可能的生活

2025.5.13 文學5 什麼樣的女人會被高看一眼？什麼樣的女人有福氣？ 標題很俗，卻能吸人眼球。 你可以裝作不知道真相，但你不能真不知道真相。 / 書是一個朋友推薦的，文字樸實簡單，不帶痕跡揭露社會現象，有利於提升情商及學習知識，裏面提及的文學書，也都是好書。 書裏面講了三個女人，都是高知識分子，都不算是幸福女人：第一個當花瓶，對方在外面花錢找小三她也能忍，總是喜歡說“我老公多好多博學”，努力成爲她老公喜歡的樣子。 第二個見誰都能聊，見第一面總說“我們好像在哪裏見過，相見如故啊”，最後都是散場。 第三個不斷尋找刺激，因身體而自傲，希望通過身體來證明自己是被需要的，自己是有價值的。 人尋求尊重、認可，爲了證明自己有價值可以做很多事。 / 她們身上有什麼讓人不幸福的共同點？ 她們雖然都學習很多知識，卻沒有一個完整獨立的人格。 她們的內在是空虛的，會想着依附他人，在他人身上尋求依賴。 爲什麼有的男生一直在外面找人，卻始終不會捨棄妻子？ 情婦是娛樂品，妻子是必需品。 情婦是隻會花他錢的人，妻子是會愛他的人。 情婦是交易，各取所需，錢貨兩清，妻子是情誼，是責任，擔着就不會放下。 情婦是容易添麻煩的人，妻子是努力不添麻煩做好賢內助的人。 有的女孩子男人一看就容易到手，好騙有的女孩子男人一看就帶着尊敬，生不起半點褻瀆。 區別在於有沒有強大穩定的內核，有沒有始終如一的自我。 / 第一個故事裏的女主蘇邶燕知道丈夫在外面有小三爲什麼沒有離婚？因爲她知道這是她享受丈夫提供的優質物質生活的前提，她攔不住，但又不想放棄好的生活就只能這樣，不僅如此，她還要不斷去誇她的丈夫，做好表面的社交工作，變成她丈夫喜歡的樣子。 / 第二個故事裏的女主爲什麼在講堂上總是講家裏的雞毛蒜皮，卻被辭退，跟誰都聊得來，而後又不斷來我家帶些東西小恩小惠蹭喫蹭住，因爲太過孤獨，“我其實也只是聽她講話，陪她消磨時間的人。”。 / 第三個女主爲什麼選擇不斷找男人？因爲她把男人看得太重，他們是證明自己身材好，證明有吸引力、有價值的人。 爲什麼她跟男人相處如魚得水，跟女人相處卻覺得沉重？因爲她把自己的身材外貌作爲資本，她可以讓他們拜倒在自己的石榴裙下，她可以“控制”他們，因爲他們對她有需求。 爲什麼師母不爭不搶，老了卻依舊受導師寵愛，因爲她給他剪頭髮，她陪他度過最低落的時候。 人的情感總是會因爲共同經歷過某些事情而被加強，這在心理學中叫做“共同經歷效應”或“情感共鳴”。‌ 共同經歷情緒事件能夠增強情感聯結，這種現象被稱爲“同甘共苦”效應。 共同經歷情緒事件，無論是正性還是負性情緒事件，都能增強共同經歷者之間的情感聯結。 遠近都有，近的到個人，是那個一起生活的人，遠的到集體，是同一個學校的同學，是同一年出生的人，是一起經歷了疫情階段的我們。 / 談戀愛可以只是情緒的迷離，涉及到結婚，都是現實。 / 情誼這東西該生分的時候生分，不該生分的時候，大大方方的收，大大方方的花。 / 永遠不要自我貶低去抬高對方，也永遠不要看不起任何人，這是一個有穩定內核的人應該做的東西。 對比自己優秀的人，你可以欣賞、尊重、敬佩，但不要神化，對比自己低的人，不要看不起人家，你並沒有比對方好到哪去。 自立自強，立不住，就攔不住別人欺負你，強不起來，就攔不住有人打你，弱國無外交。

