「當我愛過的男偶像都塌成廢墟」 （輕紀實）

短篇訪談文章，訪談的對象是一位韓國女作家。這位女作家學生時代曾當過追星族，從學校畢業後寫了很多包裝宣傳明星偶像的文章。之後，她曾支持宣傳過的若干明星爆出了醜聞、犯罪類事件，形象徹底崩潰。採訪者圍繞着女性主義，追星行爲，明星醜聞的影響，還有些追星經歷、個人成長的相關話題發起了討論。 本文重點內容之一是女性主義，還有就是追星文化。相比很多侷限於結婚生孩子這種狹隘視野的女性主義作品而言，本文把女性放到了明星文化這個更開闊的視野裏，有了更多的選擇和追求，對於追星產生的共同體驗，明星身上體現出的社會文化，女性自身成長以及對社會的預期等觀點都進行了深入的表達。 本文作者很會提問題，不是簡單的附和稱讚，而是很尖銳的指出矛盾，被訪者也很會回答，每次回應都能把話題帶入更廣闊的空間。 我個人的看法，首先是技術發展，讓個人可以擺脫對家庭的依附，同時互聯網等現代化傳媒擴大了明星文化的影響。跳出家庭的個人更自由，但同時也缺少了家族成員帶來的安全和認同，藉由成爲追星羣體一員，共同體驗可以帶來新的認同感，彌補這塊缺口，“性”的本質開始顯得模糊，卻依然存在。這個問題再深入探討，就看到了跨性別文化。

摘錄她愛過H.O.T.、神話、東方神起，也愛過樸有天——直到後者因性侵和吸毒醜聞成爲廢墟。當勝利、鄭俊英接連塌房，她感到的不是驚訝，而是一種愧疚：自己寫過的文章，是不是把一個壞人包裝成了好人？追星是女性在匱乏現實中唯一“合法發瘋”的途徑，是用金錢和真心搭建的精神烏托邦。但塌房不只是娛樂新聞，它關乎女性爲何輕易交出真心，爲何做錯事的是他卻自己感到抱歉。 從“脫掉束身衣”運動到雪莉、具荷拉的離世，崔至恩追問：這個世界真的有在爲理解女性而努力嗎？

這本書在地鐵上看了一半，前半段都在講述自己的追星經歷，追星這件事到底給她帶來了什麼體驗，大概總結就是因爲追一個共同的偶像，粉絲之間形成的羣體非常有連接感和歸屬感。後半段對於韓娛的見解讓我一次次想鼓掌，看得太透徹了。 我不追星，但是我也一直關注內娛和韓娛的消息。高中時候，宿舍裏有個女孩追鹿晗，買了一大堆鹿晗的海報，她不想讓她媽媽發現，於是這些海報就送給了我。當時我對EXO的瞭解僅限於快樂大本營上呈現的，覺得鹿晗長得好漂亮。我把這些海報貼滿了我牀鋪旁的牆。當時宿舍也沒有老師對這些海報有意見。你們懂那種每天一睜開眼就是滿牆的鹿晗對着你笑的感覺嗎？一睜開眼滿眼都是這張漂亮臉蛋。說實話，我當時完全不瞭解鹿晗的其它事。不過這張臉真得給我的高中生活提供了很大的情緒價值。現在長大了，也慢慢看到除了漂亮臉蛋之外的比如內涵氣質等特質，評價體系變得更立體了一些。

追星族該看，前追星族該看，不追星的人也該看。女性該看，男性也該看看這篇短文。 這篇短文，可以進一步瞭解追星族的做法和心態，以及女性角度的世界是啥樣的。 1、 追同一個明星，能讓粉絲有熱愛，有投入，有連帶感，有歸屬感。 2、 女性在現實中，找不到心目中的伴侶要求，就會投射到男明星上。 3、 追星，把明星的各種時間表，當作自己特殊的日子，於是讓自己平凡的無趣的生活，也多了更多的意義。這是一種“關係”帶來的持續的維它命。 4、 對於女性而言，條條框框太多，追星，幾乎是唯一允許其“合法發瘋”的行爲。 5、 粉絲，不願意相信偶像塌房，核心原因是如果相信了，就將過去的各種投入變成了沉入成本，進而否定了自己過往的那段追星人生。 6、 影視劇的男主角，很多是女編劇想象出來的。是她們幫助更多的觀衆她們，想象出來的。

