費加羅的婚禮

費加羅身上有法國文學的典型特徵，能把抱怨、憤懣都轉化爲插科打諢的戲謔，永遠都有種快樂的天性，即使對自己的不幸都能幽默地譏諷，不滿卻不流於憤世妒俗，在怨天尤人中消耗自己，而是能在這種態度裏默默保存着自己的力量。這一刻它只是無害的笑聲，可總有一天，這笑聲會化作雷霆，讓它曾嘲笑的一切不公都爲之戰慄。正是這種對一切都報以犀利的微笑的態度，才誕生了轟隆隆的法國大革命。 ————————————————————— 摘錄： 我相信只要大人物不來傷害我們，就等於對我們施恩了。 照你們對僕人要求的品德，大人，您見過多少主人配當僕役的？ 我對壞運氣早已習慣了。我忙於歡笑，怕的是有時逼得我不得不哭。 一個人如果老存着害怕苦難的心情，他先就得喫害怕的苦頭。 要製造謠言，轟動社會，那非得有身份、門第、名望、地位和信用不可。但是，唐巴齊勒算什麼！他說他的壞話，誰也不會相信的。 不管什麼財產，佔有算不了什麼，享受纔是幸福。 我沒法說清伯爵的性格：他又嫉妒又荒唐。——荒唐因爲厭煩，嫉妒因爲虛榮。這是不言而喻的。 我愛他愛得太過分了！我對他處處體貼溫存，他嫌膩了。這是我對待他的唯一差錯。 騙子！你的臉色在告發你，給我證明了你在撒謊。——假如事情是這樣的話，撒謊的不是我，是我的臉色。 上流社會的生活習慣，使高貴的夫人們撒謊撒得多麼從容，別人一點都看不出來。 這都是我猶疑不決所產生的意料不到的後果！假若我想得到她而內心沒有什麼鬥爭，也許我對她的慾望倒會大大減少需要！ 愈是自己有罪的人愈不肯寬恕別人，這是個規律。 遭受一個不公正的人的拒絕，對我們有什麼關係 命運支配的事情比我們大家所做的好得多。世界就是這個樣子：一方面，我們在忙碌、在籌劃、在安排；另一方面，命運卻在完成。 先生，你好久沒看見瘋子的面孔了吧？——先生，我眼前不就看見了嗎？———既然我的眼睛可以給你當做鏡子用，你照照看，看我給你的警告會有什麼效果。 沒法貶低天才的價值，就以摧殘天才作爲報復。 玩世不恭的作品只有在被人禁止出版的地方纔顯得那麼重要；沒有譴責的自由就沒有諂諛的頌揚；只有小人物才害怕這樣的小作品。 在好心腸的人那裏，生氣只是出於原諒的急切

費加羅三部曲之一，強烈的戲劇性，貴族與平民的較量，圍繞“愛”的權力、騙局、不忠、陰謀、戲弄、階層差異。 歌劇四幕，幽默機智輕快活潑的基調，人物都很鮮活生動。《序曲》《再不要去做情郎》《求愛神給我安慰》《你們可知道什麼是愛情》比較經典，其他片段也不要錯過（正文標記了部分曲目🎵） 第一幕的新房叮叮咚咚曲，掀牀單熱鬧三重唱 第二幕的Cherubjno詠歎調你們可知道什麼是愛情（傲慢與偏見），快開門老母雞咯咯二重唱 第三幕的荒誕認親六重唱，送花伯爵夫人美妙合唱，二重唱經典嚮往自由（肖申克的救贖） 第四幕Barbarina丟髮針好憂傷，Susanna詠歎調美好時刻來臨，最後歡快十一重唱 階級衝突、道德觀念、兩性關係，幽默與諷刺，狗血的認親、膚淺的變心及突然的HE有點荒誕，跟現在小短劇劇情大同小異，但18世紀的精細化甚至是劇本對服化及每個人物的個性簡述，放眼21世紀的正劇，望塵莫及。 📝記錄2025.7.15大劇院首場，推薦👍 四幕四景簡潔精緻油畫感，超越時空🎞️ 樂池裏指揮樂團羽管鍵琴，回味無窮💭

