《古董局中局》（全集，共4册）

《古董局中局》全4册的深度书评： 1. 整体架构与情节设计： - 宏大的布局：故事框架搭得极为宏大，跨越了不同的历史时期，从民国一直延伸到当代。四部书相互关联，又各自独立成篇，以古董鉴定、造假与守护为主线，串联起了许家三代人以及五脉等诸多势力之间的纠葛。这种大跨度的叙事让读者能够感受到古董行业的源远流长以及其中隐藏的无数秘密与纷争。例如，第一部中许愿为爷爷许一城平反昭雪的佛头奇案，牵扯出神秘的幕后黑手“老朝奉”，为后续几部的故事埋下了伏笔；第三部讲述许一城在民国时期的经历，如阻止孙殿英炮轰慈禧墓、阻止日本人对武则天墓的觊觎等，既丰富了故事的历史背景，又与主线紧密相连。 - 巧妙的局中局：马伯庸擅长设置悬念和反转，局中局的设计让情节跌宕起伏，充满了戏剧性和张力。读者在阅读过程中不断被新的线索和疑问吸引，始终保持着高度的好奇心和紧张感。比如在第二部《清明上河图之谜》中，围绕故宫博物院藏《清明上河图》的真假问题，各方势力展开了一场惊心动魄的较量，最后的反转更是出人意料。 2. 人物塑造： - 许一城：虽然不是每一部的绝对主角，但他的形象十分鲜明且令人敬佩。他年轻有朝气，有着年轻人的狂傲不羁，同时又具备对世事的洞察明晰。他有文化，带着书生的儒雅，却没有书生的腐朽；生于乱世，仍不忘保存男儿的侠骨和血气。他为了保护古董、守护国家的文化遗产，不惜付出巨大的代价，甚至牺牲自己的生命。他的精神和行为对孙子许愿产生了深远的影响，成为了整个。 - 许愿：作为系列的主角，他的成长历程是故事的一条重要线索。从一个普普通通、生意惨淡的古董店小老板，逐渐成长为能够与老朝奉等恶势力对抗的鉴宝高手。他性格坚韧，有着去伪存真的坚定信念，在经历了一系列的挫折和磨难后，不断地磨练自己的技艺和心智。然而，他的人物形象并非完美无缺，有时会冲动行事，在感情方面的处理也稍显稚嫩，这使得他的形象更加真实立体。 - 药不然：这个人物具有复杂性和多面性。前期他与许愿一起探寻古董的真相，是许愿的好搭档，但后来却背叛了许愿，其背后的动机和原因在故事中逐渐揭示。他的性格中既有对古董的热爱和执着，也有自己的野心和欲望。他的存在为故事增添了许多不确定性和戏剧性，让读者对他的命运始终保持关注。 - 老朝奉：作为故事的反派，老朝奉的身份一直是个谜，这种神秘的设定增加了故事的悬疑氛围。直到第四部大结局，老朝奉的真面目才被揭开，其背后的势力和阴谋也逐渐浮出水面。老朝奉的贪婪、狡诈和不择手段，与许愿等人的正义和坚守形成了鲜明的对比，凸显了故事的矛盾冲突。 3. 知识内涵与文化价值： - 丰富的古董知识：书中涉及了大量的古董知识，包括字画、青铜、金石、瓷器等各类古董的鉴定方法、历史背景、文化内涵等。作者对这些知识的讲解深入浅出，不仅让读者了解了古董鉴定的专业知识，也感受到了中国传统文化的博大精深。例如，在书中对各种瓷器的胎质、釉色、纹饰等方面的详细描述，让读者仿佛置身于一个古董的世界中。 - 历史文化的展现：故事以古董为载体，展现了不同历史时期的社会风貌和文化特点。从民国时期的动荡不安到当代的商业繁荣，古董行业在不同的历史背景下有着不同的发展和变化。