“一個人如此熾熱地愛另一個人需要強烈的幻象。” 上週讀到一個說法：相較於宗教，追星更像是女性的體育競技活動。 着實妙的類比。 讀完這篇訪談感覺好多話梗在脖子的位置，有好多想說的話但完全不知道從何開始，腦子像一坨絲絲入扣片片成結的毛線團。 從前面一句話捏住心臟的各種精準共情的追星心理，到拆解雪莉和李泳知時感受到窒息，再到那句男性呼吸都能上綜藝彷彿被揍了一拳。 追星心理寫到女性主義，真的是很有意思的結構，寫得很好。

愛是常覺虧欠，可當那份崇拜的基座轟然塌陷，虧欠感便成了刺向自己的刀刃。我們曾以爲那是照亮平庸生活的光，卻在謊言揭穿後陷入漫長的自我審判，彷彿愛上錯誤的人本身就是一種罪過。那些在屏幕前付出的青春與眼淚，原來不過是龐大造星工業裏微不足道的燃料，用來燃燒出一個個完美的幻象。或許真正的覺醒不在於停止去愛，而在於意識到女性的情感不該是廉價的填充物，更不該爲他人的罪惡買單。只有打破那層被精心粉飾的濾鏡，才能在廢墟之上重建屬於自我的尊嚴與主體性。

東方神起舊成員樸有天醜聞徹底曝光的這那段時間，我們那個認識了二十幾年的東方神起老飯友羣，沉寂多年後突然炸開。 一羣早已已婚已育、步入中年的少女，紛紛感慨唏噓：真的沒想到，曾經那樣耀眼的人，會走到今天這一步。 看着大家的感慨，我卻格外清醒。 人到中年終於讀懂：年少時狂熱追星，我們愛上的從來不是偶像本身，而是投射在他身上、那個閃閃發光的自己，和那段全力以赴的青春。 我的二十代，是完完整整屬於東方神起的時代。 曾經瘋狂偏愛金俊秀，因爲這份熱愛，我意外打開了人生全新的世界。 因爲追星，我認識了全國各地的同好： 遍佈大江南北、就讀各大名校的女大學生，甚至還有江蘇省高考狀元； 也結識了泰國、韓國的海外朋友，連娛樂圈的資深記者，都成了相伴多年、彼此信任的摯友。 爲了讀懂歌詞、讀懂他們的舞臺與文化，我主動自學韓語，一路堅持考到韓語六級。 也因此結識了喜歡神話的妹妹，我們常常結伴練習韓語、互相督促成長。 最奇妙的緣分，是這位妹妹當年遠赴韓國看神話十週年演唱會，還幸運被鏡頭收錄，定格進了官方MV的觀衆畫面裏。 前段時間搬家，老公把我封存多年的寶藏全部搬回家。 滿滿一整箱，珍藏了無數年的回憶：韓版、日版、大陸版、臺版的CD，一沓沓厚重精緻的寫真，全是我青春最純粹的執念。 如今再翻開，早已沒有年少狂熱悸動，卻半點都不覺得遺憾、不值得。 我依然清晰記得，當年在虹橋機場爲了接機奮力奔跑的赤誠，奔赴上海看演唱會的滿心熱忱。 在那段曾經空虛、迷茫甚至抑鬱的歲月裏，追星是我最安穩、最純粹的精神寄託。 它從來不是浪費光陰。 是這份熱愛，帶我跳出了原本狹小的生活圈子，遇見了一羣三觀契合、純粹真誠、無比優秀的人。 我們無條件信任彼此、互相陪伴、彼此治癒，熬過了青澀又迷茫的青春。 原來最好的追星，從來不是追逐偶像的光環。 是藉着一束光，看見世界、拓展眼界、倒逼自己成長。 偶像會落幕、人設會崩塌、光芒會褪色。 但那些因爲熱愛而習得的技能、結識的良友、收穫的勇氣、治癒自己的力量，永遠留在了我的生命裏，滋養我、成就我。 年少的熱烈沒有白費，所有奔赴皆有意義。

