雙城記（讀客三個圈經典文庫）

這是最好的時代，這是最壞的時代。狄更斯的《雙城記》寫得萬分吸引人。作爲一部維多利亞時代的作品，它並不讓人覺得繁瑣或冷峻，反而用恰到好處的修辭與描寫，把整個場景營造得鮮活生動。 小說雖以悲劇的預言展開，初期的情節卻溫暖得近乎圓滿。所有人都圍繞着露西——醫生過得安穩，露西善良美好，酒店的老闆夫婦熱情洋溢，連勞裏也終於有了一個像樣的家。 但眼前這一段寫得過於美好了，美好得讓我忍不住擔心，什麼會來打破此刻的寧靜。在那混亂的年代背景下，反而顯得不真實。像是一堆提前鋪好的柴火，只等哪一天，悲傷將它點燃。 隨着情節推進，法國大革命如風暴般席捲而來。人民看似得到解放，實行的暴政卻比過去更加恐怖。“人民的自由”壓倒了一切，無辜的人被送上斷頭臺——連最強大的魔法師也無法調和這瘋狂。我們隨着埃弗爾蒙德的釋放又被捕，心情沉入谷底；我們渴望他獲救，卻只能在最終判決下達時，眼睜睜看着希望破滅。 但最終竟然是你，西德尼·卡頓，爲了他們獻出了生命。 你這可惡的敗類，你不應當這樣子。你是那麼的墮落，那麼卑微，在露西的面前表達愛意，卻只求她寬恕。對於你來說，她的傾聽以是全部救贖與希望——她便是你的光。 你厭惡着一切救贖，親手推開所有善意。你知道卡頓的灰燼重新燃起熊熊火焰，然而這團火焰與卡頓本性密不可分，它不能用來加熱，也不能用來照明，根本一無是處，只能白白地燒盡。於是你說：倘若命運垂青，能有機會或有能力做出犧牲，我願意爲你和你的至親之愛做出任何犧牲。 於是你毅然決然的走上斷頭臺。 你的家人會爲你哀悼，你的朋友會爲你唱起輓歌，你的孩子——被你拯救的人啊——他們會把彼此視爲最重要的人，但你，在他們心裏更加敬重 你將得永恆的安息，你將聽見那孩子用溫柔卻顫抖的聲音，講述了你的故事。 你將永遠比我們所知道的長眠都要安然。

“那是最好的時代，也是最壞的時代”《雙城記》的第一句話不僅總結了整部小說，也總結了那個時代。在法國大革命的大背景下，整個時代充滿了憤怒和暴力，盲從的人民被革命的恐怖所引導變成一股隨時會失控的驚濤。在革命的暴風驟雨中，有的人趁機利用革命法庭進行打擊報復；有的人雖然歷經非人的監禁仍然保持慈悲；有的人厭棄暴力放棄爵位；有的人犧牲自我成全他人。智慧與愚昧相伴，信仰與懷疑同生，光明與黑暗交替。“我們無所不有 ，卻也一無所有”。