通过对这些历史的描写，读者能够更加深入地理解古董所承载的历史文化价值，以及保护古董的重要意义。 4. 写作风格： - 语言简洁流畅：马伯庸的文字功底扎实，语言简洁流畅，读起来毫无生涩之感。他能够用生动形象的语言描述古董的特点和故事的情节，让读者产生身临其境的感觉。例如，在描写古董鉴定的过程时，他的文字细腻而准确，让读者能够感受到鉴定者的专业和专注。 - 节奏把控出色：作者对故事的节奏把控非常出色，张弛有度。在紧张的情节中，能够让读者感受到强烈的压迫感和紧张感；而在适当的时候，又会加入一些轻松幽默的元素，缓解读者的紧张情绪，使阅读过程更加轻松愉快。比如，书中对许愿和药不然之间的互动描写，常常带有一些幽默的色彩，为故事增添了不少趣味性。 5. 不足之处： - 部分情节逻辑有瑕疵：在一些情节的设计上，存在逻辑不够严密的问题。比如为了推动故事的发展，有些巧合过于牵强，人物的行为动机有时也不够充分。例如，药不然在背负三条人命的情况下，还能如此自由地行动，并且参与到各种古董事件中，这在一定程度上有些不符合常理。 - 感情线处理粗糙：感情线的处理是书中的一个薄弱环节。许愿与黄烟烟、木户加奈之间的感情纠葛显得生硬和尴尬，缺乏细腻的情感描写和合理的发展过程，给人一种为了增加感情戏而强行添加的感觉。 - 结尾略显仓促：大结局部分试图将前几部留下的所有线索都交代清楚，但显得有些仓促和拼凑，一些的发展没有得到充分的铺垫，让读者感觉有些意犹未尽。 总体而言，《古董局中局》全4册是一部非常精彩的小说，它将古董鉴定、历史文化、悬疑推理等元素巧妙地融合在一起，具有较高的可读性和文化价值。尽管存在一些不足之处，但仍然值得一读。

《古董局中局》是马伯庸创作的四部长篇悬疑小说，以古董行业为舞台，将鉴定、收藏、造假等元素与历史谜题相融合，勾勒出一个暗流涌动的古董江湖。 故事主线围绕古董界五脉家族的恩怨情仇展开。民国时期，五脉传人许一城为守护国宝，深陷东陵盗宝案，被诬陷盗卖佛头，最终蒙冤而死。多年后，其孙许愿作为第二部主角，原本是普通古董店店主，却因身世之谜被卷入一场针对五脉的阴谋。他发现祖父的冤案与古董界幕后黑手“老朝奉”密切相关，从此踏上了破解迷局、追寻真相、夺回流失国宝的冒险之旅。 书中人物关系错综复杂。主角许愿凭借家传鉴宝技艺和祖父留下的线索，在古董江湖中艰难探寻。五脉家族作为古董界的核心势力，内部派系林立，许愿所属的“明眼梅花”一脉因祖父的冤案地位一落千丈，不得不在各方势力的夹缝中求存。老朝奉作为古董界的神秘反派，真名不详，以造假、设局为手段，其势力渗透到五脉内部，策划了多起惊天骗局，与许一城之死有着千丝万缕的联系。此外，药不然身为药家传人，表面玩世不恭，实则是老朝奉安插的棋子，与许愿亦敌亦友；五脉元老黄克武，曾与许一城有过竞争与合作，晚年成为许愿的重要助力；新一代造假高手柳成绦，因复杂身世卷入东陵事件与《清明上河图》的争夺之中 。 核心事件中，佛头案是贯穿全书的关键。许一城当年为保护东陵文物，与孙殿英、王绍义等人周旋，却遭诬陷，案件真相被掩埋数十年，成为五脉与老朝奉博弈的焦点。《清明上河图》之争则发生在现代，赝品横行的背景下，许愿与各方势力围绕名画鉴定权展开争夺，由此牵扯出五脉内部的腐败问题以及老朝奉庞大的造假网络。