從簡介這句“追星是女性在匱乏現實中唯一合法發瘋的途徑”就難繃了，自大的下定論，並且是個錯誤的定論，就證明作者從來沒認真的思考過整個女性議題，甚至連標本數量都不夠。

《「當我愛過的男偶像都塌成廢墟」 （輕紀實）》 《人物》雜誌 曾詩雅 2個筆記 01 追星幾乎是女性唯一「合法發瘋」的途徑 ◆ 當我追星時，有時讓我癡迷的可能不是舞臺上遙遠的愛豆，而是和我一起享受同一份熱愛的同擔們。我從她們身上感受到連帶感、歸屬感 03 男性連呼吸都能做成綜藝，而女性還走在荊棘的路上 ◆ 人物：不僅是K-pop，還有韓劇，這幾年從《安娜》到最近《親愛的X》韓劇中的女性角色不再一味的「真、善、美」，開始有野心，有黑暗面，以一種「惡女」形象出現。你如何看待這件事？ 崔至恩：這和剛剛提到的K-pop趨勢很像。電視劇歷來都是以女性爲目標受衆創作的，所以如今女性的願望直接反映在電視劇中是不可避免的——她們希望女性更有能力、更聰明、更獨立。 這就是爲什麼現在有很多強勢的女性角色，甚至「惡女」，像安娜那樣利用他人來求得生存或成功的女性角色開始登場。我認爲這讓整個電視劇行業比以前更有意思。 但另一方面，令人失望的是，因爲我們期望女主角堅強、獨立、聰明，但現實中的女性並非如此。人類是非常複雜的生物，所以肯定存在着力量與弱點、正義與懦弱等等的混合體。那些被電視劇塑造的「惡女」角色有時過於強大，也會顯得有些過於理想和簡單。 只有當我們承認現實中的女性顯然並不完美，並且要求不完美的女性也能平等時，我們才能更好地理解世界的複雜性，解決不平等的問題。我認爲，無法承認女性的複雜性仍是一個問題。 人物：與強勢女主角的登場不同，這幾年，韓劇中的男性角色似乎也發生了一些變化，出現了一些「柔弱但愛妻」的角色。 崔至恩：是的，大約十年前，我覺得韓劇裏的男性角色更暴力。當他們想和女主角說話時，會抓住她的手腕把她拖走，或者對她大吼大叫。這在當時常常被解讀爲一種男子氣概的體現。但現在，隨着觀衆逐漸意識到這是暴力而非浪漫，批評的聲音也顯著增加。這導致男主角的行爲發生了顯著變化。如今維護女性的男性角色開始逐漸登場。去年熱播的《苦盡柑來》，樸寶劍飾演的梁寬植就深愛着女主角，並一直支持她，不斷提醒着觀衆她在他心目中比任何人都重要。 人物：但人們也說「梁寬植是隻存在在電視劇裏的男人」，在中國有句話是：「如果你愛電視劇的男主角，其實愛的是女編劇的靈魂」。 崔至恩：沒錯，我也這麼認爲。歷史上最受歡迎的男性角色很可能都是女性筆下的。他們之所以如此受人喜愛，正是因爲他們出自女性之手。女性總是對男性的想法和生活方式充滿好奇，會經常思考這些問題。可能因爲，在成長過程中，我們接觸的大量的文學、電影和其他文藝作品即便描繪了不同的世界，但這些世界大多以男性爲主角。所以，作爲女性，我們不斷地從男性的角度思考問題，想象自己成爲男性會是什麼感覺。 -- 來自微信讀書

作者以二十年追星經歷回望偶像接連塌房的往事，跳出娛樂八卦，深挖追星背後女性的精神寄託。文章深刻反思粉絲的愧疚與內耗，撕開偶像工業包裝下，女性真心被消耗的殘酷現實。