 《沉睡的谋杀案》（Sleeping Murder, 1976） - 马普尔最后一案（遗作）。

阿加莎·克里斯蒂的《死亡约会》跳出了传统凶案的框架，以一场发生在约旦佩特拉的谋杀，剖开了人性深处的枷锁与扭曲的亲情，让悬疑故事拥有了直击人心的现实重量。读完这本书，感受最深刻的不是破案的反转惊喜，而是精神压迫对人的毁灭性摧残。 故事的核心受害者博因顿老夫人，是一个极致的家庭暴君。她掌控着全家的财富与所有人的人生，以精神虐待为手段，囚禁着自己的子女。数十年间，她扼杀孩子们的爱好、隔绝他们的社交、摧毁他们的自信，让一家人活在恐惧、自卑与压抑的牢笼中。本该温暖的亲情，变成了冰冷的控制与顺从，鲜活的生命在长期的精神打压下变得麻木、怯懦、扭曲。这场发生在异域旅途的死亡，看似是一场突如其来的谋杀，实则是长期压抑下必然爆发的悲剧。 阿加莎的高明之处，在于淡化了凶案手法的炫技，转而深耕人性与心理。书中几乎人人都有杀人动机，饱受折磨的子女渴望解脱，旁观的游客目睹暴政心生不忍，每个人都被卷入这场压抑的氛围中。波洛的推理也不再局限于物证排查，而是通过剖析人物的心理状态、家庭关系与行为逻辑，层层拨开真相。最终的结局出人意料却又合乎情理，打破了“受害者皆可怜”的固有认知，揭露了压迫与绝望催生恶念的人性真相。 最触动的是书中人物的蜕变轨迹。长期被操控的子女们，在暴君离世后，终于挣脱了精神枷锁，慢慢找回自我、拥抱自由。有人收获爱情，有人重拾勇气，有人挣脱心魔活出自我。这也让我们读懂了书名《死亡约会》的深层含义：这场死亡，既是恶的终结，也是新生的开端。残酷的谋杀背后，是一群被困者对自由的极致渴求。 这本书让我明白，最残忍的暴力从不是肉体的伤害，而是无形的精神禁锢。语言的打压、情绪的控制、思想的禁锢，会一点点磨灭人的生命力，造就扭曲的人格。同时，阿加莎也用故事警示我们，极致的控制欲终会反噬自身，压迫滋生怨恨，绝对的掌控终将迎来崩塌。 《死亡约会》不止是一部精彩的推理小说，更是一面映照人性的镜子。它让我们看清压抑与控制的危害，也让我们懂得，真正的亲情与相处，从来都是尊重与包容，而非掌控与奴役。

（含少量剧透） 隔了一个学期，继续看阿婆。不得不说阿婆的叙事和设置悬念的写作水平太高了，即使推理方面有时不能让人信服（比如本书中波洛对老太婆和凶手之间的联系纯属基于猜测，没有任何证据，甚至是蛛丝马迹），但故事总是非常有吸引力。这本书依旧是阿婆惯常的套路，推理时的疑点（或者说作者想让读者注意到的点）有很多，但是大部分是证人间互相怀疑造成的，真正引起波洛怀疑并指向凶手的点我反倒一个都没注意到……最后的结局还是通常的大团圆结局，波洛再次成为新情侣的见证人，只不过小小地吐槽一下，柯普医生怎么和卡罗尔在一起的呢？！

旅行，对于阿加莎·克里斯蒂确实是一种灵感之源，1937年，阿加莎·克里斯蒂在耶路撒冷旅行期间完成了《死亡约会》，这也是波洛中东旅行篇的其中一篇。但是和早先《古墓之谜》不同，本作并没有专注于诡计的精巧设计，而是在中东这样文化冲突强烈的地区背景中，通过对博因顿一家的描写，讲述了一出关于压迫和反抗的传统家庭伦理悲剧。 故事讲述了专横跋扈的博因顿老夫人带着子女及随行人员前往佩特拉游览。这位掌控家族经济命脉的老妇人，用三十年的精神虐待将子女困在扭曲的家庭牢笼中。当她端坐于营地椅上猝然离世时，波洛发现其手腕留有注射针孔，随着调查展开，博因顿家族成员的隐秘反抗逐渐浮出水面：懦弱的长子、神志不清的小女儿、渴望自由的青年男女，以及暗藏污点的同行者等等。