清明上河图密码4：隐藏在千古名画中的阴谋与杀局

不知不觉中读完了第四部，个人认为四部中最精彩的一部！作者文笔细腻，书中每个人物形象丰满生动，尤其是作绝张用和阿念，最是喜欢！作者文采斐然，宋代十八巧工，样样都描述精细，让人惊叹！对人性剥析得丝丝入扣，每一章引用的先贤哲理，让人收获满满！

酣畅淋漓～迫不及待想读下一本！ 作绝张用是启明星般的存在，世事通透、才气卓绝，是普通人头顶的耀眼光芒，可望而不可及。年少有为早显才，魄力非凡护周全，有几人有魄力舍下风头无两的大才之名去做个癫狂疯魔的疯子，既护了自身周全，又从了内心之念。 人人皆有所缚之累，或名利或财帛，认清自己者寥寥无几，程门板吱吱嘎嘎执拗的折磨自己，创痛身边人，还好在一次次碰撞中看清了自己，找到了内心的真实，活的越发像自己。 人水马龙的城市里，按部就班的日子里，麻木不仁的日子是一生，自娱自乐的日子也是一生，世间万物万象，忠于自己内心所爱，烹一壶清茶，翻一页爱书，听一首曲子，看一部电影，都是世间的光！

《清明上河图密码4》是冶文彪创作的这个系列作品的第四部。 全书以作绝张用为核心展开叙事，这位常年装疯避世的工匠，因未婚妻朱克柔失踪、旧友牵连命案被迫入局，接连破解“萝卜案”“焦船案”“艮岳案”“秘阁案”四大主线谜案。 前两部的主角，牙绝冯赛和斗绝梁兴都是被案件牵连，被迫拖着疲于奔命，梁兴的严肃谦卑的性格更是让人无法共情。这次的主人公张用则无疑让人眼前一亮。 张用的魅力在于其疯癫外表下的通透与鲜活。他不循常规，查案时既能蹲在路边观察泥土痕迹，也会用孵鸡卵的逻辑类比人性复杂，甚至直接躺在大路中间睡去，打破传统探案者的刻板印象。对待案件，他不局限于“断罪”，更在意挖掘凶手背后的心理困境。对待身边人，他会调侃僮仆犄角儿的情事，也会用造水运仪象台的铜料帮阿念筹备彩礼拒婚。既有匠人的细腻，又有江湖人的洒脱，这种性格，让他比冯赛和梁兴更具亲和力，也让探案过程多了几分市井烟火气。 不难发现，继第一部的“士”、第二部的“商”、第三部的“兵”，第四部全书始终绕着一个“工”字转。而本作把宋代民间手工艺行业的生态，通过案件和人物拆解得格外透彻。 它不是笼统写“工匠”，而是用不同案件牵引出两个不同维度的工匠群像。 “萝卜案” 盯着顿丘九虎这样的肥皂团匠、箍桶匠、面匠等底层匠人，每个行当的生存细节都藏在情节里。“焦船案”则聚焦天工十八巧里的彩画巧典如磋所在的彩画行，彩画七门中既有高雅的“青绿装”“碾玉装”，也有俚俗的“丹粉刷”“黄土刷”，一个案件，既牵涉到各门之间的技艺差异，也自然引出了彼此之间的恩怨情仇。可以说作者完全是“以点带面”地展现出了宋代手工业的分层生态。 其他案件自然也没脱离“工”的核心。“艮岳案” 里的关键人物李度是“楼巧”，他设计的百艺楼、参与的艮岳图稿创作，全是营造匠的本行。“秘阁案” 更直接，银器章诱骗十八巧绘制天下百工分布图，想掌控的是各地物产与手工艺命脉，连阴谋都围着“工”转。 而主角张用的设定，更是把“工”的线索拧到一起。他号称“木巧”，却能玩转水运仪象台、看懂丝织图、拆解彩画技艺，“作绝”的名号本就因跨门类的手艺造诣而来。正因为他懂各行手艺，才能在各个案件中找出线索，成为串联所有案件的核心，也让全书的“工”之主题更加紧实。 当然，这种对“工”的极致聚焦也带来一点小问题。为了展现不同行当，出场的工匠群体太多，“天工十八巧”“彩画七门”“顿丘九虎”，再加上相关的次要角色，不整理个笔记实在是让人有些脑子不够用。部分案件里对技艺流程的解释也稍显琐碎，偶尔会让推理节奏慢下来。 但对想了解宋代手工业生态的读者来说，这种写法反而成了亮点，它不只是写谜案，更像借案件掀开宋代手工业的盖头，让底层匠人、行会名家、宫廷工匠的生存状态，都附着在各自的线索里。读下来既解了谜，也像看了一幅鲜活的宋代工匠生活图。就这一点而言，第四部也许是整个系列里最为突出的。 此外值得一提的是，“艮岳案”也颇为亮眼。这个案件的叙事结构设计更是跳出传统推理的线性逻辑，以多视角并行带来了不小的新鲜感。 案件的前八章以艮岳宿院中八个案件当事人的视角，讲述各自的作案动机。随即，第九章里，张用便得知，宿院中发生了一起群体死亡案件。随后的两章，张用通过勘察现场，还原了案件发生的过程。而最后一章，叙事又回到前八章的人物视角，补全了所有的叙事空白。 整个案件先营造出全员受害而又全员无辜的诡异氛围，再通过回溯每个人的动机与行动，锁定真相。这种多线齐头并进却又暗藏玄机的结构，既避免了推理过程的单调，也让案件破局时能够展现出更强烈的情感张力。 这一部的结局悬念设置略显仓促和刻意，在尚有线头尚未收束的情况下，就以一起绑架做为收尾。而按照惯例，第五部的主角将是汴京五绝最后一位出场。想知道张用同学的后续故事，就只好多委屈一下等到第六部再说了。 （本文部分内容为AI辅助完成）

