被送養後，哪個家纔是吾心歸處（輕紀實）

這部聚焦被送養女性命運的輕紀實作品，將目光投向了主人公小麗顛沛而堅韌的半生。出生於粵中農村的她，因重男輕女的陳舊觀念，自幼便被親生父母送養給同村人家。養父母雖爲她提供了基本的生活照料，可養父的家暴陰影始終如影隨形，求學之路上更處處遭遇阻礙，最終她被迫輟學，早早踏入社會打工謀生。成年後的小麗並未向命運低頭，她藉着網絡互助的力量自考深造，一步步掙脫困境，組建起屬於自己的小家庭。可生活的波瀾並未就此平息，生母一場突如其來的車禍，又將她重新捲入原生家庭的複雜紛爭之中。作品以小麗三十載的身世漂泊爲脈絡，細膩勾勒出血緣羈絆與養育之恩的綿長拉扯，深刻描摹出一位女性在自我救贖與身份認同之路上的艱難探尋，更藉此折射出傳統重男觀念的頑固烙印，以及時代社會變遷浪潮下，個體命運被悄然改寫的軌跡。

摘錄： 作爲家中第五個女孩，因重男輕女在出生後就被送養。在收養家庭，她常被周圍人拿身世調侃，還遭受養父的暴力對待，原生家庭也不時來打擾，讓她飽受困擾。求學路上困難重重，她被迫輟學打工。後來在網友的幫助下自考提升，組建自己的家庭，卻又因生母車禍，重新陷入與原生家庭的糾葛之中。

🎉🎊🌺🌸🌼🏵️ 陳塵這《被送養後，哪個家纔是吾心歸處（輕紀實）》，分明是蘸着人血寫就的宗族禮法祭文，將“家”字釘在封建餘毒的十字架上炙烤。書中那女嬰生於七月半，未落地便被扣上“鬼胎”的詛咒，活脫脫一出現代版《狂人日記》——生父母的“重男輕女”是明晃晃的剔骨刀，養父的拳頭混着村人的譏嘲醃漬傷口，連收養這等善舉也成了買賣人情的遮羞布，教人驚覺“喫人”二字竟能在百年後借屍還魂。求學路上的溝坎兒哪裏是求學？分明是舊社會裹腳布換了新名目，流水線上的螺絲釘尚能喘口人氣，這“第五個女孩”倒成了祠堂供桌上的犧牲，連網友施捨的螢火微光都成了禮教黑屋裏漏進的星子，照見新時代“救救孩子”的吶喊早被資本嚼成了渣滓。待得組建家庭，偏撞上生母橫死，血緣這玩意兒便似未剪斷的臍帶，將人勒得青紫——舊傷疊新創，倒比祥林嫂捐門檻更荒誕三分，原來封建餘毒早學會了換西裝打領帶，在法治社會的公堂上大談孝道倫常。陳塵的筆如解剖刀，將“家”字從族譜祠堂剖到法院案卷，露出裏頭盤根錯節的利益虯枝，所謂親情，不過是權力與金錢的遮羞布上繡幾朵海棠花。魯迅若見這般“輕紀實”，怕是要冷笑：原來百年過去，我們仍活在無物之陣，連喫人的筵席都學會了掃碼點餐。

紀實故事講述一名因重男輕女被送養女孩的坎坷一生，歷經家暴、輟學，靠自考自救，成年後仍難擺脫原生家庭糾纏，沉重道盡血緣與歸屬的艱難命題。

看似是一個女性的故事，實際上卻是在講述重男輕女背景下出生的千千萬萬女孩的命運。而這千千萬萬人中，能像作者一樣突破桎梏的終究只是極少數人。 更悲哀的是，在重男輕女家庭環境下長大的女性，成家後也有很大一部分走上了同樣重男輕女的老路，卻自我麻痹或者美化爲“男孩子終究是調皮一些”“你是姐姐應該讓着”“你是女孩子，不能像哥哥或弟弟那樣”“沒有男孩子，別人會瞧不起的，所以生一個，又不是養不起”“爺爺奶奶或者老公非想要兒子，不是我想要”。 計劃生育年代下，“多餘的女孩們”，運氣差（不知道是活着運氣更差還是死了的運氣更差）的直接被扔在荒郊野嶺，自生自滅。運氣好的被鄰居、親戚、同鄉等收養，再好一點的被外公外婆或者爺爺奶奶帶大（戶口也不和父母一起），最好的是成長在父母身邊。可惜，運氣最好的女孩，也不一定能被父母“看見”。除非她相對那個不爭氣的哥哥/弟弟而言，真的極其優秀，要不然她做什麼都是應該的，甚至不夠好。而弟弟或者哥哥，僅僅因爲兩腿中間多了一個“外掛”，就能享受到全家的呵護。