三篇小說，三個孤獨的女子。 《鏡花》中的嫣娜，“是一個對自己和對世界都感到不安的女人。屬於蚌一樣的女人”，因爲小腿有靜脈曲張，一直穿着黑絲襪，破壞了全身文藝範的打扮。她已經四十多歲了，卻不會和人得體地相處，要麼靠得太近，要麼近得太遠。她和在讀書沙龍中認識的朱朱老師成了自以爲是的密友，於是經常和她絮叨自己的情史——與一個風度翩翩的姓沈男子的外遇故事。而事實上，“那個溫泉旅館的藍灰色浴袍，那個執子之手與子偕老的耳語”，都只是嫣麗的綺念罷了——一個生活寂寞空虛的中年女子送給自己的禮物，偏偏說着說着她幾乎要當真了。 《煙花》中的周邶風，人稱“首尾呼應”，皆因她穿衣服時，身上的顏色總是扎堆出現，至少成雙成對出現。她原本在大學裏講英美文學，卻總喜歡跑題拉家常，被學生投訴，停課一年，之後只能上上公共選修課。她喜歡對大學裏新來的女老師表示熱情與友好——因爲和她相處一段時間後人們總會疏遠她。她太孤獨，太喜歡和人聊天，又與上一篇中的嫣麗一樣不懂得保持適當的距離，漸漸就令人敬而遠之。一旦遇到一個不好意思拒絕她的人，她就會緊緊地、密不透風地貼上去，寧可自掏腰包買禮物（謊稱別人送的）討好別人，也不願意獨守空房孤獨一人。 但最終，她還是和她的狗一起死去了。事業有成的老公不在身邊，出類拔萃的兒子也不在身邊。死了好幾天，才被鄰居家的貓聞到異味而被人發現。 《浮花》中的朱箔，渴望的不是同性的友誼，而是異性的讚美與愛慕。 她曾當過同事杜頡頏的情婦，從二十九歲直到三十六歲。她天真地以爲杜會離開自己的老婆，對方卻在升爲藝術學院院長後乾淨利落地離開了她，對她棄如敝屣。嫁給物理學家孫安福後，孫是本分人，融合了小市民的精明和讀書人的清高的本分，不能虧欠別人，也不能虧欠自己，與他過着缺情少趣的生活，讓她未免蠢蠢欲動。作爲“科學家家屬”來到法國巴黎後，寂寞無聊的她又投入比自己小九歲的訪問學者何寅的懷抱——何寅有未婚妻，從未想過要與朱箔除肉體關係外還有進一步的發展，區區幾句讚美就足以讓她心花怒放委身相許。後來借住在孫安福導師家後，她又產生錯覺，自認爲打敗年老色衰的師母不在話下，經常讓導師順路送自己去索邦大學上課，有一次讓導師接自己回家時，她試探地把頭鑽進導師懷裏，嚇得導師發出“你在幹什麼”的質問，也讓她自己難以下臺…… 朱箔的母親和妹妹說她“骨頭輕”，多半是的。她自詡自己總能看上最好的東西，最有發展前景的男人，奈何那些“最好的”都無法屬於她。她試圖施展魅力去勾引男人，卻被這些男人視爲玩物，得不到他們的絲毫尊重。 阿袁的筆，就這樣在嬉笑諧謔間，將一個個複雜的、多面的人物呈現於讀者面前，讓我們在閱讀中想起身邊類似的人，有或多或少共性的人。她們身上有值得同情之處，也有令人生畏、生厭甚至鄙夷之處。但這就是真實的人間，哪有那麼多清醒明慧、自重自愛的女性，人人身上皆有侷限，皆有弱點，跌跌撞撞地走着各自的路。