第一篇讲的是“士”，于是理所当然的以为这本书的顺序应该是按照“士农工商”进行下去，没想到第二篇讲的是“商”，第三篇讲的却是“兵”，终于到这一篇回到了“士农工商”里面的“工”。这一部的主角性格洒脱，放荡不羁，相比第二部和第三部的模糊性格来说显得更加跳脱，也更加讨人喜欢。剧情依然是以一个主角为主，众多小角色为辅，将最终的案件剧情串联起来，十分精彩，扣人心弦。然而最令我心印象深刻的却是作者在借故事讲述的人心，作者借人物之口说出：“这世间最难的不是穷贱、吃苦、受累、被辱、挨骗，而是发觉自己不是个好人……”以及“以前我从没察觉过这个自己，他一直躲在心底里，没形没象，你说不出他有什么好，却更说不出他有丝毫不好。他是心底里一面镜子，不管外人如何说你不好，只要回头照见他，你便能心安。我那一刀，把这面镜子砍破了，也把镜子里头那个自己砍碎了。等我回头再去照镜子时，空荡荡，再没有了人影……没了家，你还能一砖一瓦重新盖造。没了自己，还能去哪里找？就如一粒空谷壳，便是填满了世间所有的好，也成不了一粒米，照旧是个空谷壳。”这里面涉及到心理学以及哲学中的一些自我概念，十分值得探讨，难得的是，作者在讲述精彩的剧情的同时，还能够表现出众生百态以及人性幽微之处，这一整部书籍的信息量十分大，属实是可以常读常新。而这一部里面，与前几部叙事结构有很大不同，这一部的主角智力非常高，配合观察与判断力如同开了天眼一般，属于是福尔摩斯式人物，也因此这一部的推理过程更加简单，把重心放在叙述人物的故事上。但也因此，强调故事的巧合性的同时让它失去了一些真实性，犹如剧本杀一般，冲突集中而剧烈，充满了戏剧性。但是因为情感描写极为细腻，剧情紧张而具有张力，依然十分引人入胜。

在2026年第一趟出差返程的飞机上，读完了第四部。 五星好评。 第四部是相较于第二部和第三部读的比较顺畅的。尤其是人物鲜明特色，张用随性洒脱，做了我们不敢做的不敢想的，仿佛在他身上寄予了我的希望；范大牙、胡小喜、程门板，这三条人物线，各自的心路历程，都让我揪心，都想让他们有个好的结局。尤其是程门板，那种没有天赋异禀、没有厚实家底，凭着自己踏踏实实的努力，撑起来的一个家和自己的工作。虽然很多书友吐槽程门板，觉得不会沟通不会爱死要面子，可是对于自卑的人、从小就没有人教会他如何做人、与人相处、如何做官，没有耳濡目染的学习，他也需要人指点，需要去学习。张用看到了这些，他看到每个小人物不愿视于人前的自尊，让他们走出阴霾的自己，勇敢直视自己。所以，作者很多细节的描述，再次回看的时候只觉作者功底深厚，对小人物的平凡日子写的很真实。 （在全册里读完，为了鼓励自己，在单册里记录一下，2026读完第二部🤗

