田壯壯 幽人獨往來（輕紀實）

田壯壯：於喧囂塵世，守電影風骨 作爲第五代導演裏特殊的守道者，當同代人奔赴市場浪潮，田壯壯選擇向內紮根，以一顆赤誠之心，守住電影的人文風骨。 他的鏡頭，很少追逐強戲劇衝突，而是凝視人的靈魂、信仰與生存。《獵場札撒》望向遼闊草原，思索秩序與人性；《盜馬賊》沉入雪域，叩問苦難與救贖，影像粗糲沉靜，不迎合大衆趣味，甘願做曲高和寡的探索者 。他篤信電影不必取悅世俗，要忠於內心的表達，哪怕作品遇冷、前路坎坷，也不肯稀釋創作的底色。 命運曾給予他沉重的沉寂，漫長無法執筒的歲月，他沒有消沉離場。轉身做監製，託舉無數青年導演的微光；站上講臺，傳道授業，爲中國電影栽培後輩力量，把自己的光，分給後來的趕路人。待到重新執鏡，《吳清源》《小城之春》，鋒芒褪去，多了一份溫和通透，依舊執着於精神世界的描摹。 見過名利場的浮華，他活得樸素清醒。演戲不爲流量，拍片不計得失。他的風骨，不只是倔強的反抗，更是一種溫柔的堅守：不盲從潮流，不辜負時代，敬畏歷史，悲憫衆生。 電影於他，早已不止職業，是一生的信仰。縱然歲月老去，依舊願爲電影鞠躬盡瘁，在浮躁世間守住一份純粹，守着一份知識分子電影人的本心 。 是真正的電影人以及電影道路上的經師。 代表作：《獵場札撒》《盜馬賊》《藍風箏》《吳清源》《茶馬古道·德拉姆》《小城之春》《相親相愛》

摘錄： 張藝謀和陳凱歌拍出好電影的時候，人們想念田壯壯：田壯壯太可惜了，太倒黴了，點兒太背了。 張藝謀和陳凱歌拍不出好電影的時候，人們依然想念田壯壯：這哥倆兒算是徹底墮落了，還好我們有田壯壯。 人們想象出這樣一個田壯壯：壯年之際被外力所傷，多年以來不忘對藝術的堅持，苦守着一個藝術家應有的清高和寂寞。 人們可能自作多情了。跟《相愛相親》結尾那個哼着《花房姑娘》一腳油門去遠方的男人一樣，至少表面上看，田壯壯並不寂寞。

說到底還是壯壯導演太任性了，人其實最怕的是用“我就這樣、我就這脾氣、我就這性格”來對抗世界或者是自我保護，但世界、社會沒有義務來包容“你就那樣”，說白了就是除了愛你的人，可能真的沒人會在意你的瑣碎的細緻的敏感的感受。

寫的挺好的，我對田壯壯不太瞭解，只是隱約知道是第五代導演，挺有名的。這篇短文寫出了他的傷痛，也寫出了一個田壯壯的純真，受傷，追求理想的樣子。文筆還是挺好的。 人的命運是自己選擇的，自己不屈服於環境，堅持做自己，這種性格在世家子弟身上比較常見，他們有任性的資本和能力，最終還是要和這個社會和解，要和自己和解。想通了就好。 大起大落的人生，能夠內心和解的人都很厲害。

這是一期很有啓發意義的文章，寫了有才華、有祖上庇護但爲什麼往往成事不足 敗事有餘，人生總被一句“此人可惜了”概括的那部分。 特別是成長在一個周圍環境都瞭解你的祖上是什麼人，對你的瞭如指掌的社交圈子裏的時候，這樣的孩子，往往任性，做事無始無終，因爲總有人會爲其收尾。 如一位書友在評論裏所寫的：“說到底還是壯壯導演太任性了，人其實最怕的是用“我就這樣、我就這脾氣、我就這性格”來對抗世界或者是自我保護，但世界、社會沒有義務來包容“你就那樣”，說白了就是除了愛你的人，可能真的沒人會在意你的瑣碎的細緻的敏感的感受。”……讀過的書越多，越容易發現，人的一生不能太順利，不能什麼都有，如果都有了，那就必然會失去別的東西。尤其父母的成就太大之後，作爲孩子的那部分人，想要獲得成就，就要付出更多的代價，而不付出代價的那些，最後往往驚豔出生，落寞退場。 讀書所得到的啓發是，如果作爲父母，你的成就比孩子高，就要讓他在安全的情況下多遭受磨難，才能成才。如果爲孩子做了太多，助長了他的任性，就要接受孩子的碌碌無爲，平庸一生