而波洛只有24小时的时间来破解真相…… 这是一个关于暴君之死的故事。所谓暴君，诚然就是博因顿老太太。故事一开篇，波洛就听到了这样一句话——“你明白的，不是吗？她必须得死！”这句话中的“她”，就是博因顿老太太，她像是盘踞在蛛网中间的母蛛王，将自己的蜘蛛网缠绕在每一个家族成员身上，控制他们，监督他们，掌握他们，让他们动弹不得。她本是一个监狱看守，丈夫死后成为了博因顿家族的实际掌控者，她充满了野心和控制欲，她记得所有的事情，所有的人，所有的细节，所以在家中，她也不放过所有的事情，所有的人和所有的细节。 但是可惜，那只是家中。 对于一位暴君来说，最可悲的，莫过于控制欲无法得到真正的满足。英雄无用武之地，徒呼奈何，暴君亦然。所以她策划了中东之旅，她要把小蜘蛛们放出去，换到更大更广阔的环境中去，她已经不满于在家中折磨他们，而是要在更加冒险和刺激的环境中寻找压迫的快感，于是，博因顿一家来到了佩特拉。 对暴君博因顿老太太来说，中东之行有着三重惊喜。 第一重惊喜是完全不同的天地。博因顿老太太本来在监狱当看守，她的工作生活全部被困在监狱之中，就像是井底之蛙，渴望井外的天地。嫁入博因顿家之后，她掌控了一切，并生下了一个孩子，但是这个所谓的“大”家庭，对她来说，还是太“小”了，她厌恶博因顿家所有的孩子。而中东之行，让老太太呼吸到了新的空气，身体肥胖的她依然坚持跟随众人旅行，尽快心脏脆弱，但是旅行过程中她依然对子女和儿媳保持着绝对的控制，所以中东之行对她来说依然意味着控制权的进一步加强。 第二重惊喜是子女极度的恐惧。有的父母爱孩子，而也有的父母只渴望控制孩子，她们的爱并不是建立在无私上，而是建立在类似帝国的专制统治上，对于这种父母来说，控制就意味着绝对的权力，博因顿老太太就是这样的母亲。中东之行，除了旅行，更大的意义是她可以近距离观察自己的孩子们，他们就像是她放出去的小蜘蛛，虽然离开了蛛网，但是背上依然有斩不断的蛛丝，蛛丝的那一头就在博因顿老太太手中。于是我们看到了脆弱的大儿子雷蒙德，他是家族长子，却也是最懦弱的孩子，他的精神和意志已经被继母完全控制，毫无抵抗，所以我们看到他遇到莎拉后态度的不断闪烁变化，这变化的背后是暴君邪恶的笑容；作为二女儿的卡罗尔同样生活在痛苦和挣扎中，于是她变得偏执，对很多事情都有着极端的想法，而为了摆脱控制，她起了杀心；作为小女儿的吉内芙拉，是暴君的亲生女儿，也许血液中流淌着暴君一脉相承的神经质，她无比敏感，并充满了表现欲，她的精神始终高度紧张，像是紧绷着的琴弦，一触即断；娜丁是暴君的儿媳妇，她非常特殊，本来是一位护士，嫁给雷蒙德后就一直寻找逃脱的机会，而她逃脱的希望，都系于雷蒙德，但是雷蒙德却是最没有胆量逃离的那个人。 第三重惊喜是死亡的约会。没错，终于明白了本作的标题为什么叫《死亡约会》。这不是男女之间的约会，这个题目有两层意思，如果死亡是一个形容词，那么重点就在“约会”，那么是谁和谁约会？没错，是暴君和暴君之间的约会。另一位暴君，就是韦斯特霍姆爵士夫人。这是绝对的女强人，她和韦斯特霍姆爵士相识于美国到英国的旅行途中，当时她还是他人妻子，但是为了攫取政治权力，她成为了韦斯特霍姆爵士夫人。她横行乡里，将丈夫呼来喝去，最后亲自上阵，出马参政，成为了呼风唤雨的政客。这两位暴君夫人，本应是棋逢对手，但是因为无法抹去的政治污点，让爵士夫人对博因顿老太太充满了恐惧，而中东之旅对爵士夫人来说，也成为了一场死亡约会。