就是前五本里面最好看的一本了，因为第六本还没看，不予评价，感觉主角是最可爱的一个，做人真的做的很舒服啊，随心所欲在他身上显示的淋漓尽致，我也好想像他一样痛快的活一次。解谜写的也挺好的，推理推的也有道理，问题就是谜团也没有解开，就看第六本是怎么解开的了。

明月来时，江湖别后，通篇唯本心二字 ——评《清明上河图密码》 无论《清明上河图密码》被冠以怎样的标签，我是把它当成了一本塑形于宋末朝野，根植于民间，描写众生百态的通俗小说来读。甚至你可以把作者想象成画中一位青衫书生，坐在汴河虹桥左岸的茶铺（没有调侃左岸咖啡馆的意思，手动微笑），点上一碗煎茶，一杆秃笔记录芸芸众生相，写下了这卷风格近于宋元话本的故事。 从第一部到第四部，跨度两年多，两年多的时间在一个人的生命刻度里面足够留下许多鲜明或淡漠的记忆，这本书写的是人情，是君臣父子，是饮食男女。有升斗小民犄角旮旯三两文钱的算计，士子指点江山激扬文字的风流，有商人逐利的贪嗔痴，有痴男怨女的爱恨嫉，有热血亦有污垢。然而通篇没有超人，没有伟光正，因此读来不忍释卷。 世事洞明皆学问，人情练达即文章。 这实在是一部适合在午后晒着太阳品着茶，在时光流逝的沙沙脚步声中去读的故事。与阴谋无关，与推理无关，更喜欢有血有肉的人物和他们在红尘里面充满烟火气味的生活。 以架构而言，作者想要展现恢弘壮丽如清明上河图的画卷，又以繁复的手法编织看来毫无头绪却环环相扣的线头，因此以诡奇的手法连续抛出悬念，让人绷紧了神经等待揭秘。然而读此书不像《长安十二时辰》那样紧迫，它有足够的时间让你在细节上找到美感，甚至忘记还有无数的案子千头万绪。处处设伏，叙事也颇见技巧，统观四部，结构清晰，但还是那句话，架构也还罢了，推理悬疑也还罢了，却在人情世故上游刃有余，挥洒自如。 以笔法而言，非常细腻。作首先者确实下过功夫做历史考据，我们都知道这个典故：画鬼最易，犬马最难。遇到考据党，挑刺也是最容易的。文中一餐饭，一样器物，一件衣服，都不厌其烦地用了笔墨。 塑造人物的手法上，时而白描，时而工笔，时而侧写，并用了大量笔墨去描写人物心理。无论是贯穿各卷的类似“斗绝”、“作绝”这种出类拔萃的人物，无论是市井中一个普通妇女丁豆娘，还是始终没出现却时时被第三人描述的奇女子“绣绝”朱克柔（这里写女主类似《蝴蝶梦》的手法），都让人有她们在言谈，在奔走，在凭自己一口气活着的微妙感。更不论那些露了个面的路人甲，都给人有烟火人间的真实触感。看淡功名而不忘苍生的贵公子赵不尤，月下大步踏实走路的梁兴，教导儿子不拿昧心钱自己却因给儿子筹老婆本而被收买的胡老吏，冷淡孤傲却设下杀人之局的何扫雪，奔走呼号坚韧聪颖的丁豆娘，高傲刚强却内心孤寂的宁孔雀，这些人并不如提线木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鲜明，几乎要破纸而出，大声诉说，但又终归于平静……复归自然，寻回本心，这句简简单单的话写透了人情世故。因此，不管谜底是否解开，这书也看得舒服。 以笔法而言，非常细腻。作首先者确实下过功夫做历史考据，我们都知道这个典故：画鬼最易，犬马最难。遇到考据党，挑刺也是最容易的。文中一餐饭，一样器物，一件衣服，都不厌其烦地用了笔墨。 塑造人物的手法上，时而白描，时而工笔，时而侧写，并用了大量笔墨去描写人物心理。无论是贯穿各卷的类似“斗绝”、“作绝”这种出类拔萃的人物，无论是市井中一个普通妇女丁豆娘，还是始终没出现却时时被第三人描述的奇女子“绣绝”朱克柔（这里写女主类似《蝴蝶梦》的手法），都让人有她们在言谈，在奔走，在凭自己一口气活着的微妙感。更不论那些露了个面的路人甲，都给人有烟火人间的真实触感。看淡功名而不忘苍生的贵公子赵不尤，月下大步踏实走路的梁兴，教导儿子不拿昧心钱自己却因给儿子筹老婆本而被收买的胡老吏，冷淡孤傲却设下杀人之局的何扫雪，奔走呼号坚韧聪颖的丁豆娘，高傲刚强却内心孤寂的宁孔雀，这些人并不如提线木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鲜明，几乎要破纸而出，大声诉说，但又终归于平静……复归自然，寻回本心，这句简简单单的话写透了人情世故。因此，不管谜底是否解开，这书也看得舒服。 以笔法而言，非常细腻。作首先者确实下过功夫做历史考据，我们都知道这个典故：画鬼最易，犬马最难。遇到考据党，挑刺也是最容易的。文中一餐饭，一样器物，一件衣服，都不厌其烦地用了笔墨。 塑造人物的手法上，时而白描，时而工笔，时而侧写，并用了大量笔墨去描写人物心理。无论是贯穿各卷的类似“斗绝”、“作绝”这种出类拔萃的人物，无论是市井中一个普通妇女丁豆娘，还是始终没出现却时时被第三人描述的奇女子“绣绝”朱克柔（这里写女主类似《蝴蝶梦》的手法），都让人有她们在言谈，在奔走，在凭自己一口气活着的微妙感。更不论那些露了个面的路人甲，都给人有烟火人间的真实触感。看淡功名而不忘苍生的贵公子赵不尤，月下大步踏实走路的梁兴，教导儿子不拿昧心钱自己却因给儿子筹老婆本而被收买的胡老吏，冷淡孤傲却设下杀人之局的何扫雪，奔走呼号坚韧聪颖的丁豆娘，高傲刚强却内心孤寂的宁孔雀，这些人并不如提线木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鲜明，几乎要破纸而出，大声诉说，但又终归于平静……复归自然，寻回本心，这句简简单单的话写透了人情世故。因此，不管谜底是否解开，这书也看得舒服。 以故事性而言，不知道是书商还是作者的意图，看样子没个七八卷收不住，很多关键要素还没有交代。第四卷的关键性案件还没解开，又开始一个新的故事。当然我们不妨学学张用的随性洒脱，明月来时，江湖别后，且浮一大白。 大时代背景下，大宋的覆灭是定数。万物皆流，无物永驻。故事大结构总要进入收官，即使案件全部解开，这个结局避不开。 这些呼吸着奔走着的活生生的人物，这些精彩绝艳或偷鸡摸狗的人物，总不能学某些电影一句话狗带： xxx年，大宋灭亡，他们的命运不得而知……以目前这种程度的细腻笔法，在中篇对这数百人物的命运，应该有相对详尽的交代，而以本文的风格，也不可能篡改历史来一出三百汴京市民捍卫首都击溃胡人进犯的闹剧。长天泼墨，大风走笔，且待再续。

