書劍恩仇錄-修訂插圖版

這本書是金庸先生小說的開篇之作。第一次讀這本書的時候，我已經接近三十歲。比起和我相仿年齡的人，我讀先生的小說算是很晚的。雖然這本書加上這微信讀書版和早先的網絡三聯版，和最早的舊版，一共讀了有六次左右。但是我依然覺得自己不適合寫書評。但之所以“自相矛盾”的方式寫書評。原因之一就是想讓自己把早年上學時候需要寫讀後感這種最不讓我喜歡的作文方式重新撿起來，讓自己有一個讀這本書暫時的總結。 書籍開始並沒有出現主人公陳家洛。而是通過江湖上採用的“千里接龍頭”這一方式，逐步的引出。而陳家洛看似年紀輕輕，如若文弱書生，但他在鐵膽莊一出手就震驚羣雄。隨着故事的展開，讓我們見識了紅花會衆多英雄好漢，但同時也讓我們見識了關東六魔，見識了火手判官張召重。 小說和歷史不同，書上寫乾隆是漢人，乃海寧陳世倌的兒子，陳家洛的大哥。因爲掉包當上了皇帝。而圍繞這一特定背景，引發出來更多的故事情節。 出道即巔峯。我不知道這樣評價金庸先生是不是合適。只是這是我自己的看法。 先寫這麼多吧。也許有機會重新再次拜讀的時候，能讓自己有一個更加清晰的認知。

這是金庸小說的開篇之作，與後期的作品相比確實有很多稚嫩的地方，但若橫向對比同時期的同類小說，也有許多的可取之處。這時金庸的世界觀還比較兩極分化，紅花會羣雄、回族衆人幾乎都是毫無私慾、偉光正的角色，香香公主更是單純得像個傻子；而反派如張召重、乾隆皇帝之流則爲了自己的私慾無所不用其極。但即便如此還是塑造了許多非常成功的角色。比如陳家洛的優柔寡斷、朝三暮四成功地讓他成爲了金庸小說最令人討厭的男主，文泰來初代蕭峯、李沅芷初代趙敏，霍青桐的多智近妖，都很令人印象深刻。正派角色即使面目模糊，也都多多少少有一些自己的特點。如無塵道長的獨臂，千臂如來趙半山的暗器，徐天宏的武諸葛，駱冰、餘魚同更不必多說。反派雖然壞的很單純，但人物形象也都是比較成功。張召重幾次險中求生，很有打不死的小強之感；對乾隆的多次吐槽，令人會心一笑。當然，這本小說有許多不如人意的地方，但也不必一一再細聊，一般情況下，讀這本書的人要麼是金庸的粉絲，要麼是涉獵比較廣泛的人，自然都能理解。

第一次看這本書時還是少年，再看已是中年。陳家洛實在是讓人喜歡不起來的角色，從接位時各種扭捏，到後來因爲誤會錯過霍青桐，再到犧牲香香公主，是一個一錯再錯，猶豫不決，胡亂決斷的人，某種程度上，他和慕容復一樣，一開始就背上了一個過於宏大的目標，以致一生爲其所累。 看到香香公主和家國取捨這裏，我忽然想到了李誕在奇葩說裏的封神一戰，博物館着火了，是救名畫還是救貓的那個辯論。他說這個世界總有些人，想着犧牲別人些什麼，來贏得更大的勝利，正是這樣的人，讓世界頻頻陷於大火。陳家洛也一樣，他最大的問題是自以爲反清復明的大業，是可以犧牲所有人的，但到頭來，犧牲的都是白費的，他只是失去了真正屬於他的愛情，for nothing。 所以人啊，還是不要以爲自己太了不起，珍惜眼前，過好當下，不要想太多詩和遠方，愛所愛的人，珍惜眼前，纔是人間正色。