所以我们可以想见，突然在异国他乡看到“老熟人”的博因顿太太必然内心窃喜，因为孩子们的唯唯诺诺已经无法激发她更强的快感，她需要爵士夫人这样的猎物进行玩弄，更何况对方的小尾巴正被她狠狠踩着呢！如果死亡是一个名词，那么重点就在于死亡，无疑，这的确是一场和死亡的约会。博因顿老太太的死亡让所有的悲剧和罪恶都浮出了水面，每个人家族成员似乎都“愿意”成为这场谋杀案的共犯，但是和《东方快车谋杀案》的集体犯罪不同，波洛这次要做的并不是证明这是合伙犯罪，而是要证明这并不是合伙犯罪！天才的阿加莎，天才的设计，这样的构思让整个故事在最后成功完成了之前建立的“情感逻辑”的推倒重来。 暴君死了，最想她死的人没有杀死她，她最想玩弄的猎物却杀死了她。 多行不义，作法自毙，也许这就是对博因顿太太最好的注解。 但是从暴君之死中，我们更应该洞悉的，是人性。 博因顿太太可恶吗？当然。但是从另外一个角度来看，可恨之人，才有可怜之处。就像是故事中所说的：“她曾觉得博因顿老夫人满身罪恶，纯粹是邪恶的化身。而现在，她看到的是一位老人，孱弱无力，十分可怜。天生就对权势如此的渴求，渴望操控一切，但最后能做成的，也不过是一家子人的暴君罢了！但愿她的孩子能像莎拉这样看待这个人——愚蠢，恶毒，可悲，装腔作势的老女人。”没错，虽然她在与世隔绝的异国他乡控制者博因顿一家，但是一旦来到全新的环境中，其实她并不能阻止一切，情感的洪流几乎瞬间将博因顿一家淹没，有雷蒙德在恐惧的脸孔下无法掩饰的强烈的反抗欲望、有卡罗尔孤注一掷的可怕念头、有娜丁不断逃离的尝试、有吉内芙拉歇斯底里的话语……博因顿太太试图掌控一切，最终换来的，只是一个又一个貌合神离的孩子压抑的灵魂，这些灵魂已经被压抑的太久，只渴望一次强烈的爆发。 暴君的死，让孩子们完成了解脱。从这个角度来看，爵士夫人可怕的谋杀行为，却像是一场替天行道的行善之举，这难道不是很具有讽刺意义吗？

好幸福的结局。 这本书是好友用书币赠给我的，花了两天时间看完了。 这是目前我看到的阿加莎小说中描写最“渗人”的一本，掌控欲极强且病态的“老蜘蛛”，带着浓厚哥特式阴郁…… 案件之外重在人心剖析，大量精神分析与变态心理的描写。和《底牌》一样，不靠机关诡计取胜，而是一场直面人性幽暗的心理博弈。

不推荐... 不推荐，不是我否定阿婆的叙事技巧，剧情的反转等，这个差评，是送给出版社的，赠给出版社翻译、审核这本书的同志们的——翻译疏忽错漏、低级刊误数不胜数！〈文章很好，如果想看的话可以另寻其他译本，或有能力的看原版吧〉 单论剧情，阿加莎制造悬念和反转的精妙技巧，在不显山露水间完成了一个个令人拍案叫绝的反转，造就了最终出乎意料却又在情理之中的结局。 整本书的阅读过程〈撇去错漏〉，感觉就像一种智力博弈，一口气看这本书，会不自觉的陷入阿婆精心编织的这张千层网之中——根据每个人的言行举止，在自己的心中圈定嫌疑人。然而，我曾几次以为自己窥见天机，猜出凶手，但总会在最后一刻我的理论被全部推翻，「阿加莎的风格：不按常理出牌」这种猜不到的感觉，不是线索缺失，也不是逻辑生硬，而是因为他对人性的洞察远远比我们所想的要更深邃。她笔下的人物，都是一座复杂的迷宫，你自以为看见全部，实际仅是冰山一角。 这本书中，氛围营造也充满了特色〈个人观点〉。从一开始，压抑感就如影随形，心理极其变态的老太太，如同一张大网将所有人紧紧的束缚。