龙文身的女孩

在递交了三部犯罪小说的手稿后，年仅50岁的瑞典记者Stieg Larsson突发心脏病去世，未曾看到自己的作品在2005年出版。 小说出版后大受欢迎，被翻译成多国文字，统称为'Millennium Trilogy'（千禧年三部曲）。英国作家Philip Pullman（著有《黑暗物质三部曲》）曾给出这样的评价： "Several cuts above most thrillers ... intelligent, complex, with a gripping plot and deeply intriguing characters"。 小说在瑞典被改编成三部电影。好莱坞也来凑热闹，将第一部《The Girl With the Dragon Tattoo》改编成同名电影，男主角是前007扮演者Daniel Craig，女主角是新人Rooney Mara。该电影的男女主角剧照构成小说再版后封面的一部分，黑白两色，暗示着小说萧肃阴郁的氛围。 （微读尚未上架我阅读的英译本和听的有声书，但上架了中译本。故把对Larsson处女作的书评放在第一部《龙文身的女孩》处。） .......... 小说中的男主角Blomkvist多少有着作者自传的影子，是专业杂志的创建人和资深调查记者。他受命调查一桩近四十年前的“密室”失踪案 --富家少女离奇地在近似封闭的环境里消失，生不见人，死不见尸。 男主角在调查过程中剥丝抽茧、顺藤摸瓜，引出豪门背后种种藏污纳垢的历史。这“污垢”则是瑞典的纳粹历史。这方面的细节和作者本人背景有关，在有关极端右翼份子和纳粹组织的领域，Larsson是有名的专家。（有传言说他小说中有太多影射瑞典的纳粹过往，因而揣测他的死不是意外。） 小说的一大特点是在每大章前有一段关于瑞典女性（遭受男性威胁、暴力、性侵、不报警）的数据，层层递进，读起来触目惊心。这部处女作在瑞典第一次出版时的书名，若直译为英文则是'Men Who Hate Women'，作者同情女性、愿为女性发声的立场一目了然。（谢天谢地，英译本改了书名，去掉了制造男女对立的诟病，更是把读者的视角聚焦于小说中的女主角。） Lisbeth Salander是个很不同于西方主流文学作品笔下的heroine ，让我想起好莱坞电影《Good Will Hunting》里由Matt Damon扮演的天才问题青年Will Hunting。同为社会边缘人士，同为不出世的天才，Will还需要一个拯救他的小圈子（发现他天才的教授、和他从小相识的朋友、爱上他的女友和不拘一格的心里医生Robin Williams），才能最终被治愈。 而多处纹身、带鼻环、穿黑衣、看起来像得了厌食症、瘦弱的Salander却看似不需要任何人的救助。她独来独往，就是被监护人严重性侵后，也不选择报警而是自己报仇。为何？除了（从小的经历使她）对政府机构有着强烈的不信任感，最重要的一个原因是Salander从来不把自己看作是一个受害者，需要被别人拯救。 大多的文学作品若有男女搭档，按西方的审美观都会是将一个三十多岁的白种人男性配对一个年轻貌美的女性，此书亦是。在危险时刻，多是“英雄救美”的情节，导致美女倾心。本书在此处却反其道而行之。 当Blomkvist被连环杀手几乎勒死时，Salander赶到，面对身材高大的凶手，英译本里有这样一段描述手握高尔夫球棒的她，简直是复仇天使的化身： "Her voice was as rough as sandpaper. Her teeth were bared like a beast of prey. Her eyes were glittering, black as coal. She moved with the lightning speed of a tarantula and seemed totally focused on her prey as she swung the club again..." 小说的基调是灰暗的，开始于冬天，结束于下一年的冬天。书中有众多对女性暴力的细节描写（连环杀人案情节的需要），be aware!

