貝姨

先預警：《貝姨》這本書的口味極重，入場需要特別特別強大的心理素質。 以下總結式的開頭，不僅適用於《貝姨》，也適用於巴爾扎克的很多很多作品：《貝姨》是一本很好讀的小說，又是一本極其難讀的小說。好讀，是因爲故事寫得太好太吸引人；難讀，是因爲書中人物的性格太過扭曲噁心，令人三觀碎成齏粉。讀者需要極強大的心理素質才能忍住這種憤怒、鄙夷、震驚和無所適從。 巴老師的作品有非常強烈的個人色彩和規律性。很多作品以人物命名，但絕對不是這個人的獨角戲。每一部作品都像一部羣像劇，各色人物粉墨登場，標題的這個主角，是一以貫之的靈魂人物，但絕不會抹殺其他人那種奪目的光彩（當然，這裏“奪目的光彩”並不是什麼褒義，核爆炸同樣耀眼奪目，《如懿傳》中永璜死了之後，大如的打扮同樣耀眼奪目）。 《貝姨》極其生動地爲我們展示了人類的道德下限。巴爾扎克的筆下，噁心的缺德的人不計其數，大家如果排排隊爭個最無恥的稱號，可得打的頭破血流。但這本書裏面的男爵同志、華萊麗女士，那種頭頂長瘡腳底流膿的道德品質，簡直可以把人直接燻出三里地去——從物理意義上講，結尾的華萊麗女士也確實變成了一個流着膿的惡臭軀體，她的內核竟然表象化了。而那個絕世聖母白蓮花男爵夫人阿特麗納女士，更是讓我抓心撓肝恨不能跳進書裏去啐她兩口。反倒是主角貝姨，我很能理解她的成長經歷和個人遭遇，她所展現出來的“惡”，是人性自然的發展和流露，是外界給她的不公與枷鎖，她有情可原。 這本書裏的男爵是我閱讀的這麼多文學作品中，讓我感覺最作嘔的一個人。在我們閱讀時，善惡可能是我們本能地評判人的第一標準。隨着我們閱歷的增加和對人性的洞悉，我們逐漸知道善惡並不是絕對的，一個成功的文學形象，他並不能絕對地被善惡的刀刃切割。在善良的本色中，時而流露出人性的小小缺點，會讓我們覺得這個人真實而可愛。在惡的本色中，殺伐果斷，成就一番事業的人，我們同樣會尊他一句“梟雄”。絕對的善，會失去“人”的本質，令人無法共情。絕對的惡，也會令人莫名。因此，我們對於文學人物的感情通常都是複雜和多面的。然而這個男爵，我已經對他噁心到想要穿書去掐死他。腦子裏長了一個巨大的生殖器，完全靠臍下三寸支配人生，男爵的一生，踐行了至死都要淫的崇高人生理念。我甚至覺得他和《金瓶梅》筆下的人物神似。但我們在讀《金瓶梅》時，對西門慶並非一味的厭惡，甚至當西門慶死去時，甚至還倍覺淒涼。那是因爲西門慶是一個完整的人，他淫，他惡，有時還蠢，但他有義氣、溫柔甚至天真的一面，他以一己之力發家致富，養活了依附於自己的各色人等。而這個男爵呢？他除了皮肉濫淫之外，沒有任何一個優點，把原本富裕的家庭搞得家破人亡妻離子散，對外面的女人精蟲上腦，甚至不放過女童，對自己的妻子棄如敝履。更加匪夷所思的是，本書的結尾，我一直等待這個男爵精盡人亡，沒想到八十高齡的他，竟然又上手一個年輕女人，去往外地過新的生活。我服了，真服了！ 無獨有偶。破鍋配爛蓋。在一個絕世臭男人的身邊，必然開着一朵聖母白蓮花。男爵夫人是這本書裏第二令人噁心的角色。她又美麗又善良又會持家又大度包容，真是千金難求的賢妻良母。她被無情無恥的丈夫背叛拋棄，我們本應對她充滿憐惜和敬重，然而，一個無底線的爛好人，非但可以消磨掉我們對她所有的善意，甚至會增長比對惡人的痛恨更加倍的厭惡。阿特麗納是一個被丈夫完全矇蔽雙眼和內心的女人。她年少時是溫室花朵，不知人間疾苦。嫁給男爵後過了十餘年幸福的日子，這樣的過往支配了她往後的餘生，讓她永遠活在幸福的幻夢中。即使丈夫一次又一次地背叛，一次又一次地將家產揮霍殆盡，一次又一次地坑害至親，她永遠都是原諒，高呼着“你回來吧”，把自己的尊嚴踐踏在腳底。而無恥的男人則因爲這樣無底線的寬恕，永遠在騷動，永遠等着下一次犯罪，永遠可以在被女人甩掉後，心安理得地回來繼續啃妻。有這樣極品的男人，他背後那個一味縱容的女人是功不可沒的。不過可嘆可悲，最終，當男人成爲一個糟老頭子迴歸家庭後，阿特麗納以爲她終於苦盡甘來可以配糟老頭子終老了，老登卻又看上了家裏一個醜陋但年輕的女僕，乾柴烈火起來了。這個被傷害了大半生的女人終於受不住一命嗚呼，老登名正言順地跟着年輕女人跑掉了。啊，多麼完美的結局。 我寫書評時基本都比較委婉，儘量避免出現不雅的描述，但這對天造地設的賤人夫妻，真讓我只能罵之而後快，賤人！ 本書的主角“背德”女士，反倒被我排在後面了。貝姨是時代和家庭的犧牲品。她是阿特麗納的表妹，然而，因爲阿特麗納美麗，被當成公主一樣培養；貝姨醜陋，就幾乎成了表姐的奴僕。長大之後，阿特麗納嫁給了地位顯赫而又一表人才的男爵，過着上等人的生活；而貝姨則格格不入，靠自己艱難生存。貝姨的性格因此而不健全。加之其資助的藝術家竟然愛上了阿特麗納的女兒，兩人成婚，背刺了貝姨。一系列的事件讓貝姨心生怨妒，決意報復。而她報復的手段和目的也令人匪夷所思，她想讓這一家子陷入困境，然後由她來養活，可以體現她的價值和重要性。我甚至覺得這個貝姨在這一羣烏糟糟的人裏略顯可愛。最終，她並未實現自己的“抱負”，鬱鬱而終。她也只是這芸芸衆生中可憐的一份子罷了。 至於這本書中那個彷彿妲己轉世一般的魅惑女人華萊麗，和那個一開場就對男爵夫人意圖不軌的克勒凡，最終雙雙生了惡疾離世，也算是“死得其所”了。 巴爾扎克的作品讀得多了，會有一種虛無主義的厭世情緒。這個世界真的很糟糕，你看這熙熙攘攘的人羣，每個人好似在過平靜的生活，但這平靜之下，藏了多少邪惡和不堪。在每一個現世中，看不到善惡有報。天道也許就是這樣運行着，它並不賞善罰惡，它只是靜靜地看着。

