阴兽

或许您会觉得这篇文章的题目很绕嘴吧？我也是； 其实，我第一次还错打成“东野的出道资本江南的柯户川”； 没办法，题目上这两位一个是拥有巨多读者的畅销小说家， 另一个则是已经连载二十多年的“国民大IP”； 但他们的上道资本或灵感来源皆来自于我们今天的主角——江户川乱步（老变态）。   如果您对我这样称呼他老人家而感到气愤， 那就充分说明您不够了解他； 在他的代表作《阴兽》中， 一明一暗两位主角分别是代表本格派（注重推理解谜）的“我”， 和代表变格派（注重诡异氛围）的大江春泥； 而这个专门塑造超级变态的大江春泥， 正是他理想中自己的那副嘴脸； 也就是说，他会因为你称他为变态而洋洋自得的。   东野圭吾（上道资本为江户川乱步奖）曾经不止一次提到过， 松本清张（与柯南道尔和克里斯蒂并称为世界推理小说三巨匠）是对他影响最深的作家； 持相同观点的还有宫部美雪和京极夏彦； 而松本清张，作为社会派（注重人物心理和社会背景）创始人， 他引发的“清张革命”彻底改造了日本推理小说的面貌； 这一切，还是由“本格正宗”和“变格邪道”共同组成的日本推理文学作为基础， 才让松本意识的凭借自己的胆识和才华， 闯出一条和前人截然不同的道路来； 而日本的“本格”和“变格”之父，正是江户川乱步。   说起“本格派”，代表人物为横沟正史，深受乱步影响； 在《柯南》之前的日本漫画界， 《金田一少年事件簿》向来在推理漫画领域独步天下； 其主角金田一一，乃是横沟正史笔下侦探金田一耕助的外孙； 也就是说，横沟正史和其承继者统治了推理日漫的前半场； 而《名侦探柯南》在我国的名气自不必多说， 江户川柯南的名字——江户川乱步和阿瑟·柯南·道尔合二为一； 毛利小五郎的名字——取材于乱步《D阪杀人事件》的主角明智小五郎； 也就是说，江户川乱步和其承继者统治了推理日漫的全场。   说起“变格派”，代表人物为梦野久作，深受乱步影响； 他的《脑髓地狱》被誉为“日本四大推理奇书”之首； 若追溯灵感来源，则统统源起于乱步的那些“猎奇怪谈”； 其古怪阴森、诡雅异俗、荒诞无稽、惊悚莫名的吊诡风格， 为日本后世的恐怖美学提供了宝贵的参考范本。 无论是日野日出志（漫画家，执导《下水道人鱼》的仁兄） 还是伊藤润二（我本人最推崇的恐怖漫画家，代表作《富江》）， 都从中汲取养分， 创造出完全不同于其他任何国家的恐怖美学。 嘿！老变态指尖发出的闪电都已经能够隔山打牛了。   松本清张的魔咒阴影曾经笼罩日本推理文学30年， 经过了森村诚一和夏树静子的最后高峰， 直到20世纪80年代，社会派不可避免的走向没落； 为了适应新时代新读者，“新本格派”应运而生； 在重回推理至上道路的基础上， 融入了科幻、奇幻、恐怖、惊悚等年轻人更喜爱的元素， 该流派的导师岛田庄司和掌门绫辻行人皆受乱步影响。 这么说，1894年生人的他手已经快伸到21世纪了！   是的，直到今天，他的阴影依然挥之不去； 动漫、小说、游戏、影视，甚至美工设计； 如此多的领域，统统难逃他的魔掌； 可谓上承爱伦坡，下启无数人； 如果说推理文学起源于美国，发扬于英国， 那么就是光大于日本； 如果要在不胜枚举的日本推理小说家中只选出一位做代表人物， 那么江户川乱步——永远都将是不二之选。

收录了江户川乱步一生唯四的中篇推理小说，变态却有趣，尤其是对死者们死状妖异独特的描写，有一种狐臭帅哥的感觉。四篇各有各的反转，虽然每一篇都把性和情感作为了不可或缺的关键一环，但每一篇侧重的主题却各有不同，所以读者哪怕通过直觉或是江户川乱步设计留下的蛛丝马迹猜到了作案手法和案件真相，当反转来临时依然会被作者的文字所震撼（惊奇或是恶心）。

“请原谅我！请原谅我！你实在太可爱了，可爱到我舍不得让你活着！”

