幸福假面

3h38m。 阿婆第七本，到深夜一气读完，书单推荐。 木有人si，是阿婆另类的作品，后记其女儿有说明是阿婆以另外的笔名在投稿。说是三天写完，一字不改… 见不贤而内自省：不可太执着，时不时想想自己哪里错了。 简单场景下女主人公的回忆及反省，几乎全是心理描写，细腻，真实碎碎念，且同样有着一种抽丝剥茧般的解谜感。无需设计，死亡，夸张的冲突和冲动的情感，反而更吸引人，印象深刻且引人思考。 女主人公自然是偏执的，自我剖析得足够多。丈夫呢？无疑是包容平和的，关键时刻也是勇敢的，不忍再在言语中苛责一二。 人和生活都复杂，最后是一种啥状态呢？俄罗斯公主似乎欲言又止也没大明白，愚钝了🥹 原本想看完七本先告一段落了，突然对该系列的另外几本很有兴趣。

《幸福假面》是我在听岩中花述对话《东京八平米》的作者吉井忍那一期被吸引的一本书，人似乎在发现生活真相之后，还是没有勇气去改变，这句话让我把这本书加入了书架。 主人公琼被迫在沙漠的招待所里待了好几天，偶然遇上曾经的好友的这样的一个插曲，短暂的对话，却让她在无聊的沙漠里对人生进行了一次彻底的反思。家庭里的每个成员都把她隔绝在了他们的世界之外。幸福的面具之下都是伪装。丈夫深爱的另有他人，不是琼欺骗自己的所谓的年强貌美的网球手，而是一个和她一样同为家庭妇女的女人。沾沾自喜认为没有自己丈夫的事业绝不会有如此成就，实际则是这根本不是丈夫想要的未来，丈夫向往的是农场的生活而不是拘束严肃的办公室律师生涯，她一直忽略了丈夫眼睛里的忧伤，替他做了职场的选择。借口是家庭的责任，实际是为了自己舒坦优渥的中产阶级生活。在抚养孩子的方面，掌控孩子生活的方方面面——交友，恋爱……，但效果却截然相反。大女儿宁愿当小三和一位有家室的医生远走高飞，二女儿叛逆不好管理，总是和坏男人交往，最后为了逃离家里选择里过早地进入婚姻，酿成出轨自杀失败的惨痛结局。最小的儿子不愿意接管家族事业，选择农场生活，去了离家千里的地方，结婚安定下来。生活的真相一直被她潜意识按进脑海深处，她不愿意面对，也非常乐意接受亲人的隐瞒，这是她被动又主动的选择，进入生活的假面里，戴上面具。她和丈夫也貌合神离，春天是他们相遇的季节，可是他们之间已经缺失了很多个春天。这是为什么呢，因为她也没那么爱这个家，她最爱的是自己。所以她的爱带上了掌控的恐怖色彩。琼经过在沙漠里的反思之后决定返回家中时要向家人们道歉，告诉他们她错了，会改正，但是等到一回到家，从荒野之地一下子回到舒适熟悉的家中，仿佛这一切都没有发生，沙漠中干旱虚无的回忆里带上了眩晕的光环，似乎是她想太多了，那一切都是假的，过往的假面生活才是真的。最后她开心自如地回到了假面的生活。视角转换，丈夫罗德尼的想法缓缓道出，本文最大的亮点出现，现实是复杂的，原来罗德尼也很享受现在的律师事业，并没有那么痛苦，假面的生活是一场他们夫妻间的双人探戈。 看完之后让人嘘唏的是，不逃避选择直面真实的自己真实的生活后，得到真相的自己依然也在逃避。改变真的很难。现实不是爽文，很复杂，所以生活也没琼想的那么可怕，能替他人做选择也是因为他人的逃避，所以也算是获得了另一层面上的同意，原来琼的掌控欲也没琼想的那么糟糕。生活也是！ 每一位作家笔下的作品应该都有作者本人的经历，阿加莎在现实生活中也消失里一段时间，她是不是在这段时间里对于她的婚姻也进行了反思呢，所以写出了这本作品。这让我想到张爱玲的《倾城之恋》——整座香港城的倾覆催生出的一段爱恋，灵感也是来自她本人在香港求学的一段经历。好的作家总是从自己经历中吸取养分。