如果说这本书带给我最大的感触是什么，那第一个关键词一定是：愤怒。 这愤怒源于故事本身——莉丝·莎兰德所遭受的源于系统的伤害，海莉·范耶尔家族中那些被掩盖的、针对女性的残酷暴行。也作者斯蒂格·拉森在每一章列出的那一串串数字： 瑞典有百分之十八的女性曾遭男性威胁 瑞典有百分之四十六的女性曾遭男人暴力对待 瑞典有百分之十三的女性曾遭性伴侣之外的人严重性侵害 瑞典有百分之九十二曾遭受性侵犯的女性并未在暴力事件发生后第一时间报警 我对瑞典的印象是概念比较模糊的福利完善，但这些数字展现了悖论：即使在一个福利完善、表面高度平等的国家，针对女性的暴力依然如此普遍且隐秘。 正如巴克曼在《熊镇》中描绘的冰球小镇，光环之下阴影丛生。拉森用他新闻记者的笔触告诉我们，性别暴力不是一个遥远国度或特定阶层的“问题”，它是一种弥漫在空气里的毒素，无处不在。 小说的叙事结构也展现了这种双重性：一条线是记者布隆维斯特调查数十年前富家少女海莉的失踪案，另一条线是与社会格格不入的天才黑客莎兰德，与她被指定的道貌岸然的监护人之间的私人战争。前者是历史中沉默的悬案，后者是正在进行的、被合法包装的侵害。两条线平行推进，最终交织，惊心动魄地论证了拉森的核心控诉：针对女性的暴力，从豪门到市井，从过去到现在，其本质从未改变，并且总是被权力、金钱和社会的“体面”静静掩盖。 作为读者，我无法不为海莉的恐惧、莎兰德的创伤，以及那些仅仅因为身为女性而遭受厄运的无名者感到愤怒。 而另一个关键词是：沉默。 这是一种比暴力更可怕、更具渗透性的力量。莎兰德因选择沉默被系统安排了一个施暴的监护人；海莉以自我消失的沉默来换取生存；范耶尔家族里更多的受害者，早已沉入永恒的沉默。 而社会性的沉默，则是那百分之九十二的女性不愿报警的背后——是羞耻、是恐惧、是对司法系统的不信任，是说出真相后可能面临的二次伤害与名誉毁灭。 书中最无解的一幕，或许是当所有真相大白，罪恶被查清之后，大家依旧选择了集体沉默。莎兰德继续与这个世界保持距离，本身也是一种对主流社会不信任的沉默宣言。 那么，那些永远沉默的受害者，她们的公正究竟在哪里？我们有权要求幸存者打破沉默，冒着破碎的风险，只为满足我们对“正义”的围观吗？如果保持沉默是Ta们当下唯一的自我保护，那么这个世界，又凭什么值得Ta们开口？ 读者无法轻松地离开，这个故事不止有复仇的爽感，也让我们醒来，带着清醒的刺痛，去审视真实世界。

有人告诉我，在瑞典，《龙纹身的女孩》畅销程度堪比圣经。在中国，它也是豆瓣推理小说Top100榜单的第七名，期待值拉满。 故事开头，金融记者布隆维斯就因为一篇报道而获诽谤罪，职业生涯跌入谷底，不得不辞去亲手创办的《千禧年》杂志发行人一职。这一段内容有点冗长无聊，但是熬过去就渐入佳境。在身败名裂事业停摆的圣诞前夜，布隆维斯特接到一个来自亨利·范耶尔的电话。这位范耶尔集团的前任总裁请他帮忙查一个近四十年前的旧案。范耶尔最疼爱的侄孙女海莉在一九六六年失踪，地点是范耶尔家族所拥有的海泽比岛。当天岛上唯一作为通路的桥梁发生车祸，蔓延桥面的汽油迫使人们封锁了交通，因此海莉是在一个近乎“密室”的岛上失踪。 原本以为这是我熟悉的“荒岛杀人谜案”，但是似乎逻辑不够严密。说是“密室”岛屿，但是当桥梁恢复通车以后，有太多机会和方式可以出岛。并且这是一段陈年往事，所有的线索只剩下范耶尔搜集的文字和照片资料。在布隆维斯的追查停滞不前的时候，龙纹身的女孩出现了。 莎兰德的外表是有着纹身和穿孔的哥特女孩，似乎不懂得与人交流，因此政府机构判定她有心理障碍，需要有外部监护人的辅助管理。这个女孩，却有着严谨细致的推理能力和高超的网络追踪能力。 于是，莎兰德和布隆维斯特很像电影大片中的007+古怪少女组合，慢慢揭开了这段让人意想不到，非常重口味的答案。剧透一下，海莉只是隐姓埋名逃到了澳大利亚继续生活。但是，当慢慢揭开海莉所害怕、所逃离的那个“黑暗的魔窟”时，我真的不寒而栗、甚至出离愤怒。 这本书的作者拉森是一名记者，所以他的抨击非常直给，拳拳到位。全书四个章节，四条让人触目惊心的附注。 “瑞典有百分之十八的女性曾遭男性威胁”； “瑞典有百分之四十六的女性曾遭男人暴力对待”； “瑞典有百分之十三的女性曾遭性伴侣之外的人严重性侵害”； “瑞典有百分之九十二曾遭受性侵犯的女性并未在暴力事件发生后第一时间报警”。 在我们狭隘的认知中，瑞士是高福利、高素养的国家，于是推定女性是会得到应有的尊重，至少生存和安全是有保障的。但是，当一位瑞典的记者用真实的数据砸向我们，我震惊了。作者拉森在故事中裹挟着喷涌的愤怒、激荡的正义感，他抨击着对妇女的暴力，毫无主张的跟风新闻媒体，巨额资本背后的黑幕...我猜想，也许他身体力行用媒体的力量与这些黑暗、邪恶做过抗争。不同的是，故事里的主角光环可以惩恶扬善，现实中却有太多不可为不能为。 我去查了作者的资料，拉森2001年开始撰写“千禧年”三部曲，2004年完成后，就在当年的11月份心脏病突发死亡，来不及看见《龙纹身的女孩》出版，更无法见证自己的三部曲成为欧洲书市的传奇。还有坊间传闻，说是因为书中的内容过于敏感和隐射，所以他的死亡是一场有预谋的凶杀。我想，也许拉森的一生比他的小说更加精彩。