刚接触东野圭吾时，从“江户川乱步奖”听说这个名字，到现在，大概过去十多年了。上个星期看完《恶意》，突然想到，要不找一本乱步的小说看看？ 据说这是他仅有的四个中篇。读第一篇阴兽就被猛烈震撼了！！极其精妙的心理描写，读的过程仿佛就是自己站在主人公旁边观看！全程大气都不敢喘！根本停不下来！！再加上极为巧妙的构思，和非常灵动的文笔，确实是前所未有的阅读体验！！终于明白为什么会有以他名字命名的文学奖了！ 只有一点觉得稍稍不圆满。全书四个篇章，可以考虑调整顺序，把《鬼》放在第一，《石榴》第二，《阴兽》第三，《虫》第四，冲击力最强的摆最后，让读完之后的回味更加深远。

阴兽这篇杀人的手法我很喜欢，顺水而下的尸体，空间的奇特变化带给人一种超现实感。让我想起来岛田庄司的奔跑的男人，对河流的运用或许是一脉的。 同时厕所隔间的脸的情景构建很有趣呀。乱步先细心把厕所的建筑本身脱离于陆地的异域感表现好（类似我想去表现的火车吧，哈哈），然后再写好了水洞中的发条人脸的素描。 另外看点自然是迷影性质一般的乱步对作品的自嗨串烧了。他对大江春泥的形象到底倾注了多少个人印记，是个有趣的问题。 同时结尾是很精彩的升华，使本篇小说的整体性是那么完善。让大江春泥真正变成了“阴”兽，也彻底完整了本篇“阴”的概念。猜疑心其实是从人间椅子的短篇集里就能看出乱步非常酷爱的内容，而在阴兽这一篇对猜疑心的表现又上升一个高度，以猜疑心为轴，搭建阴鬼。大江春泥的真正存在，实则是眼花缭乱的反射在男主如镜迷宫般的妄想癖之中。 因此我本来遗憾于对静子自杀的安排略显牵强，同时这里含有一种对女性的脆弱的刻板吧。但转念一想，真正的凶手并不在于静子，而是那个存在于虚妄里的大江春泥。 虫篇前半部分人间失格式的主角形象刻画，是乱步的又一有趣的俗世奇人临摹。 对于本篇的男主不可简单用自卑来形容，而是与人对立的存在。如太宰治，我不知道日本是怎么发展出这套思潮，并且成为经典作品的。我一直认为这种对人本身的恐惧是一种偏僻的情绪来着。本篇的视角明显是在彰显对人性，对人与人的联结的恐惧。不是在恐惧其中的阴谋，而是对最日常的部分感到难以进入的不安：大家都如此习惯的接受了这一切，而我像一个彻底格格不入的异类。有些时候我也会共感，所以开心日本一直有文脉书写这路东西。 而极端自卑之人在遇到向往的女神后的引人悲哀的丑态也表现的不错。对三人相处模式的错位误解，还有正木和芙蓉二人相处时从误解深入，迈出决心到惨遭坠落的过程，尤其是结尾转向的自我厌恶，很细密。当芙蓉笑起来时他自己跟着发笑的情节实在是让人揪心。 坠落后陷入彻底爱而不得境地里后，性压抑的地狱折磨，对男主的爱与恨两面心理的剖析 双目对视与单方凝视的不同，让男主既憎恨与她见面，又爱去凝视戏剧里的她，爱恨的一体两面恰如其分 尤其后面写窥视的内容真是又回到乱步的老本行。偷听到的女主熟悉的鼻音细节，小孔里看到的异样世界，还有男主窥视时可以做成手办雕像般的形象“窥视者”哈哈。但这一部分我感觉没写到劲，以至于一直拿不准男主到底是窥阴癖还是绿帽癖，这和芋虫那篇，总觉得出版限制下有具体的性描写缺失，也可能是我太在意了。 具体的谋杀部分写的就很爽利了。车载棺材，还有男主的变态细胞终于抑制不住，一边操练犯罪一边寻求刺激的犯罪愉悦心理，包括谋杀女主时仿佛奔赴婚礼的心情，病态美学拉满了。在灯火通明的人群下，于小黑箱里展开谋杀，杀人方式也和男主隐身于人群的习惯很贴合。 当然全篇最精彩的内容还是对恋尸元素的表现。我印象最深的就是男主怀抱女尸时回想起自己小时候在积木城堡里孤独玩娃娃的情景，如今自己仿佛还是在玩过家家的那个无人陪伴的孩童。此般恍惚而梦幻，以及从一而终的窒息的孤独。 后续尸体异化的巨人观描写更是充斥着波德莱尔式的美学。他的爱欲如此可悲，只能停留在静物，完全不会动弹的人类才能让他放心。而尸体的腐烂则昭告着他的存在与人性本身，与世界本身是多么相悖。爱欲即使这般渺小，仍旧无以寄存。 所以乱步在阴兽的主题是“阴”的话，本篇则是“尸”吧。出色的写出了恋尸的魅力呀。人的存在有尺度的话，虫则尝试探索到人的肉身存在的最极限的形式，将0以后的负数领域言说殆尽。 同时尸身又并非博人眼球的物象，而是抓不住的爱，腐臭的威胁对这份真空的爱步步紧逼，竭尽全力的挽留最后一丝爱情，即使已经是被负数侵蚀得尽非的手，此般执念