多可笑，直到最后，她的丈夫依旧呵护着她虚假的幸福。其实造成这一切的不是她一个人，每一个故事的参与者都是凶手，他们共同堆砌出她自私虚伪的意象，然后一点点加固，最后铸成坚不可攻的固执永不改变。 都是虚伪懦弱的人，她知道自己的过错以后也不敢改变；儿女们起初还能说“你不了解我，不能接受我的生活”却也说不清楚自己真实的想法只会摔门而去，而后可以做出的竟然只剩下逃避，甚至祈求他人或者外在事物成为自己的挡箭牌；他的丈夫，从没明确说出过她的问题，更没有帮她改变过一丝一毫，只是咬定她就是这个样子，内心却不曾真正接受她，带着轻视和厌恶与她共同生活；她仅有的勉强可以称谓为朋友的人更加不了解她，字里行间的陷阱带给她的只有迷乱以及层层剥离般的伤害。 一切都可以很简单，在悲剧开始的时候以及其后的每一个矛盾点，有一万种方式，一切都可以说的清楚明白，或许和气交谈、或许脸红争吵、哪怕就此分道扬镳，总好过日复一日的折磨。然而，他们都没有，没有勇气面对现实、接受重生，所以必定要妥协与煎熬。当然也不排除这一切就是他们想要的样子，她享受在自己臆想的贤妻良母中；他的丈夫享受在善良包容甚至是克制的好丈夫里；她的孩子们沉浸在自私不懂相处的古板母亲中，毕竟伪装成美好或者懦弱的模样可以让他们相对安适。 是解救生灵的伟岸臂膀？更像是天生或者习得性的精神扭曲吧！

【关键情节透露】 当琼顺利到家，飞扑进丈夫的怀中决定“给他一点时间”时，她已经做好了永远装傻的决定。毕竟承认自己的错误、推翻过去的种种需要莫大的勇气，而让一切继续相安无事下去太简单，只要努力忽略丈夫看到自己归来时的失望表情就可以了。 “勇气就是一切”这句话在书中多次出现。仔细想来，书中人物幸福与否跟是否具有勇气密切相关：琼缺乏勇气对家人坦陈自己多年来对他们的疏忽与控制，所以只能将幸福假面牢牢焊在脸上，一生都无法离开这个由自己和家人打造的“楚门的世界”；罗德尼缺乏勇气向妻子争取自己务农的梦想，于是当了“半个男人”，只能在办公之余听集市上的牛叫聊以自慰。（当然，我认为这其实是一种偷懒的方式：当你把自己的人生全权交给他人做决定时，也就意味着你拥有一个不必为自己人生买单的绝妙借口。遇到挫折、坎坷、困境，甚至闲来无事时也可以抱怨两句：我本来可以……都怪……） 但罗德尼没有让这种不幸延续到下一代身上：对于同样有务农兴趣的儿子，罗德尼支持他远走高飞追寻自己的梦想，儿子最终事业爱情双丰收；对于聪慧敏锐的二女儿，他运用口才和道理说服她打消私奔念头。也许造成了父女间的嫌隙，但女儿会对他充满敬意；对于最小的女儿，他曾苦口婆心劝她不要急于结婚，最好找个工作，然而小女儿不愿工作，又一心想脱离母亲的掌控，迫不及待远嫁后又经历生子、出轨、自杀一系列事件，方才明白父亲的良苦用心，并尝试与丈夫和孩子重新培养感情，开始新生活……无论如何，孩子们都在直面生活的真相。 而罗德尼与琼却还在相互接戏，你来扮演我美丽体贴的温柔贤妻，我来扮演你成熟稳重的靠山丈夫，与其说这是感情，不如说这更像是一种礼节。 还有一个词在书中反复出现——“可怜的”。琼用这个词描述过很多人。觉得别人可怜，是在同情别人。而有时，同情是一种傲慢。琼用同情他人的方式建立自身的优越感。然而当琼用“可怜的”这个词来形容曾经的邻居莱斯莉时，一向温和的罗德尼却激烈反驳了她。罗德尼看到了莱斯莉身上巨大的能量，看到了莱斯莉即便生活困苦却仍在思考有关哥白尼的问题，看到了莱斯莉不需要可怜。他清楚地看见了她。 但罗德尼经常对琼说“可怜的琼”。他看着她，就像看着一只被困在笼子里而不自知的金丝雀。或许从他当年兴冲冲地描述务农梦想缺被她否定时，他就放弃了与她诉说心事。与其费半天劲最后被浇冷水，不如按你的意思照办，你搭戏台我敲边鼓，你问什么我答什么。 只是清醒的我，有时看见沉醉在虚幻泡影中不愿醒来的你，还是百感交集。当初一起打球的我们，谁能料到白首如新这样的结局？千言万语，化作我唇边的一句“可怜的琼”。是可怜你，也是可怜我自己。