什麼樣的女人才符合當下社會的“標準”？ 這本書讀的有些生氣，覺得作爲女性作者，不應該以這樣存在偏見的方式來褻瀆女性，當下不是有一句網絡互助詞：“girls help girls”，無論出於什麼立場，都不應該女性傷害女性。可能是我自己的認知太過淺薄，並未理解作者想通過此書，向社會傳達什麼訊息？ 我始終認爲女性在社會上是弱勢羣體，是被社會、男性甚至部分女性自己排斥的，如果仔細觀察，女性的職場很艱難，長的好看，一旦被提拔，隨之而來的必然有各種各樣的流言蜚語，到底是社會的腐朽？還是人性本惡？是的，我不能否認，有很多書中女主人公一樣的人，但是，我覺得這個社會就不能對女性多一些包容嗎？爲什麼同樣的事發生在男人身上就可以被輕易的原諒，而女性就要被打入十八層地獄呢？ 這本書我看到的只有女性之間的妒忌、猜測、誹謗以及摧毀！並未有女性之間欣賞和幫助，怎麼都覺得不應該是女性來這樣寫女性。 最後，我覺得，女性，不要給自己設定“標準”，在充滿偏見的社會中，誰都不是正確答案，做自己就好！

當我們拿到這本小說《可能的生活》，封面就給我們呈現出了分裂女性的形象，而且這位女性的面部明顯呈現出光明和黑暗兩面，這種分化讓我們感受到了明顯的割裂，這種割裂其實就預示着女性現實生活的困境。 這本小說的作者阿袁是一位創作了大量文學作品的作家，身爲女性的她當然也更關注於女性的生存現狀，而她的這本小說《可能的生活》就包含了三篇以女性爲主人公的故事，爲我們書寫着她們生活所面臨的困境以及試圖從這種困境之中逃離的策略。 當然在小說之中，她們最終都走向了生活的黑暗面，都以一種悲劇的形式完成着這種逃脫。可正是這種悲劇能夠讓我們讀者體會到深深的無奈，讓我們更能切實感受女性生存的困境，並且給予她們更多的關注。 小說之中的女性都屬於高知分子，可以說她們都已經是女性之中的成功者，可她們依然逃脫不了那種宿命，這也讓我們看到了整個社會對於女性生存的壓榨。畢竟連書中的主人公都無法得到她們想要的自由，其他的普通人也就更加困難了。 讓我們具體看一下這三篇故事以及它們主人公所面臨的困境吧。第一篇小說《鏡花》書寫了一位叫做鄢麗的女性，當然在這篇小說之中還有着另外一個女性，她同樣是生活之中的失敗者。她的公是一位高官，可是卻擁有着無數的情人。因此她也就把自己想象成了《霍亂時期的愛情》中的主人公費爾明娜，並且崇拜着那種即使有622個情人卻依然是處男的感受，她活在了自己的謊言之中。 鄢麗呢？她更是給自己構建了一個完美的情人沈先生，而且在小說敘述者我的面前炫耀着這樣的一個人物。可直到小說的最後，我們才知道這是一個並不存在的人物，這是一個鄢麗內心之中虛構的世界，可見她內心世界的崩塌。是不是讓我們讀完之後細思極恐呢？ 另外兩篇小說呢？《煙花》給我們講述了一個叫做周邶風的女性，她也是一位名校畢業，而且是給研究生上英美文學的教師。但她在上課過程中喜歡講一些家長裏短，結果在學校參加全國高校教學評估的檔口撞在了槍口上，讓她成了衆矢之的，讓她的不合理形象被所有人都知道，讓她成了一個孤獨的人。 小說之中也就爲我們描述着她的一系列不合理行爲，比如常常在我的家中喝醉，只是不想回家。當然作者並沒有爲我們講述她更深層次的故事，可以卻讓我們體會到了一個孤獨的靈魂。而這一孤獨的靈魂最終更是以一種意外死亡的方式結束了自己的生命，才定然讓讀完這篇小說的讀者感慨萬千。 那就讓我們通過三篇由高知女性作爲主人公小說的閱讀，感受她們深陷命運漩渦之中又無法逃離的現實狀況，感受她們靈魂的孤獨，感受她們所面臨的現實困境，更藉此來反思我們現實自己的人生吧。