微信讀書：閱讀《田壯壯 幽人獨往來（輕紀實）》作者：《人物》雜誌 盧美慧。 張藝謀、陳凱歌、田壯壯都是第五代導演的旗幟人物，在當時電影界響噹噹的人物，田壯壯又是“著名演員田方和於藍的兒子，延安文藝座談會的時候，田方就坐在毛澤東旁邊，在一個沒有人不知道《英雄兒女》和《烈火中永生》的年代，田壯壯的奪目可想而知。”可是他的導演之路並不是很順暢，書中記錄了他的起起伏伏的經歷……“輕紀實"是這本書的文體註腳。它沒有用宏大的敘事框架，也沒有刻意製造戲劇衝突，而是像和朋友聊天一樣，絮絮說着拍電影時的糾結、與演員爭論戲份的細節。這種"去戲劇化"的寫作，反而讓文字有了穿透人心的力量。 田壯壯讓我們看到在這個浮躁的世界裏，依然有人願意爲一片葉子的影子停留，爲一縷風的溫度等待，爲一個鏡頭的真實彎下腰。而這種“慢”恰恰是藝術最本真的模樣……

《田壯壯 幽人獨往來（輕紀實）》 《人物》雜誌 盧美慧 3個筆記 蟄伏 ◆ 但徹底放棄這樣的性格也不可能，拍《鼓書藝人》時，家屬覺得他把老舍原著中體現“進步思想”的內容都去掉了，極其不滿。田壯壯不管，在現場跟老舍的兒子舒乙吵架，“要麼咱們都到地底下找你爸去，看你爸對這件事是不是有意見。”後來田壯壯還跟張建亞聊，一個有信仰的人得有多絕望才能選擇放棄生命，老舍怎麼死的他們不清楚嗎？那個時候哪怕家裏人給過他一點支撐，人哪至於就沒了。 ◆ 田壯壯很少做夢，卻在40歲快到來的時候做了個夢，夢到一團雲霧，飄飄蕩蕩到他周圍，田壯壯問，你是誰？那個聲音說，我是死神。在夢裏，田壯壯和死神聊起了天兒，死神問，你覺得我可怕嗎。田壯壯答，不可怕。死神說，對，死並不可怕，但你太放縱自己了。 田壯壯醒了，醒來後立即想，人生統共就那麼點兒，“我對自己說從此以後不再拍任何不想拍的電影，等於是給自己發了個誓，不再幹自己不想幹的事情。” 拐點 ◆ 焰火明滅皆在一瞬，榮譽和低谷攜手而來，1993年《藍風箏》獲東京國際電影節最佳電影，次年廣電部下發通知，吊銷田壯壯等7人的導演資格。 媒體瘋傳田壯壯因此被禁10年，這讓他很困擾，實際並非如此。當時他覺得自己很冤枉，就去廣電部找副部長田聰明。田聰明打心裏喜歡這個小兄弟，就說你這處分背一年，明年這個時候我給你撤銷了。一年後田聰明真的給田壯壯打了電話，交給他一張蓋着紅章的文件，處分被撤銷了。 -- 來自微信讀書

很多人包括我自己，到了不惑的年齡才明白自己真正想要什麼？就憑這點田導比我們幸福多了，是“金子”到哪裏都是，把本色做好，這就夠了。

老一輩的人，都傳統，熱愛藝術，而不會爲了金錢向資本低頭，堅持創作的初心，值得敬佩！

1走得太快，常常是先烈；走得快，而又穩當，或運氣好，或有人罩着，就成先驅了。 2藝術應該屬於全人類。 爲人民代言和爲人類拍攝，是兩個層次。從這個角度看，田壯壯，確實是個漢子。他也許不成功，也不偉大，但真實，崇高，純粹 。