晋剧史话

249-131。所谓艺无止境。晋剧，习称中路梆子或中路戏。山陕梆子北上后，中路梆子得以形成；另外，晋商的崛起与发展，促进了中路梆子的繁荣与发展。本书对中路梆子的唱腔、板式、唱词格式、念白特点、乐队建制、角色行当、表演特技进行介绍，全面叙述了晋剧的艺术特色，特别是介绍了多种晋剧表演绝活。 一部晋剧发展史，既是晋剧前辈艺人艰难拼搏的开创史，又是后继艺术家们传承与创新的发展史，其间，历经数代，薪火相传，涌现出不少杰出的人物。在该书的第三部分，作者用较大的篇幅为这些优秀者立传，起于晋剧早期班社的领衔名流，止于当代晋剧界的传承新秀。在每个人的传略中，主要介绍其从艺经历、表演特色、擅演专工，以及在同辈、同行和省内外戏剧界的影响。品读这些梨园人物传略，不仅为他们献身于晋剧事业的精神所感动，而且能有幸领略支撑晋剧百余年大舞台的群星图谱。 新中国成立后，晋剧事业的发展状况与中华人民共和国的命运息息相关。新中国成立以后，文艺界在经历了短暂的繁荣、“左倾”思想的影响与干扰以及“文化大革命”的摧残后，再谱华章，这一局面出现在改革开放以后。本书的第四部分论述了这方面的内容。这是在解放思想、拨乱反正、重建演出队伍、恢复上演优秀剧目的基础上进行的，这一时期，山西省文化主管部门重点做了两方面的工作。 其一，省文化主管部门提出了“综合治理”“振兴晋剧”的要求，即在剧本创作、表演、导演、音乐唱腔和舞台美术诸方面，都要进行面向当代观众的全面、认真的改革，以适应广大观众的审美需求。贯彻“三并举”（改编传统戏、新编历史剧和新创现代戏）的

这本书标题太大，叫作《晋剧极简史话》或《晋剧史话提纲》更合适，既然内容少，那书中所写只能算是打了个样儿，假装作者后面将按此继续补充完善的样子，但是在优秀人物选取方面，我认为还应该加上孙，虽然没有争梅夺杏，但毕竟孙被称为无冕之王，可见在老百姓心中影响力之大，我当年认识的第一位须生名家也是她。 此书作为向青少年普及晋剧的书籍很好，但如果作为让戏迷票友过瘾的话，却有种裤子都脱了然后就没有下文的感觉，太少了，吃不饱，当然毕竟三百多页，如果印成纸质书本也就一百来页，和宣传手册差不多厚。期待更多的关于晋剧的书籍

脉络清晰，重点突出，史料准确，但整体略显简单。

作为史话系列里，看到现在晋剧史话最为简单，太过简单，只做普及，激不起深入了解的欲望。一家之言，不针对剧种，只是对这本书来说。