毒笑小说

《毒笑小说》是东野圭吾“四笑”系列的第二本，收录十二篇短篇推理与黑色幽默作品。全书以“看似荒诞、实则辛辣”的故事为刃，层层剖开人性深处自私、凉薄、贪婪与虚荣的暗面。 一、开篇：荒诞反转的罪与罚 1. “自证其罪”的困局：“我杀了老婆，来到警察局自首。”丈夫杀妻后主动报案，警方却满是同情地着手“调查”，让他一度滞留在警局。随着办案程序愈发荒诞，真正的难题不再是定罪，而是如何让警方相信他确实犯了罪。 2. 错位的绑票案：“单身汉绑票案”中，绑匪竟致电毫无关联的单身汉勒索巨额赎金，理由荒唐到“良心过意不去”。而程序化的警察反复确认受害者与绑匪的关联，将一桩离奇案件，演变成对官僚逻辑的尖锐讽刺。 二、核心篇章：绑架背后的家庭与舆论 “绑架天国”： 一群被家长严格管教、彻底失去自由的孩子，被祖父策划“绑架”至游乐园。老人想用极端方式让孩子体验“自由”，却意外引发家长的恐慌、警方的误判与媒体的狂欢，精准映射出家庭教育中的控制欲与舆论场的荒诞错位。 三、典型篇章： 人性与社会的镜像 - “谁也不需要”： 一位失去所有亲人、又遭职场排挤的中年人，意外成为多名老人的“监护人”。他在冷漠的社会与僵化的制度缝隙中挣扎，发出无人听见的无声呐喊。 - “天使与恶魔”： 宠物店老板娘对动物极尽照料之能事，对人类却冷漠至极，两种态度形成鲜明镜像，荒诞地叩问“关怀该投向何处”。 - “最后的礼物”： 葬礼策划师擅长为客户设计“完美告别”，却在一次意外中让所有预案彻底失效，赤裸呈现出死亡面前的虚荣，也悄然流露一丝难得的温情。 四、主题与特色： 笑里藏“毒”的现实叩问 1. 反转与错位的叙事： 每篇故事均以“意外”或“错位”开篇，让读者在发笑与愕然的间隙，猛然意识到现实的荒诞本质。 2. 冷面的社会批判： 东野圭吾用轻巧的叙事外壳，包裹着尖锐的批判内核，对冷漠官僚、畸形商业逻辑、过度家庭教育焦虑等问题，展开不动声色的讽刺。 3. 困局中的人性映射： 故事里的人物多处于“无处可逃”的困境，他们微小的反抗或自我欺骗，既是故事的笑点，也暗暗映射着读者自身可能面临的处境。 十二篇短篇如同十二面棱镜，折射出现代社会的深层病灶：人们既渴望被理解，又惧怕暴露真实自我；制度看似周全，却总在人性的缝隙中失效。因此，《毒笑小说》不只是一本“黑色幽默”集，更是一面扭曲的镜子——让读者在忍俊不禁后，察觉一丝隐隐的寒意，而那寒意，恰是我们日常生活的真实底色。

案件推理记录本：褪去温柔滤镜，文笔犀利直白，可笑的社会乱象闹剧，就藏在普通人的生活里，人人深陷其中却又浑然不觉。

第27本东野圭吾 短篇嘛，买不了便宜买不了上当

2026：094 第一个故事「绑架天国」，我和小黑说故事内容的时候，觉得国内的崽崽们有一部分听话的也是这种调调。。 第十个故事「光荣的证言」，自己如果弄错了估计也不敢承认的。。怕丢人呢！！！「怕，丢，人」这三个字是近期反反复复在想的事儿。。这让我对于自己的性格有些厌烦。。我觉得死亡时，身边的朋友同事知道，一样很丢人——除了生死都是小事儿！这种大事儿我都觉得丢人，就更难以形容身边发生的小事儿。。 第十二个故事「绑架电话网」，一边吸溜着番茄汤底的麻辣烫一边听小说一边在想“社会现象”。。前几天吧，小黑说有个女孩子刚考完驾照开男友的车，然后吧啦吧啦……结果是女孩子死了，女孩子的父母找副驾睡觉的男友赔偿60多万。。嗯，这个故事让我想的是：如果被绑架的孩子死亡，故事里这些电话网里的人，是不是都会被孩子父母起诉呀。。