电影比书好看。工业风画面，黑白灰，冷色调场景。冰天雪地，我的小白兔骑着川崎摩托车出现，她的眉毛，她的眼，她的嘴唇，她的脸，哎呦喂。。。。忍不住还押韵上了。 如果没有鲁妮玛拉出色的演出，我想这部电影会特别乏味。回到书上来，这本小说铺垫长，节奏慢，而且高潮毫无波澜，好像无声无息的就完事了收工睡觉了。 马丁这个变态狂出场的太少，显然主线还是在布隆维斯特与莎兰德的交集线上，然而前面将近一半两人都搭不上关系，爱情来得也太突然，虽说瑞典人民的性观念开放，男男女女男女都可以，婚外情婚内情也无所谓，但是两人间少了很多细节描述，感情线单薄无说服力。不管书上还是电影里男主角一点灵魂也没有，仅仅是一个老好人的形象，我是看不出来有啥魅力。反正主角光环就是这样，由不得你不服。 大卫芬奇是个不错的导演，电影拍得不错，讲故事也是把好手，在刻画女主角上面，其中遭受律师性虐待一幕看得心惊胆战，单薄的小白兔，四肢被拷在床上，趴在枕头上像困兽一样挣扎。。。。。浴室里冲洗背脊，血水横流。莎兰德不是一个好惹的乖女孩，报复那一幕特别酷，看得那叫个爽。我特别喜欢小白兔演的莎兰德。其他版本的我看不下去，我只喜欢这个瘦的皮包骨的女孩子。 书里涉及到反犹太情绪，宗教狂热，资本运作，还有女性遭受暴力与性侵犯等社会问题，其中最令人费解的是关于女性地位，在一个性观念如此开放的国度里，为何女性依然得不到尊重和保护？