五脉之间的权力斗争同样激烈，黄克武与药家、老朝奉之间的派系对抗不断，许愿在为家族洗刷冤屈的过程中，逐渐揭露五脉高层与老朝奉的勾结。整个故事将现代谜局与历史往事紧密交织，许愿通过破解祖父遗留的密码、解读古董文物中的隐秘线索，串联起跨越半个世纪的阴谋，最终与老朝奉展开正面较量 。 该系列的特色鲜明。在文化悬疑方面，以古董鉴定为切入点，融入大量历史、艺术、文物知识，堪称“古董百科全书”。在主题表达上，深入探讨个人命运与家族荣辱的关联，展现传统文化在现代社会中的坚守与挣扎；同时，书中人物的人性博弈充满看点，正邪界限模糊，角色因利益、信仰、亲情做出复杂选择，例如许一城为大局牺牲、药不然在黑白之间的摇摆。 四部分册各有侧重：第一部《佛头起源》聚焦许一城与东陵盗案，揭开佛头案的前因后果，为后续故事埋下伏笔；第二部《明眼梅花》中，许愿初涉古董江湖，破解青铜器谜题，发现家族与老朝奉的关联，正式踏上夺宝之路；第三部《青龙秘藏》围绕传世玉器“青龙偃月刀”展开，牵扯出五脉内斗与日本黑龙会的阴谋；第四部《大结局》迎来最终决战，许愿联合各方势力对抗老朝奉，揭露其隐藏已久的真实身份，解决五脉百年恩怨。 《古董局中局》以古董为媒介，映照出人性的贪婪与坚守，通过虚实交织的历史谜题、错综复杂的家族恩怨，构建起一个充满张力的悬疑世界。它不仅是一部精彩的鉴宝指南，更是一部关于传承、正义与自我救赎的史诗巨作。

2026.07.25完结撒花🌸，我二刷后又来写书评了，先提一嘴哈，我的书评大部分是个人感受的分享，想要了解主要情节的书友，不要来看我的哟～ 有很多想说的，但不知道从哪里说起。首先说一下整体吧，13部真的特别好看，主人公智商也都在线，24部情节存在一些漏洞而且许愿的智商和耐力堪比一棵大树，马亲王堪称文学界的精神分裂。其次就是我比较喜欢的人物，黄烟烟、图书馆、药不然（超爱，无敌了）、许一城、戴海燕、刘一鸣。整体来讲，这部书的人物塑造能力还是不错滴！唯一的遗憾就是许愿的智商…一次看有一次的感悟吧。希望马亲王不断出神作！这本书就到这里啦。各位书友，我们有缘再会！（还想再看一遍第3部🤩） --初中牲 知秋

人的一辈子总需要一个活着的目的。庸庸碌碌、默默无闻并不重要，重要的是自我内心的开拓和无妄的精神。 在本书中，不论是老朝奉，还是许愿，抑或是药不然，他们都有各自的人生目标。 许愿是为了探究许一城事件当年的真相，他所做的事，无非是想要一个答案。最终的这个答案不知他是否满意？ 药不然呢？看似吊儿郎当，实则内心细腻、情感丰富。他对待亲情是那么的执着，这才能不达目的不罢休。虽然有时会丧失原则，但这正是勇气的力量。 第三代老朝奉看似是为了利益，实际上也可以说是对现状的不满，对迂腐和守旧的反抗。社会的进步，其实都是这些人在推进。就像在一片池塘中，往往浑浊之地才会聚集更多的鱼虾，而这片区域才是促进鱼类繁殖的主要源头。若是水太清澈，人人都无利可获，鱼儿缺少吃食，产量自然就低了，长此以往，在鱼的的眼中世界，就只剩下了那一汪池水，不求上进，慵懒无事。 看完这本书，大脑是浑浑噩噩的。先说作者，最近连续看了好几本马伯庸的作品，说实在的，都很不错，尤其是中篇系列更是出众。