一個棄嬰，在養父母家中成長的紀實文學。和餘華寫的《在細雨中呼喊》有相似之處。(不過《在細雨中呼喊》更有戲劇性。孫光林被原生家庭拋棄後，又無奈的被寄生家庭拋棄，然後回到那個曾經拋棄他的家裏生活。這個故事想想就很……)

文章不長，讀起來感覺句句真實。 邊讀，腦海裏不斷浮現不久前網上的那段從小被送人、艱難長大成才、生父母拎着錢找上門來補償、她聲淚控訴拒絕相認的養羊女孩… 這樣的事，不評論對錯，畢竟彼時彼情，長輩有多少迫不得已，之後的孩子又經受了多少痛苦磨難，咱都沒有切身體會，也不可能感同身受，“未嘗他人淚中苦，莫解他人苦中愁”，做個忠實的傾聽者，如果可能，做個文中勇哥那樣引路人，就好。

人終其一生都在尋求的是安全感，歸屬感和成就感，對一個被送養之後的孩子來說，他缺乏的是安全感，也缺乏歸屬感，更難成爲一個有成就感的人，他們會用自己的一生尋找自己的家在哪裏，這個尋找的過程是很痛苦的，很彷徨的，很恐懼的，很害怕的，他們會不斷的尋找，可能這個人會是我安全感的所在，可能這個家會是我歸屬感的所在，但最後他們得到的都是失望的，在一次一次的碰壁之後，他們會懷疑自己，否定自己，痛恨自己，甚至痛恨世界，有的人在一次一次的試探之後，可能會遇到那個給到他安全感和歸屬感的人。但有的人可能終其一生也沒有遇到那個能接納他的人，文中主人公很幸運，有一個接納他的伴侶，還有一個伴隨她一路走過來的好朋友。 作爲一名諮詢師，如果你的來訪者是一個被拋棄的人，你要如何接納他的情緒？接納他的彷徨，接納他的尋找呢？

這是一個第一視角口吻講述的故事，是一個重男輕女、封建迷信的時代背景下，多女家庭中其中一個被送養以後的故事。前半段以女主的視角回憶，呈現苦難的具象化，後半段是女主跳脫出原生家庭生活轉好後，纔有空閒看到了整個背景下苦難的衆人們。 開篇提到了八字不好，是被送養的主要原因之一，在玄學上是有這種說法，孩子八字不好，比如克性大、不容易養大等，可通過送養、認乾親等方式化解。（相當於借別人通關）以前多以送養爲主，後來多以認乾親或者輔助其他化解方式。送養改之前的乙丑甲申辛丑，八字前三柱中能看到兄弟破財有賭博傾向，對應文中提到養哥賭博導致家庭經濟雪上加霜。 簡單看本身八字就自帶多父母，即使改了乙丑乙酉丙寅以後，同樣如是。 人生有足夠的智慧跳脫出NPC視角後，會發現那隻無形的大手，我們是那個兢兢業業的演員，沉浸其中、樂在其中。所以，不論苦難輝煌，好好體驗好好玩，增添元神有趣的履歷。

“我”得知自己是被棄養時，心裏對其親生父母是怨恨的，但隨着母親病危，“我"的那一聲媽，卻讓人心碎，也讓盤根在“我”近30年的怨恨土崩瓦解。這一段的敘述，令看書的我唏噓不已。 媽媽，這個詞在世界上許多語言中發音相似，沒有哪個媽媽會拋下10月懷胎的骨肉？除非身不由己，無路可選。就像書中所寫，媽媽也是命運多舛，被接連轉送到好幾個家庭，而媽媽成家後也備受欺侮，在當時重男輕女的封建習俗中，瘦弱的媽媽抵不過兩個奶奶以及家族的強勢，只能眼睜睜看着“我”被送人。 雖然“我”經歷了重重磨難，幸好，有小麗的陪伴，還有後來勇哥真誠無私的相助，她自己不屈從於命運的安排，終於通過自考走向了另一個全新而光明的天地。 隨着社會日新月異，這種落後的封建習俗，重男輕女的觀念，應該會漸漸淡去，也就避免了更多像書中所記錄的那些女孩，被棄養甚至被拐賣的命運。 願每個孩子都有親生父母的疼愛，願每個孩子都能順利健康的長大。