好喜欢莉丝！莉丝真的很像一只猫，特立独行的女侠！书里的很多小细节让我感觉到作者对于性别不平等有着足够清晰且客观的认知，并阅览或进行过大量相关的田野调查资料，很多很多小细节都让我眼前一亮，比如： 大家族范耶尔的继承人毫无顾虑地优先选择有能力的女性后代； 好几次借由莉丝强调这个杀人犯并非误解圣经、其实就是纯恨女人； 在范耶尔律师提出最终和解方案时，莉丝马上发声强调了自己作为调查伙伴的同等重要性，并且让布隆维斯特意识到，自己作为调查记者正义发声的后果，恰恰会让现实里真实存在的女性遭遇网暴，也是莉丝提出最后的折中方案，范耶尔家族必须努力找到并补偿所有的受害者女性 然后关于莉丝和布隆维斯特的关系，我想说一点我自己的理解吧，我认为作者并不是小头上号才写了性爱相关的内容，反而是符合莉丝在我心中的性格和行动方式（同时可能也存在一些写作上的安排吧？两个人如果要继续搭档，随着关系继续发展，性就会是一个绕不开的话题，就像基本演绎法里的福尔摩斯和华生，决定绝不会与对方发生性关系也是一种关系的选择，但在关系处理的过程中性是绕不开的，毕竟大家都在男权社会对两性友谊的刻板印象里长大） 莉丝从小因为接受不了所谓的社会化驯化，所以才被当成怪胎，甚至成年了还要被安排监护人，她在性别认知方面很敏锐、很有主体性，但她逃不开整个社会隐藏的歧视，这些歧视融在每个人的骨子里，她也不例外（比如她对自己身体的评价，恐怕就是无数次外部声音的汇总）再加上她经手了大量的调查案例，从小遇见到的标准社会形象（警察、福利院、律师等等）统统如此，男人对待女人的普遍态度已经在她心里存在一个基准线了 所以当有一个高于基准线的男人出现时，她的情感上是矛盾的，她对这样的人是有渴望的，但她也会怀疑这种人存在的真实性，她是拒绝产生任何虚假的幻想的，她需要把这个人的形象拉回她熟悉的男性形象和两性关系里，以前明里暗里把她当成第二性的那些男人，是厌女的、剥削的、对她不怀好意的，不把她当成独立个体的，瞧不起她的智力的，这些才是她熟悉的男人，但和这些男人的性爱也是肉体层面的、自娱自乐的，所以莉丝选择了和布隆维斯特做爱，因为她对他确实产生了好奇，她哪怕调查完了他的所有隐秘身世，也还是无法判断他的行为逻辑，莉丝从小到大接触的恶意太多了，她熟悉别人的恶意运行的方式，但对善意运行的理解是有点曲折的 除了善意之外，布隆维斯特把她当成独立的人来对待，对她所有鲜明的个人特征保持着不批判、不随意评价、不自我意识过剩地引导、也不过度赞美等等态度，总之莉丝就是莉丝，该是什么样就是什么样，而阿曼斯基的善意虽然莉丝也接收到了，但阿曼斯基“父亲”式的形象让莉丝有所抵触，她需要完全的自主决定权 最后再说回“性”对布隆维斯特的意义，我个人是觉得对他来说“性”没有太复杂的说法，就像吃饭喝水是基本的个人需求一样，性本身不特殊，在性爱的过程中可能会加深人与人之间的联系，也可能不会，但总体对他来说就像和朋友吃一次饭一样，不过布隆维斯特并不把自己对性的理解强加给别人，他每次确实要么会先确保双方对性的理解一致（爱莉卡），要么确认对方完全的个人意愿（西西莉亚，莉丝），且莉丝往常对性的态度是和他基本一致的 而小说结尾莉丝意识到自己爱上了布隆维斯特，莉丝打扫了自己的房间，特地买了礼物，她开始做一些符合社会情感规矩、期待产生回报的事情，而作者也并没有俗套地安排亲亲热热成双成对的结局，作者选择让莉丝再次直观地看到了布隆维斯特对性的态度——正如她自己的调查报告里发现的一样，布隆维斯特和很多女人做爱，就像和朋友吃一次饭一样，哪个朋友在附近就优先找谁，也会出于想和朋友见面而喊人吃饭，总之就是在性的方面，莉丝既是特殊的（爱莉卡和西西莉亚都是，每个人都是独一无二的），但对他来说又都不比谁更特殊，所以莉丝马上扔掉了礼物，掐灭了自己的期待，这也正是莉丝很有魅力的地方，她有很强的自我边界感，但当她发现自己想要爱的时候也并不惧怕行动，她会主动地去争取，却也保持着一份理性的清醒，意识到绝无可能更进一步时，她也能果断地暂停幻想、优先保护自己

She's different, in every way！ 如果要作一个最令人印象深刻的小说女主排名，Lisbeth Salander无疑榜上有名。不拘泥于传统刻板的主角光环，Salander我行我素，邪魅独立，放荡不羁，智商出众，有自己的正义感和道德观……冷漠孤僻又怎样，文身、爆粗又怎样，她是真正的好女孩，我爱她！ 《龙文身的女孩》是犯罪小说“千禧年”三部曲的首曲，作者拉森是瑞典新闻记者出身，生前长期致力于揭发瑞典右派组织不法行为，一直受到恐吓和威胁。可以说正直正义的男主也许就是作者本人的化身。 如果只是将这部小说作为推理小说来看，可能不太符合传统模式。没有推理，只有平铺直叙。前戏过长，大约占三分之一，很可能导致你昏昏欲睡想要弃书。忍过去，随后迎来高潮，吸引你一口气读到最后。精彩。 瑞典超过68%的女性曾遭受过男性的暴力侵害，其中92%都未报案。 这些作者写在篇头，让人揪心的数字，无声愤怒地控诉着瑞典男性对女性的暴行和罪行。这部作品的社会意义以及对人性的谈讨和思考可能才是它获得高度褒奖的原因。披着通俗小说的壳，其实是撒开一个国家的痛处，真是比任何犀利的文字还要让人无法忽视。