长篇中《古董局中局》是最长的，相较于《长安十二时辰》和《两京十五日》这两部，《古董局中局》差了一些感觉。 究其原因，大抵是在行文布局上故事线穿插的较多，造成了阅读疲劳，在第四部中，其实很多情节是没有用途的，前后上也没有实际上的对接。有时候为了拉出一个人物，用来大篇幅推进，最后这个人物却没啥太大作用。 但整体上是非常好的。手法运用上已经成熟，把悬疑色彩渲染的十分形象，在真相大白时也能体现出主角的高光。 我想，故事虽然是小说情节，实则大多是与现实有着极为相似的关联性。故事中的主角，连同现实，再一琢磨，咱们把自己投身其中体悟片刻，问一下自己，倘若自己遇到了这样的事，我又如何来应对呢？ 这便是读书收获的一种表现形式。看懂故事，清楚故事情节，那只是看到了作者展现在外面的东西。如果看完之后连一丁点感悟都没有，那么这本书对你来说是没有任何价值的。或者说，在当前阅读时，你是没有收获的。这就类似，你学语文课文，背下来之前也不知道作者在表达啥，但读着读着忽然领悟到了作者的心情或感受，这是同样一个道理。 放慢读书速度，品阅其中乐趣。

花了二十来个小时终于看完了[呲牙] 看完后有被情节吸引，但也觉得部分的内容有点出戏，尤其是在许愿在揭秘《清明上河图》真假以及和药不是查真相的时候，但总的来说是值得一看的。 看完整本书的内容总的概括就是为了和一个庞大的造假集团“斗智斗勇”，最后在正义的角度揭发。 古董之前完全是没有接触过，但是会比较喜欢带有历史色彩的瓷器，不是很懂，但是一直感慨它们的精致，像几年前在逛博物馆的时候一眼就被一款珐琅瓷器吸引了，现在去逛看到时还是喜欢得不得了。 精致的外观加上年代感，古董的价值和利润空间或许不是像我这种外行人能想象到的。期待更够发现更多的文物，让普通人都有机会去观赏。

和大多数读者认为的一样，这四部书中，只有第三部是能够让人满意的，所以这四颗星，有三颗是给第三部的。 用第一人称写的小说，以前也读过，但还是觉得其他三部也用第三人称，效果可能会好一些。有些语句读起来，用第一人称表述，让人情感上不能一下就适应。说直白一点，就是许愿的一些心理活动，总让我感觉有自吹自擂之嫌。若果换成第三人称，可能会更容易让人接受些。 还有一个强烈的感觉，若不是故事前后有连接，除去第三部，剩下的三部仿佛在写三个人的故事，人设前后还是有明显变化的。 书里还有些明显的漏洞，可能是作者一时的失误，毕竟四部书的篇幅还是比较大的。如果我们只是当作小说来看，就不必在意这些，消遣娱乐就好，不必苛责。 有一些情节我认为还是可有可无的。比如在绍兴碰到的那个叫莫许愿的小姑娘，她的作用充其量就是指引许愿找到了尹鸿，然后被柳成绦利用了一翻，再者就是她的名字让人莞尔一下，除此之外，不安排这个人物，也无多大影响，反而会让情节更紧凑一些。 当然，这本书自有其闪光之处。有些人物塑造得还是比较成功的，例如那个为了东陵愚忠而死的富老公，就使人印象很深刻。还有那个奇女子戴海燕，虽然着墨不多，却是给人不少反思。 还有，使我想要读这本书的初衷，就是希望借此学这些古董方面的知识，但当涉猎，扩展一下知识面。并且，那也是中华灿烂文化中绚丽的一朵。 无论是怎么样的书，只要静下心来读，沉下心去思考，都过有所启迪，有所收获。 一千个读者，就有一千个哈姆雷特。