幸福到底有几张面孔？ 你是谁？ 你是什么样的人？ 你幸福吗？ 你爱的人正如你感受到的一样爱你吗？ 你看到的生活是真实的吗？ 这部阿加莎一生最满意的作品也许能帮你更好地回答以上问题。 撕裂的一角 琼是个幸福的女人，开律所的丈夫，优秀的儿女，保养的姣好的面容，似乎一切都趋近于完美。直到她在探望女儿后回程的路上，遇见了老同学布兰奇，这一切似乎都显得有些怪异。 自以为是的琼对布兰奇有着复杂的情感，从年轻时候的羡慕和嫉妒，到现在的嫌恶和同情。似乎布兰奇放纵的生活是反射自己幸福的一面镜子，从南极反光到北极，一道光上面承载了琼多年以来的幸福点滴。 然而布兰奇并不打算接受琼那种自上而下低头俯视众生的同情，反而不经意之间说出了这样一句话——琼，你一向冷冰冰的，但我得说，你老公挺花心的呢！ 突然间，一个念头闪过琼的脑海，进而又淡出…… 一个人的意识独白 因为天气原因，琼在回国的路上搁置了几天。给亲朋好友写过信之后的琼，百无聊赖，她决定出去走走，并以老同学的那句话作为引子，开始了一场关于内心的探索。 故事讲到这里，才算真正开始。 琼陷入了一种让自己害怕和尖叫的真相中。她仔细回忆了生活的点滴，却发现似乎一切都只是假象…… 原来当时逼迫丈夫选择高薪而又有前途的工作会让他那么痛苦，甚至觉得自己不像个男人； 原来丈夫爱上了那个并不漂亮却内心坚韧的女人，并且在她去世之后一度精神崩溃； 原来儿女对她的谆谆教诲是那么厌恶和反感，原来儿子女儿拼命远离她远离家，甚至不惜远嫁他乡； 原来，原来，原来！ 她所认为的生活的智慧与务实，恰恰对所爱之人是一种逼迫与威胁。琼的内心仿佛一石激起千层浪，整个人如同溺水后，反复扑腾，却找不到一根可以抓住的稻草。 一切如梦幻泡影，幸福接近死亡。 幸福假面 离家愈近，琼的内心就愈加煎熬。她已经迫不及待给可怜的丈夫一句道歉，一个拥抱，一声宽慰。 然而当琼回到自己房间，一种生活的熟悉感又再次回归。 自己所思所想，那个恶劣的招待所环境，她在沙漠里经历的怪诞，她想象出的各种不愉快的事情……它们都是真的吗？亦或不是？什么才是真实的？ 结尾非常讽刺地让琼再次陷入幸福的假象中。  你无法叫醒一个装睡的人 我已经无法评判琼到底是不幸还是幸福，亦或者根本没有什么幸福与不幸，人生，只是一道现实与梦幻的二元选择题。虚虚实实，兜兜转转，往返流连，放下拾起，抓住又松手，赤裸来，华装走。 你无法叫醒一个装睡的人，因为她可能陷入了一场自我编织的异常美丽的梦。 THE END 没有好坏，除了梦一场，还是梦一场。至少，这人间，都来过，这生活，都弄哭了你我。这日出，依旧磅礴，这月光，不减风情万种。