这种心理上的紧张感，会盖过对谋杀本身的好奇。让人感到窒息 而这本书的另一主人公菠萝，他不仅是一名侦探，更像是一位心理学专家，他解剖的不是案件，而是人心灵深处的沟壑——有时候，最可怕的凶器不是冰冷的匕首，而是人心中的欲望…… 阿婆的一系列书，不仅创造了谜题，也创造了“世界”，在这个世界里，逻辑与情感交织，“假作真时真亦假，无为有处有还无”。不要轻信自己的眼睛和大脑，你看到的或许只是她想让你看到的，总会在你看不到的地方埋下伏笔 死亡约会这个书名，初看平平无奇，但一旦深思，却发现很有深意：它不仅仅指死亡发生的时刻，更是命运为暴君安排的一场必然的赴约。这场约会，由恨意铺就，由绝望点燃，于寂静中爆发 … … … 以下会涉及极少量剧透 …… 小心进入 … … … 在人性废墟上，谁才是那个挥锄的人？ 文中的伯英顿老夫人（字怎么打忘了）好似一只盘踞于大网中央的黑寡妇，用丝线操控着家族中每一个人的思想，这种令人窒息的压抑感，从字里行间渗透出来，让读者几乎能感受到那片死寂的空气中弥漫出来的绝望。在老夫人这样的暴政下，每个人都有杀人动机 当死亡降临时，本书进入高潮。我作为读者，原以为这会是一场内部的反抗，是被压迫者绝望的爆发，并将目光放在几个子女之间来回游移，试图从他们的语言中找到破绽，却从未曾想，竟是局外人起了杀心。 真相大白的那一刻，这个反转，使得问题从谁是凶手，变成了为何杀人，这打破了我们对于复仇的惯性思维，没有落入《东方快车谋杀案》，那样子的集体审判，而是指向一个更为个人隐秘的动机 其实很多时候，我们自以为的显而易见，往往只是作者精心布置的迷雾，阿婆最擅长的并非设计什么复杂的杀人手法，而是来剖析人性，他笔下的人物，每一个人都有血有肉，他们的善与恶，仅是一念之间。 这本书中老夫人的暴政很像现实生活中那些看似无解的困境，有时候打破僵局的，往往不是内部的抗争，而是外部偶然的力量。这一家在暴君倒下后获得新生，虽带着血腥味，却也象征着逃离精神牢笼的希望 最终的结局，两个坏人，双双丧命——坏人终食恶果。活着的人又得到了救赎，走向了幸福的未来。这种结局带着一种古典的温情，也可称其为理想主义。 …… 推荐4本我知晓阿婆的经典作品吧 1️⃣《罗杰疑案》1926年 阿婆的成名之作 2️⃣《东方快车谋杀案》1934年 案件发生在一个与外事隔绝的豪华列车上，具有极强的氛围感，展现了阿婆刻画人物群像的水平 3️⃣《无人生还》1939年 十个人被困在孤岛上，而且故事情节贴合一个童谣，很有创意 4️⃣《帷幕》1975年 菠萝的收官之作，在这本书中，菠萝做出了一个关于正义与道德的最终抉择，为他的一生画上了一个圆满的句号。这本书具有极强的情感分量

凶手还是很好猜，杀人动机不太喜欢这种“天降式”的。本来还以为会和那个被赶出去的女仆有关，结果完全不是这么回事。 结尾一家人直接凑成4对CP，波洛真是职业红娘。不过那个一直暗恋嫂子的人最后却和妹妹在一起了，没必要为了大团圆硬凑CP。 中间对一家人的心理推理倒是很巧妙，一个个排除家人的作案可能。尤其是“没有人叫死者吃晚饭”这一点，因为所有人其实都知道她已经死了。