这系列书给我的整体感觉是，作者为了情节的反转不惜牺牲人物的塑造，尤其第二部体现的最为明显。一般看小说，都是立人物为先，人物的个性推着情节发展，但这个系列的创作意图可能如书名所示“局中局”，情节为主，人物是为情节服务的。 比如第一部中药不然和许愿斗口的时候，为了促成反转，作者安排一个老头没来由地在潘家园撞出了一个多米诺，把许愿的佛头给摔了个缝，由此为反转强做铺垫。 这是一个小例子，是在用人物做加法来铺垫转折，看起来虽然有点别扭但不生气。 但在书中其他一些关键时刻，为了促成重要的情节转折，作者牺牲了、砍斫了很多人物的个性，他们纷纷做出了非常反常的举动，而这些人物个性可是作者亲手塑造的啊。 只能说情节才是作者的亲儿子，人物都是要的。 这一点在第二部清明上河图大结局那一刻体现的淋漓尽致。 以下有剧透。 快结局时，许愿千辛万苦终于从墓地里拿到了清明上河图的残片，随后就准备前往香港。 这些举动全程都被百瑞莲掌控，而并没有被在第一部中神通广大的刘局方震暗中保护。 许愿一落地香港，百瑞莲的人先礼后兵，摆开阵势接人不成，直接把他绑到了九龙城寨。 许愿带着这么重要的底牌到香港坐的竟然不是专机，落地之后方震竟然没有去接，连百瑞莲的人都知道他的行踪。许愿和刘局方面竟然丝毫不通气，对许愿的底牌如此不上心，刘局和五脉忙活了那么久拖延时间，连政府都出面搞两地交流了，竟然在这么关键的交接时刻缺席，这既不符合之前塑造的刘局的行事作风，也不符合之前的情节铺垫。 许愿被绑了几天之后，方震的人翻遍了香港，竟然想不到九龙城寨这个地方也很诡异。 许愿最后艰难逃出，终于见到刘局，刘局问的是底牌在身上吗，在距离开始还有一个小时的时间时，刘局直接放弃和许愿商讨底牌，表示相信许愿，留许愿自己去对比残片和两幅清明上河图。 这还是刘局吗？在这种举世瞩目、赌上国家荣誉和五脉存亡和时刻，在主角还消失了几天的情况下，刘局竟然一点都不忐忑，一点都不重视。就这么相信许愿吗，就这么有胜算吗，那之前还摆出一副只能靠许愿的样子是干什么，许愿忙活了一本书的成果，他们都不关心到底是啥，有没有把握能击倒百瑞莲？太不正常了。 更不正常的是，许家在五脉中主攻金石，刘家主攻字画，在这种时刻，让一个半吊子去做判断，而真正的行家里手却不闻不问，表示充分相信这个半吊子。为了最后的反转，人物、逻辑、情节全不要了。 对许愿被百瑞莲绑架的行为，刘局的态度是没想到对方这么卑鄙 我感觉这是在侮辱刘局，一个久经官场掌控大局的人，一个明白对手觊觎的是整个内地市场的人，在这种关键时刻，他对对手的判断竟然是正人君子；断人财路，还不提防别人狗急跳墙、杀人灭口，这是刘局会做出的事儿吗？ 许愿在一个人对比过残片之后，心情无比轻松，感觉终于看到了光明。 第二部有一条许愿个性挣扎成长的线，从开始的心浮气躁，屡屡吃亏，到中间拓碑校对，终于静心忍性，花了不少功夫去完成这个转变，原以为许愿会更慎重，但没想到为了最后的反转，许愿的个性一秒回到解放前，对书画一知半解的他又无端升起了自信。前面的苦是白吃了，前面的个性成长也是白写了。 最后众目睽睽之下许愿忽然发现了残片竟然和百瑞莲版本一致，天人交战的他决定坚持“去伪存真”讲出他发现的事实，哪怕做了五脉的叛徒。最后当然发现这是一出局中局，残片早被百瑞莲绑架他的时候换过了。事实一亮，皆大欢喜。 百瑞莲做局做习惯了，弯弯绕绕地在这里冒险，干嘛不直接杀了许愿，毁了残片算了，看来也是戏精附体。这么大的集团势力，不喜欢简直直接，喜欢玩宫心计，也是搞不懂了。 最后许愿坚定“要做傻事”，坚持去伪存真，好像是给许愿的个性发展画了一个圆满的圆，回答了最初刘一鸣的问题。 但这种强扭来的回答机会，不甜，看着也不爽。