可以看看 然后意识到英国那两位的作品多么纯粹有人味，这本书只有一股鬼味。 写的鬼东西 字面意思…把几个节点的感官刺激当做一碟醋，包了饺子 推理？别搞笑了 怪不得只能叫做变格推理 客观地说一下：人物塑造充满工具属性 需要她是美妇以便强化感官刺激、合理化叙述者感情…需要白 所以看得到伤痕以及塑造氛围…需要妖冶欲求不满…需要是个文豪…需要喜欢茶道花道…需要直接了断地死掉？！！ 只是举例 只想说氛围描写得可以、逻辑or情节一坨

江户川乱步作品中的纯粹性 读完江户川乱步的第三本。江户川乱步是位充满奇思异想的理想主义作家。他个性寡言不擅与人交往，而正因此对于外界的疏离感使他能保持文学创作的纯粹性。乱步追求的是一个构建于现实之上的幻想世界，以及最纯粹唯美的情感表达。这种纯粹性包含爱也包含着恨。这种美中也含有对于极端事物的眷恋和物衰之美，如盆景艺术般是一种被扭曲的美。故事中的人物因为追求极致的纯粹，而接受不了现实的污秽，要么毁了别人要么毁了自己。其中很多故事充满了残虐、恐怖、血腥、离奇、色气……看似污浊不堪又很具有视觉冲击力，读罢很是让人震惊。他笔下的人物总是带着深深的爱、仇恨，并隐藏在带有淡淡疏离感的面具之下。人性中最伟大的爱与最残忍的恶看似很矛盾，但它们却同时存在于作者构建的人物之中。这种处于两极的情感犹如红与黑。红色是鲜血与激情，而黑色是阴暗、扭曲、极端与死亡。这种极具有戏剧性和张力的表现手法构成了乱步推理小说的独特风格。 如果报复他人可以不用受到惩罚，人会纵容自己恶的滋长。爱恨不过一念之间，善恶亦是。一念成佛，一念成魔。聪明才智可以成就一个人，也可以毁掉人。那些精心编织的各种巧妙诡计，毁掉别人，同时也毁掉了自己。乱步的小说看似荒诞，却并没有脱离人物作为人的本质。

想了解推理小说的奇！诡！谬！异！ 就请翻开日本推理小说鼻祖江户川乱步的小说集，慢慢欣赏品读吧！ 它会令你脑洞大开，进入诡异世界！

23-55📚 浮世若梦 夜梦唯页 人作为浮世中的幻影总有消亡的一天，活着的日子便成为“随心所欲”欲望发泄的端口。一旦将道德和伦理置于淫欲之下，伺机蛰伏在阴暗角落的阴兽便会应势而生。 乱步的笔力和脑洞自不必赘言，日本推理界我妄言无人出其左右（文字应用上更甚）。他的作品总体带给我一种现实却又超现实的异端感，现实在作家创作底色的大众性，超现实在不同文化浸淫下的三观不一致，阅读中刺激夹杂恐惧、兴奋携带奇幻、猎奇陪伴怪异，各种奇象接踵而至，目之所视感之不及，朦朦胧一种凄伤感贯穿阅读历程。有时诧异、有时胆战、有时惊叹、有时又无限惆怅，无法诉诸文字语言的就是最大的收获。 今天是个很“阴暗”的日子，当今日本政府独断专行将核废水排海，想到昨天看新闻一位南太平洋小岛国总理（具体名称没记住）用很无奈很绝望的语气说道他们只是一个小国家，国家gdp百分之五十靠出口金枪鱼，核污染水排海势必对他们造成巨大的损害……今日若我们不感同身受，他日祸及己身，则无人为我摇旗呐喊啊。我的愤懑凝噎成一句深深的叹息，伴随虚无缥缈的幻想，衷心祈祷波及者最小程度减少。（当然我在书评里说这些好像莫名其妙，却是实打实有感而发，这段时间可能也不太想看日本文学，虽则这种殃及无辜的做法有点幼稚滑稽，但每每想到这些唯美的文字，背后却是异类的邪气和审美观支撑，难免会代入太多负面的情绪价值，如果因为这些主观意识影响我对客观作品的赏析，那么不如不读。当下我承认自己沉淀不够，理智不足以稳定。） 有被气到。缓缓再说....

