小S 被分成兩半的女人（輕紀實）

《小S被分成兩半的女人》以臺灣藝人徐熙娣——公衆熟知的“小S”——爲核心，描繪了她在明星身份與真實自我之間長期存在的撕裂感，並追溯這種撕裂的成因與影響。 書中以小說式紀實的筆法，首先聚焦“小S”與“徐熙娣”兩重人格的拉扯：前者大膽張揚，能適應娛樂圈的高強度競爭；後者鬆弛怯懦，內心渴望平凡生活。二者既相互依存，又彼此消耗——明星小S時常壓抑甚至“殺死”徐熙娣的軟弱，而日常生活中的徐熙娣又不斷反噬小S的高光形象。作者還追溯了徐熙娣的成長環境：母親的強勢、姐姐大S的示範作用，以及早年與家人共同主持《娛樂百分百》的經歷，都在塑造她對舞臺與媒體的複雜情感。家庭既是她的支持系統，也是壓力來源，讓她在“成爲誰”與“想成爲誰”之間反覆徘徊。 書中詳細描摹了她在職業生涯中的輾轉：與吳宗憲等前輩的合作如何爲她打開局面，唱片公司與節目製作方怎樣左右她的公衆曝光度，粉絲經濟與網絡輿論又如何加劇“完美人設”與真實情緒的落差。而在親密關係中，婚姻裏的審美差異與價值觀碰撞，讓徐熙娣在“高光妻子”與“普通女性”的角色間再度分裂；與此同時，她也在嘗試通過健身、旅行、社交媒體分享日常等方式，讓小S與徐熙娣在身體與心理層面重新拼合。 全書將人物專訪、現場紀實、心理剖析交織在一起，呈現出一條“被分成兩半—不斷碰撞—尋求縫合”的敘事線；同時輔以娛樂圈生態、臺灣文化及媒體語境的背景，讓個體命運與時代氛圍相互映照。作者最終指向一個普世議題：當一個人的公衆形象與內在需求無法統一時，如何在撕裂中找到自我完整性。徐熙娣的故事證明，分裂可以是壓力源，也可能成爲成長動能——關鍵在於是否敢於直面並整合“兩半”的自我。 通過這本書，讀者既能透視臺灣娛樂圈的運作與媒體壓力，反思明星人設背後的生產邏輯，也能體悟普通人面對“理想自我/真實自我”衝突時的可能路徑。簡而言之，這是一場關於身份、慾望與自我和解的深度追蹤：它記錄了小S如何在光亮與陰影中反覆分割又拼合，也投射出每個人在現代社會角色中尋找完整自我的艱難旅程。

沒想到小S是雙子座，我也是。 其實我很懂她的這種分裂。 我也喜歡我作爲多個身份角色活着，我不想給人生設限，我可以嘗試很多，然後去扮演好每個角色，但同時又跟每個角色保持某種距離。因爲我發現被看見不容易，在某個角色中你想要完整的被看見更不容易，那就不要有這種期待。穿梭於不同角色，不同身份，不同世界，很有趣不是嗎？

徐熙娣從小性格膽小、鬆弛，卻在娛樂圈以張揚、大膽的“小S”身份闖出天下，兩種自我長期在同一個身體里拉扯又互相成就。 她爲《娛樂百分百》開創“站着、跑着”主持的瘋癲模式，用不被控制的現場趣味打破傳統禮儀；在《康熙來了》裏，錄影一旦超時就偷偷示意蔡康永收尾，鏡頭外的疲憊與鏡頭裏的無所畏懼形成鮮明反差。爲了逃避壓力，她在節目裏扮演“徐老師”健身角色三年之久，最終因角色拖垮而短暫崩潰，顯露心理撕裂。團隊曾勸她多發精修時尚照，她卻堅持把ins留給“想發的東西”，在微博與粉絲保持日常、隨性的互動，把“鬆弛”當作護身符，也藉此爲高慾望、高強度的名利場注入綿長撫慰。 本書透過一次次“換裝”與場景切換，揭示“分裂”並非小S人格障礙，而是一種在弱勢背景與明星光環之間尋找平衡的生存策略。正是這半邊懦弱、半邊耀眼的對撞，讓她在電視裏顯得如此真實、如此耀眼。

摘錄： 她從沒有特別長久地流連和陶醉在明星小S的角色裏。一旦需要進入，她投入得徹底，而一旦結束，她離開得也迅疾。 她決絕地區隔屬於徐熙娣和小S的兩個部分。而這分裂的兩半和兩個自我，長年在同一個身體裏自反，同時也互相倚靠——有時候，普通人徐熙娣反對小S，有時候，明星小S會「殺死」徐熙娣。一半時候，大膽張揚的明星小S爲膽小不自信的徐熙娣實現人生的奇幻漂流，而更多時候，鬆弛、懦弱、低慾望的徐熙娣，在爲置身高慾望、高強度、高戲劇化名利鬥獸場裏的明星小S，提供來自日常生活的最綿長撫慰。

在康熙來了裏面，看小S很猛，有時還張牙舞爪的，想不到，她也會緊張。這種矛盾的心理狀態，會不會影響神經系統？以後得注意啊，多修身養性

人生的經歷真的很奇妙，很早的就預言了你的現在，一點點蛛絲馬跡，都有跡可循，讓你無路可逃。 兒時心路、動物的故事、臺上臺下的形象，私生活，遇到的人和事，都在無時無刻的影響着她，也預言了她，她信了，她也這麼做了，她底色就是如此，任由別人說應該怎樣怎樣，可那不是她，她還是要堅持她的想法，也許這就是她此生的命運吧。 小s很勇敢，也很有原則，懂得抓大放小，有天賦，和她的臺上作風不同的是，她的人生帶有禪學的內涵和智慧。 這個輕紀實，和我瞭解到的小s，展示的只是她的冰山一角，內容太薄了。所以給到不行。