從前聽說《雙城記》是它的名句，“這是最好的時代，這是最壞的時代……”、是查爾斯狄更斯的著作、是我們口中的“名著”，但很顯然，這幾個頭銜並沒有引起過我閱讀的慾望。第一次隨意翻開，看到了這著名的排比句的最後一句，“一言以蔽之，那個時代和現在何其相似”，一下子吸引住了我，這才真正開始接觸這本書。 開頭是“送信”的情節，帶有大量的環境描寫，十分生動形象。摘出一段—— “蒸騰的霧氣在四處的窪地中瀰漫，如同邪惡的幽靈般孤獨地朝山上游蕩，馬車想要找到一處休憩之所，卻遍尋不獲。黏糊糊的霧氣冰冷刺骨，一層層地在空氣中緩緩升騰，似大海里渾濁的波濤一般清晰可辨。車燈只照得見翻騰的霧氣和幾碼遠的路面，辛勤勞作的馬噴出的熱氣也進入了霧中，好像這些濃霧都是它們呼出來的。” 與文中法國爆發革命前夕的沉悶也十分適配。除此之外，法國貧民在酒桶破了之後爭相用手、用布，喝地上的酒的畫面也給我很深的印象，這還帶出了街邊的酒館老闆娘，“復仇女神”德法齊夫人。本以爲主線會是被壓迫→爆發革命→艱苦奮戰→獲得偉大勝利的劇情，後來發現“法革”是作爲故事的背景，在豐富的幾條主線中穿插描寫，展現着狄更斯對法國大革命的思考。 曼奈特醫生和女兒回到英國之後，故事的主要人物纔算完全出場——天真浪漫的美麗少女、放棄貴族身份的正義有爲青年和阿沸，三個人的故事徐徐展開。感情關係中，對卡頓的內心描寫應該是最豐富的（不知道是不是因爲我比較注意他…），對着鏡子自問自答“你是不是非常喜歡那個人，因爲從他身上，你看到了自己偏離軌道前的樣子，看到了你本可以成爲怎樣一個人！來吧，直接說出來吧！你恨那個傢伙！”卡頓對曼奈特醫生家周圍的街道、鋪路用的石頭十分關注—— “有多少個夜晚，酒沒能給他帶來短暫的歡愉，他便怏怏不樂，茫然地在那裏遊蕩。許多沉悶枯燥的黎明，讓他在那裏徘徊的孤獨身影顯露出來，當第一束陽光照射到美輪美奐的教堂尖頂和高聳的建築時，他依然在那裏不肯離去，好像這寧靜的時刻使他回想起了一些早已忘卻但也高不可攀的美好事物” 簡直就是“熟練得讓人心疼”。但最後，卡頓還是選擇爲了自己的心上人，去拯救那個自己“恨”的人。他對生活絕望，對自己絕望，陷入頹廢的內耗，不敢面對生活卻有勇氣面對死亡。我不知道這算是愛情的偉大，還是追求自我犧牲中獲得的精神感動，只是這確實讓我十分唏噓。達爾奈也是十分正直的人，爲了公義可以拋棄自己顯赫的身家，可以獨身前往危險地區；露西善良溫柔，善解人意，二人十分相配；對於卡頓而言，我多麼希望他可以選擇正視自己的生活，走上屬於自己的“正軌”，不要陷入對自己的侷限中。但或許他不這麼選擇，便也不會成爲“故事中的卡頓”了，有一個辯論的學長說“故事外的人當然希望故事波折不斷，這樣纔有審美的精彩，但落幕之後，劇中人面對生活的一地雞毛，觀衆又怎麼知道呢？”可能因爲這一地雞毛剛好“劇外人”也要面對，使我更能與之共情了。 達爾奈去拯救曾經的僕人、德法齊太太的復仇、勞裏先生的工作、曼奈特醫生的病……人物的調度牽一髮而動全身，整書猶如一部史詩一樣給我波瀾壯闊之感（甚至是配着歌劇看完的書）在豐富的劇情中還帶有大量作者對法國大革命的描寫及思考。 開篇中法國大量描寫被剝削的貧民的慘痛生活，伯爵兄弟的兇惡和殘暴，作者也是加以批判——高官們執行政策的基本方針是“一切順其自然，一切爲自己服務，沒什麼比自己的權、錢、享樂更重要”。但革命真正爆發後，作者的描寫主要着筆於法國大革命後期“雅各賓黨”當政之後的恐怖統治上:《嫌疑犯法案》的頒佈、007無休的斷頭臺、羣體極化效應裹挾下狂熱的民衆，實在是觸目驚心—— “那位大人堂皇雄偉的府邸已經完全被損毀了。在院子裏的一堆灰燼上方，寫着這樣的字：國家財產，統一且不可分割的共和國，不實現自由、平等、博愛毋寧死。” 似乎革命最後留下來的，也不過是一地廢墟，和慢慢開始在飢餓中醒轉過來的人們了。 可憐的醫生老曼奈特，被伯爵兄弟迫害了快三十年，好不容易和女兒相認，看着女兒結婚生子，幸福的晚年時光還沒開啓多久，又要爲了救女婿回到那坐過牢的地方。用着自己“被伯爵迫害過”這一金招牌，去“撈人”。書中這段寫得嘲諷意味十足，—— “醫生手放在窗閂上，面露鎮定而大膽的微笑:‘我親愛的朋友，我在在這個城市有附身符保佑。我曾是巴士底獄的囚犯，在巴黎……或者說在法國，愛國者要是知道我曾被關押在巴士底獄，就絕對不會碰我一根汗毛，他們只會擁抱，或帶着勝利的喜悅把我抬起來。’” 更嘲諷的是，這塊招牌讓醫生在法國一呼百應，本來必死的女婿，還真因爲他的幾句話要被放出來了，甚至如果不是因爲德法齊夫人想報仇的願望太強烈，差點就把女婿救了出來。當時的狂熱，可見一斑。 寫法國大革命，書中自然寫到了社會公意，凡是公意認爲對的，就是對的；和公意不一樣的，就是錯的。哪怕公意讓你去死，你也要意識到，這一定是對社會有用的。書中用少女的口吻說:“我不怕死，公民埃弗爾蒙德，但我什麼也沒做過。如果我的死對共和國有好處，如果那能給我們窮人帶來很多好處，我就算死了也甘願。但我不明白現在這是爲什麼，公民埃弗爾蒙德。我只是一個可憐弱小的人哪！”和以賽亞柏林對盧梭的批評是異曲同工。 狄更斯畢竟是一個英國傳統作家，對於正在享受“血淋淋的戰利品”的英國來說，需要的藝術是要容易消化的。想要受歡迎，就不能擾動心神、不能刺激情感；可以多愁善感、不能悽悽慘慘。適宜的閱讀應該是爐邊藝術——當屋外狂風呼嘯，雨點兒敲打着玻璃窗，大家可以舒舒服服地讀一讀故事；可以守着家裏溫暖的爐火，任火苗畢畢剝剝地跳躍着而不必擔心危險；這樣的藝術能讓人通體舒暢，如同一杯香茶，不會讓人心潮起伏，彷彿大醉一場。英國已經從統治者轉變成了守成者，勇於冒險的時代已成過往，哪怕在故事裏，也想剋制內斂，不渴望大喜大悲。“對當時的英國人來說，幸福就是平靜的遐想；審美等於道德，而道德意味着一本正經；民族意識的含義是忠於君主和英國憲法，愛情和婚姻是一對同義詞。生命的所有價值都毫無血色。英國心滿意足，不願再有什麼變化。”對於狄更斯來說也一樣，他的願望是糾正和改進，對於過於尖銳的社會不公現象加以舒緩和改善。但他無意追根溯源，像剷除毒草一樣，把這些問題連根拔起。 最後，把那個法國大革命中“著名的受害者”想寫而不能寫下的話寫下來吧，“自由啊，多少罪惡假汝之名！”

