我與戛納：戛納電影節掌門人福茂日記

讀這本書好像是和戛納電影節掌門人福茂聊天的感覺。他娓娓道來自己對於電影的熱愛，他的工作，他的生活、文筆很美妙，我時常會陷入到他的故事情節裏，心境有相似的地方，有心靈相通的感覺。 這本書我讀的很慢很慢，靜靜的感同身受他的工作狀態。最大的感受是，他是一個非常細膩的一個人，書本中有300頁都是描述他所接觸的人；要是我這麼多人，我都記不住，他一一記住並且寫出來，真的是驚呆了！ 他賦予電影行業很多的樂趣，字裏行間能夠看到他對於藝術家天賦的尊重，從文中看到他對於閱讀看電影非常的堅持和熱愛。 做這個行業，又熱愛這個行業，那是天選的行業了。作者以記日記的方式記錄了他兩年的工作和生活，在這些細節中，都是他看片審片的工作狀態，讀這本書也能對於全球電影行業有了更多的瞭解。這麼多的電影，全球有上萬部，從這麼多的電影裏面篩選優質的電影出來，這個工作量是巨大的，對於人的要求也非常的高。看片和審片的數量，不是常人能夠接受的，只有對電影行業足夠的熱愛，足夠的用心，足夠的花心思，才能把這件事情做好。能從這本書中感受最大的能量感，聽到一個老大哥告訴你，他這幾年工作所發生的所有事情，接觸的人、見過的事、是一種電影行業更多的瞭解，和電影藝術的滋養。

陪伴了幾周的通勤閱讀，在倦怠時去跟隨日記裏緊湊而紛繁的節奏找到一些活力。雖然不時冒出法式冷幽默，以及巧妙規避了所有有風險的信息，福茂的文字有一種踏實甚至老氣的樸實，使得這本書成爲一個資深影迷和從業者鉅細無遺的工作日誌，在五光十色間給人去魅，也激發嚮往。周旋於偉大的電影作品和創作者間，需要的不僅是迷影，更是精明，包容，和實幹。通過這本書不僅更瞭解影節運作機制，相關環節以及各方心理，也對世界電影版圖生態有了更清晰的輪廓。

電影開始前期待裏將會發生電影,讓電影在開始前已經久久放送. 日記裏有很多很多名字很多很多電影,作爲主理人要看完每一部,他優雅平靜講着忙碌每天種種細節.已經知曉將會到來繁忙月份,隨夏季開始驟然期待,花園飛鳥散盡後溫暖悲感. 用盡全力生活吧,然後每天如此.