先说结论，在我看来本书属实高开低走。在前两部中，尤其是第一部，作者凭借丰富的历史和古董文化功底，外加逻辑缜密的故事叙事，把枯燥乏味的鉴赏古董故事娓娓道来，许愿的人设从一系列故事中建立起来，爱憎分明，虚心好学，同时能够利用才智慢慢破解困境，逐渐发掘真相。在第一部中的许愿初入五脉，能够做到不卑不亢，并且在事件中成长，发掘出许一城做的局，一步步通过逻辑缜密的判断解决问题。 以上是第一部留下的印象，而到了第二部中，许愿变得和第一部的形象出现很大出入，且不说在明知自己不了解的画作这一领域，完全没有自己的判断，变成一个傻傻呆呆的愣头青，别人说啥就是啥，自己人是要怀疑的，别人咋呼两句是要相信的。从开头和人设就稍显初入了，但是读者看到了和第一部的连贯性，会下意识地认为这是初出茅庐的许愿一时被冲昏了头脑，三十岁的小年轻，吃一堑，长一智，可以理解，也就算了。但是经历了开头被小记者骗之后，依然心浮气躁，哪怕让药不然忽悠到老徐那里拓碑十天调整心情，结果没过几页就又变得急躁焦虑，只会呆呆的想着找老朝奉复仇的幼稚想法，始终被牵着鼻子走，就是没有冷静下来思考一下已有的线索。处处想要自己单干，但处处需要别人帮忙才能完成任务，第二部的许愿还是没能走出仇恨的阴影。但是作为对立面的药不然，甚至老朝奉的形象反而被许愿衬托得足智多谋，以小见大地体现出老朝奉的实力，属实让人哭笑不得。 正当我觉得许愿该成长的时候，第三部来了。可以说，这是最让人惊喜，让人同仇敌忾，让人赞叹不觉的一部。故事显然是作为一个过渡篇章，作为背景去补充五脉的过去。其中许愿的爷爷许一城，可以说是本书塑造地最精彩立体的角色。从最开始，从吴郁文手下解救踌躇不决的五脉开始，这提现了他足智多谋的一面，但他的形象远不止此。许一城从陈维礼手中拿到不全的线索，他也在几乎毫无信息的情况下，甚至说比许愿的情况更加恶劣。在军阀混战的中国，还有日本人打着幌子盗窃古董，敌人更是在暗处不断使绊子。在这种情况下，许一城托孤一拜，九死不悔。闯王绍义的平安城，更是为他增添了传奇色彩，而在后续孙殿英的军队前只身护东陵的行为，更是人物塑造的一个高潮，最后在乾陵许一城发现真相，以身入局，不惜身死也要消灭盗窃文物的日寇。这其中固然有着作为小说夸大的部分，但是读者都能读出他的壮举的含义，他要守护的不是腐朽的清朝遗产，而是从军阀和日寇面前保护中华民族的文化，他的动作和情态描写让人扼腕长嗟。这更凸显出许一城不单单才华横溢，还有强烈的爱国之心。不得不说，这塑造不知比许愿好到哪里去了。在这之外，他同样是一个好的前辈，懂得循循善诱。什么是价值观的泾渭分明？他给刘一鸣和黄克武的宝题是教他们看透文化，他也可以嫉恶如仇，用宝题告诫药来杜绝恶习而向善。同样是价值观上的描写，为什么药来不愿意听从药慎行，但是认为许一城的话更有重量？