四部都看完了，两个字，过瘾。每一部都是一个大局，而且每一部发生的时间段都是清明，每一部看似毫无关联，可是看完都会觉到有暗示其中的联系。可想而知作者是下了多大的功夫，用十年磨一剑形容也不为过。 剧情的话作者把清明上河图里的800多人都赋予角色，总共六部。看得出作者对清明上河图这副画的了解、对宋朝人文社会的了解简直可怕。一共6部，出版了4部，还有最后压轴的两部，总结一下，前5部应该是铺垫，最后一部应该是总结。目前的四部，分别以5绝中的4个，讼绝、牙绝、斗绝、作绝的视角，当然还有其他人物，来展开。以宋朝社会为背景展开。通过 士农工商兵 为基础描述案情。第一部是“士”，第二部是“商”，第三部是“兵”，第四部是“工”。每一部都发生在同一时间段，但是一点都感觉不到混乱，对喜欢历史，又喜欢悬疑的我来说简直是本奇书。 第一部的话因为是开头，很大程度上都是描绘主剧情，即介绍紫衣人，梅船。看完第一部感觉，这个总线会联系到高丽或者辽国，有一个小案子里有交代，就是那个违法卖书那个。应天府那个院子到底什么来头？八子里的两个去那干嘛去了？当然还有主线关于梅船的一切问题，死的人都是谁？老道什么套路，那些字谁给改了？……太多了。 第二部自我感觉主剧情结尾安排有点牵强，但是第二部结尾关于主线的点拨还是不错的，反而现在为止第二部是记忆最深的。首先是冯塞的弟弟冯宝去哪了？然后冯宝也让耳朵穿孔了，与第一部死在梅船上那个八子之一一样！然后那个柳碧弗的弟弟放出来了，身份到底是什么？还有抓冯宝那个当官的是和高丽有关系吗？那个最后死的那个女孩和他有关系吗？…… 第三部，感觉自成一派，因为第三部突然出来了方腊，而且还有什么磨尼教（具体名字忘了），梁红玉家里藏着是楚老二夫妻吗？那个假扮野兽那个是怎么死的？什么身份？也有把柄吗，居然连自己儿子都抓？还有那个消失的船去哪了？第三部开始时候给了点篇幅介绍那个船上一个小年轻，说他讨厌那个雷什么了，这个船貌似是唯一和主线有关联的。还有那个旅店那个老板娘又是谁？死了的那个假的蒋劲是谁？盛力死了，那么那个明惠娘呢？他们夫妻到底什么身份？还有韩世忠最后提了一下也好像查什么？懂历史的人应该知道，韩世忠最后娶了梁红玉，两人可是抗金名将，文章中会不会提到。 第四部作为更新的最后一部，可以说是最好看的了，首先描写的是手工业，社会面更广更繁华，案情也最好，但是以一个结构师的观点最后那个飞楼太牵强了，首先两层楼，即使是木头的，基础就地面夯实上面立几个柱子就能承受？况且还在水里，就是钢筋混凝土桩阀也承受不住，还有说一楼沉底，那么沉底水的推力两个不生地的木桩能承受住吗？……哈哈，不多说了，认真就输了。第四部更多的写了人性，这是前几部几乎没有的，椅角儿和阿念，宁彩雀和牛穆看着都挺感动的。李度是真的失踪了吗？已经知道了这是间谍，这也就和前面联系上了，既然绑架的是十八巧那为什么还要绑架宁彩雀的姐姐，和姜大牙的妹妹？那个婢女阿翠什么目的？我猜是银器章家留下的耳目，否则她看到杀人能让她活吗？最后张用让谁绑架了？反正这一切的联系都应该指向高丽辽国等宋朝的外患。就这么多了！也就记得这些了。 最后真心希望有个导演能将这部奇书拍成电视剧，真的，看书途中就能感觉身临其境，感觉一动一静真的特别舒服，不能说回到大宋，起码感觉能感受到那会儿的社会，那会儿的人文。