結結實實的熱播電視劇啊……荒淫的中產 小三 戲子 p2p金融 貪腐的官員… 哪一種情節放到今時今日都恰恰剛好反應時事啊。迪麗熱巴要華來麗，範偉老師演胖克凡勒，吳亦凡演波蘭人，男爵該由誰演呢？哈哈哈哈哈哈

如果真的是這樣，那麼女人一定是上帝都未見過的物種，卻還要上帝幫助救贖。

“祖宗可以反對兒女的婚姻，兒女只能眼看着返老還童的祖宗荒庸。”

華美的句子，鮮明的人物，複雜又明朗的故事

巴爾扎克的優秀作品，傅雷先生的精妙翻譯，精彩的故事，荒唐的人生。我猜測評分如此之低的原因，是現代人離那個荒唐的年代太遙遠了，已經不太能接受整個故事裏各個人物之間錯綜複雜而又荒謬絕倫的關係。但是作爲那個時代的真實，的確就有這一幕幕的存在。 十分慶幸自己生活在現代社會。

這本書給我的震動是當時巴黎社會人們對於家庭，對於情愛、對於財產的觀念讓我難以理解。於洛的無恥墮落讓人憤恨，阿特麗納的軟弱和縱容更讓我心痛和不解，難道愛一個人就可以一次次喪失自己的尊嚴？就可以任由他一次次的背叛？真的理解不了呀！

驚奇，真的是寶藏！小說還可以這樣寫！ 從頭到尾，都沒有完全抓住它的文字，就像在陽光下數一顆鑽石的切面，剛數出點眉目，稍不留神就花了眼。整本書就像一襲精緻繁複的洛麗塔風格的長裙或者一座盡心雕琢的洛可可風格的城堡。 內容上好像說啥都沒有寫，盡是荒誕無稽的感官世界，就像陽光下熠熠生輝的鑽石，正因爲是空的才那樣耀眼奪目；於是，另一方面也寫盡了人生，無論怎麼抓都抓不到手的人生，那麼，它的意義或者基石落在實在上還是感官上的不同，又在哪裏？最後還是各爲所好、各得安心。不過，這虛無也真惱人！ 另：從《巴爾扎克與小裁縫》來的，看完《貝姨》後，對電影裏引用這本書理解不能，雖然電影裏沒有擺出很多書裏的句子。

由此可見害人終害己，我認爲一個人如果永遠保持着真誠和謙卑，或許會遇見短暫的困難，但是他的陽光可以永遠的撒向他人生的道路，照亮他人生的方向。

巴爾扎克對人間悲劇的描寫永遠那麼一針見血！他那充滿諷刺的筆調、那縝密的邏輯、那跌宕的情節以及那流暢的行文讓人慾罷不能！當然最吸引我的仍然是他對人性的剖心掏肺般血淋淋地刻畫、對人性那卑鄙無恥的部分的辛辣諷刺以及對悲慘命運的深切憐憫之情。貝姨固然也精彩但比起高老頭和葛朗臺似乎差了一點，差在哪裏呢？具體我不知道，我只知道，對於高老頭和葛朗臺這兩本書，我可以一口氣讀完，並且心靈的震顫感從開始持續到結束且久久散不去。