對胃口，喜歡看文學功底好、用詞講究的小說。忘掉煩惱，放空思緒，就享受故事。很生動的講述，筆力有古典韻，文風細膩流暢，娓娓道來的成人女子羣像。額外tips小說類不要提前看書評，劇透非常令人不爽。真的好喜歡讀maybe so called現代高級知識分子女性作家描寫愛情的小說，有種水龍頭下滌淨的白紗布，可以看見純白理想的情愛和現生腥繡水味交纏的感覺 這本描寫愛情的小說讓我馬上想起也許十年以前讀過的劉瑜《餘歡》，她對愛情銳利無比地描寫道：“對於解決自我的渺小感，愛情只是僞幣。”在這本小說裏，僞幣以各種形式出現，是麗水中撈月的幻想情人，是周邶風的討好，是英國老奶的Emily……人在覺醒識別到這種“僞”的虛假之後不約而同地逃離，朱則直接崩潰得像個小孩，嚎啕大哭。沒關係，每個人在二三十歲時都在經歷一場精神上的鏖戰，而現實生活則如一片荒蕪的曠野，沒有任何可參照的標識，土地貧瘠不見生機，一眼望不到歲月邊際。生活和工作中形形色色、你來我往的際遇像塵土飛沙混亂無序，稍不留神擦身而過自己的精神荒原上就插滿了旗杆和標槍。迷茫中，挫折中，感受青春獨有的生長痛，脫胎了蛻變成靠譜且各自有病互舔傷口的大人。空心人。 “這本書讓我想起電影《好女孩》。女主角嘉斯丁和兔子一樣，是個小鎮上的售貨員，她也和兔子一樣風流，在丈夫和情人之間蹦來蹦去。但她的問題不是如何在道德和風流之間進行選擇，甚至不是如何在丈夫和情人之間進行選擇，因爲其實她並不愛兩個人中的任何一個。她的問題僅僅是如何用他人的愛來遮蔽自己的平庸。她的風流不是風流，是恐懼。也許任何人的風流都從來不是風流，是恐懼。 在終於和年輕的男同事勾搭上之後，嘉斯丁嘆息道：I'm finally a woman with a secret. 我想之所以永遠有這麼多人在忙着得到愛失去愛抱怨愛嘮叨愛，除了偉大的化學反應，還因爲愛情是成本很小、“進入門檻”很低的戲劇。如果要以做成一個企業、創造一個藝術品、解決一個科學難題、拯救一個即將滅絕的物種來證明自己，所需才華、意志、毅力、資源、運氣太多，而要製造一場愛情或者說那種看上去像愛情的東西，只需兩個人和一點荷爾蒙而已。於是愛情成了庸人的避難所，於是愛情作爲一種勞動密集型產品被大量地生產出來。說到底一個人要改變自己太難，改變別人更難，剩下的容易改變的只是自己和別人的關係。在一起，分手，和好，再分手，第三者，第四者……啊，枝繁葉茂的愛情，讓一個可忽略可被替代可被抹去而不被察覺的存在，看上去幾乎像是生活。” 看得準、捏得巧角色，文字幽默又浪漫，阿袁我喜歡你！