背景是法國大革命，感覺故事有很多條線：醫生曼奈特特命運，德拉奇夫婦，雖然有很多人物，但每個人物都有自己的宿命和鮮明的性格特點，最喜歡的cp是克朗徹和普洛絲小姐，“我還想說，小姐，克朗徹先生接着說，像在佈道壇上滔滔不絕地講話，叫人望而生畏，‘你把我的話記下來，將來親自告訴克朗徹太太：我對下跪祈禱的看法已經徹底改變了，我現在巴不得克朗徹太太正跪在地上祈禱呢’”，這段真的覺得克朗徹好可愛，看到他心裏的善被激發出來

衆所周知開頭的封神，最好和最壞的時代。我是從霧都孤兒入坑狄更斯，因爲霧都孤兒的情節推進比較快，導致我對這本有相同的期待。沒想到這本有點陀神的風格，讀到中間卡頓了兩次。哦，卡頓🙂，好心疼西德尼卡頓小可愛。諧音梗扣錢，哈哈

越是在糟糕的時代，越要活出不妥協的魄力。 文學史上經典開頭：“那是最好的年代，也是最壞的年代。” 僅次於莎士比亞的英國文學泰斗狄更斯，遲暮之年的嘔心之作。 在《雙城記》中，你將目睹至爲黑暗的社會現實，更能看到至爲崇高的人性光芒。

狄更斯的魅力不僅在於語言幽默，人物鮮活生動，更在於他的書中永遠能找到溫暖與美好！ 如果把《雙城記》僅僅當做一個悲情的替身文學，那未免也過於膚淺了。雖然99%的讀者都會氣查爾斯.達爾奈的“自投羅網！”但整個的故事的層層鋪墊，真相慢慢浮出水面，生動精彩！全書沒有一個多餘的人物，所有人的宿命又巧妙的串聯起來，形成閉環！ “這是最好的時代！也是最壞的時代！”開篇就把我們帶入到了這場歷史的循環！這是一個歷史暴力循環，個體的救與贖的故事！任何時代！對身處其中的人而言，都是天堂與地獄交織！ 全書的致高內核：“復活”！曼奈特醫生的“復活”是從18年冤屈的牢獄生活中復活！達爾奈兩次“復活”冥冥之中宿命的註定！這就是他與生俱來必須要面對的救與贖！而卡頓的復活是全書的高潮！永恆的精神復活！“I am the Resurrection and the Life”（復活在我，生命在我） 小說巧妙的雙重鏡像敘事結構，既是巴黎與倫敦中變化的氛圍，相互交織，又是達爾奈與卡頓的人物鏡像！性格與命運！ 狄更斯對法國大革命的態度是中立的，他也讓我們跟隨歷史的腳步在審視，誰不會被情節代入，燃燒起憤怒之火？但當故事逐漸推向高潮，我們看到的卻是：壓迫必然催生暴力，暴力必然反噬自身”的閉環。 小說的另一條主線德法奇太太的結局也應證了這句話！在復仇女神化身爲惡魔的時候，已經反噬自身…… 勢均力敵的普洛斯小姐和德法奇太太對峙時，一聲巨響後，你會看到！愛永遠比恨的力量更大！ 就用卡頓那句“這是我做過遠比我一生所做過的都更好的事”！來結尾吧～他所有期望的事最後肯定都已經實現了！

作者一定沒談過戀愛，每次看他的書筆下男女主的感情線要麼一筆帶過，要麼就詭異地不得了。 男二是全書的高光，也是我整本書最喜歡的。 大家對露西真好啊，露西是萬人迷吧？

這本書有兩個問題： 1，歷史色彩太重，劇情豐厚程度不足。大肆渲染階級矛盾，主人公劇情乏善可陳。 2，賣關子賣得太久，看了五分之四仍然在兜圈子製造懸疑，直到最後兩章纔打開謎底。過於做作的同時，對讀者很不友好，建議學學《百年孤獨》娓娓道來。當然了，作者這樣賣關子也恰恰印證了劇情的乾癟。

在平靜的閱讀中享受震撼心靈的享受