
[法]讓-雅克·費爾斯坦
一場拷問愛與勇氣的靈魂之旅,她們身處魔鬼的巢穴,卻奏出追尋自由的音符 奧斯維辛集中營女子樂團成員親歷手記,媲美《鋼琴師》《辛德勒名單》《朗讀者》的現象級作品 引發好萊塢影視版權瘋搶,暢銷歐美6國,令200萬讀者潸然淚下。 這是一部關於奧斯維辛集中營倖存者的紀實文學作品。 20世紀40年代,女孩埃爾莎被關進了奧斯維辛集中營。因爲精通小提琴演奏,她與一羣年紀相仿,同樣擅長樂器和音樂的女孩們被集中起來,本意是爲看守者們服務。 自此,讓納粹們頭大的集中營女子樂團就此誕生。這羣不屈服於命運的女孩身處地獄,卻奏出了追尋自由的至強音符。 她們爲上工的工友演奏,撫慰他們疲憊的身體;她們爲即將赴死的同伴送行,讓他們笑對死亡;她們用樂曲嘲弄屠夫們……她們激勵獄友、慰藉同伴、反抗暴虐,讓集中營所有被囚禁的人感受到來自同類的愛,從而有了與納粹對抗的武器——活下去。 40多年後,埃爾莎的兒子讓-雅克循着亡母的足跡,輾轉德國、比利時、波蘭、以色列和美國,尋訪當年集中營女子樂團的其他倖存者,讓一段塵封近80年的歷史重見天日。 本書以時空交錯展開故事:一條線是現代的調查訪問過程,另一條線是根據各個倖存者口述還原,他們和作者母親當年在奧斯威辛集中營中難以想象的日常生活。全書謳歌了當時集中營中的人們如何抵抗邪惡,如何在絕境中懷着過好每一天的精神,是一部令人震撼和動容的紀實文學作品。
不過,伊薇特找到了她要找的東西,也就是莉莉活下去所需要的東西。同時她也發現一樣幾乎要了莉莉命的東西:一塊發黴的奶酪,就在餐具櫃上,被人遺忘了好幾個星期。這塊奶酪差點沒把姐姐給毒死,但幸好莉莉很快恢復了健康。幾天後,英國人來了。 後來姐妹倆的角色發生了令人諷刺的反轉,人事不省、幾乎產生幻覺的伊薇特被氣急敗壞的莉莉帶到營區病房,她可不能讓妹妹在解放後死去。靈光一現的莉莉拿起木炭,還有英國人捐的咖啡粉,調製了一種可怕的混合飲料,強迫伊薇特喝下去,還和其他人爭辯說:“反正喝下這杯東西她會死的,要是她現在不把嘴巴張開,那害死她的就不是這杯藥,而是我!” 50年後,伊薇特仍然不知道自己能活下來是因爲神的干預,還是姐姐不讓她死的那種巨大怒火,還是她自己不惜一切代價要活下去的頑強意志。實際上,她知道三種因素都有。 荒謬的是,正是伊薇特的病救了她,讓她免於納粹被趕走、解救者到來之後幾千名囚犯死去的命運:過量的豐盛食物,對他們這種殘破的身體來說,是無法消化的。
後部分幾乎是流着眼淚看完的,“奧斯辛集中營是納粹的死亡工廠”。四年半有超過150萬的人在這裏被納粹處決,整座集中營的倖存者僅7000人,奧斯維辛女子管絃樂40餘人,只有6人死亡,其餘的人都幸運般活了下來,作者的母親也是管絃樂中的一員。 讓雅克覺母親只是生理上活着,她依然沒有逃過奧斯維辛集中營,她的靈魂留在那裏,在那裏的一切都化成禁固人們的靈魂的圖形條狀,將他母親困在那片灰色的土地裏。 那些無力生存的,老人和兒童,體弱多病,者會被送毒氣室,和焚屍爐。 