正是因为许一城做到了表里如一，有智而不乱谋，有权而不徇私，一个成长中的孩子当然会被他的正气给镇住。相比之下，许愿的情绪永远是直来直往的，有爱一定无恨，有恨一定无爱，形象十分单薄，甚至可以直接下结论：许愿是一个在古董方面小有建树、嫉恶如仇的孝顺孩子。让他遇到这种家仇国恨的事件，必然手足无措。而且到最后也没有回答抓到老朝奉怎么办，要不是刘一鸣给方震下了死命令，许愿还是懵懵懂懂没自己的判断。 那么当读者兴奋地看完第三部，准备好欣赏作者如何回收过去的伏笔，解开老朝奉的真相时，第四部的烂也是出乎意料得理所当然。 首先从故事内容上讲，主角继续单走解决事件，没有药不然，就配个药不是，许愿继续像个小孩子一样字里行间对他有点偏见，但是确实从头到尾值得信任。要挖掘老朝奉的线索，靠药不是拿潞王炉找造假窝点，又靠他发现窝点恰好放着鬼谷子青花瓷和上面的白口，再靠药不然把他引到绍兴找尹鸿发现夹层，最后靠木户加奈告知柴窑，再靠戴海燕破解其中的含义，许愿全程为推进主线剧情所做的事情实在有限，就像是坐火车，在每一站点拿到线索，最后顺顺利利发现真相，而且还是靠发现自己辈分大别人一轮这种说出来都好笑的线索。总的来说，发现的线索和他做的事情相当割裂，简直是遇到困境之后，天降一个线索给他。而且与文物的关系已经不大了，没有大量鉴赏古董的内容做铺垫，使得第四部更像是侧重困境中的智斗，辛辛苦苦连骗带打的解决问题。整个剧情思路都和前作有很大出入，因此也显得单薄无力，逻辑性大打折扣。 其次是关于伏笔回收的问题，第四部最重要的事情，是回收前文伏笔，抽丝剥茧地揭露真相，但显然小说的人物行为逻辑都出现了大问题。最后揭露出老朝奉是沈云琛可以说是毫无发现真相的惊喜意外，只让人觉得愚蠢。身为五脉家的仅剩的顶梁柱，冒着这么大风险，跟着许愿到海上的作用就是传递信息？干一个随便安插间谍就能解决的事情？之前在主角面前游刃有余的老朝奉突然就不留后手，直接暴露了，就逻辑上也说不清。 而且有很多迹象都可以表明，第四部是作者完全罔顾逻辑的写作，楼胤凡的五件青花瓶的事情完全是天降而来，是前作完全没有的的线索，可以说就是为了单纯在这一部中圆这个逻辑才无中生有一个线索，再让木户加奈带个线索喂给许愿。在我看到许愿说“老样子，混呗”这句话，我都惊呆了，且不说他在第四部也算是处处刀尖上走，凭着对老朝奉的憎恨和对真相的追求突破那么多险境，他来一句“混”？从最本心的角度来讲，他是觉得他为父母，爷爷报仇算是在“混”？完全不明所以。 关于许愿的父母的事情，在第四部也是完全没有描述，看到最后都不知道作者特意让刘局在第一部说“许和平的儿子”这句话的用意是什么，吊足了关于许和平的故事，然后再也没了下文。家族能够追溯到明代的背景，和老朝奉的关系到最后也没讲清。 接着是关于五脉的几个领导人物，除了刘一鸣为五脉鞠躬尽瘁，黄克武一身抱负但是年老之后作用有限，第二部还能去香港当当话事人（虽然完全没有具体的斡旋描述），到第四部更是唯一的作用是说出许愿的辈分，药来第三部古灵精怪，黑百通吃的人物设定通通被吃了，不明不白地就为老朝奉的事情死了，沈云琛更是在第三部毫无塑造的情况下，第四部就被拉出来当老朝奉，完全是不知所谓，做事滴水不漏的老朝奉还专门透露她和郑教授的关系？