本次书评，我想浅谈《毒笑小说》中的揭露的社会现象。这是东野圭吾让我十分惊喜的一次体验，仿佛看到的不是日本的推理小说家，而是一个放眼光于整个东亚乃至全世界、细致发现那些细微却讽刺的社会现象的观察者，并以欧亨利式结尾结束每一个小短篇。看到标题的时候就在想，为什么用了“毒笑”二字？后来发现，即使文字用记叙的方式阐述每一个情景，话里话外透露出的却满是无奈的嘲讽，虽然不确定日文原文的意思，但在我这里这种刁钻毒辣的黑色幽默，确实只能用“毒笑”来概括了。令人惊讶的是，这一本1992年就开始的写作，这种超前的思维和判断，东野圭吾简直是平成时代的玛雅首领。 以下几个小短篇引起了我的深思，分享在此： 《绑架天国》 身为祖父的福富因为女儿对外孙的教育重视，已经很久没有一起共度时光了。他的麻将好友们提议他策划一起绑架案，来满足福富和孙子游玩的计划。于是几个老人用自己的财富和手段，不仅把福富的孙子“带”了过来，也在孙子的提议下带来了孙子的同班同学们。然而，当老人们带着孩子们走进游乐园，询问他们想玩些什么的时候，却鲜有孩子可以自己拿主意。他们在父母的规训下丧失了自我决定的能力，伴随着的还有担心做出失败的决定而被责罚。三天后，当孩子们的玩耍告一段落，老人们好奇的打听这些孩子们从“绑架”中回家想做些什么，却异口同声地得到了“念书”的答案，从而失望的摇了摇头。 · 这是东亚国家非常写实的一面：从压迫性的教育环境开始，学校包括家长乃至整个社会都在漫出“学习大于天”的规训话语，以至于现在的学校不满足于简单的知识，而选择超出孩子们理解能力范围外的拔高题目；家长作为牺牲品之一，为了不落后其他同学的进度，也只好选择卷自己的孩子；孩子作为最主要的牺牲品，少了些放假时间不说，更会由于这种过于系统化的安排而丧失了孩子本应具有的天真、活力、好奇心和思考能力。文章中的几个孩子，因为听从（或被迫听从）父母的指示，以至于失去了自我决定的能力和基本的判断力，他们看着一件事物无法发自内心的去感受、去选择，即使已经非常想休息了，也会看着游乐场去思考“我该怎么做呢？有没有人可以告诉我？”，而不是决定去休息而奔向旋转木马。这种麻木性在儿童的教育里属于重灾区，过多的服从干扰了人类成长进化时的深度用脑，反而被应该快乐汲取的知识占据了过多的空间。这是一篇警示，也是一种当下东亚国家的现象。在教育方面，我们仍在发展中。作为教师，需要思考教育的目的，而不是一味地布置作业批评日常行为；作为家长，需要抛弃掉比较的源头，思考孩子的意愿，早日帮助规划未来。 值得一提的是后面一篇的《新浪人偶》，只不过把孩子换成了一个失去独立思考和决策能力的成年热， 也非常值得一读。 《程序警察》 杀害了妻子的只野一郎在犯罪后前往警察局自首。令他不解的是，警察们过分地按照指令和规矩一步步办事，却因此被系统的牢笼套上了枷锁，丧失了独立判断和思考的能力。本是轻松的自首环节，却被形式主义的程序模式屡屡绊住。即使人证物证和一系列线索具在，只野也躲不过被询问“受害者是如何身亡的”。在一头雾水地表示是自己杀的人后，警察们经过飞速地思考，得出了“命案一发生就跑来自首的情况，没有过先例”，因此，再次重复性地回到了开始的步骤，并且责怪只野没有早点按照流程自首，从而给警方添加了过多的麻烦和不必要。 · 一篇对“程序化社会”的讽刺：人们对科技依赖的极致与对自由的放弃。随着AI的发明，日益增强的“算法控制生活”趋势正在大热。我们依赖导航软件、推荐算法、社交平台推送的同时，我们疑似失去了自我的判断能力和喜好的追随。被剥夺的自由意志逐渐弱化，人变成了算法的奴隶，失去了对生活的掌控权和基本的控制能力。文章中的警察的职责本应是维护社会道德正义，却沦为了机器的办事工具。这种对规则的盲从，讽刺的是那些“只认规章制度、不见人性温暖”。这种程序化社会虽然打着对人类有益的宣传，却也影射了现代社会对“安全”的名义进行的广泛管控。此外，这种程序化打压了创造力和非理性选择，隐含了对教育、文化、职场管理中的标准化思维，害人不浅。