《死亡约会》是继《无人生还》、《东方快车谋杀案》之后，阅读阿加莎的第三本小说。        如果说《无人生还》描绘的是绝境下面对死亡的人性爆发和对律法无为致使罪恶脱逃的控诉，《东方快车谋杀案》讲述了道德人性超越法律对罪恶的制裁，《死亡约会》则是将生命与价值放在天平上进行称量。        对于这三本小说，我都很喜欢，尤其是阿加莎同样的Happy Ending让我感受到了和阅读东野圭吾小说的区别体验（看东野的书，很深沉，心太累），阿加莎的书，起码这几本的结局都很不错。 ↓FBI WARNING以下内容部分剧透↓        本书主要参与角色13人，博因顿家族6人（博因顿老夫人，大儿子雷诺克斯·博因顿，大儿媳娜丁·博因顿，二儿子，雷蒙德·博因顿，大女儿卡罗尔·博因顿，小女儿吉内芙拉·博因顿），其他相关人员5人（杰拉德医生，医学学士莎拉·金，韦斯特霍姆爵士夫人，安贝尔·皮尔斯小姐，杰弗逊·柯普），旁观者2人(赫尔克里·波洛，卡伯里上校)。       多么可怕的一个女人！苍老，浮肿，傲慢，无可撼动地坐在他们中间——如同一只扭曲盘踞在蜘蛛网中心的老蜘蛛。         莎拉·金对博因顿老夫人的描述，在我在脑海中描绘了一幅画：阴沉诡异的紫色背景下，一张惨白色的大网占据了整个画面，一只臃肿、肥硕、表皮满是褶皱的巨蛛挂在蛛网中心，蛛身人面，头颅是一副浮肿的老夫人模样，只是八只眼睛透着恶毒让人觉得恐怖，生动的几乎将要跃出画框；下方角落处悬挂着的是几个蛛丝捆绑成的茧状物，露出几张年轻面孔，有的麻木呆滞、有的愤怒挣扎、有的紧张颤抖...…        博因顿老夫人年轻时是监狱看守，她并不是因为自己是个看守而爱上独裁。或许应该说，正是因为喜欢做暴君，她才会选择做监狱看守这份工作。在嫁给典狱长成为3个孩子的继母直至典狱长去世之后，博因顿老夫人喜欢将孩子们笼罩在自己的阴影之下，控制他们的身心，玩弄他们的情感，她掌控他们的财政、爱好、甚至是婚姻。他们中没有一个人具备基本的社交技能。合作精神更是完全没有！他们可以说是非常团结的一家人，但真的是互相束缚、捆绑在一起。         博因顿一家人的出游就像一场驯兽师和野兽的表演，驯兽师享受着收放野兽脖颈上的缰绳，欣赏着野兽获取自由的渴望和绝望，偶尔挥响的皮鞭对野兽的惊吓更是让她觉得满足。唯一让她觉得心生不满的是那头外来的母兽，原本为了磨平野兽本性的温驯母兽，竟然屡屡挑战她的威严。怎么来摆脱她呢？         单纯的恶毒产虐就能让某些人非常快活。如果深究，其中蕴含着更根深蒂固的东西。那就是要他人承认自己价值的强烈而可怜的欲望。如果这欲望无法得到满足，它就会转向别的法子——由此便产生了不计其数的变态行径。残虐的习性，正如其他习性一样，可以滋生、增长，控制住一个人。         是的，创造外遇的机会，为自己的儿媳创造外遇的机会。作为一个渴望权利、彰显权威的女人，她没有得到巨大的权利！在广大的范围内，她既没有被憎恨，也没有被惧怕。她只是一个与世隔绝的家庭里的小小暴君。她需要出游，到一个陌生而广阔的天地，她企图动摇自己的地位，来获取更多的游戏快感。从后文来看，她得到了这个机会，也为此付出了生命。         对于博因顿一家人来说，在暴君老夫人的独裁统治下，死亡不失为解决问题的思路。或许，死亡，可以充实更多人的生命。被压迫的孩子们意图反抗，用母亲的死亡换取自由的生命，很合理，也很冷酷。当然，阿加莎的小说肯定不会这么简单，因为信息的不对等，你也基本猜不到......自己看小说去吧~        看小说时，我的内心时常会想到老夫人死去的好处，但反应过来，觉得用一个人的善与恶作为价值体现，用一条或多条生命来比较价值，这样好吗？