《費加羅的婚禮》是法國劇作家博馬舍的喜劇代表作，圍繞男僕費加羅與女僕蘇珊娜的愛情展開，揭露好色伯爵企圖破壞他們婚姻的陰謀，最終兩人機智反擊，喜結連理。作品辛辣諷刺封建等級。 啓蒙戲劇經典。

讀過的劇本屈指可數，這個劇劇情還挺有意思的，第一部，費加羅幫助伯爵娶到羅斯娜；第二部，費加羅歷經阻攔終於娶得蘇珊娜，這一部還挺喜歡費加羅母親這一角色，對於女性受到的不公的反抗，放在現在也不過時；第三部，伯爵和伯爵夫人分別有自己的私生女和私生子，期間受到貝雅爾斯的挑撥，家庭差點分崩離析，還好有忠誠的僕人費加羅和蘇珊娜，最後大團圓結局。

冗長，枯燥，乏味，想了解《塞維勒的理髮師》和《費加羅的婚禮》倆經典，不如直接看歌劇有意思。 節奏的掌控有問題，《費加羅的婚禮》快接近尾聲——第五幕，第三場，迎來高潮，我才第一次覺得有點意思，沒有這部分，我可能會給出“不行”的評價。 再推薦一次《莫里哀喜劇六種》，YYDS

《費加羅的婚禮》博馬舍。主要講述的是：伯爵的僕人費加羅愛上了伯爵夫人羅西娜的待女蘇姍娜，並打算與之結婚，但生性好色的伯爵非但對妻子不忠，還試圖勾引蘇姍娜，故對費加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的前監護人醫生巴爾託羅和其女管家馬切麗娜也出自個人的種種目的加以阻撓費加羅的婚事。 “貴族根本沒什麼了不起，他們只不過“在走出孃胎時使過些力氣”，憑什麼生下來便擁有一切，憑什麼配有這麼多享受？而他自己“單爲生活而不得不施展的學問和手腕，就比一百年來用以統治全西班牙的還要多”。他學化學、學制藥、學外科，結果只當上獸醫；他寫喜劇，因批評了土耳其王爺，劇本便被焚燬；他寫了一篇論貨幣的文章，便被關進巴士底獄；他辦刊物，不久就在同行的傾軋中被取締……他形容所謂的出版自由：“只要不談當局，不談宗教，不談政治，不談道德，不談當權人物，不談有聲望的團體，不談歌劇院，不談任何一個有點小小地位的人，經過兩三位檢查員的檢查，我可以自由付印一切作品……” “一會兒當主人，一會兒做僕人，任憑命運的支配。虛榮使我有野心，窮困使我勤勞，但是，懶惰卻是……我的無上的快樂！利害當前就逞逞口才，閒來無事就寫幾行詩，偶爾也弄弄音樂，瘋勁兒上來就講講戀愛。我什麼都見過，什麼都幹過，什麼都消受過。於是，我的幻覺消滅了，我什麼都明白了……太明白了！”

非常抓馬的三部曲，人物的道德取向一部一換，單獨把其中一部拎出來看故事也是完整的。笑點穿插在詭計中，巧妙而自然。最可貴的是，鬥爭雙方勢均力敵，沒有完美的夥伴，也沒有愚蠢的對手，在精心設計的意外中，一切皆大歡喜。 最出彩的人物應該就是費加羅了。一個理髮師、外科醫生、熱心腸、機靈鬼。《塞維勒的理髮師》裏，他插科打諢，與伯爵和霸爾多洛鬥智鬥勇，成功解救差點被監護人（霸爾多洛）強娶的少女羅絲娜，並幫助伯爵贏得了羅絲娜的心。可惜好景不長，《費加羅的婚禮》中，道德敗壞的伯爵看上了他的未婚妻蘇珊娜，爲了行使所謂“初夜權”，伯爵勾結了馬爾斯林與霸爾多洛，用債務絆住了費加羅，還好羅絲娜巧用計謀，蘇珊娜終與心上人終成眷屬。這部費加羅少了些掌握全局的可靠，多了些懷疑與激動的人之常情，襯托蘇珊娜的可貴與可愛。風格完全變化的是《有罪的母親》，費加羅由勇於對抗貴族的小市民，變成了貴族忠實的僕人，爲伯爵夫人（蘇珊娜）排憂解難。故事一如既往的好看，但費加羅失去了某種活力，彷彿作者博馬舍歷經人世滄桑後，退縮回自己曾經由此出發的小窩裏，看着年輕的時代疾馳向前，把他狠狠甩在身後。 他批判社會的心仍在，只是不再那麼火熱。他看到了革命的極端性，也看到了爛瘡下腐化的膿毒，他只是老了、沒力氣了，被驅逐而後再次回家，他只想躲進熟悉裏，用幽默和團圓完成最後的批評——批評而已，社會不應因此改變。至此，革命派推崇的博馬舍徹底消失了。