[偷笑][呲牙] 东野大叔的书估计大部分需要在kindle 上看完了。 《毒笑小说》完全就是冷笑话大全呀。只说其中我最喜欢的两个故事。 绑架天国 推荐可以去看《飞越老人院》 很是羡慕一群老家伙，还有麻将大会。老了还有一群昔日好友一起疯玩，岂不快哉！ 绑架事件起于福富老人希望与孙子一起玩乐的心意，一群老家伙兴起策划了一起绑架案，其中对于赎金的部分实在是好笑，一亿元，估计普通民众也不好挣这笔钱，而那些对于福富家只是九牛一毛。 策划过程花费心思居多，只为让孙子尽情游玩。仅仅一会，健太就厌烦了游乐园，念念不忘"念书"一事，即使没有母亲的监督。 "嗯。可是，朋友们都克制着想玩的冲动，就我一个人在这玩，这样好吗？" 于是爷爷们把幼稚园里健太的同学全部"请"到游乐园。 三个人再次面面相觑，沉默不语。最后中间那个男孩客气地开口了："请问，我们应该去玩什么呢？" "玩什么？喜欢玩什么就玩什么啊，这还用想吗？我看旋转木马就不错。" "好，那就去玩旋转木马。"中间的男孩站了起来，两边的男孩也跟着站起。 "不玩旋转木马也没关系，那种转个不停的咖啡杯也很有趣。"钱箱话音刚落，正要迈步的三个人又停了下来。 "那就去玩咖啡杯。"刚才那个男孩说，三个人转而朝咖啡杯走去。 "喂，等一下。"钱箱叫住他们，"不用我说什么你们就玩什么，你们自己想玩的是哪个？" 被钱箱一问，三个男孩再次互相看了看，跟着哭丧起脸来。 "咦，这是怎么了？为什么要哭啊？"钱箱慌了手脚。 "我懂了，好了好了别哭了。"宝船从旁开口，"这样吧，你们先坐咖啡杯，然后坐旋转木马，其他游乐设施按照五十音顺序依次去玩，可以吗？" 不可思议的是，三个男孩马上不哭了，用力点了点头，迈着坚实的脚步走向咖啡杯。 "等待指示族"（没有指示就什么都不会做） 一群幼稚园的小孩成了"等待指示族"，与"上班族"没两样。原因是"入学考试难的问题日益低龄化" 有一个女孩担心弄脏了衣服被妈妈责骂，别说上车去玩，连坐在长椅上都不敢，一直站在一个角落。还有一个男孩虽然热切地望着过山车，却说什么也不肯自己去坐。老人们问他为什么不坐时，他回答"因为我不太会玩"。显然他已经被一种强迫观念框住了，认为任何事情要么不做，要做就必须做得漂亮。 成人灌注的思维框住了这些小孩的天性。 当二十个孩子的家长"聚"在福富家等待绑架的进展，福富家一口气包了所有的赎金，食宿等问题，并且举办了一场"PARTY "，福富家在台上发言讲话。（多可笑，无聊的成人世界） 社会要求学历，教育跟进社会需求，父母期盼不落后于他人，最后的"重担"就是这群应该过着无忧无虑的童年的孩子们，强迫地使他们"成长"适应"成人"世界规则。 当爷爷们问他们回家要做什么 所有人的回答都是"念书" 童年只剩"念书"的小孩，是幸，还是不幸？ 很早以前就谈什么"素质教育"，"减压"…，没有人会照办，只会说说。我想提出来的家长，他的孩子学得肯定不差，如果差的话，不会讲这种事，而是拼命的报补习班，生怕自家小孩比别家差（这是大人之间的较量）。 目前我身边的小孩玩的时间太少了，小学生过得跟初中生一样，早自习，晚自习，课外补习班，想想就可怜。 