恶魔的彩球歌

日本三大名侦探：神津恭介（高木彬光）和明智小五郎（江户川乱步）、金田一耕助（横沟正史）。也许是那个时代日本侦探小说家们推举出来，对标欧美三大名侦探的：奥古斯塔杜邦（爱伦坡）、福尔摩斯和赫尔科里·波洛。当然后面两位实在是如雷贯耳，喜欢侦探小说的书友们不可能没有听说过。 毛利小五郎，额不是，明智小五郎的扮演者可是大名鼎鼎的男神伊藤英明……等一下，我先去擦一下鼻X。 说回正题：为了至亲之人的名节，而夺去数条无辜的性命，这样做真的能心安理得过完余生吗？与其大费周章的数次布局S人(无比糟心的是居然还S错人了)，其实完全可以和对方坦白，陈述自己不得已的苦衷，对方未必不会谅解。 同样是借助古老的童谣诱导侦破方向，人心的险恶和光明在最后一刻交相辉映，前后两次身份替换的谜题终于揭开了面纱。这个动机真的就……嗯，很日本。

不好意思，这是一个我完全猜不到结局的故事。如果能猜出来，估计要去检查一下脑子了……至此，金田一第一辑算是落下帷幕了。断断续续看完之后，内心确实有种空虚的虚脱感和一丝丝无力感。今年已过去四分之一，但是这三个月发生了太多太多不可直视的事情。感谢きんだいち さん，感谢他陪伴我的这一段不同寻常的岁月。这些光怪陆离、非同寻常的案件，虽然看似总有种种不合理因素，却总能找到合格的理由。人，尤其是在不寻常环境中被塑造而成的人，或许总是容易让人“哀其不幸，怒其不争”吧。关于案件本身我就不想说太多了，其实每次脑子里有很多问号，然后看完之后问号也不知道跑到哪里去了。 下面，我试着采用“关键词”的方式总结一下第一辑每一本的特色。（当然，这只是我个人的主观感受。） 一、《本阵杀人事件》：主角初登场，正值青春年华，唯一一本以“二战”前为背景，被害人最少。 二、《八墓村》：最惊悚恐怖，迷信色彩最浓郁，被害人最多。 三、《狱门岛》：公认“最高杰作”，最具诗意，最能体现日本传统文化。 四、《恶魔吹着笛子来》：最令人发指，杀人动机最具悲剧色彩。 五、《夜行》：最让人出乎意料，最“狡猾”。 六、《犬神家族》：人物关系最复杂，俊男美女最多。 七、《迷路庄的惨剧》：唯一让我泪目的一本，最心酸无比，最令我感动（不过好像评分最低）。 八、《人面疮》：各种风格的集结，最多元化，也有最瘆人的场面。 九、《恶魔的彩球歌》：最猜不中剧情，凶手让我大惊失色！ （当然，这些全都是建立在没有被“书透”的基础上！所以，拜托那些管不住嘴的“村长们”行行好，我替各位“村民们”先谢过了。） 金田一系列有很多都是采用日本独特的历史文化、风土人情或民间传说作为案件发展的脉络。如：《八墓村》，《狱门岛》，《犬神家族》，《恶魔的彩球歌》。除此之外，书中频繁出现诸如日本屏风、地道、佛堂、能乐面具、瀑布、雷雨等别具一格的元素。至于妖冶的蛇蝎美人、古怪作妖的老太婆、油腻好色的猥琐老男人、风流放浪的美男子……更是大量充斥其中。看多了总让人有种似是而非的错觉：日本战后时期的人，尤其是生活在穷乡僻壤的农村人，世风日下道德败坏，家族斗争如火如荼，尔虞我诈勾心斗角，破坏伦理毫无羞耻，风流成性荒淫无度……这样看起来很可怕，宛如人间地狱。可是，人一旦堕落到不能再堕落的程度，不就是和野兽毫无二致了吗？看看大自然的动物法则，真是毫无人性，充满了暴力血腥、狡猾残忍。生而为人，总不能忘记何为“文明”吧。或许这就是这些令人战栗的故事教给我们的最大价值。 这些故事，与其说是推理小说，毋宁说是“犯罪艺术家”悲壮的行为艺术。现实中是否真的有人会如此大费周章地杀人？我不知道。插句题外话，日本人对美的信仰和追求真是远远超出那些“不懂审美之人”的想象。冈仓天心先生的那部举世闻名的“The book of tea”或许就是很好的诠释。 说了一大堆，毫无逻辑，毫无章法，也毫无美感。那就先这样吧，以后的事以后再说。きんだいち，sayonara。

不及吹笛惊艳，模式略显老套，古老乡村家族之争，背景依旧是老配方，但由于为了应和童谣涉及的四个家族，把人物关系搞得过于复杂，以至于每个人物的塑造显得薄弱平面化了，没有太让人印象深刻的角色。凶手的杀人动机可以理解但不太充分，为何采用手球歌童谣的模式更是难以解释，尤其是过于老套的乱伦要素让人不难猜到真相，故事就显得乏善可陈了。至于诡计手法方面几乎无足可观，没有盘不在场证明，也没有物证分析，说是谁杀的好像都可行。