难道就像杰拉德医生说的那样“如果一个人为了多数人的利益而死，这对我们来说是个方便的理由”？ 有这么一个话题： 如果你是一位铁道换道员， 火车将要开来时， 一边的铁路有5个小孩在玩耍， 另外一边有一段废弃的轨道， 有1个小孩在玩耍， 这时你无法警告他们离开，只可以控制火车的轨道， 你如何选择？ PS： 韦斯特霍姆爵士夫人：         一位强势的官僚女性，女权主义者，对待事情和人都比较苛刻，拥有强烈的掌控欲望。无论是对丈夫的辖制、旅行社的苛责、对皮尔斯小姐的强势，都表现出强烈的统治欲望，俨然另一位暴君。结合真相，瞬间想起了剪尾巴的猴子的故事...... 皮尔斯小姐：         皮尔斯小姐是一位唯唯诺诺的女性，她没有主见，喜欢听从强势者的想法。她从孩童时就从来都不站在高的地方往下看，再加上她的性格分析，在孩童时她也是被人掌控的那种人。 杰弗逊·柯普：       好人一个，为人光明磊落，情感真挚。当然，用现在的话也可以说是一个好的备胎及接盘侠。 杰拉德医生:        一位对世事观察透彻的人，他的话语往往戳中人心，也很有意思，部分内容附在下面：          如果一个人看到不公正的事情，他是不是应该竭尽全力去把这件事处理妥当？一个人的干涉或许是为了做好事——但这可能造成无法预计的伤害！这种事没法确立一个标准，然后一概而论的。         一个人加入四岁的时候爱上清洁女工，那么他三十八岁的时候回当上坎特伯雷大主教。        单纯的恶毒产虐就能让某些人非常快活。如果深究，其中蕴含着更根深蒂固的东西。那就是要他人承认自己价值的强烈而可怜的欲望。如果这欲望无法得到满足，它就会转向别的法子——由此便产生了不计其数的变态行径。残虐的习性，正如其他习性一样，可以滋生、增长，控制住一个人。         因此我转身，看着白日之下的那些做定的压迫。被压迫的人群那里传来啜泣呻吟，毫无慰藉；压迫他们的人手握重权，无人敢挺身而出。我赞扬已死的人，而不愿奉承那些仍执著生存的人。哦。从未生存于世的人远远要比已死或者活着的人好得多；因为他们从来不曾知晓，这世上存在的活生生的罪恶……

按照写作时间线一本本读老波洛的探案集，读本书时，我感受到了一种前所未有的感觉，也许是之前执迷于破案（虽说是胡乱猜测一番），这本书中，波洛和案件登场的都比较晚，我的注意也随之聚焦在书中人物对于生活诸多方面的叙事，不乏有关于自由和生命，两性之争，政治议题，对于他人之事干预还是旁观，以及爱上一个人的某些表现，这些描写放在现在依旧精准度很高。 或许是之前阅读时候不太注意，现在方才发觉，确是一种不同的体验，很新颖于我而言。找到了一个新的角度，很开心。 本书的推理比较友善，由于过往经验，看到第一轮谈话便排除了一半，还算是巧妙。 在最近的几本书中，已经反复提及到之前发生过的案件，abc,云中，谢泼德，以及这里波洛同样为之震惊的谁告诉你东方快车的事情的，看到有种回忆往昔的感觉，之前忽略了书中涉及案件之外的人物之间的谈论，现在发觉，亦是一种精彩画面。