我很是庆幸我还算有个美好的童年。没有早自习，没有晚自习，没有补习班（从小到大如果不是学校强制性的补习班，我都没去过，所以我玩的时间相当多）。 读书那些年几乎从来没有带过作业回家。放假于我的意义就是可以睡懒觉，可以从早到晚看电视，可以逛街，可以去江边或者楼顶烧烤，可以在家门口的空地玩游戏，可以去钓鱼，可以去山上摘桃子，橘子吃…… 小学，父母大多是不管我的成绩的，因为老弟的存在。除了老师要求的每晚做计时的心算试卷训练。 在学校里也特别自由，座位除了开学那段时间比较严，考试前的一个月都是可以随意挑着坐，你可以这节课坐这里，下节课换个位子，都没问题。班主任虽然很严，但从来不占课堂，还时不时地教我们唱歌。没有老师来的那节课就是"晚会"，大家随意去讲台表演。傍晚留下来打扫还可以蹭蹭班里角落里得破旧钢琴，虽然没人教，弹着"两只老虎"倒也好玩。打扫完，三五好友就去附近的医院"蹭"花坛，在花丛中，草丛里，写作业，一边写，然后对答案，讨论（讨论会很严肃的，非要争个对错，明白。有一次在学校里"争"个数学题，因为数学老师不在，最后跑去了校长室😆，最后我输了），之后就是"各回各家，各找各妈"。 小学就是玩过来的，我最最怀念的童年，最没有压力的童年。 但是我也明白为什么家长会严格要求孩子学习。 六年级下学期我插班去县里的学校读书（为了能在县里读初中），第一天数学老师出了个图形题，完全没见过，在讲台傻了。这是第一次体验"差距"。 小孩就应该到处玩耍，肆意欢笑，无忧无虑的成长。 补偿 粟林，五十岁的男人，不顾他人所想，要从头学习钢琴，最后参加演出，只为补偿一个人。（我一直猜测是妻子女儿） 很长时间里，我一直在践踏一个人的心情 即使后来出现了粟林的左右脑分离，胼胝体（连接左右大脑半球横行神经纤维束）切除（不知道是否真的有这种手术存在），我还是没有猜到答案😅 其实第一次否认了是补偿家人的事后，我就在猜想那是不是钢琴老师实穗。脑洞告诉我，粟林因为某些原因造成实穗家庭困难（比如父母双亡，然后被托孤，求照顾）之类，所以才会有那样的要求。 没想到是因为左右脑分离后，分别产生了独立的意识，就好比粟林的大脑有两个意识体同时存在。于是粟林通过途经得知右脑向往的职业―钢琴家。  很长时间里，我一直在践踏一个人的心情 那个人就是粟林的右脑，可以说就是粟林自己，他要补偿的那个人。 粟林平日就是工作狂，拼命的工作，挣钱，完全没有属于自我的"生活"。他所忽视的便是自己。 他找寻到旧梦，于是为了补偿，他要圆梦，无论多困难。 你可以也想想，你有木有和粟林一样的情况。很多时候，都舍弃，或者忘记了自己的梦想，去适应这个物质社会。 忙碌，快节奏，功利性的社会生活，人情世故，尔虞我诈，"你死我活"，适应成人世界的规则，现实就是一堵墙，生存成了第一不二的法则。妥协于现实，努力于现实。 以后的你，可以脱离"生存"这个层面的你，会不会记起你曾经的梦想，并给它一个实现的机会。 ps 其他的几篇也挺好的。只是这两篇比较印象深刻[呲牙][呲牙] 改几个错别字，好困难，字体不好弄了，算了[发呆]

