馬伯庸：沒人說作家不能當網紅（輕訪談）

閱讀1小時，沒有留下筆記，8.0分。 採訪內容還是有料的，只是採訪時間是在2018年底，距離現在——2026年的夏天已經過去了近8年。在“5年一鉅變、3年一大變”的日新月異大變局時代，時效性是個短板。 不過馬親王的熱度還處於高熱期甚至上升期，即使是早期採訪，刨出來的創作思路和寫作手法依然值得讀者和寫作者們瞭解、思考和學習。所以給了8.0分，可以一讀。 這篇採訪後，馬伯庸陸續推出的作品有： 19年《兩京十五日》 21年《長安的荔枝》 22年《大醫》 23年《太白金星有點煩》 24年《食南之徒》 25年《桃花源沒事兒》、《歷史中的大與小》 26年《秦二世必須死》 ✍️讀這篇採訪，對我有觸動的是以下幾段： 1、“方法論：寫歷史故事，能打動人的永遠是和“我”相通的困境。”——如何打動讀者 2、“​他是嚴肅文學的讀者，也是通俗文學的讀者、學術論文的讀者。”——論作家的養成 3、“創作的最高境界就是理解，讀歷史也是研究各個時代的主流人羣到底在想什麼。”——怎麼讀歷史 4、“​我發現寫歷史類故事，真正能打動他們的永遠不是古代的人和事，而是這些人身上和“我”的共同之處，我的困境，我的困惑，我的生活經驗……越現實力量越大，歷史文學的現代性是最重要的。把現代內核放到古代故事裏面去，它就會打動現在的人。”——如何發掘歷史的現代影響力 5、“我會有意識地把一些電影的技法擱進去。比如說開頭我一定以一個動作發生了一半的瞬間入手，以一個動作發生的結果結尾。它就是一種鏡頭感，把畫面帶起來。現在讀者是沒有耐心看大段的。”——論暢銷書的寫作技巧 ……

在流量喧囂的互聯網時代，“作家”與“網紅”常常被置於對立的兩端，不少人認爲文學創作應當遠離喧鬧的網絡環境。張瑩瑩的《馬伯庸：沒人說作家不能當網紅》，記錄了馬伯庸二十餘年的寫作之路，展現一位由互聯網滋養成長起來的寫作者，如何遊走在流量與文學之間，在嘈雜世間守住創作的初心。 馬伯庸的起點，始於早期BBS論壇。最初他只是網上的段子手，在網絡空間隨性創作鬼故事，寫作僅僅是興趣玩票。揹着雙肩包，咖啡館、臨街工作室、機場候機廳，到處都可以成爲他的書桌。二十年來，周遭人聲嘈雜，環境瞬息萬變，他始終保持持續輸出的習慣，從網絡隨筆一路走到暢銷書殿堂，《古董局中局》讓他廣爲人知，“網紅作家”“段子手”的標籤也隨之貼在他身上。 面對流量帶來的熱度，馬伯庸沒有被盛名裹挾。他大膽突破題材邊界，將現代反恐敘事移植到唐代背景，創作出節奏緊湊的《長安十二時辰》；卻又主動跳出大衆追捧的熱門賽道，一頭扎進晦澀冷門的明代檔案，沉澱出非虛構作品《顯微鏡下的大明》。在他看來，歷史故事能夠打動讀者的關鍵，是挖掘古人與當代人相通的處境與困境，讓千百年前的人物情緒，依舊可以和今天的讀者產生共鳴。 身處算法驅動、追逐熱點的環境，他始終保有清醒的自省。他坦言內心的惶恐，警惕自己淪爲一味追逐熱度的寫手，爲此他甚至會主動去創作一些預判銷量平平的作品，以此對抗流量的慣性。對於作家這一身份，他也有着通透的理解：作家並非一個固化頭銜，而是一種表達的狀態，只要心懷傾訴的慾望，落筆書寫的瞬間，人便是作家。 這本書雖是一份個人成長紀實，更是寫給當下寫作者的啓示錄。當算法不斷推着人追逐爆款、博取眼球，馬伯庸提供了一種可行的範本：作家不必隔絕網絡，也無需抗拒流量，但不能被流量綁架。可以接納網紅的身份，卻不能丟掉創作的底線與思考。

現在正在翻馬親王的新書《秦二世必須死》，湊巧也瞭解一下馬親王是怎麼思考的 之前看過一些馬伯庸的書，除了早期的作品未讀過，中後期的作品基本都是翻閱過的，整體而言，他的作品還是有點意思的，但對馬伯庸不是很瞭解，簡單瞭解一下 作家嗎，還是得用作品來說話的

讀過王爺幾本書，也算是粉絲了，想了解一下馬伯庸，挺好的，原來王爺這麼年輕，年輕而多產，多產而多讀者，一邊打遊戲，一邊寫着玩，讓許多人心生羨慕！

馬親王還是比較清醒的，挺接地氣的一個人。他的作品雖然不能說已成爲經典，但也不同於快餐式的爽文，給我的感覺像是“正餐”——足夠的思想營養，還有色香味的搭配，讀起來不枯燥也不乏回味。當然，由於不像滿漢全席那樣精雕細琢，些許瑕疵再所難免。

馬伯庸這個名字起得好，一直以爲是元代監察御史馬伯庸，也一直以爲就是那個年代的作品，因爲他寫的還是歷史。實際是滿族人，出生在內蒙，當代作家，留過學，小時候搬家十二次，以致沒有朋友，卻造就了一代作家！

自戀式寫作，把創作當成一種樂趣 好羨慕這種心態，而我面對自己的文字，總會莫名產生一種嫌惡感，是一種自我審判式寫作。

看了《太白金星有點煩》、《長安的荔枝》（及其電影），以及《顯微鏡下的大明》裏第一個故事，都很好看。

必須得湊個熱鬧，這幾年也看了馬伯庸很多作品，感覺最深刻的是《長安的荔枝》，看到了基層公務員的無奈，看到了解決問題的方法，看到了方案策略的準備。讓現代人因爲送荔枝的歷史問題，深深代入，引發好奇。作品要能與讀者共鳴，才能引人入勝。 其次是《顯微鏡下的大明》，歷史當中有很多問題解決的方法，也引發了進一步的矛盾，引發深思。

33 分鐘，但是覺得馬伯庸是個有責任心的作家。能夠出圈是有原因的，之所以能稱之爲“作家”，要有傳播文化的責任在的，對歷史的另一種解讀，讓更多人瞭解歷史，而非昏昏欲睡的歷史書的大事年表，這就很有價值。所以，寫東西一定要有理有據，不能誤導讀者,知網上花了很多錢的，就是爲了史實，這是很重要的品質。 現在很多作品被改編成影視劇，有些爽文純粹是爲了爽，沒有內核，也就是精神層面的東西不夠，沒有美感，這就是爲什麼看完電視劇之後覺得腦袋空空，有些都是看了第一集可以看第五集，只看情節，越看到後面越沒意思，還是去讀書吧，加上演員不行，就很拉垮，所以不能追求短平快，成爲速食垃圾，還是要經得起時間的檢驗的，緊跟時代才能活的更久。 有思想的人，但是又不是一個純粹的書生，爲了傳播，不得不做一些不喜歡的籤售，也是能喫得開的人，真正的作家是知道社會的生存規則依舊保持初心的。 推薦看一下。接下來可以讀讀他的作品。