恶魔吹着笛子来

家庭不是各取所需的合同，而是共赴未来的盟约。有些人为了家庭可以付出几十年无怨无悔，甚至舍生忘死。而遵守盟约和道德底线，是人类与触生的本质区别。 这对🐶男女在把身边所有人都祸害了一遍之后，居然毫无悔意。他们几个无辜的后代或不堪重负而自S，或此后一生都无法再抬起头来。就这样轻易S了，实在是便宜他们了。 让人心碎的小夜，出生就不被祝福，一辈子颠沛流离。好不容易幸福来敲门了一次，结果真相却让人遍体鳞伤。最后不得已自鲨，连带着一个永远无法降临人间的爱情结晶。 金田一耕助总是这样后知后觉。其实椿子爵的黄金长笛和狱门岛的屏风早已暗示了凶手的真实身份。 横沟正史毫不掩饰自己对战争的厌恶，对女性也十分尊重。他的作品里面女主们不仅美貌善良，能安然能活到最后，很多还能收获甜甜的爱情或者巨额财富：美裕子、典子、早苗、珠世、月玳……

奔着这个书名来的，但是收获不大。 整体故事叙述的可以，但是故事底色很恶心，虽然知道作者是为了凸显特殊时期日本没落贵族的极端腐朽，但是看完给人的感受就是，畜生道里的畜生，真是畜生啊！ 这本书里的人物关系纷繁复杂，容易让人看得云里雾里。但实际上跳出来看，完全可以看到横沟正史为了隐藏凶手的良苦用心。 比如，从整个大家庭的组成来看，总共有三方，被害者三方各有一人，不考虑所谓的家族乱伦的情况下，单纯从受害者角度看，所有人中唯有一人，来的莫名其妙，全程毫发无损，连收尸都参与，这样的人不值得引起怀疑吗？当然，金田一也私底下也委托警方调查过了的，也有一定的收获，但是不觉得来得有点晚了吗？ 再比如，子爵死亡后，无论他杀还是自杀（书中倾向于自杀），他给女儿留下的信、书，包括那首《恶魔吹着笛子来》的曲谱，再怎么样都要掘地三尺、深度挖掘，但是书中给的感觉就是一笔带过了，停留在表面。 这样的处理，带来了两个方面的影响。 一是正面的影响，读者被带偏了，彻底被叙述节奏拉跑了，达到了作者目的； 二是负面的影响，整本书是两条线并行，一条是犯罪线，一条是侦破线。这样的处理，让第二条线被削弱了好多。好歹是金田一系列第四次登场的大侦探了，金田一这个表现，实在对不起这个IP。 人物上，大部分人物都塑造的挺成功。比如子爵，懦弱且正直，面对这样的家族丑闻，他的死亡方式确实是他会采取的方式；再比如，美弥子，为什么要写她不漂亮且坚强呢？因为在那里的家庭，如果她漂亮的话，又会增加一条畜生道了。正因为她不漂亮，才能坚强，才有勇气出去找金田一帮忙，这个故事才能讲下去。 可惜，个别出彩的人物最后还是沦为了工具人。菊江，多美多聪明的女人，前面写得那么带劲，最后不了了之，有点遗憾。 毕竟是70多年前的作品了，故事有点老套了，手法上没有啥新意，也是可以谅解的。

第一次读日本推理小说，个人觉得优点和缺点都挺明显的。缺点是行文不够成熟，多次出现马后炮式发言和重复的比喻，金田一的侦探形象也不是很讨喜（总是抓头发也太邋遢啦！），对于热爱推理的读者来说，本书的推理浓度也不够高，部分情节过于强行。真正的亮点是氛围营造和人物关系，这本质上是一个伦理故事，作者把错综复杂的人物关系处理得很好，揭露真相的一刻也格外令人震惊，深夜读这本觉得超刺激，因此也打了推荐分。落魄贵族的阴暗宅邸、黑暗中的占卜仪式、别墅废墟和多次出现的暴风雨意象，伴随着《恶魔吹着笛子来》的音乐，惊悚感十足，不得不说吓人这方面日本人是专业的。最后笼罩在整个家族屋檐上的阴影和恶魔一起离去了，相信活下来的、无辜的人们在阳光下也会有全新的生活吧。 题外话：本书是日本乙女游戏《蝶之毒华之锁》的灵感来源，读完后发现确实有大量关键情节相似（不过蝶毒确实有很多文学作品的影子就是说）……如果知道了这一层关系，玩过游戏的读小说很容易猜到凶手，读过小说的玩游戏也会失去一部分解谜的乐趣啊啊啊啊。