《毒笑小说》是东野圭吾的〇笑小说三部曲中的第二部，三本书都是短篇小说集，读起来没有什么顺序的要求，之前读了另外两本，到此为止三本书就都读完了，三本小说集都充满着黑色幽默，而毒笑小说冠以一个“毒”字则更加侧重于社会对人性造成的扭曲和麻木，现代社会充斥着失去童真的孩子（《绑架天国》）、过度破坏的环境（《Angel》）、失去自我的公务员（《程序警察》）、唯利是图的企业（《女作家》），也不缺少如作者这样愿意批判这些问题的人，关键问题是即使揭示了这些问题的存在，它们还会一如既往的存在下去，只能供我们在小说里作谈资一笑了之。 《绑架天国》中富有的老爷爷满太郎退休在家，唯一的烦恼来自孙子健太，由于社会的压力他似乎失去了童真，每天沉浸在枯燥的学习中闷闷不乐，满太郎和两位老友一起策划了一起“绑架”，将健太从学习中拯救出来并送到豪华游乐园，为了健太玩的开心他们还同时绑架了他的同班同学们，不料孩子们连怎么放松玩乐都忘记了，原来孩子们长期被社会和家庭“绑架”，深陷其中无法自拔。同样反映社会预期对人造成不良影响的作品还有《程序警察》、《新郎人偶》和《光荣的证言》，由于警察执法常常因为人性化执法，遭人诟病厚此薄彼，甚至被律师起诉，为了杜绝这一现象，警察局决定将所有案件程序化，警察变得好像登记员一般，于是出现了小说里杀了人去警察局自首的主人公因为流程程序不符合规范好几天都不能立案的结果。《新郎人偶》则更加极端，新郎变成了被人摆布的人偶，仪式似乎只是为了家族的传续而存在，新郎本人更是早已失去了自己的人格，万事都听从长辈的指挥，无奈在婚庆典礼上新郎想要大便却没有人安排如厕环节，十几个小时下来新郎已经不能忍受便意，接下来的事情可想而知了。《女作家》则描述一位因为难产去世的女作家，死后却好像还活着，出版社能按时收到她的稿件，编辑去家中拜访时也似乎能看到她的身影在忙碌写稿。原来一直以来写稿的都是她的丈夫，因为这个社会似乎更偏爱美女作家，从一开始他就以妻子的名义进行写作，直到他的妻子去世，他为了生计在家中装置了3D投影仪，从房子外面看进去就好像他的妻子还在写作一般，出版社清楚了这一情况后无动于衷，他们只关心发行的书刊能继续给出版社带来收入，作者为谁用谁的名义写作都无关紧要。 其他的小说也多少反映相关社会现象，《手工贵妇》中因为主妇丈夫职务的上下级之便，强行要求下级职员太太们定期来参加茶会，茶会上赠送手制的发臭香肠、石头一样的曲奇饼、抹布一样的拼布，腌的臭白菜等等，下属太太们还要违心的夸赞一番，甚至还要去她们家中查看赠品是否被使用；有反映新科技对老年人不友好的作品（《爷爷当家》），老年人在家中想趁儿女不在用录像机放映AV却不会使用机器按下了定时播放，家中进了贼，老人不知道怎么处理却无意中按下了报警开关叫来了警察将贼人绳之以法，警察来后录像机开始播放，故事是引人发笑的，但仔细想想现在虽然不至于像旧社会那样弃老，在这个科技日新月异的年代，老年人是不是会被自动淘汰了呢。 除了反映社会现象的小说外，也有几篇小说是涉及推理的，例如《杀意使用说明书》、《本格推理周边鉴定秀》、《绑架电话网》等等，除了《本格推理周边鉴定秀》有些新意，其他几篇质量参差不齐，喜欢东野圭吾推理小说的同学还是推荐读他的长篇推理小说更佳。

上一次读悬疑推理的小说还是大学时读的《达芬奇密码》。一直不太读这种推理型的小说，不愿意一点点等等作者解密，总是读一点就停下来开始各种猜测，太费脑子。后来才知道，这种流派叫做本格推理。 这几年东野圭吾大火，买书的时候也顺手买了《解忧杂货店》《白夜行》《嫌疑人x的献身》什么的，不过到现在都没读。可能是伪文艺青年那种不喜欢随大流的矫情心里作祟吧。 这个星期突然想要不然看看吧，不过还是不想读最出名那几本，就像是小新吃草莓蛋糕的时候一定要把草莓留到最后吃一样，如果第一口就吃了最美味的，后面就感受不到越来越好吃的快乐了。 读了笑系列，一共四部，全部读完后一起写个简单的书评吧。 歪笑可以单独拎出来说。应该算是这些年来混迹小说界和出版社、主编、老前辈、新人斗智斗勇的吐槽合集。 