讀書起止日期：2018.11.4-棄讀 三維評分： 趣味：6 美感：2 智慧：0 點評： 金庸的小說，我只看過《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》和《鹿鼎記》，我覺得金庸的小說雖然文學性不足，但還是挺有趣味的，尤其是《鹿鼎記》，就是一部反英雄的小說，很有意思，甚至可以說是深諳中國的世情，很有智慧了。 這次恰逢金庸先生仙逝，爲了紀念他，我打算系統地看一遍他的小說。於是便按他的創作順序從頭看起，第一部就是《書劍恩仇錄》。但是閱讀並不令人愉快，剛開篇還好，行文流暢，黑話純熟，頗有些江湖豪氣，但越讀越發現問題很大，其中人物的思維和行動不合常理，匪夷所思，讓人看得尷尬癌都犯了。勉強看到第四章（一共二十章），都十五萬字了，一場導致了家破人亡的弱智誤會纔算結束，實在看不下去了，於是棄讀。 總的感覺是，非常失望。小說中的人物非常不真實，這裏的不真實並不是指現實中不可能發生的神奇的武功——那是武俠小說的設定，如同西遊記裏對神仙鬼怪神力法寶的設定，好萊塢超能英雄故事裏對超能力的設定，就算能飛檐走壁，一拳打死十頭牛，只要接受就好，不算不真實；我所說的不真實是小說中人物的思想行爲的不真實，人性的不真實，那些人物的思維都不是正常人的思維，一點就着，一碰就炸，聽一句話就信，就大怒，就大打出手，就殺人放火，一羣人嚴肅地、魯莽地幹着非常愚蠢的、荒唐的事，而且都是玩命的事，比如據說朝廷爲了控制回部而搶奪回部最爲珍視的可蘭經，結果逼使回部造反——朝廷這簡直是神邏輯啊。而紅花會羣雄們以及仗義救人的周仲英大俠一家的思維和溝通能力都極其貧乏，幾乎都是弱智，爲了一句話就能說清的誤會大打出手，殺人放火，把周仲英一大家子搞的家破人亡，這羣人就是豬腦子啊。 我覺得武俠、神話、奇幻都只是背景設定不同，核心內容都還是在寫人，寫人性，就算是孫悟空、豬八戒、蝙蝠俠、超人，雖然有諸多神奇法力，但他們本質上也還都是人，有正常人的思維能力和交流能力，有正常人的優點和缺點，思維行爲符合正常人的邏輯，但這部小說裏的大俠們卻是一羣智障患者，都不是正常人，思維行爲完全不可理喻。其行爲模式與瓊瑤小說裏“你聽我解釋！你一定要聽我解釋！”“我不聽我不聽我就不聽！”完全是一個套路，簡直是對仗工整啊！這種讀物嚴重拉低的讀者的智商，能對讀者的智力造成幾乎不可逆的永久性傷害。 閱讀的過程中我腦海中不斷響起王朔在《我看金庸》中的評論，我覺得那太精彩了，我非常認同，抄錄在這裏做個總結吧：“……情節重複，行文囉嗦，永遠是見面就打架，一句話能說清楚的偏不說清楚，而且誰也幹不掉誰，一到要出人命的時候，就從天下掉下來一個擋橫兒的，全部人物都有一些胡亂的深仇大恨，整個故事情節就靠這個推動着。……我不相信金庸筆下的那些人物在人類中真實存在過，我指的是這些人物身上的人性那一部分。什麼小說，通俗的、純的都是人類自身的寫照，荒誕也是因爲人的荒誕在先，總要源自人體的一部分真實，也許是夢魘，也許是幻想，也許是病態，可能費解，但決不是空穴來風。只有一種小說跟這都不挨邊，那就是壞小說，面兒上看着別提多實了，骨子裏完全是牽線術，跟着作者的主觀意圖跑，什麼不合理的事只要情節需要就硬幹，說起來有名有姓，可一點人味兒沒有。我一直生活在中國人之間，我也不認爲中國人有什麼特別的人種氣質和超於世界各國人民的愛恨情仇，都是人，至多有一些風俗習慣的講究。在金庸小說中我確實看到了一些跟我們不一樣的人，那麼狹隘，粗野，視聽能力和表達能力都有嚴重障礙，差不多都不可理喻，無法無天，精神世界幾乎沒有容量，只能認知眼前的一丁點兒人和事，所有行動近乎簡單的條件反射，一句話，我認不出他們是誰。讀他的書我沒有產生任何有關人、人羣的聯想，有如在看一堆機器人作業，邊讀邊問自己：這可能嗎？這哥們兒寫東西也太不過腦子了！……我認爲金庸很不高明地虛構了一羣中國人的形象，這羣人通過他的電影電視劇的廣泛播映，於某種程度上代替了中國人的真實形象，給了世界一個很大的誤會，以爲這就是中國人本來的面目。都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死裏打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。”

