歐也妮·葛朗臺 高老頭

讀《歐也妮·葛朗臺》 在我認爲，這本小說更像《高老頭》的同胞作品，巴爾扎克刻畫的這兩位父親形成了強烈的對比，高老頭爲了女兒虛無的慾望可以傾家蕩產，而葛朗臺爲了金銀財寶可以全然不顧女兒的幸福。如果單論故事內容的話，真的很難相信這兩部作品竟出自同一個作者，但若仔細對比寫作風格，倒也容易窺視其相同之處：都是採用了極度誇張的手法去刻畫父愛。且兩部作品一對比更突出了筆者對社會深刻的認知，不僅僅只有兒女的不孝，同樣也存在父愛的缺失，所以人跟人之間的相處免不了會存在失衡的一方，無論你我。 因爲兩部小說都讀過，所以免不了要做一些對比，同樣的是兩個做生意發家的普通老頭兒，倒也同樣的對自己生活的環境苛刻之極，雖然他們的經歷讀來都有咬牙切齒的痛恨之處，可高老頭病態的父愛還是要比葛朗臺極度的自私更能獲取讀者的同情，這就好比分享永遠比自私自利更值得肯定。這兩位父親，一個因爲“愛”一個因爲“錢”而陷入了各自內心的死衚衕，他們脫離正軌的心理描寫其實是很難讓我接受的，而這又恰恰是人之百態的一種，所以有時逼迫的自己不得不去思考人到底因爲什麼而活着？ 而在這個故事裏，或許歐也妮給我們指引了一條光明的大道：她淡漠金錢，雖然坐擁百萬家產卻不像父親那樣吝嗇無情，而是投入到福利事業中去給他人帶來無數的歡樂；她渴望愛情，卻並沒有用金錢去喚回貪婪的堂弟，相反還拿出鉅款成全了夏爾對上流社會的追求；她重視親情，儘管葛朗臺爲了錢對她六親不認，可她在母親去世後仍對父親照顧有加；她珍惜友情，在最後與娜農相依爲命時對她甚是關照，以至於說出“愛我的只有你”如此煽情的話語。 歐也妮的存在無疑是一個悲劇，不管是在愛情上還是親情上，她都不能如常人般享受到該有的關愛，或許只有她跟母親相處的那段無慾無求的時光纔是最快樂的。甚至於呂克旭一家跟格拉珊一家爭相踏破她家的門檻，爲了贏得小姐的芳心謀得錢財算是殷勤獻盡，而她卻只是像文中所言“像是被人下了高價賭注的小鳥，在槍口下還渾然不覺”。但這兩個家族也終究只能被葛朗臺玩弄於鼓掌之間，可歐也妮之後的義舉也算給這個被金錢矇蔽的黑暗世界帶來了一抹光亮，讓我們感受到世間還是有愛的溫暖存在。 另外，文中的葛朗臺固然愛財如命，但也不可小覷他精於計算的理財本領，他懂得利用一切投機斂財的好時機，坐享其成的讓錢生錢。這似乎也是在提醒着我們，要想成功就要比別人更有膽有識，當然君子愛財取之有道，切不可像葛朗臺一樣貪得無厭，處心積慮的手段用盡。誰都知道，這個世界離開金錢是萬萬不能的，可也別忘了錢並不是萬能的，可能對於葛朗臺來說除了金錢之外生命再去其他意義，但對於大多數的我們來說卻是要學會駕馭金錢，而不是成爲其奴隸。 兩百多年過去了，可社會的形態似乎沒有大的改變，仍是處在一個金錢至上的時代。尤其在婚戀嫁娶方面，一切都向着有房有車有存摺的物質資本看齊，那些說不清理還亂的愛情更多隻是虛無的存在，人們看重的只是門當戶對的家境般配，更或一心只爲高攀以求來一個“麻雀變鳳凰”的突變。顯然，巴爾扎克在兩百多年前就看清了這一現狀，也用自己的文筆警告了世人生活的本來面目，可人性的慾求不滿似乎總在咄咄逼人的驅使着你我不斷像大衆所屈服，以至於造就了一代人看一代人的笑話。 只想說，不是坐擁金錢無數才能幸福一生，而是不斷追求精神上的滿足才能讓我們盡享生活。

