英国情妇

这是一个发生在法国的故事，讲的是一桩由小说和电影交织而成的案件。又聋又哑的玛丽·泰莱丝被杀害后，凶手残忍地把她分尸，从附近的高架桥上扔进正从下方经过的火车车厢。小说通过神秘人和咖啡馆老板罗贝尔、被害人的表姐夫皮埃尔、以及被害人的表姐克莱尔这三场谈话，慢慢揭开这起碎尸案的真相。凶手到底是出于怨恨、嫉妒，还是精神失常才做出这样的事？ 整部小说的结构很特别，有点像“书中书”。克莱尔写的手稿和调查笔录、警方记录交错出现，读者不得不在不同文本之间辨别真假。那三次关键谈话，每一次都会推翻或补充前一次的说法，直到最后才渐渐显露出动机——是嫉妒，是疯癫，还是对女性命运的一种反抗？ “英国情妇”这个书名本身就是一种暗示。克莱尔虽然活在法国的婚姻里，却像一个寄居异国、被物化的情妇，字里行间透出她在家庭和社会中的漂泊感，以及欲望被长久压抑的痛苦。肢解与火车则是最极端的暴力表达——火车象征着时间与命运的无情疾驰，最终将受害者彻底吞没。整部小说一直在质疑自述和旁证的可靠性，让人看到“故事”和“事实”之间，永远隔着一道说不清的缝隙。 真相浮出水面后，克莱尔因精神失常被判免于极刑，但在法律与道德的夹缝里，阴影久久没有散去。这桩案子逼着她的亲友重新审视自己是否也有责任，也促使读者反思家庭暴力、女性身份和精神健康这些复杂的问题。

结婚时间长了，夫妻间说话就不会很多。 《英国情妇》的最直接翻译应该是《英国薄荷》，但翻译成情妇后，可以更直观看出剧情走向中爱情所占的比重，同时也理解了克莱尔对婚姻的非常规性对待。 故事的开始发生在巴尔托咖啡馆，咖啡馆从来都是自带很强故事性的公众场所，不但可以遇到冬天蹭暖气，夏天蹭空调的打工人，遇到手机没电时去应急的拇指一族，也容易听到旁边的顾客讲述各种离奇的瓜。而巴尔托咖啡馆经历过最大的瓜，正是小镇维奥纳发生了一起凶杀案。 另及:到新单位后，去咖啡店的概率约等于0。 主要剧情改编自发生在Viorne的拉纳夫妇之间的真实案例。初看以为是侦探小说，当剧情推进不过1/3时克莱尔便直接爆了身份，又猜测会向社会推理靠拢，主要揭露动机和其背后蕴含的人性。但杜拉斯笔下的人物出现的每一个选择从来不是常规的人性选择，更像是强大戏剧性背后的抓马。小说结束后，布斯凯最后一部分也没有被找到，克莱尔真正的动机也没有告诉我们。正如现实的拉纳夫妇案中，以克莱尔·拉纳有精神疾病为由而结束。虽然克莱尔·拉纳的动机无从考究，但是杜拉斯的时代背景预付了他反对战争，珍爱和平的意义。布斯凯被不同的列车残忍地载向各地，如同战争中的俘虏们被列车运输到营地。很多人都和布斯凯的头一样，上了列车后再也没有被找到，他们都消失在了战争的残酷中。 在皮埃尔和克莱尔的婚姻中抽丝剥茧，让我产生深深的恐婚感。悲观地看，在如今这个时代，唯一有把握构建的生活就是单身一人。乐观地看，真有那么多的不合适，又怎么会有我们的清醒恋爱脑。 感情变得淡漠是生活甜度变化的直接原因。夫妻在一起久了，爱情自然而然消失不见。有些夫妻演化成了亲清，相濡以沫到白头，有些夫妻形同陌路完完全全成了搭伙过日子的典型，有些夫妻则因为爱情的消失，激化了相互之间的不满，最终劳燕纷飞。变心是本能，忠诚是选择。当爱意褪去，才知道我们寻找的不是一个对自己好的人，而是寻找一个本就待人真诚的人，骨子里的教养带来的下半生舒适感，爱情是教不出来的。 初见时，皮埃尔对克莱尔见色起意，但是生活在一起后才发现根本不适合，新鲜感消散后，三观也不一定能跟着五官跑。同样皮埃尔建立在颜控基础上的爱情，也会一边信誓旦旦地说爱，一边在遇到年轻貌美的女性后把持不住。生命本就破裂，婚姻也一样。 卡奥尔的警察不知算不算克莱尔的白月光，姑且以此推论，在剧情中深深感受到了白月光的杀伤力，即便是现在的他也赢不了当时的他。没有得到永远的恋人总会自带Buff在回忆里闪闪发光。看到网路上的一则新闻，男子养了十六年的三个女儿都不是自己亲生的。猜测，皮埃尔也会遇到同样的悲剧。原来真的有人可以一边完全不爱你，但是又能装出亲密无间的样子。只要不爱你，即使从未融入对方的生活，也能理性又冷静的做一个好演员。有秘密的人或许总是别具吸引力，克莱尔让皮埃尔在结婚的前30年中都没有发现自己的不忠。但当白月光破碎后，记忆中的美好也拯救不了克莱尔的癫狂，她不符合社会传统逻辑的行为背后，可以理解为不舒适的婚姻带来的人生疯狂。不能和自己内心坚定选择过的人在一起，后来和谁结婚都一样，生与死也都一样。布斯凯的死亡带有替代的意味，替代皮埃尔和这段奇葩的婚姻死亡。正如克莱尔不喜欢布斯凯做得调味汁烧肉，但却没有人能在她吃的时候看出她的不喜欢。 后来我习惯选择沉默，因为幸福可能本就不属于我。