2020.3.9 update01 一個人身上的矛盾之處總是比四平八穩更具魅力。體現在裏維特身上：則是電影：他在戰後開始寫作，直到生命盡頭，終其一生都喜歡到電影院看電影，並且每天看幾場。 今天早上，他給我發了封郵件，並以一句孔子的語錄結束：“不曰'如之何，如之何'者，吾未知之何也已矣。”一位給孩子發孔子語錄的父親很不錯吧。 一種公開參與的政策和一個活躍的職業團體帶來的結果是：法國政府密切關注着本國的電影，而電影也使這個國家變得更好。 一切都不順利。已經有十幾部電影拖着沒看，但我都不想看。我做這份工作是因爲我酷愛電影和閱讀，但是我現在無法正常地享受這種樂趣。這種生活方式有其自身限制。這是影迷們都懂的經典規律：在電影院工作時，我們反而會減少去看電影。興沖沖地在放映廳度過兩個小時並沉醉其中，這種心境已經不再屬於我們了。工作是一種樂趣，但樂趣變成了一份工作。 人生中有些時刻正是如此：你無慾無求，但人們爲你呈上了全部。 我想這裏應該還有一家街區電影院叫“佳貝特”，1974年冬，我在那裏看了我的第一部李小龍電影《龍爭虎鬥》。我們影迷都是這樣，連觀影地點都會記住。當我將死時，我想我不會看到自己過往人生的走馬燈，卻會看到所有值得的電影和放映它們的電影院。 堂堂主席一本正經地打着官腔開起了沒底線的玩笑，“在威尼斯，如果你看了一部爛片，走出影廳還可以告訴自己，起碼我身在威尼斯；在戛納碰到爛片，你出門看看周圍的風景，還是可以安慰自己，畢竟這裏是戛納；而在柏林看到爛片，你抬腿走出電影院，就只能開罵：‘我他媽在柏林！’” 拜訪鄰國時，我們願意相信如今的歐洲大陸運行得馬馬虎虎。這令我想起在一間加利福利亞（想想爲什麼是加利福利亞的）看到的一個好玩的段子：“一個英國警察、法國廚子、德國機械師、意大利情人並由瑞士人管理的地方就是天堂。一個有德國警察、英國廚子、法國機械師、瑞士情人並由意大利人管理的地方就是地獄。” 已經接近3月底，我們卻遠遠看不到主競賽單元的全貌。每到這個時候就有一種熟悉的感覺：去年此時，我們幾乎一無所有。我可以引用米哈耶夫·戈爾巴喬夫談論蘇聯經濟時使用的一個詞來描述戛納官方選片，他的回答是：“好。”兩個字呢？“不好。” 這是一個美國式的教訓：若有一件東西永遠得不到，得到了其他的一切也沒用。 （大衛芬奇）聽到我的抱怨，他大笑起來，他沒有忘記戛納：“我會回來的。你們法國人比其他地方的人更懂得談論電影。你們在其中傾注瞭如此多的東西。電影在美國是脆弱的東西。它被那些手握資金的人控制着，而他們只會迎合青少年。把電影公司那些曾經掌權的人鼓吹成偉大的人道主義知識分子。” 在一家電影院工作是任何一個影迷的起點，也是夢想。我一直覺得接待觀衆、撿電影票是一種神聖的儀式。也許我會終老於那樣的生活。 近幾個星期，我都沒有喝醉過，但是昨天晚上故態復萌。我安慰自己，心想沒有什麼比小津所沉迷的東西更有價值了。他在日記裏有一句簡單的文字記錄：“今天，無事，喝酒。”這讓人揣摩這個行爲的精彩之處。我前往小津位於鎌倉墓園的目的朝聖時，當地的傳統不是獻花，而是奉上一瓶清酒。 吉爾跟我說過：“拒絕的時候要乾脆。”起初，這並不容易。我不希望他們被拒絕的時候產生被侮辱的感覺。但這個建議其實是非常明智的。因爲沒有什麼比留下疑問更壞，除非有時真的不確定。隨着時間的推移，我學會信任並堅守原則的前提下注意措辭。“對腦門來一槍總比對胸前開五槍好。”布拉德·皮特在貝尼特·米勒執導的《點球成金》中這樣說道。 當我們收到一部電影時，沒有比趕緊看它更重要的事，任何事都無法戰勝這種渴望。喜歡看電影的人都是肉食動物，正如籠子裏等喫肉的獅子。

4.0。1.可讀性非常強，不止於戛納的料比較足，還有福茂作爲一枚真影迷對電影的真愛。2.日記的研究價值也比較充足，作爲A類裏最優秀的電影節，福茂算是比較細緻介紹了戛納的主競賽、一種關注、非競賽單元展映的選片機制，以及對每年收2000左右片源的處理原則，作爲一個藝術總監，哪些入選，哪些不入選，進哪個單元，實在是一件巨大的公關和人際關係處理事件。3.潘禮德拍了赤柬，更期待中國能拍出自己的紀錄片；吉爾·雅各布可能許諾了金棕櫚大獎，老科波拉才帶着《現代啓示錄》來到戛納；庫斯圖裏卡原來如此小氣又傲嬌。

字裏行間流露出一個傲慢的掌權者對工作的自我感覺良好和對批評的不屑一顧。

沒有讀得很仔細，加之譯名並不是通用名稱比較影響閱讀。但戛納是永遠的盛事。

福茂的流水賬，僅僅是滿足了迷影者的偷窺欲。

這是世界第一電影節掌舵人對於電影的思考，也是一部史料。本書的閱讀樂趣在於讀者對於世界電影界和法國文化界的熟悉程度，關於和法國文人的內容（由於基本不認識）在我讀起來便是流水賬，極度乏味，但是關於世界電影導演的內容相當有趣，看到作品背後更加鮮活的導演們。有着以苦大仇深見長但是私下超愛開趴的達內兄弟；極度高傲的庫斯圖裏卡；早已淡出影壇但依舊享有尊敬的費爾南多•索拉納斯；最右的伊斯特伍德和最左的肯•洛奇；支撐起俄羅斯電影最後榮光的安德烈•薩金塞夫；如火如荼的羅馬尼亞新浪潮衆將等等 最後也收穫了一批待看片單

雖然這一年的日記全文四處可見福茂個人對政要、製片權貴乃至整個好萊塢難以剋制的媚態，也談到對波蘭斯基、WA、韋恩斯坦（事發前）的一些爭議評價，但同時也不得不承認福茂對電影讓人懷有敬意的質樸純粹的情感。每個影迷都無法繞開法國、繞開戛納談論對電影的看法。偉大！致敬。