我的朋友龐麥郎（輕紀實）

摘錄 2021年3月，龐麥郎住進精神病院後，我到他家探望，又陪他的父母去醫院。從此父親龐德懷常常打電話給我，講述兒子的病情，又問我什麼時候再來玩。他似乎已忘了我是個作者，而我也開始忍不住常常打給他，關心治療的進展。 兩個月後，龐麥郎出院了，我第四次住進這個家庭。龐德懷總拿治療的事問我的意見。連着兩天，當我們四個人一起種地，我產生了一種奇異的感受，好像我是這個家庭的一部分。

對音樂一竅不通，完全不知道龐麥郎的音樂怎麼樣，就看文裏都有師生倆人在這事上看法產生了巨大的分歧，何況我這種不懂的外行。但我確實對他的音樂無感，只看歌詞的話倒是很喜歡，有種詩的感覺。我對新詩也不懂，不過龐麥郎讓我想起了顧城。古今中外的藝術家有精神問題的數不勝數，常有普通人無法理解的言行舉止。感覺他們眼中的世界和別人眼中的是不一樣的，常人或許能從他們的作品中勉強窺得一眼另一個樣子的世界，但是自己也能意識到從中領會到的那一點和作者本人的體會相距甚遠。 之前聽說過三次龐麥郎，一次是六個觀衆的演唱會，還有兩次都是他和華晨宇之間關於翻唱《我的滑板鞋》的爭議。單依純硬唱《李白》引起不少演藝界人士對強盜演唱的聲討，龐麥郎又提出已經說過一次的滑板鞋的版權問題，不幸遭到了羣嘲，因爲華晨宇方面的證據還是比較完善的，而且粉絲體量沒法比。我點進來其實是想看看這方面的採訪，結果大喫一驚，這個話題一點沒提，居然是說他有精神分裂！完全不知道他有精神問題。之前也看過他別的深度報道，也只是把他形容成一個性格孤僻自成天地的音樂人，捎帶爲他的個位數觀衆演唱會正名一下，提都沒提他的病。 全篇看下來，對於龐麥郎我的感受是不理解多過同情，我還是更同情他父母。只有7萬元存款養老的農村老人，帶着這麼個有精神問題的兒子，太苦太難了。

人與人之間的聯結往往始於偶然，卻能在命運的褶皺裏生長出意料之外的親密。當精神世界的崩塌將一個人推至懸崖邊緣，旁觀者與親歷者的界限便開始模糊，那些帶着關切的探望逐漸演變成無法抽身的牽掛。病房裏的對話、田埂上的耕作，看似平常的相處卻在日復一日的陪伴中剝離了外界獵奇的濾鏡，顯露出生命最本真的脆弱與堅韌。原本疏離的記錄者身份悄然瓦解，取而代之的是融入這個家庭的呼吸節奏，在病痛與希望交織的縫隙裏，體會到一種超越血緣的羈絆如何在不經意間生根發芽。

書呈現了一種真實，它不好看卻真實獨特帶着些許沉重和思考。他像被成人世界遺忘在世俗裏的少年，他的堅持、理想、單純從太多角度上來說都和現實格格不入的，流量時代給某種獨特和個性一次閃光！但他脫離與主流世界！拮据的家境給這份獨特帶來更蒼涼的悲情定義。有認可那是一份獨闢蹊徑的認同，有嘲笑那是譏瘋與現實截然不同的存在！更有悲哀，生命除了意義還有責任！他的父母該如何安放他的半生！他又如何安撫父母的晚年？在理想與現實之間那個重要:還是現實！因爲夢想浩渺而生存實際。

好人物，好故事，好主題，好筆法，好作者。糟糕的流量，糟糕的我們

文化基礎的不足，撐不起天賦，突然的走紅劈開了理想跟現實。一念天堂一念地獄，這些經歷也許就是他今生的劫難，多學習文化知識強身健體是根本。

每個人都值得被仔細記錄，哪怕只是毫不起眼的邊緣人物。 撇開沸騰不止的浮沫，沉心靜氣地走近一個人，去認識、去了解、去記錄TA的生活，真的是一種天大的浪漫。 這世界早已人滿爲患，可是，人們的目光總想掙脫這擁擠的世界，向着上下左右前後四周閃轉騰挪，尤其在這個自媒體瘋魔、短視頻氾濫的時代裏，人心更是不得寧定，總想抓住那些漂浮不定、說有還無、影影綽綽的東西，而決不肯輕易留在攢動的人海里凝神注視，去留心身邊一個個活生生的人，去看見他們的看見，去感受他們的感受。這不能不說是一種莫大的遺憾。 你看，這世界分明熱鬧非凡、人聲鼎沸，但孤獨的迴響卻震得人耳膜生疼！

他想作梵高，想成爲一個音樂人，想得到大家的認可。梵高開始的時候也是這樣，作品沒有人認可，作品賣不出去，生前作品只賣了400法郎，貧窮潦倒，但是梵高有作品，大量的作品。死後這些作品被世界各國搶着收藏。而龐麥郎的作品呢？所以他沒有病，只能說是偏執狂，放下出名的包袱，陪母親去種地，他的病就會好的。

通過“梗”爆火的網紅對於互聯網來說只是一個符號，他們並不具備可控的競爭力。流量也從不關心背後存在的真實的個人，它們只消費符號的價值，風頭一過，就轉向下一個目標。 而對於嚐到鼎盛滋味的當事人來說，潮水退去後如何接受落差又成了難事。龐明濤創造了龐麥郎，龐麥郎的過氣意味着曾經的夢想和夢想中的人生在被否定和剝離。 人羣簇擁而來，四散離去，繁華落盡，只有龐麥郎留在原地，執着地不肯走。對於一個普通人來說，這種斷崖式的經歷在精神上的打擊是巨大的。 網絡文化盛行的今天，造神毀神都在朝夕之間，脫離陌生人的注視、讚美之後，“我”的價值該由什麼定義？如何接受現實，如何自洽，成爲了根本問題。

摘錄： 周威說，那之後，他重新思考了音樂的標準：第一個提出理論的人也是跟着感覺走，那麼，技術會比內心的感受更重要嗎？ 這個問題也許不會有答案。在樂評人耳帝看來，龐麥郎極擅長表達對自身生活的真實感受，但同時又極度缺乏基本的音樂素養，這使他“始終會在究竟是小丑還是天才的爭論中難有定論”。