《英国情妇》一名来自于克莱尔写信的错别字：把英国薄荷写成英国情妇。这样的书名大概是想表明克莱尔的智商不高，精神有问题，从而犯下杀人的罪行。 杜拉斯的书真的跟天书一样，刚开始读时，你完全搞不明白剧情是什么，特别是在情景对话和性别方面，对话不知是哪些人物在进行，这需要有一定耐心。 当你读到一定程度，你会发现很有味道，字行间那种要说不说的朦胧，让你忍不住读下去。 全书讲述的一件凶杀案，克莱尔和皮埃尔是一对夫妇，爱蕾丝是克莱尔的表妹，同时也是他们家的佣人。爱蕾丝被克莱尔杀死，被分尸在经过城镇的几辆火车上。 克莱尔的作案动机：不知道，她自己也不知道，据她与她丈夫的陈述，他们住在一起那么久未曾有过争执，克莱尔也不仇恨爱蕾丝，只是突然就把她杀了。虽说动机没有确切的原因，但显得更为真实 全文都是根据三个人的讲话直述，没有任何分析解答，作者只是在表达一件凶杀案的存在而，其他猜测，联想全部交给了读者：人头最后到底存在了哪里

应该叫《英国薄荷》才合适。和《情人》差别太大了。看简介以为是侦探推理小说，后来发现是警察与三个人物的对话交流。才开始比较乱，又有录音又有对话，🌚，后来才逐渐清晰。可能作者不需要我们给这个案子判定是非，最后人头也没有找到，他想让我们了解罪犯和周围人的一些性格与行为吧。 谁是谁非，谁又能说的清呢？😪

囿于文化差异和自我的认知不足，视野也很有限，无法深入其中认真拜读，只是跑马观花式的浏览了一下这本书，总体感觉是支离破碎、杂乱无章。

心理暗示太多、也就是所谓的悬疑，很杂乱，可读性一般！

一个故事套在别的故事上又套在另一个故事上。 或许这就是杜拉斯系列的特点。 这本小说根据真实案件改编，整个叙事围绕三段讯问展开，案件的蛛丝马迹没预兆地就迎面砸来，可关于动机和“人头”的下落却始终不露。旁白与录音掺杂一处，叙事人口中又套一个主要叙事人，绕来绕去地告知你是“无动机杀人”，看得麻木不说还有点烦感。 关于译名《英国情妇》倒是叫人大感意外的，不是想当然的字面意思，而是： la menthe（薄荷）在她笔下变成l'amante（情妇），而anglaise（英国的）则成为en glaise（黏土制的）。因此，l'amante anglaise就是土制的情妇，也就是死了的情妇。 单看译名，你就能感受读它的绕了。

年轻时那场没有结果的刻骨铭心的爱，到后来几十年无聊透顶的婚姻生活，一个女人杀害了帮她照顾家庭的热情健康的表妹，Why？……书名《英国情妇》来源于女主对植物“英国薄荷”的拼写错误，而非通常人们猜测的“情杀”！ 特别的是，这本“侦探小说”也没有惯常的背景描写和情节铺排，全篇都是两个或多个相关人物事后的讯问和对话，一句接一句一段连一段，试图梳理触发案件的心理动机和现场状况，有些迷惑，稍许混乱，更多好奇，将读者的情绪和思索深深带入，充分展示了杜拉斯的语言和逻辑功力，也很考验读者的专注度呢。

不给星级是因为它是一个无头案。 很久以前许嵩有一首歌叫做英国情人，我想会不会是这个，翻看看看，完全不是。 本书以三人的对话开始，最后补以背景介绍。英国情妇，其实是指女主写错了的错误，误将英国薄荷写成了黏土制的妇人，即死去的女人。女主杀了自己的表妹，并将其肢解，头颅最终没有找到，小说通过对话的方式，一一展现咖啡店老板兼朋友的对话，妇人丈夫的对话，妇人的对话。他们怀疑她是精神失常，但回答问题条理清楚，杀人的时候明白自己在干啥，但还是被自己都不知道的原因选择杀害。虽说是对话，但并不好理解，如想理解大概，可直接翻阅最后的背景介绍，放弃前面三部分的对话，如想全不知道，请做好看完以后依旧云里雾里的感受。他一直在探究的是凶杀案的杀人动机，我一直试图理解，但直到最后发现都是徒劳，对于一个精神病人，你想窥视她的世界，爬进她的脑袋也许才会搞明白吧。

简练的语言，分别与三个人的对话，勾勒出一桩凶杀案件，谜一般的杀人动机……，其中隐藏了很多寓意，杜拉斯总让你云里雾里的着迷。