案子的解题本身倒是没有什么稀奇的，符合阿加莎的一贯手法，照样是猜不到的凶手，这次连动机也猜不透了，结局十分地皆大欢喜，在我看来有点过于皆大欢喜了，母亲的转移目标和母亲意外地被外人杀死，给这个家庭的悲剧划上了彻底的句号，也带给了那些子女未来的幸福生活。不然，虽然那些子女口口声声地说想要反叛，不知如果在母亲非常强硬的态度下，会是怎样的一个结局。这个母亲，无疑是可恨的，强大的控制欲促使她希望把子女的人生牢牢地握在手里，让所有人都听命于她，如果没有这次旅行，这个结果还是较为成功的，毕竟从小就开始营造出一个完全封闭的家庭空间，很容易对孩童时期的他们，造成完全的影响力。不过可悲的是，一旦让他们进入到外面的社会里，接触到别人的生活，这个计划就要失败了。文中不止一次提到，这个母亲也是非常可怜的，她在自己构筑的小小王国里为所欲为，但是一旦到了外面的世界，也就发现了自己其实什么也不是，终其一生，也没有体会到真正的亲情和真正的爱。甚至连死后，没有一个人为她的死感到悲伤，反而都感到了解脱。可怜之人往往不一定有可恨之处，但是在一般的小说里，可恨之人往往是有可怜之处的。不过可怜可怜，是局外人觉得可怜，对于母亲本身，一辈子也活得很好，相比较亲情和爱，这个老太太更希望的只是控制，而且她也得到了。反观她的子女，才是真正的受害者，也许有的人真的很好奇，什么青春期的反叛精神，成年后对自由的渴望都到哪里去了，为什么对于这样一个手无缚鸡之力的老太太，所有人对于她的控制都没有丝毫的反抗。怒其不争放在这个环境下实在不太好使，所以我不太想说什么每个人都应该为自己的人生负责，这群人完全是自作自受这种话。想象从小开始就被关在一个别墅里丝毫不能与他人交流，感觉这种环境下心智健全已然十分难得，谈什么自由意识就有点太奢侈了。不得不说对于这次母亲是为了新鲜感和挑战才出游的，不过她显然低估了沟通交流对于人类的冲击力，合群才是人类的本性。所以名字取得很好，死亡约会，约好的，会必然发生的。 对于母亲半途转移目标，看上了以前监狱里的一个女囚犯，这个转折有点莫名其妙，哈哈。如果没有这个转折，如果这不是一个侦探故事，凶手不是一个路人甲，结局不是这样的皆大欢喜，这倒是很好的一本讨论家庭和讨论人性的书，虽然文中的家庭是非常极端的，不过如果稍微不那么极端一点，一定很容易在现实社会找到缩影。我一直很喜欢纪伯伦诗歌孩子，分享一下吧，你们的孩子，其实不是你们的孩子，他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。他们通过你来到这世界，却非因你而来。他们在你身边，却并不属于你。你可以给予他们的是你的爱，却不是你的想法，因为他们自己有自己的思想。你可以庇护的是他们的身体，却不是他们的灵魂，因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也到达不了的明天。 再回到推理的部分，虽然凶手是个路人甲挺想让人吐槽，不过推理部分的逻辑实在很美妙，也完全通情达理。一开始的作案手法，就确定了凶手是个外人，而且这个动机我是可以接受的，如果是萨拉柯普这些人，如果单纯只是因为陷入了一天两天的爱情而去杀人，这反而不太能接受，不过我真的怀疑过萨拉，哈哈。 再引用书里我很喜欢的两句话 你应该抽离出来，不带个人感情色彩看问题，这样的话，事情的绝对逻辑就会让人着迷，并且井井有条。 我很明确的告诉他，我确定能找到真相，只要对相关的人进行提问，因为要调查罪案，只要让有罪的一个或几个人开口说话，最终他们一定会说出你想知道的事。 我很喜欢这种每个人轮流问过去从而找到破绽的破案方法，让人看起来会更有代入感。 最后，这个happy ending，大概作者不愿让那些可怜的孩子再受苦，所以派个恶人收了恶人，哎，恶人自有恶人磨，大概就是这样吧。