清明上河图密码第四部，个人觉得是目前为止人物形象塑造地最为丰满的一部。无论是恣意任诞的主角张用，还是各有特色的配角人物们:介史程门板、鼻泡胡小喜、猫窝匠柳七…另外，这部的构架是基于北宋手工业，所以难免会有各行各业的细节描写。一般来说，大篇幅专业名词出现时，很容易让人有疲乏感。然而作者十分巧妙地避开长篇累牍的专业名词堆砌，让人读来觉得轻松畅快。而这一部也是读来让人情绪起起伏伏的一部，先疑再笑后叹息。多重视觉的手法让人也不住自省:我的立场一定就是正确的吗？我看到的也一定都是真相吗？都说感同身受是最不可能做到的事，而在这本书里，无论是达官显贵还是平头百姓，读者都尽可能了解到了他们人生里的不足为外人道的悲苦与酸楚。表面上风平浪静，暗里波涛汹涌。世间最难测的，还是人心啊。

看完了《清明上河图密码4》，可以说这是目前为止我最喜欢的一部。私心来说，张用是目前为止我最喜欢的一个主角，懂百工技艺，看透世间人心，却不拘泥世俗礼法，行事跳脱散漫，看似疯疯癫癫，实则心里明镜一样，真真担得起“绝”这个字。再加上犄角儿和阿念两个可爱的小人儿，读起来万分有趣。 书中的几个案子也层层铺陈，有线索、有关联，最喜欢也最可惜的五个工匠的案子，没有纯粹的大奸大恶，更多是普通人被时代、利益、情义推着走，善良与贪欲交织，温情和悲剧并存。案子不是简单的解谜抓凶，一层层剥开的是小人物的命运，叙事节奏张弛有度，诙谐的日常和惊心动魄的阴谋来回切换，一边看探案，一边看见大宋民间工艺的繁盛光景。 只不过结局依旧谜团重重，轻松的底色之下，已经能隐隐感觉到山雨欲来的压迫感……已经迫不及待要看下一部了！