初读时，我认为琼是一个沉溺于自我幻想、从不换位思考的女人。她戴着“幸福”的假面，活在自以为完美的家庭幻象中。直到她在沙漠的孤独中被迫直面回忆，才惊觉家人似乎并不爱她——这一刻，我只觉得她可怜。 即便回到英国后她并未真正改变，我对她也始终是同情远大于厌恶。她端庄知礼，却也内心优越；她对丈夫孩子有过期望，却从未真正逼迫过谁。在她眼中，亲人始终是可爱的。可真相呢？ 她的丈夫，那个她口中“温文善良”的人，实则懦弱不堪。他将农场梦碎的责任全推给琼，认为是她毁了自己的理想主义。可放弃的决定明明是他自己做的，追求优质生活的目标也是他赞成的。他不敢面对自己的失败，于是让妻子充当那个“劝他放弃”的现实主义者，再反过来怨恨她。 孩子们也一样。大儿子远走南非，二女儿嫌她不懂自己，小女儿为逃离她随意嫁人又出轨。琼作为妻子与母亲，已尽力去爱、去支持、去栽培。她不是完美的人，但绝不是一个坏女人。 可她的丈夫呢？他理想破灭后不怪自己、不怪现实，只怪妻子。若真与已婚红颜知己莱斯利在一起，难道就不会因对方不切实际而抱怨吗？他自诩理想主义，看不起琼的现实与缺乏文化，他是有文化的律师而琼不是，所以和琼说话一直是鸡同鸭讲，他也从来不去解决不去沟通他们之间存在的问题，而是联合孩子去鄙夷他们的母亲，逼迫他们的母亲蒙在幸福的假面里，把她从精神上排除在这个家外面。 孩子们都爱爸爸，却看不见妈妈的付出。他们问：“妈妈你为什么不工作？都是爸爸在养家。”可负责操持全家、安排一切的人，难道不是琼吗？她的情感劳动与家庭管理，在家人眼中竟一文不值。 最后琼没有道歉，我为此感到欣慰。因为她一直用自欺欺人和视而不见去对抗他们的霸凌，如果道歉实际上是接受了任由他们宰割。我理解阿加莎的创作背景与个人经历可能让她意在批判琼，谴责她不懂自省、不肯摘下面具。但是婚姻没有失败一说，只是结束了，不管是阿加莎还是琼。没有人有资格把罪怪在她身上，也没有人能把罪怪在琼身上。无论在什么时代，琼才是那个最可怜的人；无论在什么时代，她受到的骂名和罪责都是不匹配的。在今天的我看来，这本书反而成了一面照见家庭中隐性暴力的镜子——一个不完美的女性，如何被身边所有人的共谋推向孤独的深渊。 琼最后选择忘记沙漠中的顿悟，重新戴上面具，是她在那個牢笼中唯一能做的、保全自我的挣扎。

🔆出乎意料的好看，正统古典本格推理小说女王的强到恐怖的对人性的观测和思考的作品，非常鲜明、娴熟的叙事技巧。 全文篇幅适当、充斥着碎片化不可靠叙事，在一种通俗的偏意识流的女主自我回忆和叩问中，塑造了直击人心的杰作。 无论你是否爱看推理，这都是一部不可错过的好作品，至少我看了整整一个半小时，阅读过程中数次感到窒息，暂停才能吃喘口气继续看，有一种内在自观的虚无底色被击中的绝望感。 那些藏在日常短视频、小说、网络聊天这些碎片化日常之下的内心空洞实际从未被填满也无法被填满，我也很恐惧当被迫需要长时间自我内观时的人格扭曲感和羞耻感，阅读本书时那种复杂的感受只有每个读者自己能够言明。 整个故事80%的内容只有一个场景、一个人、一场漫长的独处：琼·斯丘达莫尔女士，儿女均已长大离家的上世纪初英国标准中产贤妻，丈夫是成功律师，她则是教会学校的优秀毕业生，幸福且成功。她在去看望生病女儿的归途，遇到了多年未见的老同学布兰奇，短暂相遇交谈后分别，后因火车延误被滞留在中东的陌生沙漠招待站三天，她只能与阳光、沙地、寂静为伴。 篇幅不长，结构精巧，一个中年女性在人生短暂暂停的时刻，在沙漠阳光下非常罕有的自我批判和回忆，结局倒是出人意料更情理之中。 这是从未成长的空心人对他人灵魂的缓慢绞杀，对真实自我的终身囚禁。 公认的阿加莎最优秀的作品之一，因为不是推理阿拉在国内似乎有些小众，推荐。 —————-以下有剧透————- 在这个故事里，此刻没有一件事在发生，但关于琼的完美的一切都面临崩解。 当书本、社交、家务、女红、祈祷这些“打发时间”的消遣手段用尽之后，她被迫做起毕生最恐惧的事：和自己独处。内心的空洞处钻出一只只蜥蜴，将平整的完美记忆摇散再摊开，让她意识到幸福假面下那真实的“春天不在场”的人生。 