讀小S：從“我猜”到“康熙”，再到那個怯懦的自己 第一次在電視上見到小S，是在《我猜我猜我猜猜猜》裏。她和姐姐大S並肩站在吳宗憲身旁，像兩枚剛出匣的硬幣——一面閃着少女的俏皮，一面映着綜藝的喧譁。姐姐後來憑《流星花園》紅透半邊天，成了“杉菜”式的倔強符號，而小S，在那個年代的我們眼裏，不過是串場時偶爾插科打諢的綠葉，一個“還可以”的主持人罷了。 真正讓她從記憶中浮凸出來的，是《康熙來了》。那檔節目像一把鑲鑽的刀，剖開了華語娛樂圈的矜持。她敢問，敢鬧，敢把男明星的緋聞、女明星的裙底、嘉賓的難言之隱統統擺上檯面，用麻辣提問讓那些高高在上的面孔瞬間染上人間煙火。在內地，明星是琉璃盞裏的佛手，只可遠觀，不可褻玩；而在她的麥克風前，他們統統被拽回凡塵，尷尬也好，失笑也罷，那一刻，星光碎成了滿地真實的狼狽。我曾以爲，那就是她——犀利、潑辣、無所畏懼的“綜藝女王”。 可後來，當鏡頭暗下，當“康熙”落幕，我才慢慢看懂另一層故事。她像一隻迅速蛻殼的蟬，毫不留戀地抽離了那張“女王”人設。多少明星困在自己親手鑄造的金身裏，越紅越不敢低頭，越久越忘了本來的面目；她卻轉身，把自己縮回成一個膽小、懦弱、甚至有些低慾望的徐熙娣。她不再需要聚光燈來餵養，也不再需要尖叫聲來確認價值。 這份清醒，比任何辛辣的提問都更戳中我。原來，舞臺上那個天不怕地不怕的小S，不過是替臺下那個怯生生的徐熙娣，穿了一回戰袍。而當戰袍褪去，她坦然地承認自己的脆弱、平凡與退縮——這比勇敢更需要力氣。在一個人人爭當“大女主”的時代，她敢於做回那個“小”女孩；在萬物皆可人設的娛樂圈，她親手拆掉自己的神壇。 讀她，像讀一場關於“身份”的寓言：我們終其一生扮演許多角色，最難的不是演得多麼耀眼，而是在掌聲最響時，依然記得自己原本是誰，並且——有勇氣，把那個不完美的自己，輕輕接住。

如果你是一個從未特別關注過兩姐妹的人，這篇報道或許可以讓你稍微瞭解一個紅遍兩岸三地的女明星，舞臺下的樣子。你或許會覺得她很慫，也或許會覺得她有點可愛。更重要的是，你很可能會明白爲什麼愛她的人願意相信，她們絕不是先挑起輿論的人。 但如果你和我一樣，是康熙老觀衆，尤其是在康熙停播後瘋狂地找各種節目、報道企圖“留”住他們的老觀衆，那這篇文章的內容真的乏善可陳，都是老掉牙的東西了。 這篇文章於我最大的價值大概是讓我多了一個回憶她的角落。

最近在看很多小S的視頻和過往的綜藝，因爲她的幽默，她的無厘頭，開始喜歡小S這個角色，因爲她的敏感，她的膽怯開始關注到徐熙娣這個人物。一體兩面，雙面人生。 很久就知道小S，90後都知道她，可惜之前沒有很多關注，知道她愛“扮蠢，譁衆取寵，提問嘉賓一些難堪的問題”知道她有個很棒的主持搭檔——康永，知道她有個很好的姐姐——大S，這些標籤我想不止我一個人這樣去貼給她。直至我走進了她的故事 這篇人物文章我在B站刷小S綜藝的時候有看過一次，如今再看依舊覺得溫暖。我們都太刻板，太片面，太單調，太武斷的去評價她了。她是 偉大的主持 偉大的明星 偉大的母親， 膽小的自己。 我開始讀懂她的溫柔，她的瘋癲，她知道很多人喜歡她，小S大喇喇的享受；她知道很多人不喜歡她，徐熙娣敏感的反覆咀嚼。 我曾經狹隘的定義過她，感謝熙娣讓我看到了更大的世界和更多維度的偉大和成功。 她最愛的歌是小丑，她把自己扮演成小丑時更有安全感，我們就這樣戲謔的看待自己和世界就很好。我原本想勸你不必做小丑，可我想明白了，小丑很舒服就做小丑就好啦！ 愛你小S 希望你一切順利！ Silas於2026年6月末的上海

母親徐媽媽回憶，“熙娣從小個性就很隨和，也沒有特別的主見。你講話，她好像也沒有特別專注地聽，反正我就覺得她小時候好像活在自己的世界吧。” 她喜歡大象的顧家，而象羣又常常讓她想起徐媽媽帶着3個女兒一起生活的母系狀態。 美的、醜的、擅長的、笨拙的、自傲的、自嘲的、開心的、委屈的……她是什麼，就是什麼，她把她的所有都攤在陽光下，毫不保留，只有她敢，我不敢，你敢嗎？” 蔡康永說，徐熙娣讓他最欣賞的一點在於，“她的伶俐常常接近一種很瀟灑的智慧，令我驚奇。” 一半時候，大膽張揚的明星小S爲膽小不自信的徐熙娣實現人生的奇幻漂流，而更多時候，鬆弛、懦弱、低慾望的徐熙娣，在爲置身高慾望、高強度、高戲劇化名利鬥獸場裏的明星小S，提供來自日常生活最綿長的撫慰。