每个行业都有阴暗的，不为人知的一面。不过有些东西终究是不能暴露在阳光下的，所以这本书就像轻轻的掀开了一小角，让你扫一眼。东野圭吾自己也说，请诸位放心，我不会再写这类题材。即使是揭开的这一小角，感觉也已经让一些人夜不能寐心惊胆战了吧。 其余三本，黑笑，毒笑，怪笑，都属于我喜欢的短篇，读起来很有意思。但对于讽刺型小说来说，因为刚读完《百万英镑》所以不自觉的会有个对比，觉得不够辛辣，差点味道。很明显能感觉出推理小说作家的路子，逻辑缜密，布局精巧。 总体来说，故事性强又有大量留白供读者脑补和回味。还是很值得一看的，推荐指数，四颗星吧。

三笑中读的第二部，社会学短篇小说，决定多写些感受。 《绑架天国》 1.应试教育的悲哀，家庭、学校的管理，让孩子变成了不会独立思考，没有指令就不知道该做什么的学习机器。 2.无论是富甲一方还是平民百姓，都躲不掉年老无人陪伴的落寞。 3.无论是爷爷和母亲嫌弃赎金太少，还是在所有父母聚在一起时候俨然成为了颁奖典礼，都是虚荣心作祟。 4.有钱真的可以为所欲为��。 《ANGEL》 1.虚伪。“怎么可以吃ANGEL，她那么可爱”，“真香��”。 2.ANGEL该保护还是该除掉，保护动物为什么成为保护动物，鸡鸭鹅狗却不是。稀少？在大多数人眼里，在利益面前，其他生物的死活真的不重要。 《程序警察》 1.电影《亲爱的》中，丢失孩子的两夫妻在多年寻子却无所获，最终选择再生一胎，却被告知需要证明孩子已死亡，张铎：“我儿子没有死，为什么要办死亡证明?” 还有很多类似的事情，如何证明你就是你，你妈是你妈等等。 现在的社会，无论在哪，都有固定的规则、流程。标准化程序固然有好处，但它不是完美的。 2.办公人员不会在意你的事情，只要自己照章办事不犯错就可以了。更不会打破规则，不会变通，不逾矩。至于你的事情和他没有关系。 《爷爷当家》 1.应该在乎自己在他人眼中的形象吗？你是想成为别人期待的样子，还是真正的自己？ 2.我们年老的时候也会搞不懂那时的科技，与社会脱节吗？现在来看，应该不会。 《新郎人偶》 1.当自己人生的每一步都被安排好，我们也就形同人偶了。 2.家长不要进行亲情绑架，不要觉得自己做什么都是为孩子好。“为你好”是一种自私，是一种枷锁，给他一定的空间和自由吧。 《女作家》 真相重要吗？在利益面前，一文不值。 《杀意使用说明书》 从小到大，好像就没想过要杀谁。哈哈，还是少一点恨吧。 《补偿》 1.只要你决定去做，任何时候都不算晚。 2.和自己喜欢的一切在一起，别因为别人亏待了自己，我们最应该补偿的就是自己。 《本格推理周边鉴定秀》 1.蘸血的馒头并不好吃。 2.母爱很伟大，真相管他呢…… 《光荣的证言》 1.一个谎言需要十个谎言去圆。 2.缺乏存在感？是因为你缺乏能力。 《绑架电话网》 1.己所不欲，勿施于人。 2.推卸责任有很多种方式，但那份责任真的会轻易的转移吗？

够毒够辣的文字！还记得《名侦探守则》的开篇吗？就是壁神家的那个所谓的“密室之谜”。在《毒笑小说》的结尾一篇里，东野大师无情地推翻了之前的推理结论，凶手另有其人……我们可怜的天下一大侦探啊，在“守则”里被讽刺又讽刺也就算了，至少还保全了侦探“英明神武”的形象，谁知才一转身，就又被东野叔调戏了一把——推理错误，这可是真真要人命的，而且，大家伙都知道，这可是天下一确立“名侦探”地位的“成名之推”啊！ 由此也可见，东野圭吾这位推理大家是相当勇于自我否定、自我挖苦的。这因如此，他的作品才能每每让人大吃一惊。 ——2020年7月