讀這本書的時候，我由始至終都有一種非常強烈的不適感。書裏似乎在說：只有獨立自愛的女性，才能得到他人尤其是男性的珍惜；反之，就會令人嫌棄。敘述者以一種茶餘飯後談論八卦的口吻，帶着鄙夷去描述某類女性。我認爲這只不過又是一種俗套的父權眼光下的女性敘事——女主人公用父權制的眼光，高高在上地審視自己的同類。 但我也不想全盤否定這本書的價值。作者確實描摹了某一類真實存在的女性困境，有它的現實意義。獨立自愛，在當下確實是許多女性保護自己的現實手段，我不反對這一點。 我真正警惕的，是“獨立自愛”這個概念被神化後，變成一把新的尺子去丈量其他女性。它看似在提升女性，實則仍在把女性當作商品：二手的、被隨意取用的就不珍貴，精心保養、待價而沽的才值得珍惜。這不正是父權制對女性的物化嗎？只不過把估價的手從男人換成了女人自己。 我更希望看到的是女性對女性的包容，而不是總是那麼刻薄。不要好像說家庭主婦就不配討論女性主義一樣。家庭主婦不是沒有價值，而是她們的價值不被父權所認可。當我們批評那些不被父權認可的女性時，能不能不要把矛頭瞄準作爲受害者的女性？ 那麼，怎樣描述女性纔是更好的？或許不需要時刻談論她們是否“自愛”、是否“被珍惜”，而是允許她們複雜、矛盾、不完美，允許她們有時軟弱、有時強悍、有時還沒想清楚自己要什麼，允許她們以各種各樣的形式而存在。

可能的生活：什麼樣的女子比較“厚命”？ 讀書，思考，成長，是現代社會女性成長的方式之一。然而，近些年來，很多時候，我們也不禁在感慨，爲何讀過的書，受過的教育，卻未能轉化爲掌控命運的力量？而又爲何，紅顏在這個時代裏依舊薄命？可開始，讓你們思考，到底什麼樣的女子才比較“厚命”？ 南昌大學中文系教授阿袁，便是以一種凌厲冷峭、黑色幽默的筆觸寫下了這本《可能的生活》，讓人直觀地洞悉了女性外在和內裏的很多反差，很多時候，我們看到的這個人的性情，和她真正的人格是完全相反的。 這樣的反差不僅發生在普通女性身上，在高知女性身上更是如此，她們的情感危機和內心風暴，恰恰是讓她們變得反常的主要原因。可是，在今天，在很多時候，人們卻習慣於把糟糕的一面藏起來，生怕被人發現，只能在午夜夢迴的時候慢慢消化。 而一旦消化不了，就會引發出來很多命運的悲歡。於是，作者分別用“鏡花”“煙花”“浮花”三個故事，講述了女性朋友們一生中都可能遇見的魔障，若是能夠理解這“三花”背後真正的人生，或許我們才能不薄命，才能真正領悟到生命的意義。 01 哪怕是想象出來的，也要假裝是幸福的 《鏡花》裏的鄢麗，一個面帶愁容，天天想着怎麼挑別人錯處，然後還時不時地把別人的祕密漏出來的人，相信很多人在看書的過程中，都能在現實生活中找到與她對應的原型。 一開始我以爲費爾明娜纔是痛苦的，直到最後才明白，原來，那些真正痛苦的人是不曾讓別人窺視過她真實的世界。 都是一羣政府大院的家屬，然而這畢竟不是一個平均的世界，人與人之間的際遇註定會不一樣。特別是住在同一個小區內的。而這些差別就成了談資。 聊着聊着，故事就開始了。 費爾明娜的人生就像《霍亂時期的愛情》裏的女主角那般，區別大概就是她和丈夫並不是分離多年的。然而，漫長歲月裏的愛情，在很多時刻，就會讓人覺得，明明離得很近的人，卻感覺是分開了很久。 所以，費爾明娜重新回到學校，想通過學習打發那突然手足無措的日子。然後就組了個讀書會，之後便是他們定期的活動。 在這個過程中，衆生相，人生百態，千態都一併出現了。有的人會成爲一羣人中的主角，有的人卻始終只是個配角，最痛苦的大概就是那一撥成不了主角，卻又不甘心做配角的人。 就像鄢麗。如果不是那一次電影院的偶遇，看到了她獨自一個人正襟危坐地在看電影，後面聊起此事的時候，她卻表現得她是有人陪着去的。