“他們無暇去搞懂尖嘯着的高音‘Galileo‘’Figaro‘到底是什麼意思。” 第一次聽到費加羅的名字是在皇后樂隊的波西米亞狂想曲，既然這首的主創是水星那一定意味着他挺喜歡這個人物。 費加羅給我的感覺，首先是快活俏皮的，一張嘴巴那麼能說，從哲學政治到市井鄉野，能講些大道理，也能調侃眼前的老傢伙，這是個西班牙的古費拉克啊！其次是非常鮮明的、尚在發展中的市民階級特色，什麼活兒都幹過，什麼腿都跑過，做着最讓人看不起的事兒，懷着世界上最真摯熱情的抱負。狡黠得像只貓，不必擔心他會遇險，抱着那隻吉他還能給你演上一曲兒，這是更圓滑且不必被家庭束縛的克拉拉·溫格勒…… 有劇透** 有劇透** 有劇透** 不得不說“我是你爸”這種橋段無論放在哪都讓人啼笑皆非…

終於讀完一本書了——這段讀書的時間是自我救贖，是找回讀書的感覺，找回腦子的過程。祝願我以後有很多很多時間去讀書、去思考、去享受生活的各種饋贈。 費加羅憑藉自己的聰明才智爲伯爵某得羅絲娜，完成自己和蘇珊娜的婚姻，並忠心耿耿地趕走想要騙公爵錢財的“達爾丟夫”。很順暢，很好讀。