我是爲了霍青桐纔來看這本書的。 很多影視作品裏面都把它描繪的非常美麗動人，有勇有謀。我深深的爲之震撼，所以來看了這本書。拋開其他的不說，我覺得這裏面的霍青桐非常的令人矚目。有機會把涉及她的影視片段全部再看一遍。總之，是不錯的體驗。

作爲老先生的第一部作品，50萬字的篇幅着實不小，整體還是可以的，當然和六神作還是有不小的差距。 登場人物也得有個幾十位，雖然大部分只是起了個跑龍套、打醬油的作用——比如說鐵塔楊成協，只負責殺小兵的；比如九命錦豹子衛春華，只負責帶頭衝當個人形炸彈；比如銅頭鱷魚蔣四根，只負責劃劃船，說說聽不懂的方言；再比如鬼見愁石雙英，一個執掌刑堂的，硬是讓老先生寫成了戴宗，躥了一整本書，這些人物雖然塑造的比較扁平，比較一般，但少一個還真不行。相反主角團刻畫的還是可圈可點的，陳家洛第一本和霍青桐，第二本又和喀絲麗，表面看起來文質彬彬但實則像是一個黑社會頭子，讓兄弟替自己殺人，想要的女人也是一定要得到手，你都挾天子以令諸侯了，最後還是因爲一個小孩功虧一簣，連個黑社會都帶不好啊。翠羽黃衫霍青桐塑造的是真可以，可謂是金庸筆下最好的女主了吧，女中孫吳，巾幗不讓鬚眉。反而喀絲麗讓人喜歡不起來，優柔寡斷，沒有主見，你都長成那樣了是怎麼迷上陳家洛這個花花公子的呢還心甘情願爲他香消玉殞，主要還是太舔了，太無腦了，是一個寫女性的反面教材。 再說一下劇情，太太太拖沓了，主幹其實很簡單，沒必要寫這麼長，其中很多情節讓人看的有點想棄書，太無聊了，比如第一本的反覆拯救大兵文泰來，第二本的關東三魔大戰狼羣篇，多少有點注水之了吧？😅縮成一本的體量或者直接寫成《雪山飛狐》那種的中長篇豈不是更好？ 金庸老先生最後也言道：歷史學家不喜歡神話傳說，可寫小說的喜歡。也是爲後邊的作品做了一個小鋪墊：以史爲骨，但是我喜歡民間傳說，不妨利用起來，加以調之，沒準會有更好的效果，這纔是“小說”。

武俠小說最先接觸的是古龍的作品，最先耳熟能詳的角色卻是金庸筆下的，可能由於我小時候電視上經常播放其改編劇，什麼《天龍八部》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》《鹿鼎記》等等。 這是第一次閱讀金老爺子的作品，也是其第一部長篇作品。嘆於老爺子的想象力以及聯動力，把歷史與傳說結合起來。比如兆惠將軍一開始確實兵敗圍困於黑水河，脫困後屠盡大小和卓，使得清朝版圖達到巔峯。又比如聯動流傳於伊斯蘭教中的阿凡提的故事，詼諧幽默，生動有趣。 筆下人物塑造也各有特色，一心想要混跡官場，走上仕途頂峯的火手判官，明明武功高強卻甘爲滿清賣命，爲了目的不擇手段；面對使用卑鄙手段殺了師兄的師弟，仍抱有幻想的陸老前輩；打得一手“百花錯拳”溫潤如玉謙謙公子的總舵主；還有文駱、徐周、餘李夫婦。癡情的不止有男郎，還有那女子。 當然印象最深的是喀麗斯——香香公主。我感覺她是本書中最能代表金老爺子口中「俠之大者，爲國爲民」精神的人物，她是極少數與紅花會關係密切卻不會武功的角色。她活潑，純真，似那天山峯頂從未被污染過的雪，只要有意中人在身邊，她什麼都不怕。也是爲了大計而奉獻自己，陳確實寄希望於統治者了，但亦是統治者太過奸詐無能。爲了意中人和紅花會能保全下去，她以命告知，雖最後未能驅除韃虜，但沒有香香公主的壯舉，紅花會幾乎會覆滅。 單就這本書來說，古金二人風格差別很大很大，我卻更喜歡古龍筆下的人物。 金庸筆下的是一羣人的狂歡，縱使江湖險惡，總有兄弟、朋友、同道中人來陪伴你。 古龍筆下的多是浪子，或是癡情浪子，或是風流浪子，或是被遺棄的孤兒，李尋歡，傅紅雪，楚留香，陸小鳳。他們武功高強，即使一個人行走江湖也不怕，但總是帶有一份孤獨的韻味。 二人風格也大不相同，金庸總是詳寫高手之間的打鬥，其招式名亦是引經據典，似乎讀者正在觀看這場戰鬥。古龍就不一樣了，如李尋歡，小李飛刀例無虛發，沒人看見他如何出手的，最終對方總是中招。其過程總留於讀者想象。 古龍的文筆少有華麗辭藻，他想說的道理總是淺顯易懂，沒有高深莫測，說教也極少，總是由普通對話托出。 總有人說，金庸寫的是浪漫，古龍寫的是現實。對我而言是的，誰不想行走江湖遍地朋友，結交名人俠士，尋歡作樂。現實卻是，喜歡的人跟別人在了一起，而自己也不是李尋歡，只能孤獨喝着悶酒，買醉來度日消愁。 仔細想想，做個浪子沒什麼不好的，畢竟還有酒陪着呢。