堅持紙質書與手機閱讀相結合，兩個譯本相結合，拜讀了巴爾扎克《人間喜劇》的4個場景，有三個“沒想到”： 第一，沒想到葛朗臺、高老頭竟是類似馬雲、李彥宏之類的“大咖”。 葛朗臺不僅是成功的民營企業家，而且是著名的風險投資人，還是艱苦創業、勤儉持家的典型，他的女兒歐也妮則是精準扶貧的先進典型。 如果當時法國有“感動法國年度人物”，那麼葛朗臺無疑是1833年感動法國人物，高老頭則是1834年感動法國人物。 第二，沒想到當今社會的怪現象居然可以在200年前找到“原型”。 近些年來，王寶強離婚事件、劉強東的愛情故事，這類人們見怪不怪的“怪現象”，原來在巴爾扎克所處的19世紀初期已經發生過，使我不得不驚詫於歷史的重演。 第三，沒想到巴爾扎克這位照片上的粗人，居然創作出如此感動人心、情節細膩的作品。 在19世紀30年代法國浪漫派那些風流倜儻、才華橫溢的詩人、藝術家中，巴爾扎克的確是個奇葩。他的藝術風格與他的體貌不相上下，粗糙、笨重，然而他筆下的每個人物的形象都那麼豐滿、生動，每個故事的情節都描寫得如此細緻、深邃，具有震撼人心的氣勢和威力。 一個以消遣爲目的的讀者也許會覺得他的小說累贅不堪，而一個勤于思考的讀者卻可能發現，對於作品的負荷量來說，甚至有理由稱讚他的簡潔明快。 閱讀這部《人間喜劇》，定能全面、深刻地認識當今的中國社會。 法國著名的文學評論家法朗士說，巴爾扎克是那個時代社會最洞察入微的歷史學家，比任何人都善於使我們更好地瞭解從舊制度向新制度的過渡。 我舉雙手贊同。

巴爾扎克輝煌藝術的最高頂點就是他的人物塑造。在人物塑造上，真正顯示出巴爾扎克高度思想水平與藝術水平的是，他的好些人物不僅具有一定的社會代表性，而且都是特定的階級的典型。而且，巴爾扎克對人物的塑造並不只是停留在人物的外表形貌上，他更大的興趣還是直接揭示人物的內心狀態、感情活動，進行心理刻畫。他在對人物的內心狀態進行概括、綜述與分析的時候，顯示了對普通的世情、人心以及其中哲理的廣泛認識。他在表現感情的戲劇衝突時，則又顯示了他對處於特定環境，特定情勢下的某一個人內心變化的深刻理解。

又一次酣暢淋漓的閱讀，驚歎於作者對人性、社會、家庭的鞭辟入裏，將近17個小時的連續閱讀，葛朗臺和高里奧兩個極端的存在，時而舒緩、時而緊迫悲傷，沉迷於小說的代入感，白金超五星推薦。

淳樸善良的歐也妮，利慾薰心的葛朗臺 墜入金錢深淵的夏爾，愛女如命的高里奧 紙醉金迷壓榨父親的阿娜齊和但斐娜 照顧並安葬病危高老頭的陌生人歐也納 還有鮑賽昂，愛米莉…… 很鮮明的人物性格 很精彩的貴族與資產階級鬥爭的故事 原諒我讀的時候總是破口大罵 葛朗臺太勢利，高老頭的愛太沒有原則 鮑賽昂夫人走得太漂亮…… 不是三言兩語能說清心中的波瀾。 巴爾扎克，非常高興認識你。

無法理解的葛朗臺，哀其不幸，怒其不爭的高老頭，還有兩個女人的愛情悲劇，扎心了！不過還是很贊成被遺棄的女人中女主人公的做法，同時也能感受到她最後對愛人的絕望，蘇城舞會中男主爲自己留了個修道院，這樣的愛情結局着實讓人心疼！

葛朗臺真是不愧爲吝嗇鬼的代表，摳門到了極點，不過一個人能在坐擁萬貫家財的情況下，始終過着那樣貧苦的生活，那份心性也是無人能及(๑• . •๑)高老頭那份盲目的愛極其臨死前的爆發令人印象深刻，雖然他真的沒有主角感。

《人間喜劇》作爲巴爾扎克批判歐洲現實主義的經典代表，將每個自相矛盾的主角人物刻畫得入木三分，揭示了貴族時代終將過去的必然。