她空洞的一生都在践行少女时家庭、学校让她形成的超我箴言：要得体、要自律，她要成为他人眼中“做得足够好”的那个人，所以她丈夫一直以来的经营农场的梦想必须让位于她城市中产律师妻子的生活目标；所以她一直试图控制儿子女儿们的成长、就业、婚姻保证她的孩子都活得体面；所以她在意识到丈夫的精神出轨后压抑自我认定无事发生；所以她在猜到女儿自杀未遂后仍装傻充愣视而不见只忙于远赴异国他乡表现自己慈母的一面… 她是标准到恐怖的“空心人”，一层层剥开之后仍然看不到她真实的自我，她只需活在他人的眼光里，做一个标准的贤妻、慈母、好女人，用控制与自律替代真实共情。她这一生，几乎都在拒绝接受外在的痛苦和错位，也无法给出真实的爱，连孩子们控诉的爱的证据她都拿出不来，她只能退回到“照顾起居、安排一切”的慈母叙事扮演流程里去回应。她对丈夫的爱只在于“体面律师丈夫”这个头衔，她不在乎他的梦想、痛苦、出轨… 到这里，我以为这是一部关于自我救赎自我发现的小说。毕竟我看见她在不断的回忆自省，她在沙漠里孤身一人近乎崩溃、奔跑、跪地认罪，高喊“上帝遗弃了我”，她发誓“回家重过”并且迫不及待的赶回家。 但阿加莎想要写的是真实的人，一生这样活的人真的会因为一次会面三天自省改变吗？ 琼的自我控制机制被设计成一枚“万花筒”，完美图案中的裂缝一旦出现，就会被主动晃动碾平，回到一切如昔的幸福图案。没有人在害她，她不仅对他人“犯罪”也对自己“犯罪”，她恐惧空心被掀开，拒绝完整真实的情感逻辑，选择一次次杀死真实的自己，她被内置的完美万花筒保护，看不到真实，永远隔离在真实情感之外，拒绝春天的在场。 在故事的最后，三个孩子以各自的方式出走远离母亲，放弃了寻求母爱和被母亲看到的可能。而她相伴一生的丈夫，爱的从来不是她，而是早已死去的舍斯顿夫人，她是他迟来的春天，是被命运夺走的杜鹃花，他将自己比作“哥白尼”，是悲悯、沉默的僧侣，他懂得爱、懂得隐忍，他尊重婚姻的契约关系，所以他虽然早已洞察她的空心，仍然选择用下半生陪伴这个生活在假面中的女人。 短暂的觉醒毫无意义，她不是圣人，她选择继续活在她完美的幸福的假面万花筒中。

九月是一直处在雨季当中的一月，十月的第一天依旧是雨天，我翻开了这本书，也是我第一次读克里斯蒂的书，这是她只花费三天就完成的作品，我也久违地一气呵成地读完了一部作品。因为这个故事让我想到了一直处在雨季的九月，雨似乎一直不会停，城市永远是灰蒙蒙的，一切如常，而又隐藏着无常 故事很简单，就是一位中年母亲因大雨火车晚点而被困在沙漠里的故事，在沙漠停留的几天她回忆了自己的一生，开始触摸曾经刻意隐藏的事情。 女主人公--琼，显然是一位控制欲很强且不自知的母亲，是一位拿着精美包装袋包裹住自己的人，她其实也是个很冷漠的人，虽然她总是怜悯他人的不幸，但实则是一种置身事外的高高在上之感，她一边说着“可怜的布兰奇”，一边鄙夷着布兰奇的生活。她一边口口声声说自己多么爱自己的孩子，愿意为他们创造最好的生活，为自己的孩子嫁给一个好人家而沾沾自喜，却从不肯真正了解孩子的内心，会干涉芭芭拉的交友，面对埃夫丽尔的冷漠，她会觉得可能有些孩子天生就是这样 面对自己的丈夫罗德尼，她也总是说，可怜的罗德尼，没有我你可怎么办啊 她认为自己是家庭的主心骨，孩子，丈夫，哪怕是佣人都离不开她，她掌控孩子的生活，劝说丈夫放弃自己不切实际的梦想，监督佣人的工作，她觉得自己做的这一切是多么完美啊，一切都看似那么井井有条，那样“幸福” 可是不幸的究竟是谁呢 当琼意识到她的孩子不爱她，都想要远离她的时候 当琼坐上离开英国的火车，意识到他的丈夫似乎松了口气，似乎又回到了之前意气风发的时刻，而这个转变却是因为她的离开 当琼发现世界是那么空旷，她待在空无一人的沙漠，一个从不祷告的人开始信仰上帝。