或許就不會懂得，原來之前她所表現出來的一面居然是想象出來的，很多故事，其實並沒有發生，只不過是爲了顯示她原來並不寂寞。 其實，關於鄢麗的老公在哪裏，書中並沒有太多的說法。或許也是這樣的安排在告訴你，一個女子的生活，過得好與不好，並不應該受他人的影響。關鍵還得看自己如何做。 02 當面紗被戳破，便失去了僞裝的價值 而《煙花》裏的周邶風，或許她的一生就如煙花那般，只不過最後謝幕的時候黯然失色了。 在很多人眼中，周邶風是一個特別的存在，身上的衣服從來都是五顏六色，彷彿這樣的搭配，更可以顯得她很外向。 可事實真的是如此嗎？無人知曉。 按照那些認識她很多年的人的說法，她習慣於對每個新調進來的同事說一句“我對你有一種一見如故的感覺”。 此後，更是藉着各種機會在各種場合偶遇，然後人與人之間就熟悉了。 再然後，就有點自來熟的感覺。她很想融入對方的生活中，不管對方是否樂意，也不管對方的家屬是否樂意。她忽略了很多別人的小情緒，只是想讓自己不那麼孤單。 她的丈夫在哪裏呢？一直只沉迷於研究的人，大概率，對於她這個比較浪漫的人，會疏於照顧。所以，她是寂寞的。 寂寞到，她可以自己花錢買很多東西，然後假裝給人送去，說那是朋友送的，喫不完。 寂寞到可以知道新搬來同事的各種愛好，然後陪着她一起去了很多地方。 甚至，後來，一個人喫飯太寂寞了，她乾脆帶上酒喝菜，直接上門，與女性朋友的家人喝一場。 再後來，聽說她去世了，沒人知道是什麼原因。 再後來，這樣的一個人，就如易逝的煙花消失在所有人的生活中。 你說她無聊吧，確實無聊。你說她沒事做吧，她一個大學的講師，其實也是有活的。只不過，她就差在沒把自己人生活明白。在本該奮鬥的年紀裏，她錯誤理解了工作對一個女人的價值。 既然你已經承擔了一個社會職位，那麼你註定只能把它做好，找到自己在這份工作的存在感，這樣一來，才能讓職業帶動自己重生。 周邶風大概就是在察覺到，身邊的同事把她重新經營起來的人設打破之後，意識到自己真的是不知道該如何說，如果做，自己那失敗的人生中，原本依靠僞裝還可以快樂些，如今卻不知道該如何自處了。 03 在漫長的歲月裏，你始終要讓自己變得有意義起來 而在《浮花》這一篇中，朱箔的心態也是當下很多大都市女性或許會有的。她們把自己的人生活成別人生命中的曇花一現，所以叫浮花，浮躁且容易凋謝。 朱箔的人生經歷，前半部分大概出在三觀上的錯誤，所以放下了自己的道德尊嚴。最後卻只是等來了對方一句“江湖路遠，後會無期”。 這個時刻出現的時候，她又沒辦法跟那些沒有見識的女孩子一樣哭鬧，高學歷，高素養，高自尊，讓她能做的就是掉頭離開。 以爲這樣一來能贏得對方的憐憫，殊不知，真的是江湖路遠。所以她隨意地找了一個不太合意的老公結了婚，然後當作家屬來到法國。 在朱箔的骨子裏，或許就像她老公對她的評價那般，喜歡那些貴的，但是不實用的東西。 越是不可能的東西，越是拼了命地想要得到。所以，在法國，她依舊做了不該做的一切。 然後，依舊心懷僥倖，覺得她是受歡迎的。事實證明，當一個女子開始輕賤自己的一切時，是很難得到別人的尊重的，因爲你在他眼裏，也是輕的，可有可無的。 