整本书如果专注于推理的话我会给出推荐的评价，整本书如果在见完海莉之后就痛快结束我也会推荐。但是很可惜，这本书对我来讲存在很多的问题。 第一点，作者煞有介事地在每章开头描写一段女性的悲惨处境，然后想方设法塑造一些看似强大独立自主的女性，恨不得把女权这个标签贴在每一页上。结果书中的主要女性角色一见到男主就像发了花痴，我承认也许埃里卡和男主是背景设定，男主和莎兰德是“惺惺相惜”，那男主和西西莉亚发生一段有什么必要吗？我不知道女性朋友看到这些剧情会有什么感受，但作为一个看过所谓“后宫文”的直男，我看了就像吃了一只苍蝇一样恶心。 第二，再说说这个男主，作者极力想塑造出一位思维缜密、坚持原则且充满男性魅力的形象，结果这家伙实际是一位对妻不忠，只要有女人投怀送抱就完全无法抵御被下半身操纵的渣男，空有浮夸光鲜的外表。仔细一想结局无视女主那也就是顺理成章的事了。 第三，女主对男主的态度简直是无厘头，她见到男主后犯花痴的样子完全无法和前面她反杀变态律师的形象联系在一起。只见了几面就直接委身男主，我直接黑人问号。也许作者想表达女权就是性自由？只用性自由来表达女权难道不会太低级了吗？ 最后说说这个又臭又长的结局，我猜测作者安排这个结局可能是既想解决开篇主角的困境，又想给续集留个引子，但是对于读者来说就是灾难。对我来说这本书最完美的结局就是见到海莉，甚至都不用描写说了什么做了什么，再加个尾声交代后续就直接结束。 优点也有，不然就是差评了。整本书塑造的北欧冷冽的氛围，悬念丛生的谜案设计，结合时代大背景的犯罪行为，两位主角见面前的双线叙事，见面后一起调查时的抽丝剥茧，真相大白直面罪犯那一刻的惊险刺激，都是本书值得一看的地方。

不得不说，读完这本书我的心情是无比复杂的。 我很欣赏这本书的悬疑案子，把变态凌虐女性的丑恶嘴脸写得淋漓尽致，并且结局很是大快人心！虽然我知道莎兰德办事很极端，又是黑客又是变装的，但是我真的很喜欢她亲手解决那些混蛋的方式。因为当你陷入困境时，周围人都觉得你不值得帮助且带有对你的深深偏见的时候，靠自己才是唯一出路。 我也很喜欢海莉和阿妮塔，她们之间建立起来的情谊是我最羡慕的，阿妮塔为了海莉做了很多很多，我最敬佩的是阿妮塔可以为海莉的爱情而终身不婚，这已经不能用简单的亲情和友情来衡量了。 不过这书中也有我很讨厌的人物，比如男主布隆维斯特和他的姘头爱莉卡……这俩人的性观以及爱莉卡老公的三观差点毁了我的三观……只能说外国人真开放，还能写成书发表出来。 更令我感到反感的是作者非要让男主变成一只“鸭子”，谁都喜欢和他上床，那怎么不去夜店工作呢？好像作者是个男的，所以自己写的书里也非要这样意淫，总觉得这位作家现实中很缺爱啊。 如果说这么写床戏是为了和被性虐待而死的瑞典女性做个对比，那也说得过去，可是当我读到莎兰德都要为了什么莫须有的“证明自己是有魅力的女人”而主动勾引布隆维斯特的时候，我真心没法不怀疑这位作者的意图（必须扣大分）…… 好吧，这本书会教读者什么是“爱憎分明”，不过我还是挺喜欢他们查案的过程的，不管怎么样，主旨还是要呼吁社会多关爱被欺凌的女性，并且告诫变态男士们别轻易“玩火”，不然自己怎么死的都不知道。

复杂的家族关系和瑞典的文化差异就此展开。

电影惊悚，原著小说同样扣人心弦、悬念满满、情节紧凑，不给读者以片刻喘息之机。它涵括了西方主流本格推理和硬汉推理的几乎所有元素，如孤岛、富豪、金钱、欲望、爱情、性变态、谋杀、人间蒸发……如是多搏人眼球的元素+众多人物，皆在作者有条不紊、逻辑分明的叙事中分三线展开（登场），一是最核心的大富翁范耶尔家族的离奇失踪案；二是《千禧年》杂志的保卫战；三是敏感、天才的乖僻少女斯贝特·莎兰德的复仇。最震撼的是第一线，最痛快的是第三线，第二线虽也不错，但后面稍感拖沓，有画蛇添足之嫌。 唯一可惜的是作者突然、过早的离世，不仅未能完成“千禧年”系列，也未能亲眼目睹已完成的三部在全世界热销爆卖的狂潮。它们横扫西方各大畅销书榜单，拿奖拿到手软；在瑞典，平均每三人中就有一人拥有一本；在丹麦，其销售量位居历史第二，仅次于《圣经》，甚至高过《安徒生童话》；在法国，每四人中就有一人读过此系列……而且三部均已被改编成影视剧…… 唉！只可叹天妒英才啊！