小说以一首名为《恶魔吹着笛子来》的不祥乐曲为核心线索，如同一条毒蛇，缠绕着没落的贵族家族“椿家”。当诡异的笛声在宅邸中响起，接连不断的死亡事件便拉开序幕——看似体面的家族成员接连殒命，每个人的死状都与乐曲中暗示的“恶魔诅咒”隐隐呼应。横沟正史用细腻又阴森的笔触，一点点剥开椿家光鲜外壳下的腐烂内核：父辈的荒淫无度、兄妹间的畸形情感、家族成员为掩盖秘密的互相倾轧，每一处细节都在印证“恶魔”从不是外来的诅咒，而是人性中贪婪、欲望与罪恶的具象化。侦探金田一耕助在故事中的角色，更像一位“悲剧的见证者”而非单纯的“解谜者”。他穿梭在弥漫着樟脑丸气味的古老宅邸、阴森的密室与扭曲的人际关系中，将散落的线索——消失的指纹、神秘的假面、隐藏的私生子身份——串联成网。当真相最终揭开，凶手的身份与动机早已不再是重点，真正令人震撼的是整个家族在封建残余与道德沦丧下的集体沉沦：父辈的罪孽如同无法挣脱的枷锁，将后代拖入了同一场毁灭的深渊，而那首恶魔的笛声，不过是唤醒这场宿命悲剧的信号。横沟正史最擅长的“氛围营造”在本书中达到了极致。日式传统建筑的封闭压抑、昭和初期社会转型期的动荡不安、贵族阶层衰落前的最后狂欢与挣扎，都被融入到推理的脉络里。在跟随金田一寻找真相的过程中，不仅在破解案件，更在直面一个时代的病态与人性的幽暗。当最后一页合上，那缕诡异的笛声仿佛仍在耳边回荡，提醒着人们：最可怕的恶魔，从来都藏在人心深处。

昨晚熬夜看这本真是欲罢不能，八卦之魂在我内心熊熊燃烧，什么狗屁密室杀人，哪有吃瓜有意思（bushi） ​ 金田一系列的第四本依旧是没什么推理内容，乱伦故事也中规中矩，而且这个凶手又当又立，和他爹一样给我恶心坏了。（金田一又是在人快死完了才发现凶手😌）

好看，氛围营造得很对味，没落的贵族、勉力维持的体面、莫名的笛声、断壁残垣、各怀鬼胎。我认为横沟正史是文笔很好，很会讲故事，不水字数的作者，喜欢。 故事里血缘和遗传真是很神奇的东西，可以塑造美弥子和椿子爵这样一脉相承、聪明而互相理解的父女关系，也可以构建出几个恶魔。 我觉得可以忽略一些由于作品时代的原因出现的问题，比如动机老套，实则是后续很多作品借鉴致敬的范本；比如章节末尾吊胃口的表达，其实是源于当时连载发表的形式；比如对女性角色的“妖女式”描写，这点不洗，确实脸谱了一点，但可以带着对时代症候的理解批判性阅读；比如侦探破案总是追不上案子发生的速度，但其实这也是一种出身平民的侦探的无奈之处。读时总有划线评论吐槽这几点，有点影响心情，可以关闭评论看。

春知道新宫的事后让志雄用了自己朋友的身份。 志雄回来后发现自己的孕妻被阿驹逼死之后很生气。 志雄是新宫和秋子生的，阿驹看到他们搞，所以被强奸了。 亲兄妹恋爱。 天音堂事件是指一个男人冒充公务员，让一家店的店员喝药，然后偷钱跑了，大部分店员都死了。 有人举报春长得像天音堂事件的凶手。 春有根黄金长笛，并且春家几代都曾是宫廷乐师，春很想学专业长笛，玉虫和其他家里人都看不起春，觉得他是个废物 举报春的人用惯了德国打字机。 春14日，也就是天音堂事件前一天住进了旅馆，三天后离开。 春想去明石，可能从明石去了淡路岛，是个黑市场所。 老板娘和秋子同岁。 二十一二年前玉虫卖了旅馆附近的别墅。 春可能活着，并且去找过岛上的阿居，也就是妙海尼姑，阿居被杀了。此前见过春，阿居为了不让小叶子和她亲哥哥在一起，告诉了小叶子她的真实身世，结果小叶子自杀了。 菊江在玉虫忌日出去看戏，利彦一反常态赶走了华子。 有人用假电报把医生和菊江骗了出去。 新宫为找秋子借钱，把几人赶了出去，秋子把戒指给他后，他立刻被杀了。 医生在春死后就和秋子结婚了。 小叶子知道自己怀了亲人的孩子后自杀了。 姐弟恋生出来的孩子被人收养了之后，男的强奸的女人生的和他在一起了，发现自己是亲兄妹后，一个自杀一个连环杀人了。 凶手听说有男的找了女友之后，女友就死了，就认为是强奸她妈的老爸杀了自己的私生女(这里指凶手女友)，匿名污蔑她爸的姐夫，假扮死人吓他们时被发现杀了一个人，后来又杀了她爸和自己找来扮鬼的人，最后发现自己是乱伦生的，和女友是亲兄妹。 凶手志雄为了见女友小叶子活着从战场上回来，怀疑女友是他杀，去污蔑春家人，找人扮鬼吓他们，连环杀人。