在採訪倖存者的過程中,有些人一輩子無法再面對音樂,也有得了抑鬱症伴隨終身,在強壓的心理狀態下生存下來,可能普遍都患上了心理疾病,相繼的在出了營中集有些還普遍都患上了癌症,還有的遺傳了給下一代(還沒有查相關文獻是否致癌或會遺傳,作者也只是猜測),當讓雅克的舅舅告訴他,他的母親也曾被關在集中營,於是讓雅克踏上尋找母親的朝勝之路,他曾在書裏瞭解到母親解放之後去了美國結婚生子,不久之後便死去,可是他的母親還好好活着。而且沒有過多爲自己解釋。所以他對書中的可疑性產生了巨大的懷疑。想起了前幾年BBC造假事件,還有日本一直在擅改對南京的大屠殺的歷史,因此我們對任何歷史,新聞,網上的信息的篩選機制和可信度成本更高了。“他讓世人看到了阿爾瑪在奧斯維辛的最後歲月——這位天才小提琴家如何在納粹非人的折磨下高昂着頭顱,如何在離焚屍爐不到100米的牢房裏,親手爲管弦樂團的幾十個女孩建造起用音樂避難的世界,就像在地獄中打開一扇小小的希望之窗。 他讓伊蓮娜重新演繹了《恰空舞曲》——那個身處奧斯維辛地獄、淚水漣漣、心心念念想着小提琴的女孩,赤腳站在深淵的泥潭中,用勇敢決然的心,用自由自在的音符,帶領樂團女孩“逃離”集中營,又一次短暫地回到正常的人道世界。” 要知道那是母親會搶自己孩子的口糧、囚犯甘願用一袋鑽石換取一顆生土豆,甚至連囚監都喫不飽飯的瘋狂世界。用自己生命所需的熱量去支撐一位朋友的生命,是多麼熾熱又多麼珍貴的人道主義光芒。 正是音樂救了她們的命。活下去,活着出去,活着過好每一天,纔是勝利,否則奧斯維辛就成了永遠的贏家。 甚至很多人爲了活了下去,出賣過自己的身體,她們被強行按下青春的按鍵,她們討論真正的自由是一顆酸澀多汁的蘋果。 納粹想試着篡改過去的歷史,抹殺他們在檔案中的資料,在其生活受難的地方,倖存者勇於講出來已經是對納粹最大的反抗。同時也致敬那些在南京大屠殺倖存下來的先輩,不僅經受精神的摧毀還遭受身體傷害的,身體和精神上的強姦。 我反對所有的戰爭,任何形式的,只要有戰爭就會流血。拿起武器第一時間殺害的永遠是手無寸鐵和無力反擊的最“底層”人民的血,永遠不要強行幻想一個強大的自己,去霸凌弱小的人。戰爭不僅是身體的死亡,活着的人帶着戰後創傷苟且,行屍走肉般的活着。 讓雅克的母親在日記中寫着,她生下讓雅克仍舊每天生活在恐懼和未知,每天被惡夢嚇醒,卻無法告訴丈夫發生了什麼。如果捲土重來再次被送集中營,她怎麼讓讓雅克活下去,怎麼去保護他。活在一個新生命的降臨的驚喜和驚恐中。這樣的人還有千千萬,巴勒斯坦每天都有人降生,也有人死去。 每天都有數以萬計的兒童在死去,他們的父母面對失去孩子的痛苦,每天面對失去父母的孩子的痛苦,他們的痛苦,我不能感同身受…
比較溫和的一本介紹奧斯維辛集中營歷史的書籍,從樂隊從母子關係去探尋,也許增加了讀者的理解程度,但是那種生理心理的傷害只有經歷過的人才能懂。
150 萬人永遠留在這個集中營的鐵門之內,該是怎樣值得世人借鑑和銘記的教訓,然而今日加沙歷史又在重演,由一羣倖存者的後代飾演殺戮的角色,因爲苦過所以害怕失去,甚至要掠奪更多,只是改變了報復的對象,懦弱的人性
一位兒子對從奧斯維辛集中營中倖存母親的探索,倖存是因爲集中營需要一個樂隊。樂隊40多人僅有6人去世。集中營150萬人最後倖存7千人。這些倖存者“幸運”的保下了性命、但不幸的是苦難更長久的伴隨着他們的心裏直到死亡。