通篇给人一种五脉几乎烂完了，不是胆小怕事，就是苟且营私。 最重要的是关于老朝奉这一存在，千算万算都没想到最后的形象会如此单薄，竟然只是为了钱，因为有千百倍利润，所以要干这票。前几部还能引人深思，还能讲讲中国积贫积弱的时候不能保护自家文物，所以会和外国人交易来保护文物，结果现在摊牌了，就是挣钱。挣钱嘛，是不寒颤，但是俗，俗不可耐，前几部的精明人设通通毁于一旦。就连所谓老朝奉不止一个这种设定，也让人觉得没有发挥出来应有的作用而显得干巴。 其实在我看来，老朝奉的意义就应该围绕对文物的保护和国家能力有限，人心不古这一矛盾来展开，第三部作者就很好的发挥了这一点，也让许一城点出了日本人盗取文物并非为了保护，更在于争夺文化的话语权，所以就算中国没能力保护文物，也不应该让给外国人。第三部多次出现黄克武对这件事的思考，也让我以为他会不会是老朝奉。第四部也借沈云琛的口，说出没有管理的黑市会变得疯狂，这就是一个很好的切口，可以以此来说明为什么老朝奉必不可少，也可以写明眼梅花和老朝奉达到在古董市场的平衡，也可以继续写为什么国家要把握文化的话语权，明明那么多角度可以写，作者昏了头了写因为挣钱。 总而言之，这部作品虽非烂尾，胜似烂尾，唯有第一部和第三部值得一看。

“鉴物易，鉴人难”。 这是一部关于古董鉴定、收藏、造假、设局的百科全书式小说。其中字画、青铜、金石、瓷器每一件古董背后，都是深厚的历史积淀和文化传承；而每一件仿冒品背后，都是机关算尽的机巧和匪夷所思的卷套。让我们审视人性贪婪与自私的同时还看到了面对民族大义不顾个人安危的高尚人格，不忘初心，牢记使命。 感谢作者丰富的考古知识及深厚的文字功底，读来意犹未尽！期待下部。

这是看过亲王的第三本书，古董界“明眼梅花”衍生出五派，神秘组织全文以主角许愿为线，将许家三代发生的故事和经历串在一起。许愿的爷爷许一城也是全书我最敬佩的人物，第三部叙事者一转，许一城的性格刻画的入木三分，对朋友陈维礼，他托孤九拜，一诺千斤。五脉遇到危机，他力挽狂澜，事情平复又悄然离去。大男子的气概他一应都有，而男子汉的柔情也在他妻子身上得以展现。对国家，第三部保东陵，他只身一人挡在孙殿英的军队前面，以一己之力阻挡大军。势单力薄不会武功，却敢于在悍匪和日本人间周旋，佛头一案，为了文物，重名节的他甘愿扣上叛徒的帽子…有太多太多优点要说，第三部可以独立的抽离出来，是最精彩的一部。 我只看过亲王的《长安十二时辰》和《龙与地下铁》，就冒昧拿这两本与此书做比，论情节跌宕起伏和紧凑感，毋庸置疑是《长安十二时辰》，而《龙与地下铁》胜在脑洞大开，让人不由得读下去。而这本《古董局中局》有些逻辑漏洞，人物许愿的刻画也在第二部突兀的转型，但胜在人物刻画上，许一城的民族大义，药不然的外表玩世不恭实则有尺有度，这本书值得一读！ 附贯穿全书的三句话 “人生在世，总要坚持一些看似很蠢但却很对的事情” 许一城--药不然--许愿 “鉴古易，鉴人难” 古董是再巧夺天工，也是死物，只要有手段有经验不难甄别是真是伪。而人，却比古董复杂的多。 四悔斋-“悔人、悔事、悔过、悔心” 许和平留下的四词，后许愿发现也是许一城留下的，不难理解，四悔就是从归错于外因到反省自身，最后到坦然的过程。