她的内心实则已经干涸到像这一片沙漠一样了，而这片沙漠却像是黑洞一般吸走了她关于之前生活的美好假象，徒留赤裸的真相 琼几近崩溃，她不断回想着之前种种如同裂缝般的迹象，而真相也慢慢从裂缝中泄露出来，琼再次看见镜子里的自己时，已经不再是那个保养很好，看着很年轻很光鲜亮丽的中年妇女，她看见了自己的疲态，看见自己真正的模样 “然而你那永恒的夏天将永不消逝” 文中多次引用莎士比亚的十四行诗，在讲述琼和罗德尼的爱情时，穿插着这些情诗，本应是美好的爱情，互吟情诗互颂爱意，可是情诗下却隐藏着假象 罗德尼爱琼吗，我不知道，我想也许他只是在履行自己的诺言，因为他说婚姻是合约，是在婚礼上神父的见证下的诺言，罗德尼在守约，所以他保持着与莱斯莉四英尺的距离，却又在莱斯莉死后流露出不舍，迷茫自己的不勇敢 可是这又何尝不是一种欺骗，罗德尼在家中挂上了哥白尼的画像，这是他无数不多和莱斯莉的联系，然后又在心里默默怜悯琼，认为琼是个没人爱的女人 故事的结局更加平淡，平淡地让人有些绝望，因为我们站在上帝视角看完了琼的一生，知道她应该在哪些转折点做出改变，可是这是琼的人生，她没有选择改变，她还是会活在大家和她自己创造出的假象中，一切如常，又好像本该如此，读书人终究不是书中人，却人人都是书中人。回望自己的人生，也只能说一句人生无常，一切如常

2025.01.29 — 春节归家。从上海的内卷快节奏回到乡下新宅，放空自己 晒着太阳一气呵成的阅读完这本。 这是我看的第一本阿加莎的作品（竟然不是她的代表作侦探系列） 我是从鲁豫的播客听到了这本。 — 其实我现在觉得人一直剖析反思自己是很残忍很费劲的事，装傻隐忍的度过何尝不是一种过活人生的方式呢。活在假面之下，如果是快乐的有何不可。剖析心理的书看多了会感到很绝望。 可阿婆写的巧妙之处在于:无论琼在沙漠领悟的多么透彻，随着火车开往她熟悉的环境，她在沙漠急切的想要忏悔的信念自然的就瓦解了。说到底人是环境的造物。偶尔的脱离固有的环境，人会有全然一新的思维，可最终都会要回到熟悉的环境 — 阿婆能捕捉到这些敏锐的心理活动真是太细腻了。最喜欢女主回程路上和那个贵妇人相遇那段。说不上来的喜欢。 还有罗德尼和艾芙丽尔的那场争辩，对于婚姻的论述真是精彩。 至于其余的描写，我觉得都是小问题。罗德尼就那么完美吗？未走过的那条路就那么美丽吗。琼的形象在中国非常普遍，不代表这样的人就没有可爱之处。 — 结局的逻辑，才是最现实的。再次佩服阿婆的推理。想起知否里明兰对父亲说的那句：父亲，咱们这一家人，就这么稀里糊涂地，把日子过下去算了，何必追问这么多呢。

太精彩了，太精彩了……原来阿加莎还写过「心之罪」这一系列，很喜欢读这种大量到病态的心理描写，像在窥视一部家庭恐怖片，而且整体进程很像我看《头号书迷》时的感受，没有什么繁复的修辞，只是最朴素的文字就能传递给人惊悚的体感。 人有时候只靠某一个闪念，像忽然拥有了高维生物那样的思考方式，不用再去艰难拼凑和整合，所有真相像被闪电瞬间贯通，迅猛地连接在一起，潜意识里那些隐秘的，不愿触及的真相，都在耀眼欲盲的亮光下无所遁形。 琼的记忆碎片在独处时刻反复闪回，仿佛万花筒不停旋转，终于聚拢落入那个契合的位置。 结尾神来之笔，日推推到Sparrow ~ Dream，全程听着这首歌读完了，婚姻这种合约制度的阴凉和悲哀被无限扩散。