霧都孤兒（譯文40）

本書中並不侷限於揭露貧民習藝所這種虛假的“慈善”機構的實質。他憤怒地抨擊對童工的殘酷剝削，抨擊英國的法律坑害那些爲一塊麪包賣命的孩子。

《霧都孤兒》 [英] 查爾斯·狄更斯/著，榮如德/譯 狄更斯無疑是所有時代中最偉大的作家之一，他個人經歷過社會底層的艱辛與卑微，用自己的筆寫下那個時代的社會面貌，不唯最陰暗、卑微的角落，也歌頌高尚、良善的靈魂。 ☛洞察：狄更斯對社會現實的觀察是細緻而深刻的，這既體現在他對腐敗制度與機構的直白剖析、深刻諷刺，也體現在他對各階層人士的描述與刻畫——而寫下這本書時他也才25歲，他卻已經歷了許多人幾輩子的生活，下次如此狠辣，讓人動容。 ☛人性：狄更斯對善惡的區分並非簡單的二元，對良善，他自然不惜筆墨；對惡人，他並不爲天生的壞蛋狡辯，但也並不吝惜筆墨描繪不幸生活與命運導致走向罪惡道路的可憐人…… ➠狄克，一個寄養所中受盡虐待的幼小生命，身患將死的重病，在文中僅有兩次出現，但他對奧利弗的祝福不禁永遠印在奧利弗的心中，也深刻地印在我的心裏：“我想，告訴可憐的奧立弗·退斯特我非常愛他，讓他知道，一想起他在黑夜裏流浪，沒有親人，沒有依靠，我常常坐下來一個人淌眼淚。我想告訴他，我寧可趁我年紀很小的時候死去；因爲我要是長大成人，變成老頭兒，我那進了天國的小妹妹也許會把我忘掉，或者不再像我。如果我們在那裏見面還都是小孩，可就快樂多了。”真的讓人哭死…… ➠南茜便是這樣一個人：“在我是個小孩兒的時候，年齡還沒有他一半大，我就爲你做賊！從那時起，這一行我已經幹了十二年……這是我的生計；寒冷、潮溼、骯髒的街道就是我的家；在很久以前就把我趕上街頭的正是你這個流氓，而且你還要我無日無夜地在那裏幹這一行，直到我死去！”一個無依無靠的孩子、底層人沒有選擇的機會，但即使如此她也沒有泯滅了人性。 ➠狄更斯對人性的認知，正如倫敦這座被稱爲“霧都”的城市——既有天然的原因(溫帶海洋性氣候，終年多雨多霧)，也因其後天經歷的工業化廢氣排放導致的大氣污染……人性從來不是本善和本惡這樣簡單的二元區分，而永遠都是先天與後來經歷的綜合調理。 ☛情節：狄更斯的這部小說可讀性非常強，其一是他的語言嚴肅與幽默並存，深刻的洞察與諷刺經常讓人捧腹讚歎之餘又陷入沉思；其次便是情節的懸疑設置，奧利弗一開始是一個孤兒，但隨着劇情發展，他的身世去抽絲剝繭一般逐漸浮出水面，命運的機巧着實讓人摸不着頭腦，卻也並非無法理解……當然，狄更斯是心懷希望地爲這部小說設置了圓滿的結局，而真實的世界裏，奧利弗這樣的孤兒，他的命運或許大多坎坷悽慘的多…… 最後，還是《雙城記》卷首的話足以概括狄更斯對那個時代的書寫吧，所有的時代其實是一個時代，因爲命運的無常與人性的複雜性是所有時代中永恆的主題——“那是最好的年月，那是最壞的年月，那是智慧的時代，那是愚蠢的時代，那是信仰的新紀元，那是懷疑的新紀元，那是光明的季節，那是黑暗的季節，那是希望的春天，那是絕望的冬天，我們將擁有一切，我們將一無所有，我們直接上天堂，我們直接下地獄——簡言之，那個時代跟現代十分相似，甚至當年有些大發議論的權威人士都堅持認爲，無論說那一時代好也罷，壞也罷，只有用最高比較級，才能接受。”

因爲我前面看了幾本翻譯很差的外國小說，初看到這本書的時候對翻譯很驚喜，但是後面讀下來還是覺得很累，主要是語句太囉嗦。人物之間的對話也很不日常，有一種角色在劇臺上唱歌劇的感覺。 人物塑造也很扁平化，壞人從一開始就壞，好人永遠不會做壞事。之前我看過狄更斯的雙城記，作者對裏面女性角色的塑造就很臉譜化理想化，這篇小說裏女性角色的塑造也差不多，裏面的南茜給我的感覺就是工具人，着墨不多，立場轉變原因和表現讓我覺得莫名和有點不合理。 在我看到序的時候，我很期待能看到當時底層人民的生活狀態，但到最後發現這部分的描寫在這本小說裏也不多，稍有失望。 作者在這本小說裏歌頌真愛，我好奇，如果夫妻之間也是因喜愛而結的婚，丈夫厭棄妻子後，在婚姻存續期間，丈夫又找到了位真愛，作者會怎樣描寫呢？

願人間沒有苦難，好人都有好報！

查爾斯對美和愛的追求是多麼執着

心懷善良即使身處泥淖依然可以獲得光明，關鍵要長的好，顏值即正義，哈哈哈