之前唱到《費加羅的婚禮》裡面的《讓我痛哭吧》，能共情的伯爵夫人面對丈夫背叛的哀傷，但不能特別理解她為什麼這時候還在哀求她的愛情回到身邊，以為只是社會大環境下女性依附丈夫，除了期盼丈夫迴心轉意，別無選擇。看了才發現，不單單是這樣。看完前兩部再唱《讓我痛哭吧》，一開口就熱淚盈眶，太痛了。 《塞維勒的理髮師》從伯爵和羅絲娜的相遇講到他們結成美好的婚姻契約。羅絲娜如果沒有遇到伯爵，沒有遇到這樣在她心目中“儀表堂堂、有才”的青年，那麼她得被迫或者被哄騙地嫁給老醫生霸爾多洛。年輕時遇到的愛情，如此甜蜜，青年如此勇敢，他在她心目中除了“意中人”也是“蓋世英雄”了吧？伯爵愛她愛得那樣真切，青年的他，面對心上人，也和平常青年一樣緊張、忐忑、小心翼翼。為了羅絲娜，他想盡辦法，讓羅絲娜擺脫霸爾多洛的控制魔爪，帶她見外面漂亮的陽光，讓她脫離所謂的監護人，有了自主權。這一切，似乎不單只是美好的結局，更是美好的開始。 在《費加羅的婚禮》，羅絲娜已經是伯爵夫人，她全心全意對待丈夫，忠誠、溫順、體貼、誠懇，這些優點卻成為了丈夫眼中的乏味的要點。蘇松年輕漂亮有活力，無意中俘獲了伯爵的心。伯爵不顧道德倫理，要蘇松做他的情人，甚至說羅絲娜不如蘇松。羅絲娜聽到這些話，心裡怕是一片寒冷吧？她曾經的青年，那個勇敢而有才的蘭多爾，那個帶她逃離那囚徒般生活的蘭多爾，為何變成眼前這番模樣？眼前人早已不是從前人。年少的情深和期許，那些所謂的“永遠”的愛，似乎都已成了笑話。所幸最後重歸於好，伯爵指出感情中的問題所在，夫人也明白了該如何解決。他們能重歸於好，最重要的，是因為伯爵面對假蘇松說的心裡話——他還愛羅絲娜，只不過這段關係沒有了激情。而我最心疼的費加羅，也終於有了好結局，忠誠的愛情、愛她的母親、親愛的朋友、愈發好的工作。有疼痛和淚水，所幸最後還能等到歡笑。 《有罪的母親》開始時讓我暈眩。這個家確實被那偽君子攪得一團糟。我不敢相信，心目中純潔美好的羅絲娜被我以為即便再愛慕夫人也只是個單純孩子的薛侶班玷污了。而伯爵對弗羅萊斯汀娜的態度，也讓我不禁猜疑她是否是伯爵的私生女。我好失望，第一失望是對薛侶班，第二失望是對伯爵。費加羅在前一部劇裡讓我心疼，在這部劇裡讓我欣賞。真摯、聰明、沉穩、周全、細心，費加羅有太多的優點。虧得他，這一家子才沒有被偽君子搞垮。最後的大團圓美好結局更是讓我恍惚。伯爵雖為伯爵，但沒有貴族的刻板印象的描寫。他不高傲，反而很隨和；不會視妻子為低人一等，反而始終保有愛意，哪怕只是相敬如賓；對待下人很好，這才會有費加羅哪怕要花掉“鉅款”工資都要幫他免除小人陷阱的誠摯。而夫人是那麼美好，美好到我總想落淚，她從來不願意傷害任何人，寧可自己受罪。羅絲娜和薛侶班的兒子雷昂正直、有愛、聰明，即便受傷或喫苦頭，也有作為君子最基本的修養，頂多跟夫人訴訴苦。 看喜劇有這好處，哪怕過程有再多疼痛，結尾都還是會皆大歡喜，讓人心裡很滿足。 每一部劇中都有非常諷刺性的角色，見錢眼開的唐巴齊勒、滑稽的薛侶班、自私的貝雅爾斯…… “一個人如果老存着害怕苦難的心情，他先就得喫害怕的苦頭。”這是費加羅說的，很有意思。 “我親愛的，命運支配的事情比我們大家所做的好得多。世界就是這個樣子：一方面，我們在忙碌、在籌劃、在安排；另一方面，命運卻在完成。從企圖吞併全世界的貪得無厭的侵略者，一直到由着他的狗給他領路的與世無爭的瞎子，都是那變幻莫測的命運的玩物。”這也是費加羅說的。費加羅總有一些有意思的語句。這讓我聯想到《哈姆雷特》裡面也有一句：我們喂肥了各種牲畜給自己受用，再喂肥了自己去給蛆蟲受用。胖胖的國王跟瘦瘦的乞丐是一張桌子上兩道不同的菜——不過是這麼一回事。 “就是在較高的階層裏，婦女也只受到你們嘲笑式的重視：拿表面上的尊敬來哄騙我們，實際上卻把我們放在奴隸的地位。在財產上，拿我們當未成年人看待；在過錯上，拿我們按成年人懲罰！啊！從各方面看起來。你們對待我們的行爲不是叫我們感覺可怕就是可憐！”這是馬爾斯琳的話，很有張力的一段，引起我一些思考。人人都尊敬夫人，但夫人其實除了她高尚的品格外，無錢無權更沒有孃家，只能仰仗夫君…… 好了，讀完大概有這麼些想法。作為博馬捨的成名作，這三部確實寫得都很好，值得一看。讀的時候感覺自己置身在博馬捨構建的舞臺裡，所有場景不停地旋轉變化，三部劇有一定的連貫性，當最後一場結束，心裡難免空缺了一塊，這盛大的世界驟然整個消失，再不會有，留我一個人站在空蕩蕩的舞臺。