所以，哪怕後來，她開始意識到自己該爲自己選擇人生後，她選擇在法國留學，她還是會會錯意，只不過這一次，男方拒絕了。 羞愧難當之下，她連夜逃離。 故事的結局，大概就如她慌忙逃出，卻找不到落腳地方的境況差不多，人生開始朝着她意想不到的方面發展了。 意義感，其實是很多人對生命的思考。其實，同一個年齡的男性和女性，女性壽命大部分是比較長的。然而，那些個紅顏薄命的可憐人，很多時候並不是她們活不下去，而是她們沒法好好活。 社會進步，女性的職能再也不是以往的相夫教子，操持家務了。但是，進步中的女孩子們，成長中的女孩子們，覺醒的女孩子們，其實很多東西是沒有變的。唯一的區別，唯一決定着你活得好不好的因素，在於你是否能夠誠實地看待自己，你是否能夠找到你的生命意義，你是否能夠看到自己內在的力量。 我想，這纔是女性“厚命”的主要因素。

正聽得入神呢，突然戛然而止，有點唐突。留學生活，有時也挺狼狽的。當然，懂得及時收手，還是好的。

評阿袁新書 第一個故事《鏡花》寫了兩個病態的女人，嫣麗尤是，結尾處理的有點恐怖，嫣麗的精神病態應該叫作孤獨症吧，爲了疏解自己的心理，物理身體方面找來了朱朱老師作爲閨蜜各種聊天，精神方面就臆想出自己偷情的故事。故事最後朱朱發現了嫣麗的祕密，讓我不寒而慄。 第二個故事《煙花》，講的也是一個孤獨患者的故事，周邶風和丈夫沒有了交集，於是社交需求就旺盛起來，試圖通過和大學同事們交朋友來排解寂寞。但是特立獨行的風格與周遭格格不入，她一次次地種植友誼，沒有邊界感的行事作風又一次次讓她失去友誼。最後中毒身亡，應該不是丈夫下毒，而是自殺。 第三個故事《浮花》，名字取的很好，“浮”這個字形容女主人公朱箔太貼切了。她人生的劇本走向完全沒有自主選擇，當小三被拋棄後嫁給了現在的丈夫，跟着丈夫去法國留學，被丈夫導師說服隻身留下來去大學學習。即使是住在導師家也是在師母的建議之下被動接受的。幫老師和自己的學校牽線搭橋，聯繫國內考察爲學校提升影響力，也是迷迷糊糊的，實際她自己一點兒推動力也沒有。對於男女之事，她也都是被動接受的，接受丈夫的生殖無能、接受男老師和男博士的勾搭，把頭扎進導師胸膛算是主動嗎？我覺得也不是，因爲她覺得導師對自己是有意思的，她這個動作只是配合導師罷了。 袁老師這本書中的性描寫比以往要多一些，這讓這三個故事更真實起來。嫣麗臆想、邶風曖昧、朱箔偷情，讀起來讓我心裏旌旗搖曳，或者說賊心蕩漾。 如果要挑毛病，最後一個故事寫師母的筆墨略微多了一點兒，似可刪減。

難道是好久不讀國內作家的書了嘛，總感覺自己在做高考閱讀一般去解讀。 倒也不必如此認真。三個故事，很有意思的一點是，三個故事都發生在高等教育工作者當中。莫名的有種諷刺感——如此體面的身份背後，是不堪，悲劇，腐爛。 很多時候，我們對高等教育體系充滿了濾鏡，以爲身處其中的人會更清醒，更自持，以爲接受了教育後人就會產生改變，以爲這世界上真有烏托邦。其實不是的，這個世界的每一處都正在平等的腐爛着。 以及書中對於男女角色的描寫，從我的觀感來說，其實作者刻畫的很真實也很立體，讀前兩個故事的時候我會覺得作者對於女性角色的描寫到底想表達什麼，看到第三個故事漸漸明白了，作者的描寫其實是比較細膩的，並且讓我感覺有種鈍刀子磨人的感覺。