连看横沟正史七本书了，对他惯写的血腥妖冶版雷雨实在腻味了。故事总是发生在一个地方的几家对立贵族之间，上一辈的爱恨情仇报应在下一代身上，中间纠缠着古早鬼怪传说、凶手和被害者的身份对换……腻了腻了，换口味去了。

场景和叙述风格都很喜欢，童谣杀人比怪谈杀人更亲切一点。这本书难得的看到一半就大概猜到了动机和凶手，不过还是不影响阅读的乐趣。在已经看完的狱门岛 本阵 犬神家族 恶魔吹着笛子来这几本书里，可以排第一。

68分，日本侦探推理小说名家横沟正史的代表作。 我看了《本阵杀人事件》《狱门岛》和本书《恶魔的彩球歌》我觉得三本都挺不错的。原因如下 一，文学性强，比刚看完的大山诚一郎的不在场证明好多了，里面的环境描写不错 二，剧情跌宕起伏，反正我是看不出嫌疑人，人物较多，但是看进去也能熟悉了 三，作者喜欢日本传统的东西，比如本书的彩球歌，历史背景，传统乡下去城市的对比和结合，很多发生在非大城市，如果有地形图平面图，可以帮助读者理解，他喜欢用各种地形方位来饱满故事丰富度 四，他的小说感觉比柯南道尔的有趣，不如江户川乱步的变态，但是情节丰富，可读性不错

在看完第二本金田一后 我彻底明白了我的确不太喜欢这个系列的风格 永远的杀完人才找出凶手 以及每隔几行必定要出现各种所谓 金田一根本不知道当时表现出的线索多么重要 真是细思极恐云云 看的直叫我烦 而且在面对侦破凶手有大帮助的点 总是要出现点什么意外搁置!天意助凶手不助侦探是吧!作为本格推理诡计方面我是蛮认可金田一的 但是故事性方面让我实在接受不了 永远的封建伦理问题——同父异母 同母异父 永远是兄妹!不!!!! 不过那个帅哥真挺可怜的()擦掉凶手脸上的泥巴发现居然是自己妈妈!很有画面感很惊悚!

剧情各种割裂，总感觉这一半和另一半完全不挨着，到最后也没有完全让我在脑中合为一体，完全不理解凶手画蛇添足的弄障眼法是在干什么。。。这部其实金田一的表现是合格的，一开始完全是信息不对等的状态，而拿到信息之后基本上都在第一时间做出了反应，最后也救下了想要保护的人（虽然还是出了意外），但整篇读下来依然是个只在最后跳出来解密的纯配角，真正的主角还是个已经死了十多年的人，这还不如叫《大理段家杀人事件》 PS：强烈批评这一本的翻译和校对，各种错字和排版错误，想要阅读的同志请提前做好准备

故事堪称「贵圈乱中之最」，古早山村版狗血网剧的即视感，一言以蔽之：“一个海王在村里到处播种引发的血案。” 破案过程虽是典型的「走访流」模式，但一点都不枯燥，每个角色都藏着秘密，每一次对话都在揭开其中一块拼图，随着问话深入，碎片逐渐拼合，真相也渐渐浮现，整个阅读过程有种在玩解谜游戏的快感，总是忍不住会猜测下一个秘密究竟是什么。 至于最后凶手的揭晓，颇有种阿加莎式推理小说的韵味：“那个看似受害者的“小白羊”，恰恰正是隐藏在幕后的真凶。” 用现今的眼光看，此类反转虽不算过于意外，但由于作者前期伏笔埋得足够扎实，收网的瞬间依然让人觉得合理而又过瘾。

有剧透，慎看。 这简直就是一个日本版“段正淳”的故事，原配夫人生的是儿子，其他情人生的都是女儿。在这个诡异的故事里，原配夫人杀了丈夫段正淳，假装他被人所杀，二十多年后为了阻止儿子娶亲妹又杀了三个丈夫的私生女，相当于刀白凤杀了木婉清，钟灵，王语嫣。不过最后一个私生女是误杀，死的是她自己的亲女儿。 这个故事和《狱门岛》很像，三个女孩一个接一个死掉，金田一才揪出了凶手，想想很惋惜。女凶手的杀人动机其实有点薄弱，借彩球歌方式杀人也有点说不通。相比起来，还是狱门岛故事要更胜一筹。 日式小说很喜欢写大家族隐秘丑闻，比如出轨，私通，乱伦，谋杀，夹杂着各种古老民谣和志怪传说，让小说充满了诡异和变态感。喜欢这类的人是真的充满兴趣，不喜欢的人恐怕会嗤之以鼻，觉得难以接受吧。