一开始并不知道为什么会说恶魔吹着笛子来，到最后才知道，这是恶魔也能吹奏的曲子。 凶手虽为恶魔，但本身也是受害者，有种令人同情的凄凉。也只有看到最后，才会感受到整个故事的悲伤和无力。 没落贵族的家族构成了错综复杂的关系，依然过着颓废而糜烂的生活，封闭的空间也使密室杀人成为可能。椿子爵的风度翩翩与他创作出恶魔的曲子算是一种悲剧的对比效果，书中人物每当看到酷似椿子爵的英俊男人，便感到死神降临的绝望感。秋子夫人也是美丽得令人惊叹的，人品却不敢恭维。反是相貌平平的女儿美弥子成为幸存者。似乎作者想给人一种这样的感觉，人的善恶与否，不能以外貌的美丑来定义。 看这些错综复杂的乱伦关系，我倒是想到了天龙八部里面的段誉，本以为那些爱自己的，自己所爱的女子都是自己同父异母的姐妹，到最后他却不是他父亲的儿子。 三岛也是一个善良的人，他所恨的就是为什么自己是父母乱伦够生下的孩子，还有就是为什么和自己相爱的小夜是自己同父异母的妹妹。但是到了椿子爵家里他也没想着复仇，是看到舅爷那想要杀掉自己的眼神才想着杀掉那些跟自己有关联的人。 最悲惨的是椿子爵了吧，并没有什么罪过，但是因为娶的妻子有这样的过往，自己内心知道是真实的却根本承受不了。 恶魔吹着笛子来，其实恶魔本身并不是恶魔，是他的父母造就了他。一个受害者，不得不吹着笛子来……

《恶魔吹着笛子来：奏响战后日本的暗黑旋律》 一场因没落华族丑恶秘辛而起的连环杀人案，宛如一张黑暗大网，悄然笼罩着故事里的每一个人。 案件乍看之下，似乎并不繁杂，然而作者在悬疑氛围的营造上着实下了一番功夫，丝丝入扣的铺陈，巧妙地牵引着读者的好奇心，让整个故事萦绕着如《狱门岛》那般阴森诡异的气息，仿佛有一双无形的手，时刻拨弄着人们紧绷的神经。 语言风格或许称不上优美华丽，甚至略显平实单调，这也是横沟正史作品常常会给人的感觉。如今再翻开这本书，那古早的写作技巧就像旧时光的印记，带着浓厚的年代感扑面而来，可这也恰恰是那个时代推理作品独有的韵味。 毕竟，绝大多数作品都难以挣脱其诞生时的时代背景束缚，去孤立地评判好坏（阿婆的作品算是个例外了）。作为日本本格推理时代的开创者，横沟正史在这本书里展现出了独特的创作匠心。一方面努力创新，另一方面又严谨地遵循本格推理的精髓所在。从故事架构的精心搭建，到线索如抽丝剥茧般巧妙铺陈，再到逻辑推理的缜密贯穿，每一处都彰显着本格推理的魅力（只是书中出现相似嫌犯长相这一情节，稍显巧合，算是一点小瑕疵吧）。作者让侦探与读者站在了同一起跑线，所掌握的线索并无二致，不存在刻意误导读者的叙述性诡计，使得读者能够尽情沉浸其中，与书中角色一同探寻谜题背后的真相，享受推理带来的乐趣。 尤为值得称道的是，横沟正史在书中融入了类似京极夏彦那般深刻的反战思想。字里行间都弥漫着战后日本社会的崩坏与破败，那曾经的秩序早已荡然无存，混乱的阴霾笼罩之下，人伦道德也随之沦丧。华族的陨落，不过是这满目疮痍的社会画卷中的小小一角，却也足以让我们透过它，窥探到那个时代的悲哀与无奈，见微知著，发人深省。 所谓上流社会，那看似华丽高贵的外表下，竟藏着如此多不堪入目的腌臜丑事，毫无底线可言，叫人三观尽碎。在第一个案子出现时，或许凭借着一些蛛丝马迹，能大致猜出凶手是谁，可那背后的动机与目的，却如同迷雾般难以捉摸，毕竟，那些身处道德崩塌、三观尽毁之境的人，他们的所思所想，又岂是常人能够轻易洞悉？这部《恶魔吹着笛子来》就像是一把钥匙，打开了一扇通往那个特殊时代黑暗角落的大门，让人在惊叹于推理的同时，也对人性与社会有了更深层次的思考。

三岛这个角色真的悲剧本色 流淌着恶魔的血，受了诅咒一样和小夜相恋。如果甜蜜是毒药，那抹在长笛的毒反而是良药了。“我爱小夜，小夜也是那样爱我”。三岛无法怀着悲痛和恨意活下去的。那些成功杀人都是天时地利人合，而他的死亡也如此“完美”。