1. 本書塑造了陳家洛這個看似完美卻極度糾結的男主，他在政治大業和兒女情長中不斷讓步妥協，最終落得愛情事業雙輸的悲劇結局。 2. 小說巧妙融合了古典文學和現代寫法，從這第一部作品起，金庸就定下了他整個武俠世界的現實底色：絕頂武功在政治算計面前往往充滿了無力感。 3. 拿它和封筆之作《鹿鼎記》作對比，能清晰看到金庸思想的進化：主角從脆弱的理想主義走向了極度務實，家國觀念也從反清復明變成了認同大一統。 最後簡短地總結一下，純粹從小說成就而言，《書劍恩仇錄》並不十分出色，絕不是讀金庸的首選，甚至錯過了也不算特別可惜。但你要想深入地瞭解金庸的創作，還是不能忽略這部“處女作”。 因爲，中國有句古話叫“三歲看老”，《書劍恩仇錄》其實也奠定了金庸武俠小說的底色，他酷愛在某個特定的歷史背景下展開故事，喜歡把一些真實的歷史人物放進故事裏。他擅於構建宏大的敘事格局，不滿足於古典俠義小說的框架，兼容幷包地吸收傳統文學的養分，同時大膽地以現代人的視角加以改造，從而開闢了全新的武俠境界。

雖然在金庸世界裏，這本不是最好，但也已足夠精彩。紅花會頗具水滸氣質，個個大顯身手，豪氣干雲。讀者最愛當然是霍青桐，伊本豪傑，何必耽於心胸狹隘的懦弱男子。喀絲麗本無清晰的自我意識，國破家亡後才成長爲可敬可佩的孤膽女子。至於陳家洛，他性格中的軟弱和優柔寡斷應當也是金庸批判的對象。絕非英雄，不過一俗人耳，不值一哂。只嘆“昨夜江南春又雨，今朝天涯牧再歌”。

公寓臥室裏的電視機裝了寬帶後一直連不上，後來連上可以看了，4個月就沒開過機，偶爾開了下，六公主深夜劇場在放81年版楚原執導，狄龍主演電影《書劍恩仇錄》，狄龍那時候真是帥。因爲篇幅的原因，電影沒有涉及到霍青桐、香香公主，於是在微信讀書裏找來原著來看。一如很多年前，也是先是看了黃海冰版的電視劇版，再去看書的。 小說以清乾隆年間紅花會反清鬥爭爲背景，講述了紅花會四當家文泰來與其妻駱冰卻因獲知朝廷一件祕密而被追捕，新任舵主陳家洛在搭救文泰來的過程中，得到當朝乾隆皇帝竟是自己的親兄弟，在江湖義氣與民族大業權衡種，他試圖用親情去感召乾隆，甚至以個人情感換取家國利益，但都因乾隆反水失敗，最後與乾隆妥協後，同紅花會衆人前往西疆棲身。 《書劍恩仇錄》是金庸武俠世界的開篇之作，雖然沒有後期作品的磅礴大氣，但基本確定了金庸武俠世界的基本風格——以歷史爲骨架，人性爲肌理，在江湖紛爭中展現俠之大者的風骨。