68分。 江户川乱步有点变态，本文是其全集第四卷，仅有的四篇中篇小说，每篇4-8万字。 之前看完第一本他的短篇小说《两分钱币》，这里面很多故事都挺眼前一亮或者开放式结尾，我觉得水平很不错，在他本人看过的少量作品中都是上乘之作，推荐想看江户川乱步的人先看这本书。《两分钱币》很多是他早期作品，几千字反而故事不太拖沓，再拖就没主线了，哈哈，然后再看《人间椅子》没看完，然后就是本书了。不知道他本人变不变态，反正本书看完，他喜欢描写变态是可以认可的。本文结尾的一个评论文章可以让你通过日本人的解读来理解江户川乱步。 他的文章，如果不说作者大名，可能不会去读，或者读着没啥意思，前奏有点长拖沓，读完也没有那么惊艳。但是知道是他的作品，本身对他在日本推理小说中的地位很尊重，所以对他的作品没有要求更高，反而可以包容，毕竟是开创性的，写成这样在八九十年前很不错了，不能站在今天琳琅满目的出版市场，网文市场，短剧市场来看待以前起步阶段的小说和人物情节。 《阴兽》：刊于《新青年》一九二八年八月至十月增刊号。原文约七万字。 一九二七年，乱步对自己的创作失去信心，宣布封笔。第二年夏天复出，撰写的第一篇小说就是《阴兽》。在《新青年》开始连载，即获得很大的反响。《新青年》增刊号增印两次（杂志增印在日本少见）。 《阴兽》故事主角只有三个人，两名推理小说家，一名美貌妇人。故事由“我”寒川记述，身份是本格派推理作家，独身。另一名推理作家是变格派大江春泥，本名平田一郎，已婚。两人的作品风格迥异。寒川的“川”、大江的“江”都取自“江户川”。这两人可视为江户川乱步的分身，前者是乱步的理想，后者为现实中的乱步。另一名主角就是资本家小山田六郎的夫人——美貌的静子。 有一天寒川在博物馆内认识了静子。之后，两人有书信来往，几个月后，静子被春泥恐吓，于是向寒川求救，不久六郎被杀身亡。寒川是如何推理的？这是一篇将色情、奇异、荒谬（大正期大众文化的特征）与推理融合为一体的本格推理小说的杰作，也是乱步代表作之一。 《虫》：刊于《改造》一九二九年原文约五万字。是以变态杀人为主题的犯罪小说。 柾木爱造从小就患有重度孤僻症。大学时双亲去世后，他靠父亲留下来的遗产，过起非寻常的隐居生活。有一天小学时的同学，他唯一的友人池内光太郎来访，谈起小学的学妹木下文子，现在是艺名为木下芙蓉的人气演员。四天后，池内带柾木去观看芙蓉的舞台剧，事后三人在料理店聚餐闲谈。之后，他们有机会就一起聚餐。 芙蓉原来是柾木小学时的心上人，重逢后，柾木对芙蓉的爱慕与日俱增。但是，芙蓉所爱的是池内。柾木因嫉妒而杀害芙蓉，乱步在故事前半部分着力描写内心懦弱的柾木，为了爱而如何行动，后半则描写柾木如何处理尸体。 《鬼》（鬼）：刊于《国王》一九三一年十一月号、一九三二年一月号、二月号。是原文约为四万字的本格推理小说。 S村发生杀人案件，被害者是年轻女性，面孔被毁的尸体随意丢弃在草丛中，被发现时，面孔已被野狗咬得面目全非，难以辨认，最后，通过死者身上的衣服判断，应该是山北鹤子。刑警调查的结果，认为鹤子的未婚夫大宅幸吉涉有重嫌。侦探作家殿村昌一（幸吉小学的同学）相信幸吉的清白，独自调查，结果…… 《石榴》：刊于《中央公论》一九三四年九月号。是原文约四万三千字的本格推理小说。 故事以“我”（刑警）讲给一位在信州S温泉认识的喜欢推理小说的绅士猪股氏听的形式展开。十年前，“我”在名古屋当刑警时，发生了一件“硫酸杀人事件”，被害者面孔被毁，一时难以辨别是谁，之后根据死者的衣服判断，得出他是馒头店老板琴野宗一。第二天，另一位馒头店老板谷村万右卫门也离奇失踪了。事后，杀人与失踪两件事情同时被破解，但是逮捕不到犯人。十年后真相大白。本篇的诡计与《鬼》有异曲同工之感。